Баллада - Ballad

Для медленной формы популярной музыки, такой как песни о любви и поп- и рок-баллады, см. Сентиментальная баллада.
Для использования в других целях см. Баллада (значения).
"Balladeering" перенаправляется сюда. Об альбоме см. Баллады (альбом).
Иллюстрация Артур Рэкхэм шотландской баллады "Тва Корби "

А баллада - это форма стиха, часто музыкальное повествование. Баллады происходят от средневекового французского шансон баллада или же баллада, которые изначально были «танцевальными песнями». Баллады были особенно характерны для популярных стихов и песен Британии и Ирландии более позднего периода. средневековый период до 19 века. Они широко использовались в Европе, а затем в Австралии, Северной Африке, Северной Америке и Южной Америке. Баллады часто состоят из 13 строк в форме ABABBCBC, состоящих из куплетов (двух строк) рифмованных стихов, каждый из которых состоит из 14 слогов. Еще одна распространенная форма - это ABAB или ABCB, повторяющиеся с чередованием 8- и 6-слоговых строк.

Многие баллады были написаны и проданы на одном листе. борта. Эта форма часто использовалась поэтами и композиторами с 18 века для создания лирических баллад. В конце 19 века этот термин приобрел значение медленной формы популярной песни о любви и часто использовался для любой песни о любви, особенно сентиментальная баллада поп- или рок-музыки, хотя этот термин также связан с концепцией стилизованной повествовательной песни или стихотворения, особенно при использовании в качестве названия для других медиа, таких как фильм.

Происхождение

Печатная баллада шестнадцатого века Гест Робин Ход

Баллада получила свое название от средневекового Северо-Востока. Шотландский танцевальные песни или "балларесы" (L: Ballare, танцевать),[1] от которого также происходит "балет", как и альтернативная конкурирующая форма, ставшая французской баллада.[2][3] Их тема и функция как повествовательная песня могут происходить от Скандинавский и Германский традиции рассказывания историй, которые можно увидеть в стихах, таких как Беовульф.[4] В музыкальном плане они находились под влиянием Minnelieder из Миннесанг традиция.[5] Самый ранний пример узнаваемой баллады по форме в Англия является "Иуда "в 13 веке рукопись.[6]

Форма баллады

Смотрите также: Форма AABA

Изначально баллады были написаны для сопровождения танцев, поэтому они были составлены в виде куплетов с припевами в альтернативных строках. Танцоры пели эти припевы одновременно с танцем.[7] Большинство баллад Северной и Западной Европы написаны на балладные строфы или же катрены (четырехстрочный строфы ) чередующихся строк ямбический (безударный, за которым следует ударный слог) тетраметр (восемь слогов) и ямб триметр (шесть слогов), известный как балладный метр. Обычно рифмуются только вторая и четвертая строки четверостиший (в схеме a, b, c, b), что было принято, чтобы предположить, что первоначально баллады состояли из куплетов (двух строк) рифмованных стихов, каждый из 14 слогов.[8] Это можно увидеть в этой строфе из "Лорд Томас и прекрасная Аннет ":

В лошадь | справедливый Анна | et ехал | вверхна |
Он Amb | вел подобно | то ветер |,
С Sil | вер он | был обутый | бытьперед,
С гореть | ing золото | бытьзадняя |.[4]

Этот паттерн сильно варьируется почти во всех отношениях, включая длину, количество строк и схему рифм, что делает строгое определение баллады чрезвычайно трудным. В южной и восточной Европе, а также в странах, унаследовавших от них свои традиции, структура баллад значительно отличается, как и в испанских. романтик, которые восьмисложный и использовать созвучие а не рифма.[9]

Баллады обычно находятся под сильным влиянием регионов, в которых они происходят, и используют общий диалект народа. Шотландия баллады России, в частности, как по теме, так и по языку, сильно характеризуются своей отличительной традицией, даже демонстрируя некоторые дохристианские влияния, включая включение сверхъестественных элементов, таких как путешествия в Сказочный Королевство в Шотландцы баллада «Там Линь».[10] У баллад нет известного автора или правильной версии; вместо этого, будучи переданными в основном устной традицией со времен средневековья, существует множество вариаций каждого из них. Баллады оставались устной традицией, пока возросший интерес к народным песням в 18 веке не привел к тому, что коллекционеры, такие как Епископ Томас Перси (1729–1811) для публикации томов популярных баллад.[7]

Во всех традициях большинство баллад являются повествовательными по своей природе, с самодостаточным сюжетом, часто кратким, и опираются на образы, а не на описание, которое может быть трагическим, историческим, романтическим или комическим.[8] Широко распространены темы, касающиеся сельских рабочих и их сексуальности, и есть много баллад, основанных на легенде о Робин Гуде.[11] Еще одна общая черта баллад - это повторение, иногда четвертых строк в последующих строфах, как припев, иногда третьей и четвертой строк строфы, а иногда и целых строф.[4]

Сочинение

Копия Вальтер Скотт Менестрели шотландской границы.

Исследователи баллад были разделены на «коммунистов», таких как Иоганн Готфрид Гердер (1744–1803) и Братья Гримм, которые утверждают, что баллады изначально являются общинными сочинениями, и "индивидуалисты", такие как Сесил Шарп, которые утверждают, что был один единственный автор.[6] Коммунисты склонны рассматривать более свежие, особенно печатные, баллады известного авторства как низкую форму жанра, в то время как индивидуалисты рассматривают варианты как искажения исходного текста.[12] Позднее ученые указали на чередование устных и письменных форм баллады.[13]

Передача инфекции

Передача баллад является ключевым этапом в их переработке. В романтических терминах этот процесс часто драматизируется как повествование о вырождении, уходящем от чистой «народной памяти» или «извечных традиций».[14] Во введении к Менестрели шотландской границы (1802) поэт-романтик и исторический романист Вальтер Скотт утверждал, что необходимо «удалить очевидные повреждения», чтобы попытаться восстановить предполагаемый оригинал. По мнению Скотта, процесс многократного повторения «сопряжен с риском неуместных вставок из-за тщеславия одного репетитора, непонятных промахов из-за глупости другого и упущений, к сожалению, из-за недостатка памяти третьего». Точно так же Джон Роберт Мур отметил «естественную склонность к забвению».[15]

Классификация

Иллюстрация Артур Рэкхэм к Молодой Беки.

Европейские баллады обычно делятся на три основные группы: традиционные, широкие и литературные. В Америке проводится различие между балладами, которые представляют собой версии европейских, особенно британских и ирландских песен, и «балладами коренных американцев», разработанными без ссылки на более ранние песни. Дальнейшим развитием стала блюзовая баллада, в которой этот жанр смешался с афро-американской музыкой. В конце 19 века индустрия музыкальных изданий нашла рынок для того, что часто называют сентиментальными балладами, и они послужили источником современного использования термина «баллада» для обозначения медленной песни о любви.

Традиционные баллады

Смотрите также: Детские баллады

Считается, что традиционная, классическая или популярная (в смысле народа) баллада начинается с странствия. менестрели позднесредневековой Европы.[4] С конца 15 века появляются печатные баллады, свидетельствующие о богатых традициях популярной музыки. Ссылка в Уильям Лэнгланд с Пирс Пахарь указывает, что баллады о Робин Гуд пели, по крайней мере, с конца 14 века, и самый старый подробный материал Wynkyn de Worde's Сборник баллад о Робин Гуде напечатан около 1495 года.[16]

Ранние сборники английских баллад составили Сэмюэл Пепис (1633–1703) и в Роксбургские баллады собранный Роберт Харли, (1661–1724), что параллельно с работой в Шотландии Вальтер Скотт и Роберт Бернс.[16] Вдохновленный его чтением в подростковом возрасте Реликвии древнеанглийской поэзии к Томас Перси Скотт начал собирать баллады, когда учился в Эдинбургском университете в 1790-х годах. Он опубликовал свое исследование с 1802 по 1803 год в трехтомном труде. Менестрели шотландской границы. Бернс сотрудничал с Джеймс Джонсон на многотомной Шотландский музыкальный музей, сборник народных песен и стихов с оригинальными произведениями Бернса. Примерно в то же время он работал с Джордж Томпсон на Избранный сборник оригинальных шотландских песен для голоса.[17]

И северные англичане, и южные шотландцы разделяли идентифицированную традицию Пограничные баллады, что особенно заметно в трансграничном повествовании в версиях "Баллада о Чеви Чейз "иногда ассоциируется с менестрелем шестнадцатого века, родившимся в Ланкашире. Ричард Шил.[18]

Было высказано предположение, что растущий интерес к традиционным популярным балладам в восемнадцатом веке был вызван социальными проблемами, такими как движение за ограждение, поскольку многие баллады касаются тем, касающихся сельских рабочих.[19] Джеймс Дэйви предположил, что общие темы парусного спорта и морских сражений, возможно, также побудили к использованию (по крайней мере, в Англии) популярных баллад в качестве инструментов набора военно-морских сил.[20]

Ключевая работа над традиционной балладой была проведена в конце 19 века в Дании. Свенд Грундтвиг и для Англии и Шотландии профессором Гарварда Фрэнсис Джеймс Чайлд.[6] Они попытались записать и классифицировать все известные баллады и варианты в выбранных ими регионах. Поскольку Чайлд умер до того, как написал комментарий к своей работе, неясно, как именно и почему он выделил 305 напечатанных баллад, которые будут опубликованы как Английские и шотландские популярные баллады.[21] Было много разных и противоречивых попыток классифицировать традиционные баллады по темам, но обычно выделяются следующие типы: религиозные, сверхъестественные, трагические, любовные баллады, исторические, легендарные и юмористические.[4] Традиционная форма и содержание баллады были изменены, чтобы сформировать основу для двадцати трех непристойных порнографических баллад, которые появились в подземном викторианском журнале Жемчужина, который был выпущен в восемнадцати выпусках с 1879 по 1880 год. В отличие от традиционной баллады, эти непристойные баллады агрессивно высмеивали сентиментальную ностальгию и местные знания.[22]

Broadsides

Основная статья: Бродсайд (музыка)
Баллада 18-го века: Трагическая баллада: или дама, полюбившая своего слугу.

Широкие баллады (также известные как «широкополосные», «вульгарные» или «иди все!») Были продуктом развития дешевой печати в 16 веке. Обычно они печатались на одной стороне среднего или большого листа бумаги низкого качества. В первой половине XVII века они были напечатаны черным шрифтом или готическим шрифтом и включали множество привлекательных иллюстраций, популярное название мелодии, а также заманчивое стихотворение.[23] К 18 веку они были напечатаны белым шрифтом или римским шрифтом и часто без особых украшений (а также названия мелодии). Эти более поздние листы могли включать в себя множество отдельных песен, которые можно было бы разрезать и продавать по отдельности как «отдельные песни». В качестве альтернативы их можно сложить, чтобы сделать небольшие дешевые книжки или «книжки», которые часто основывались на балладах.[24] Их производили в огромных количествах, и к 1660-м годам в Англии ежегодно продавалось более 400 000 штук.[25] По оценкам Тессы Уотт, количество проданных копий могло исчисляться миллионами.[26] Многие были проданы в путешествии руководители на городских улицах или на ярмарках.[27] Тематика варьировалась от того, что было определено как традиционная баллада, хотя многие традиционные баллады были напечатаны как широкие стороны. Среди тем были любовь, брак, религия, застольные песни, легенды и ранняя журналистика, включая катастрофы, политические события и знамения, чудеса и чудеса.[28]

Литературные баллады

Литературные или лирические баллады выросли из растущего интереса к балладной форме среди социальной элиты и интеллигенции, особенно в Романтическое движение с конца 18 века. Уважаемые деятели литературы Роберт Бернс и Вальтер Скотт в Шотландии собрал и написал собственные баллады. Аналогично в Англии Уильям Вордсворт и Сэмюэл Тейлор Кольридж произвел сборник Лирические баллады в 1798 г. Иней древнего мореплавателя. Вордсворта, Кольриджа и Китса привлек простой и естественный стиль этих народных баллад, и они пытались имитировать его.[29] В то же время в Германии Гете сотрудничал с Шиллер на серию баллад, некоторые из которых позже положил на музыку Шуберт.[30] Позже важные примеры поэтической формы включали "Редьярда Киплинга"Баллады из барака "(1892-6) и Оскар Уальд с Баллада о тюрьме для чтения (1897).[31]

Баллады оперы

Основная статья: Баллада-опера
Картина по мотивам Опера нищего, Акт III Сцена 2, Уильям Хогарт, c. 1728

В XVIII веке балладные оперы развивались как форма английский сценическое развлечение, частично против итальянского господства на лондонской оперной сцене.[32] Он состоял из пикантности и часто сатирический разговорные (английские) диалоги, перемежающиеся с песнями, которые намеренно сделаны очень короткими, чтобы свести к минимуму нарушение хода истории. Вместо более аристократических тем и музыки итальянской оперы, балладные оперы были положены на музыку популярных народных песен и касались персонажей низшего сословия.[33] Сюжет касался низших, часто криминальных, приказов и, как правило, демонстрировал приостановку (или инверсию) высоких моральных ценностей итальянской оперы того периода.

Первым, самым главным и успешным был Опера нищего 1728 г., с либретто Джон Гей и музыку в аранжировке Джон Кристофер Пепуш, оба из которых, вероятно, находились под влиянием Парижский водевиль, бурлеск и музыкальные пьесы Томас д'Юрфей (1653–1723), ряд собранных баллад которых они использовали в своих произведениях.[34] Гей выпустил и другие работы в этом стиле, в том числе продолжение под названием Полли. Генри Филдинг, Колли Сиббер, Арне, Дибдин, Арнольд, Шилд, Джексон из Эксетера, Крюк и многие другие поставили балладные оперы, которые пользовались большой популярностью.[35] Балладу оперу пытали в Америке и Пруссии. Позже он перешел в более пастырскую форму, например Исаака Бикерстаффа Любовь в деревне (1763) и Щита Розина (1781), используя более оригинальную музыку, имитирующую, а не воспроизводящую существующие баллады. Хотя к концу 18 века популярность этой формы снизилась, ее влияние можно увидеть в легких операх, таких как Гилберта и Салливана ранние работы вроде Колдун а также в современном мюзикле.[36]

В 20 веке одна из самых влиятельных пьес, Курт Вайль и Бертольда Брехта (1928) Трехгрошовая опера была переработкой Опера нищего, описывающий похожую историю с теми же персонажами и содержащий в основном те же сатирические сюжеты, но с использованием только одной мелодии из оригинала.[37] Термин балладная опера также использовался для описания мюзиклов с использованием народной музыки, таких как Мартинс и Койс в 1944 г. и Питера Беллами Транспорты в 1977 г.[38] Сатирические элементы балладной оперы можно увидеть в некоторых современных мюзиклах, таких как Чикаго и Кабаре.[39]

За пределами Европы

Американские баллады

Статуя Джон Генри за пределами города Талкотт в Округ Саммерс, Западная Вирджиния

Было установлено, что около 300 баллад, исполняемых в Северной Америке, произошли от британских традиционных или широких баллад.[40] Примеры включают 'Улицы Ларедо ', который был найден в Великобритании и Ирландии как «Несчастный грабитель»; тем не менее, еще 400 были идентифицированы как происходящие из Америки, в том числе среди наиболее известных »,Баллада о Дэви Крокетте ' и 'Джесси Джеймс '.[40] Они стали вызывать все больший интерес у ученых в 19 веке, и большинство из них были зарегистрированы или каталогизированы Джордж Малькольм Лоус, хотя с тех пор было обнаружено, что некоторые из них имеют британское происхождение, и с тех пор были собраны дополнительные песни.[40] Обычно они считаются наиболее близкими по форме к британским балладам и с точки зрения стиля в значительной степени неотличимы, однако они демонстрируют особое внимание к профессиям, журналистскому стилю и часто лишены грубости британских баллад.[13]

Блюзовые баллады

Основная статья: Блюзовая баллада

Блюзовая баллада считается сплавом англо-американского и афро-американского музыкальных стилей 19 века. Блюзовые баллады, как правило, имеют дело с активными главными героями, часто с антигероями, сопротивляющимися невзгодам и авторитету, но часто им не хватает сильного повествования и вместо этого подчеркивается характер.[40] Они часто сопровождались банджо и гитарой. блюз музыкальный формат.[13] Самые известные блюзовые баллады - Джон Генри и Кейси Джонс.[40]

Баллады Буша

Основная статья: Баллада о Буше
Прикрыть Банджо Патерсон основополагающий сборник баллад о кустарнике 1905 года под названием Песни старого Буша

Баллада была привезена в Австралию первыми поселенцами из Великобритании и Ирландии и особенно прочно закрепилась в сельской местности. глубинка. Рифмующие песни, стихи сказки, написанные в форме баллад, часто связаны с странствующим и мятежным духом Австралии в Куст, а авторов и исполнителей часто называют кустарными бардами.[41] XIX век был золотым веком баллад о кустах. Несколько коллекционеров каталогизировали песни, в том числе Джон Мередит записи которого в 1950-е гг. легли в основу коллекции в Национальная библиотека Австралии.[41] Песни рассказывают личные истории из жизни на просторах Австралии. Типичные предметы: добыча полезных ископаемых, разведение и выпас скота, стрижка овец, странствия, военные рассказы, 1891 Забастовка австралийских комбайнов, классовые конфликты между безземельным рабочим классом и скваттеры (землевладельцы) и преступники Такие как Нед Келли, а также любовные увлечения и более современные блюда, такие как грузоперевозки.[42] Самая известная баллада о кустах - "Вальсирующая Матильда ", который был назван" неофициальным государственным гимном Австралии ".[43]

Сентиментальные баллады

Основная статья: Сентиментальная баллада

Сентиментальные баллады, иногда называемые "слезоточивыми" или "салонными балладами" из-за их популярности среди среднего класса, возникли в начале "Аллея жестяных кастрюль "музыкальная индустрия конца XIX века. Обычно это были сентиментальные, повествовательные, строфические песни, изданные отдельно или как часть опера (потомки, возможно, широкие баллады, но с печатная музыка, и обычно вновь сочиненный). К таким песням относятся "Маленькая шкатулка из розового дерева" (1870), "После бала «(1892) и»Дэнни Бой ".[40] Связь с сентиментальностью привела к тому, что термин «баллада» использовался для обозначения медленных песни о любви с 1950-х годов. Современные варианты включают "джазовые баллады ", "поп-баллады ", "рок-баллады ", "R&B баллады " и "силовые баллады ".[44]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ В. Апель, Гарвардский музыкальный словарь (Гарвард, 1944; 2-е изд., 1972), с. 70.
  2. ^ А. Джейкобс, Краткая история западной музыки (1972, Penguin, 1976), стр. 21.
  3. ^ В. Апель, Гарвардский музыкальный словарь (1944, Гарвард, 1972), стр. 70-72.
  4. ^ а б c d е Дж. Э. Хаусман, Британские популярные баллады (1952, Лондон: Ayer Publishing, 1969), стр. 15.
  5. ^ А. Джейкобс, Краткая история западной музыки (Пингвин 1972, 1976), стр. 20.
  6. ^ а б c А. Н. Смелый, Баллада (Рутледж, 1979), стр. 5.
  7. ^ а б "Популярные баллады", Антология британской литературы Бродвью: Реставрация и восемнадцатый век, п. 610.
  8. ^ а б Д. Хед и И. Усби, Кембриджский справочник по литературе на английском языке (Cambridge University Press, 2006), стр. 66.
  9. ^ Т. А. Грин, Фольклор: энциклопедия верований, обычаев, сказок, музыки и искусства (ABC-CLIO, 1997), стр. 81.
  10. ^ "Популярные баллады" Антология британской литературы Бродвью: Реставрация и восемнадцатый век, стр. 610-17.
  11. ^ "Песни протеста, песни любви: популярные баллады в Британии восемнадцатого века | Исторические обзоры". www.history.ac.uk. Получено 2017-12-12.
  12. ^ М. Хокинс-Дэди, Справочник по литературе на английском языке (Тейлор и Фрэнсис, 1996), стр. 54.
  13. ^ а б c Т. А. Грин, Фольклор: энциклопедия верований, обычаев, сказок, музыки и искусства (ABC-CLIO, 1997), стр. 353.
  14. ^ Рут Финнеган, Устная поэзия: ее природа, значение и социальный контекст (Издательство Кембриджского университета, 1977), стр. 140.
  15. ^ «Влияние передачи на английские баллады», Обзор современного языка 11 (1916), стр. 387.
  16. ^ а б Б. Сверс, Электро-фолк: меняющееся лицо английской традиционной музыки (Oxford: Oxford University Press, 2005), стр. 45.
  17. ^ Грегори, Э. Дэвид (13 апреля 2006 г.). Викторианские охотники за песнями: восстановление и редактирование английских народных баллад и народных текстов, 1820-1883 гг.. Scarecrow Press. стр.42 –43. ISBN  978-1-4616-7417-7. Получено 30 августа, 2017.
  18. ^ Д. Грегори, «Народные песни для меня»: новое викторианское открытие ланкаширской народной песни », Канадская народная музыка / Musique folklorique canadienne, 40 (2006), стр. 12-21.
  19. ^ Робин Ганев,Песни протеста, песни любви: популярные баллады Британии XVIII века
  20. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-10-24. Получено 2012-08-07.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  21. ^ Т. А. Грин, Фольклор: энциклопедия верований, обычаев, сказок, музыки и искусства (ABC-CLIO, 1997), стр. 352.
  22. ^ Томас Дж Joudrey, «Против Коммунальная Ностальгия: Реконструкция Социальность в порнографической Балладе» Викторианская поэзия 54.4 (2017).
  23. ^ Э. Небекер, «Расцвет широкой баллады», Архив английских баллад, Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, получено 15 августа 2011 г.
  24. ^ Дж. Ньюман и Л. Э. Браун, Великобритания в ганноверскую эпоху, 1714–1837 гг .: энциклопедия (Тейлор и Фрэнсис, 1997), стр. 39-40.
  25. ^ Б. Кэпп, «Популярная литература», в Б. Реэе, изд., Популярная культура в Англии семнадцатого века (Рутледж, 1985), стр. 199.
  26. ^ Т. Ватт, Дешевая печать и народное благочестие, 1550-1640 гг. (Cambridge University Press, 1991), стр. 11.
  27. ^ М. Спаффорд, Маленькие книжки и приятные истории: популярная художественная литература и ее читатели в Англии семнадцатого века (Cambridge University Press, 1985), стр. 111-28.
  28. ^ Б. Кэпп, «Популярная литература», в Б. Реэе, изд., Популярная культура в Англии семнадцатого века (Рутледж, 1985), стр. 204.
  29. ^ "Популярные баллады", Антология британской литературы Бродвью, п. 610.
  30. ^ Дж. Р. Уильямс, Жизнь Гете (Blackwell Publishing, 2001), стр. 106-8.
  31. ^ С. Леджер, С. Маккракен, Культурная политика в Fin de Siècle (Cambridge University Press, 1995), стр. 152.
  32. ^ М. Лаббок, Полная книга световой оперы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1962), стр. 467-68.
  33. ^ «Баллада-опера», Британская энциклопедия, получено 7 апреля 2015 года.
  34. ^ Ф. Кидсон, Опера нищего: ее предшественники и последователи (Cambridge University Press, 1969), стр. 71.
  35. ^ М. Лаббок, Полная книга световой оперы (Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts, 1962), стр. 467-68.
  36. ^ Г. Рен, Самый гениальный парадокс: искусство Гилберта и Салливана (Oxford University Press, 2006), стр. 41.
  37. ^ К. Лоуренс, Деколонизирующие традиции: новые взгляды на «британские» литературные каноны ХХ века (University of Illinois Press, 1992), стр. 30.
  38. ^ А. Дж. Аби и П. Грюхов, Штат Полярная звезда: Читатель истории Миннесоты, (Издательство Исторического общества Миннесоты, 2002), стр. 461.
  39. ^ Л. Лерман, Марк Блицштейн: биобиблиография (Гринвуд, 2005), стр. 568.
  40. ^ а б c d е ж Н. Коэн, Народная музыка: региональные открытия (Greenwood, 2005), стр. 14-29.
  41. ^ а б Керри О'Брайен 10 декабря 2003 г., 7:30 Report, abc.net.au В архиве 2010-01-10 на Wayback Machine
  42. ^ Г. Смит, Поющий австралиец: история народной музыки и музыки кантри (Pluto Press Australia, 2005), стр. 2.
  43. ^ Кто поедет со мной танцевать вальсирующую Матильду? ", Национальная библиотека Австралии, получено 14 марта 2008 г.
  44. ^ Н. Коэн, Народная музыка: региональные открытия (Гринвуд, 2005), стр. 297.

Ссылки и дополнительная литература

  • Даго, Дайанн. Deep Play: Джон Гей и изобретение современности. Ньюарк, штат Делавэр: Издательство Делавэрского университета, 2001. Печать.
  • Миддлтон, Ричард (13 января 2015 г.) [2001]. "Популярная музыка (I)". Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
  • Рэндел, Дон (1986). Новый Гарвардский музыкальный словарь. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-61525-5.
  • Темперли, Николас (25 июля 2013 г.) [2001]. «Баллада (от лат. Ballare: танцевать)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
  • Винтон, Калхун. Джон Гей и Лондонский театр. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки, 1993. Печать.
  • Уитмер, Роберт (14 октября 2011 г.) [20 января 2002 г.]. «Баллада (джаз)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета.
  • Марчелло Чародей Келлер, «Sul castel di mirabel: Жизнь баллады в устной традиции и хоровой практике», Ethnomusicology, XXX (1986), no. 3, 449-469.

внешняя ссылка