Аллея жестяных кастрюль - Tin Pan Alley

О фильме см. Аллея жестянок (фильм). О пьесе см. Тряпка на аллее жестяных сковород. Для группы см. Харуоми Хосоно.

Координаты: 40 ° 44′44 ″ с.ш. 73 ° 59′22,5 ″ з.д. / 40,74556 ° с.ш. 73,989583 ° з.д. / 40.74556; -73.989583

Здания Аллеи жестяных банок, 1910 год[1]
Те же постройки, 2011 г.

Аллея жестяных кастрюль была коллекция Нью-Йорка музыкальные издатели и авторы песен кто доминировал в популярная музыка США в конце 19 века - начале 20 века. Первоначально название относилось к конкретному месту: 28-я Западная улица между Пятой и Шестой авеню в Цветочный район[2] из Манхэттен; мемориальная доска (см. ниже ) на тротуаре на 28-й улице между Бродвеем и Шестой.[3][4][5][6] В 2019 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка поднял вопрос о сохранении пяти зданий на северной стороне улицы в качестве исторического района «Аллея жестянок».[7] Агентство обозначило пять зданий (47–55 West 28th Street) отдельными ориентирами 10 декабря 2019 года после согласованных усилий в рамках инициативы Save TinPan Alley (SaveTinPanAlley.org) Ассоциации микрорайонов 29-й улицы.[8]

Начало Tin Pan Alley обычно датируется примерно 1885 годом, когда несколько музыкальных издателей открыли магазины в том же районе Манхэттен. Конец Аллеи жестяных банок менее четкий. Некоторые датируют это началом Великая депрессия в 1930-е годы, когда фонограф, радио и кино заменены ноты как движущая сила американской популярной музыки, в то время как другие считают, что Tin Pan Alley продолжалась до 1950-х годов, когда более ранние стили музыки были отодвинуты на второй план из-за подъема рок н-ролл, который был сосредоточен на Brill Building.

10 декабря 2019 года Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка в индивидуальном порядке определила пять зданий на 28-й Западной улице в качестве достопримечательностей из-за их исторического значения как части Tin Pan Alley: 47, 49, 51, 53 и 55 West 28th Street.[9]

Происхождение названия

Были предложены различные объяснения происхождения термина «Аллея жестяных банок». Самый популярный отчет утверждает, что изначально это была уничижительная ссылка Монро Х. Розенфельд в New York Herald к коллективному звуку многих "дешевых пианино", играющих разные мелодии, который напоминает стук жестяных кастрюль в переулке.[10][11] Однако статьи Розенфельда, в которой используется этот термин, не найдено.[12][13]

Саймон Напье-Белл цитирует отчет о происхождении названия, опубликованный в книге 1930 года о музыкальном бизнесе. В этой версии популярный автор песен Гарри фон Тильцер брал интервью о районе 28-й улицы и Пятой авеню, где есть офисы многих музыкальных издательств. Фон Тильцер модифицировал свое дорогое пианино Kindler & Collins, разместив на струнах полоски бумаги, чтобы придать инструменту более ударный звук. Журналист сказал фон Тильцеру: «Ваш« Киндлер и Коллинз »звучит в точности как консервная банка. Я назову статью« Аллея жестяных панелей »».[14] Во всяком случае, это имя прочно закрепилось к осени 1908 года, когда Журнал Hampton опубликовал статью под названием «Аллея жестяных панелей» о 28-й улице.[15]

Согласно Интернет-словарь этимологии, «жестяная сковорода» на сленге означало «ветхое пианино» (1882), а к 1907 году этот термин стал означать «бизнес по написанию хитовых песен».[16]

Со временем это прозвище стало обозначать американскую музыкальную издательскую индустрию в целом.[11] Затем этот термин распространился на Соединенное Королевство, где «Аллея жестяной посуды» также используется для описания Дания-стрит в Лондоне Уэст-Энд.[17] В 1920-х годах улица стала известна как «Аллея жестяных банок Великобритании» из-за большого количества музыкальных магазинов.[18]

Эти здания (47–55 West 28th Street) и другие на Западная 28-я улица между Шестая авеню и Бродвей в Манхэттен здесь размещались нотные издатели, которые были центром американского популярная музыка в начале 20 века. Показанные здания были признаны историческими достопримечательностями в 2019 году.

Начало публикации песен в Нью-Йорке

В середине 19 века Авторские права Контроль над мелодиями был не таким строгим, и издатели часто печатали свои собственные версии песен, популярных в то время. Когда в конце века ужесточились законы о защите авторских прав, авторы песен, композиторы, авторы текстов и издатели начали работать вместе для их взаимной финансовой выгоды. Авторы песен буквально стучали в двери предприятий Tin Pan Alley, чтобы получить новый материал.

Коммерческий центр издательской индустрии популярной музыки изменился в течение XIX века, начиная с Бостон и переезд в Филадельфия, Чикаго и Цинциннати прежде чем поселиться Нью-Йорк под влиянием новых и энергичных издателей, которые сосредоточились на вокальной музыке. Двумя самыми предприимчивыми нью-йоркскими издателями были Уиллис Вудард и Т. Хармс, первые компании, специализирующиеся на популярных песнях, а не гимны или же классическая музыка.[19] Естественно, эти фирмы располагались в районе развлечений, который в то время был сосредоточен на Юнион-сквер. Witmark был первым издательством, переехавшим на 28-ю Западную улицу в качестве развлекательного района. постепенно переместился в центр города, и к концу 1890-х большинство издателей последовали их примеру.[11]

Крупнейшие музыкальные дома обосновались в Нью-Йорке, но небольшие местные издательства - часто связанные с коммерческими типографиями или музыкальными магазинами - продолжали процветать по всей стране, а в Чикаго были важные региональные центры музыкальных изданий. Жители Нового Орлеана, Святой Луи, и Бостон. Когда мелодия становилась значительным локальным хитом, права на нее обычно покупались у местного издателя одной из крупных нью-йоркских фирм.

В расцвете сил

«Я ковбой на идиш» (1908)

Издатели песен, создавшие Tin Pan Alley, часто имели опыт работы в качестве продавцов. Isadore Witmark ранее продавал фильтры для воды и Лео Файст продала корсеты. Джо Стерн и Эдвард Б. Маркс были проданы галстуки и пуговицы соответственно.[20] Музыкальные дома в нижнем Манхэттене были оживленными местами с постоянным потоком авторов песен, водевиль и бродвейские исполнители, музыканты и "плагины песен " приходит и уходит.

Начинающие авторы песен пришли продемонстрировать мелодии, которые они надеялись продать. Когда мелодии покупались у неизвестных без предыдущих хитов, имя кого-то из фирмы часто добавлялось в качестве соавтора (чтобы сохранить более высокий процент гонораров внутри фирмы), или все права на песню были приобретены напрямую за фиксированная плата (включая право указывать в нотах другое имя как композитора). Чрезвычайное количество Еврейская Восточноевропейская иммигранты стали музыкальными издателями и авторами песен на Аллее Тин Пэн - самом известном Ирвинг Берлин. Авторы песен, которые стали признанными продюсерами успешных песен, были наняты в штат музыкальных домов.

"Плагины песен" были пианистами и певцами, которые представляли музыкальных издателей, зарабатывая на жизнь демонстрацией песен для продвижения продаж нот. В большинстве музыкальных магазинов есть в наличии плагины для песен. Издатели наняли других плагеров, чтобы путешествовать и знакомить публику со своими новыми публикациями. Среди разрядов песенных плагеров были Джордж Гершвин, Гарри Уоррен, Винсент Юманс и Аль Шерман. Более агрессивная форма блокировки песен была известна как «бум»: она означала покупку десятков билетов на концерты, проникновение в аудиторию и затем исполнение песни, которую нужно было подключить. В Шапиро Бернштейн Луи Бернстайн вспоминал, как брал свою команду на велогонки в Madison Square Garden: «У них там было 20 000 человек, у нас были пианист и певец с большим рогом. Мы пели им песню тридцать раз за ночь. Они кричали и кричали, а мы продолжали колотить по ним. Когда люди вышли, они будут петь песню. Они ничего не могли с собой поделать ».[21]

Когда исполнители водевиля играли в Нью-Йорке, они часто посещали различные фирмы Tin Pan Alley, чтобы найти новые песни для своих выступлений. Второстепенные и третьесортные исполнители часто платили за права на использование новой песни, в то время как известные звезды получали бесплатные копии новых номеров издателей или получали деньги за их исполнение, издатели знали, что это ценная реклама.

Изначально Tin Pan Alley специализировалась на мелодраматических балладах и комических новаторских песнях, но она охватила новые популярные стили прогулка и рэгтайм музыка. Позже джаз и блюз были включены, хотя и менее полно, поскольку Tin Pan Alley была ориентирована на создание песен, которые певцы-любители или небольшие городские группы могли исполнять на основе печатных нот. В 1910-1920-х годах «Tin Pan Alley» публиковала поп-песни и танцевальные номера, созданные в новых популярных стилях джаза и блюза.

Мемориальная доска в память о Аллее жестяных банок

Влияние на закон и бизнес

Группа музыкальных домов Tin Pan Alley 11 июня 1895 года сформировала Ассоциацию музыкальных издателей США и безуспешно лоббировала Федеральное правительство в пользу Законопроект об авторских правах Treloar, что изменило бы срок действия авторских прав на публикуемую музыку с 24 до 40 лет с возможностью продления еще на 20 вместо 14 лет. Законопроект, в случае его принятия, также включал бы музыку в предмет, охватываемый Положение о производстве из Закон о международном авторском праве 1891 г..

В Американское общество композиторов, авторов и издателей (ASCAP) была основана в 1914 году для защиты интересов известных издателей и композиторов. Новые члены были приняты только при спонсорской поддержке существующих членов.

Термин и устоявшиеся бизнес-методики, связанные с Tin Pan Alley, сохранялись до 1960-х годов, когда такие художники-новаторы, как Боб Дилан, помогли установить новые нормы. Ссылаясь на преобладающие условности музыкальных издателей начала 20-го века, «Tin Pan Alley больше нет», - заявил Боб Дилан в 1985 году, - «Я положил этому конец. Теперь люди могут записывать свои собственные песни».[22]

Вклад во Вторую мировую войну

Вовремя Вторая мировая война, Tin Pan Alley и федеральное правительство объединились, чтобы создать песню о войне, которая вдохновит американскую общественность на поддержку борьбы против Оси, что они оба, «казалось, считали ... жизненно важным для военных действий».[23] В Управление военной информации руководил этим проектом и считал, что Tin Pan Alley содержит «резервуар таланта и компетентности, способный влиять на чувства и мнения людей», что он «мог бы иметь даже большее влияние во время войны, чем у Джорджа М. Кохана« Over Там во время Первой мировой войны ».[23] Песня "Там "можно сказать, что это самая популярная и резонансная патриотическая песня, связанная с Первой мировой войной.[23] Из-за большой фан-базы «Tin Pan Alley» правительство считало, что этот сектор музыкального бизнеса будет иметь далеко идущие последствия для распространения патриотических настроений.[23]

В Конгрессе Соединенных Штатов конгрессмены поссорились из-за предложения освободить музыкантов и других артистов от призыва, чтобы они оставались в стране для повышения морального духа.[23] В Штатах эти артисты и исполнители постоянно использовали доступные средства массовой информации для пропаганды военных действий и демонстрации приверженности к победе.[24] Однако это предложение было оспорено теми, кто твердо верил, что только те, кто внес более существенный вклад в военные усилия, должны получить выгоду от любого законопроекта.[23]

По мере того, как война прогрессировала, те, кто отвечал за написание национальной песни о войне, начали понимать, что интересы общественности лежат в другом месте. Поскольку музыка занимала такое большое количество эфирного времени, было необходимо, чтобы текст соответствовал военному посланию, которое радио передавало по всей стране. В своей книге God Bless America: Tin Pan Alley Goes to War Кэтлин Э. Р. Смит пишет, что «эскапизм казался высшим приоритетом для слушателей музыки», что побудило «композиторов Tin Pan Alley [изо всех сил] написать песню о войне. это понравится как гражданским лицам, так и вооруженным силам ".[23] К концу войны не было выпущено ни одной песни, которая могла бы конкурировать с хитами вроде "Over There" времен Первой мировой войны.[23]

До сих пор ведутся споры о том, было ли количество песен, распространенных с Аллеи жестяных банок между 1939 и 1945 годами, больше, чем во время Первой мировой войны. В его книге Песни о войне: популярная музыка и тыл, Джон Буш Джонс цитирует Джеффри К. Ливингстона, заявившего, что Tin Pan Alley выпустила больше песен во время Первой мировой войны, чем во время Второй мировой войны.[25] Джонс, с другой стороны, утверждает, что «есть также убедительные документальные свидетельства того, что выпуск американских песен о войне во время Второй мировой войны, скорее всего, был непревзойденным в любой другой войне».[25]

Композиторы и лирики

Среди ведущих композиторов и авторов песен Tin Pan Alley:

Известные хиты

Самые популярные хиты Tin Pan Alley:

В популярной культуре

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Ройблин, Рик (март 2009) "Музыкальная издательская индустрия Америки: история переулка оловянной посуды" Музыкальная академия
  2. ^ Дикерсон, Эйтлин (12 марта 2013 г.) «Мальчики Бауэри - любители, но любимые историки Нью-Йорка» энергетический ядерный реактор
  3. ^ Муни Джейк (17 октября 2008 г.) "Городская комната: переулок жестяных банок, не так красиво" Нью-Йорк Таймс
  4. ^ Грей, Кристфер (13 июля 2003 г.) "Streetscapes: West 28th Street, Broadway to Sixth; A Tin Pan Alley, Chockablock With Life, if Not Song" Нью-Йорк Таймс
  5. ^ Спенсер, Люк Дж. (Ндг) "Остатки аллеи жестяных панелей" Атлас-обскура
  6. ^ Миллер, Том (8 апреля 2016 г.) "Выживший в переулке жестяной сковороды - № 38, Западная 28-я улица" Daytonian в Манхэттене
  7. ^ «Аллея жестяных банок на Манхэттене может стать достопримечательностью города». я Нью-Йорк. Получено 18 марта, 2019.
  8. ^ Персонал (10 декабря 2019 г.) «LPC определяет пять исторических зданий, связанных с Аллеей жестяных банок» (пресс-релиз) Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка
  9. ^ Персонал (10 декабря 2019 г.) «LPC определяет пять исторических зданий, связанных с Аллеей жестяных банок» (пресс-релиз) Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка
  10. ^ Charlton (2011), стр. 3 Цитата: «Термин Tin Pan Alley относится к тонкому металлическому тону дешевых пианино, используемых в офисах музыкальных издательств».
  11. ^ а б c Хамм (1983), стр.341
  12. ^ Фридманн, Джонатан Л. (2018). Музыкальная эстетика: введение в концепции, теории и функции. Ньюкасл-апон-Тайн: Издательство Кембриджских ученых. п. 119.
  13. ^ Брэкетт, Дэвид (2005). Читатель поп, рок и соул: истории и дебаты. Ирвингтон, Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0195125711.[страница нужна ]
  14. ^ Напер-Белл, Саймон, Та-ра-ра-бум-де-ай: Начало музыкального бизнеса, (2014), стр.7: цитата из Голдберга, Исаака и Джорджа Гершвина, Tin Pan Alley: хроника американской популярной музыкальной ракетки, (1930)
  15. ^ Браун, Портер Эмерсон (октябрь 1908 г.) "Аллея жестянок" Журнал Hampton v.21, n.4, pp.455-462
  16. ^ "аллея жестяной сковороды" etyomonline.com, 14 января 2020 г.
  17. ^ Дейли, Дэн (8 января 2004 г.). «Улица поп-музыки». Телеграф. Лондон. Получено 23 февраля, 2011. «Мы привыкли думать о Tin Pan Alley, которую они называли улицей Дании много лет назад, когда там были все музыкальные издатели, как о довольно старомодном, - вспоминает Питер Ашер.
  18. ^ "Tin Pan Alley (Лондон)", musicpilgrimages.com, 7 ноября 2009 г.
  19. ^ Хищак, Томас С. (ндг) "Аллея жестянок" на Grove Music Online. Oxford Music Online / Oxford University Press
  20. ^ Уиткомб, Ян (1973) После бала. Аллен Лейн, стр.44
  21. ^ Напер-Белл, Саймон, Та-ра-ра-Бум-де-ай: Начало музыкального бизнеса, (2014), стр.6
  22. ^ «Боб Дилан, титан американской музыки, получил Нобелевскую премию 2016 года по литературе».
  23. ^ а б c d е ж грамм час Смит, Кэтлин Е. Р. (2003). Боже, благослови Америку: переулок жестяной посуды идет на войну. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. стр. 2–6
  24. ^ Хайдук, Джон (декабрь 2003 г.). «Аллея жестяных банок на марше: популярная музыка, Вторая мировая война и поиски великой военной песни». Популярная музыка и общество. 26 (4).
  25. ^ а б Джон Буш Джонс, Боже, благослови Америку: переулок жестяной посуды идет на войну (Ливан: University Press of Kentucky, 2003), стр. 32–33.
  26. ^ а б "Песня на тяжелые времена", Гарвардский журнал, Май – июнь 2009 г.
  27. ^ Сантелли, Роберт (2001). Книги Пингвинов, стр. 524
  28. ^ Герцхафт, Жерар (1992). Энциклопедия блюза. Университет Арканзаса Press, стр. 475
  29. ^ "Двойка: Подкаст за кулисами 72". Отчет Риальто. 3 сентября 2017 г.. Получено 5 января, 2019.

Библиография

  • Блум, Кен. Американский песенник: певцы, авторы песен и песни. Нью-Йорк: Черная собака и Левенталь, 2005. ISBN  1-57912-448-8 OCLC  62411478
  • Чарльтон, Кэтрин (2011). Стиль рок-музыки: история. Нью-Йорк: Макгроу Хилл.
  • Форте, Аллен. Прослушивание классических американских популярных песен. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2001.
  • Фурия, Филипп (1990). Поэты Tin Pan Alley: история великих лириков Америки. ISBN  0-19-507473-4..
  • Фурия, Филипп и Лассер, Майкл (2006). Песни американца: истории, скрытые за песнями Бродвея, Голливуда и Tin Pan Alley. ISBN  0-415-99052-1.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь).
  • Гольдберг, Исаак. Оловянный переулок, Хроника американской музыки. Нью-Йорк: Фредерик Ангар, [1930], 1961.
  • Хайдук, Джон К. «Аллея жестяных банок на марше: популярная музыка, Вторая мировая война и поиски великой военной песни». Популярная музыка и общество 26.4 (2003): 497-512.
  • Хамм, Чарльз. Музыка в Новом Свете. Нью-Йорк: Нортон, 1983. ISBN  0-393-95193-6
  • Ясен, Дэвид А. Аллея жестяных банок: композиторы, песни, исполнители и их времена. Нью-Йорк: Дональд И. Файн, Primus, 1988. ISBN  1-55611-099-5 OCLC  18135644
  • Джейсен, Дэвид А. и Джин Джонс. Распространение ритма: популярные черные авторы песен, 1880–1930. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1998.
  • Джонс, Джон Буш (2015). Новое изобретение Дикси: песни Tin Pan Alley и создание мифического юга. Издательство государственного университета Луизианы. ISBN  9780807159446. OCLC  894313622.
  • Маркс, Эдвард Б., как сказал Эббот Дж. Либлинг. Они все пели: от Тони Пастора до Руди Валле. Нью-Йорк: Viking Press, 1934.
  • Морат, Макс. Руководство NPR для любопытных слушателей по популярным стандартам. Нью-Йорк: Penguin Putnam, Berkley Publishing, книга Perigree, 2002. ISBN  0399527443
  • Напье-Белл, Саймон (2014). Та-ра-ра-бум-де-ай: Начало музыкального бизнеса. ISBN  978-1-78352-031-2.
  • Санджек, Рассел. Американская популярная музыка и ее бизнес: первые четыреста лет, том III, с 1900 по 1984 год. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1988.
  • Санджек, Рассел. От печати к пластику: публикация и продвижение популярной музыки Америки, 1900–1980 гг.. I.S.A.M. Монографии: № 20.Бруклин: Институт американской музыки, Музыкальная консерватория, Бруклинский колледж, Городской университет Нью-Йорка, 1983.
  • Смит, Кэтлин Э. Р. Боже, благослови Америку: переулок жестяной посуды идет на войну. Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки, 2003. ISBN  0-8131-2256-2 OCLC  50868277
  • Тава, Николас Э. Путь к переулку жести: американская популярная песня, 1866–1910. Нью-Йорк: Schirmer Books, 1990. ISBN  0028725417
  • Уиткомб, Ян После бала: поп-музыка от тряпки до рока. Нью-Йорк: Proscenium Publishers, 1986, перепечатка Penguin Press, 1972. ISBN  0-671-21468-3 OCLC  628022
  • Уайлдер, Алек. Американская популярная песня: Великие новаторы, 1900–1950. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1972.
  • Зинссер, Уильям. Легко запомнить: великие американские авторы песен и их песни. Джеффри, Нью-Хэмпшир: Дэвид Р. Годин, 2000. ISBN  1-56792-147-7 OCLC  45080154

дальнейшее чтение

внешняя ссылка