Исторический регистр за 1736 год - The Historical Register for the Year 1736

Исторический регистр за 1736 год пьеса 1737 года Генри Филдинг опубликовано Уильям В. Эпплтон. Обличение современного общества и политики, он был впервые представлен в апреле 1737 года.

Высмеивая современных политиков, "хорошее" общество и наиболее влиятельных фигур лондонского театра того времени, Исторический регистр за 1736 год несет ответственность, во многих отношениях, за то, что его исключили со сцены.

В пьесе дается критический обзор нравов и нравственности англичан, разоблачается коррупция политической жизни и ложные ценности бомонда. Он также высмеивает некоторых влиятельных деятелей лондонского театра того времени.

Именно из-за такой сатиры премьер-министр Роберт Уолпол Правительство России в 1737 году ввело Закон о лицензировании театра, который поставил драму под прямой контроль Лорд Чемберлен (закон, который не менялся до 1968 года). Эта цензура была обвинена в упадке драматургии в 18 веке. Это также положило конец карьере Филдинга в театре.

Краткое содержание сюжета

Исторический регистр за 1736 год и Эвридика прошипела (обе были опубликованы вместе в 1737 году) - две сатирические драмы Генри Филдинга. Смешение нескольких сюжетов, каждая пьеса высмеивает британских политиков.

По форме спектакль представляет собой серию не связанных между собой эпизодов, согласованных репетиционными рамками: автор, Медли, представляет свою пьесу «критику» Сурвиту и лорду Дапперу, двум характерным фигурам лондонского высшего общества. Медли, которого можно рассматривать как представителя Филдинга, объясняет: «... мой замысел состоит в том, чтобы высмеивать порочные и глупые обычаи того времени, и это справедливо, без страха, благосклонности или дурного характера, и без непристойности, зла. манеры или банальность. Я надеюсь разоблачить господствующие безумие таким образом, что люди будут смеяться над ними, прежде чем они почувствуют, что их тронули ".

Первоначальный текст включает в себя «гудящую сатиру» и фарс, относящийся исключительно к 1736 году.

Влияние

В Закон о лицензировании 1737 г. модифицировал законы против непредсказуемости драматургов. Актом была предпринята попытка ликвидировать незаконные театры, а также уничтожить повстанческие произведения, которые ранее прокрадывались в Патентные театры. Закон требует, чтобы все лицензированные театры представляли тексты своих пьес в Лорд Чемберлен за цензуру до представления, что позволило ему отфильтровать любой подрывной материал, содержащийся в текстах, и, таким образом, отрицать исполнение любой пьесы, которая, по его мнению, была неприятна публике.

Примечательно, что Закон о лицензировании 1737 г. выдержал более ста лет действия, поскольку впоследствии он был использован в качестве модели законодательства о цензуре в современных западных государствах. Лишь в 1968 году закон был полностью отменен. В этом заключается аргумент в пользу мощного воздействия Закона о лицензировании и ущерба, который он нанес драме и театру в годы после его рождения.

В результате театральные писатели начали разрабатывать эмоциональную комедию, которую обычно называли «большой комедией». Этот тип комедии содержал меньше юмора, чем просто развлечение, вызывая эмоциональные отклики аудитории. Сюжет, направленный на постановку такого рода комедии, считал необходимым разыгрывать персонажей, сочувствующих или не сочувствующих друг другу. Однако настоящие формы комедии, отмеченные абсурдно суровой реальностью, уродливой правдой и откровенно саркастическим, но честным юмором, были вытеснены со сцены после Закона о лицензировании 1737 года. Пьесы стали более сентиментальными и ориентированными на внутренний мир. Экспериментальных форм лишили из-за политического вмешательства в театр в то время. Перспективные работы театральных гениев остались нереализованными, а их блеск оставлен в пыли, затмеваясь доминирующими политическими фигурами. В конце концов, писатели и поэты, которые были изгнаны со сцены из-за законов о цензуре, нашли новый выход в форме романа. Популярные авторы, такие как Ричардсон, Филдинг и Дефо, добились успеха в этой набирающей популярность литературной форме, передавая сообщения, которые раньше доходили только до ушей лондонской театральной публики. По иронии судьбы Закон о лицензировании в конечном итоге увеличил влияние непокорных авторов, положив конец антиминистерским спорам на сцене и направив их мощные послания в форме романа.

Рекомендации

  • Эйвери, Эммет Л. (февраль 1939 г.). «Последний сезон Филдинга с театром Хеймаркет». Современная филология. 36 (3): 283–292. Дои:10.1086/388380.
  • Ребенок, Гарольд (1927). «Возрождения английских драматических произведений 1901–1918, 1926 годов». Обзор изучения английского языка. 3 (10): 169–185. Дои:10.1093 / res / os-iii.10.169.
  • Хьюм, Роберт (1988). Генри Филдинг и Лондонский театр, 1728-1737 гг.. Нью-Йорк: Кларендон.
  • Моррисси, Л. Дж. (1971). «Генри Филдинг и баллада-опера». Исследования восемнадцатого века. 4 (4): 386–402. Дои:10.2307/2737711.