Большой палец Тома (игра) - Википедия - Tom Thumb (play)

Для использования в других целях см. Tom Thumb (значения).

Титульная страница к Палец Тома: трагедия

мальчик с пальчик это пьеса, написанная Генри Филдинг в дополнение к Авторский фарс. Он был добавлен 24 апреля 1730 года на Хеймаркет. Это небольшая трагедия о персонаже, который невысокого роста и по статусу получает руку принцессы в браке. Это приводит в ярость королеву и члена двора, и пьеса рассказывает об их попытках разрушить брак.

В спектакле включена часть сатиры в Авторский фарс а также был фарс потому что трагедии в спектакле стали абсурдными. Кроме того, Филдинг исследовал многие проблемы с гендерными ролями в своих изображениях персонажей. Критикам спектакль понравился, и успех был отмечен комедией. Позже пьеса была отредактирована и стала Трагедия трагедий такие критики, как Альберто Риверо, отметили его влияние на более поздние пьесы Филдинга.

Фон

мальчик с пальчик был добавлен к девятому показу Авторский фарс который состоялся 24 апреля 1730 года. Вместе шоу продолжались на Хеймаркете, пока их не сменила следующая постановка Филдинга, Изнасилование за изнасилованием. Позже они были возрождены вместе 3 июля 1730 года на одну ночь. мальчик с пальчик также был включен в другие постановки, в том числе Изнасилование за изнасилованием 1 июля 1730 года и был включен в представления компании Haymarket за пределами театра 4 и 14 сентября 1730 года на различных ярмарках. Позже он был превращен в Трагедия трагедий.[1]

Когда пьеса больше не показывалась вместе с Авторский фарс, сатира становится менее очевидной. Для решения этой проблемы Филдинг добавил другие компоненты, включая сноски, предисловия и прологи, ко второму изданию письменной версии.[2] Это еще один компонент, который мальчик с пальчик делится с Трагедия трагедий, и аспект, общий для так называемого 'Скглерс пьес ', которые включают использование H. Scriblerus Secundus в качестве псевдоним для печатных изданий.[3]

Пересмотренное издание пьесы было опубликовано с небольшими изменениями, включая добавление двух сцен: Пролога, Эпилога и Предисловия. Еще одна редакция произошла 30 ноября 1730 года и добавила еще один акт, следующий за актом II, сценой 9. Этот акт подверг критике недавнее назначение Колли Сиббера поэтом-лауреатом. Новый закон под названием Битва поэтов, или борьба за лаврбыл опубликован 17 декабря 1730 года. Однако этот акт не принадлежал Генри Филдингу; его приписывают Томасу Куку, но авторство так и не было доказано.[4]

Бросать

Отливать согласно распечатанному счету:[5]

  • мальчик с пальчик - играет мисс Джонс
  • король Артур - играет г-н Малларт
  • Принцесса Хункамунка - дочь короля Артура, которую играет миссис Джонс
  • Королева Доллаолла - жена короля Артура, которую играет миссис Малларт
  • Лорд Гризл - играет мистер Джонс
  • Мистер Дудл - играет мистер Маршалл
  • Мистер Нудл - играет мистер Рейнольдс
  • 1-й врач - г-н Халлам
  • 2-й врач - играет мистер Дав
  • Клеора - играет миссис Смит
  • Мусташа - играет миссис Кларк
  • Среди других персонажей - придворные, рабы, судебные приставы и другие.
  • Пролог, произнесенный мистером Джонсом[6]
  • Эпилог, произнесенный мисс Джонс[7]

участок

Филдинг, пишущий как Scriblerus Secondus, предваряет пьесу, объясняя свой выбор Тома Палец в качестве предмета:

Я с большой тревогой наблюдал за некоторыми из наших Grubstreet) Писатели-трагики, чтобы отметить в своих бессмертных строках действия героев, записанные в историках и поэтах, таких как Гомер или же Вергилий, Ливи или же Плутарх, распространение работ которого явно противоречит интересам нашего общества; когда романсы, романы и рассказы vulgo Наши собственные Народы, называемые Книгами рассказов, предоставляют такое изобилие и подходящие темы для своих ручек, Том Трамвай, Hickathrift и т. д.[8]

Филдинг переворачивает трагический сюжет, сосредотачиваясь на персонаже, который невысок по размеру и статусу. Пьеса представляет собой небольшую трагедию, в которой описывается, как Том Палец прибывает ко двору короля Артура, демонстрируя гигантов, которых он победил. В качестве награды Артур дарит Тому руку принцессы Хункамунки, что расстраивает как его жену, Доллаоллу, так и члена двора Гризла. Два заговора вместе, чтобы разрушить брак, что и начинается трагедия.[9] В середине пьесы два доктора начинают обсуждать смерть Тома Палец и прибегают к использованию причудливой медицинской терминологии и цитированию древних медицинских работ, с которыми они не знакомы. Однако становится очевидным, что умер не Том, а обезьяна.[10] Трагедия становится фарсом, когда Тома пожирает корова. Это не конец Тома, потому что его призрак позже терпит вторую смерть от рук Гризла.[11] Затем, один за другим, другие персонажи фарсово убивают друг друга, оставляя в конце только короля, чтобы убить себя.[12]

Темы

мальчик с пальчик включает в себя часть сатиры внутри Авторский фарс: издевательство над героической трагедией, имеющее мало смысла, кроме драматического клише. Сатира возникает из пьесы внутри Авторский фарс в котором персонаж Богини бессмыслицы выбирает из различных проявлений плохого искусства; из проявлений Дон Трагедио выбран как основа для сатиры внутри мальчик с пальчик. Филдинг, следуя стилю «Дон Трагедио», создает пьесу, которая отрицает традицию и ищет новизны в театре только ради новизны, невзирая на возникающие логические абсурды.[13] В мальчик с пальчик и Трагедия трагедийФилдинг подчеркивает злоупотребления английским языком в диалогах своего персонажа, удаляя смысл или добавляя в диалог фальшивые слова, чтобы имитировать и высмеивать диалоги пьес Колли Сиббера.[14]

Сатира мальчик с пальчик показывает, что проблема современной трагедии - это бессознательная смесь фарсовых элементов. Это происходит из-за того, что у трагиков отсутствует связь с традициями трагедии, и в них включены абсурдные детали или причудливые элементы, которые устраняют любой реализм в сюжете. Также возможно, что некоторые из этих трагиков цеплялись за традицию таким образом, что они исказили многие элементы, что привело к фарсовым сюжетам. Эти трагедии становятся юмористическими из-за их абсурдности, и мальчик с пальчик высмеивает такие трагедии, в то же время становясь одной из них. Сатиру пьесы также можно трактовать как деконструкцию трагедии в целом. Филдинг завершает разрушение и разоблачение недостатков «Трагедии», показывая, что жанр уже разрушается сам. Тем не менее, цель Филдинга при раскрытии поломки - побудить его обратить вспять.[15]

Помимо критики различных театральных традиций, есть гендерные последствия спора между королем Артуром и его женой, королевой Доллаоллой, по поводу того, какая из женщин должна иметь Тома как своего собственного. Есть параллели между королем Артуром и королем Джорджем и королевой Доллаоллой с королевой Каролиной, особенно с распространенным мнением, что королева Каролина контролировала решения короля Джорджа. Гендерные роли еще больше усложнились и поменялись местами из-за того, что мужской Том Палец изображался женщиной во время многих шоу. Этот поворот позволяет Филдингу критиковать традиционное понимание героя в трагедии и гендерных ролях в целом. В конечном итоге гендер был способом комментировать экономику, литературу, политику и общество в целом.[16]

Ответ

Джонатан Свифт в воспоминаниях миссис Пилкингтон, когда он стал свидетелем смерти призрака Тома, он громко смеялся; такой подвиг был редкостью для Свифта, и это был только второй раз, когда подобное произошло.[17] Дж. Пол Хантер утверждает, что вся пьеса «зависит в первую очередь от одной шутки», которая заключается в миниатюрном размере главного героя.[18] Ф. Хоумс Дадден характеризует пьесу как «веселый бурлеск» и отмечает, что пьеса имела «огромный успех».[19] Альберт Риверо указывает, что игнорирование мальчик с пальчик для его расширенной и преобразованной версии, Трагедия трагедий, "- досадная оплошность, потому что мальчик с пальчик представляет собой жизненно важное звено в драматической карьере Филдинга, важность которого заключается не столько в его более позднем расширении до скриблирианской сложности, сколько в его долгу перед пьесой, которой он следовал на сцене тридцать три ночи в 1730 году, и отходом от нее ».[20]

Примечания

  1. ^ Риверо 1989 стр. 53
  2. ^ Риверо 1989 стр. 57
  3. ^ Риверо 1989 стр. 75
  4. ^ Дадден 1966 стр. 58–59
  5. ^ Филдинг 2004 г.р. 385
  6. ^ Филдинг 2004 г.р. 381
  7. ^ Филдинг 2004 г.р. 383
  8. ^ Филдинг 1970 р. 18
  9. ^ Риверо 1989 стр. 61–62
  10. ^ Риверо 1989 стр. 69
  11. ^ Риверо 1989 стр. 63
  12. ^ ТОМБА, ТРАГЕДИЯ ГЕНРИ ФИЛДИНГА, Рочестерский университет Библиотека
  13. ^ Риверо 1989 стр. 54–55
  14. ^ Риверо 1989 стр. 63
  15. ^ Риверо 1989 стр. 55–58
  16. ^ Кэмпбелл 1995, стр. 19–20.
  17. ^ Hillhouse 1918 note p. 150
  18. ^ Хантер 1975 г.р. 23
  19. ^ Дадден 1966 стр. 56–57
  20. ^ Риверо 1989 стр. 53–54

Рекомендации

  • Кэмпбелл, Джилл. Природные маски: пол и идентичность в пьесах и романах Филдинга. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета, 1995.
  • Дадден, Ф. Дома. Генри Филдинг: его жизнь, творчество и времена. Хамден, Коннектикут: Книги Archon, 1966.
  • Филдинг, Генри. Эд. Л. Дж. Моррисси. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1970.
  • Филдинг, Генри. Игры Vol. 1 (1728–1731). Эд. Томас Локвуд. Оксфорд: Clarendon Press, 2004.
  • Хиллхаус, Джеймс Теодор (ред.). Трагедия трагедий; или, Жизнь и смерть Тома Пальца Великого. Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1918.
  • Хантер, Дж. Пол. Случайная форма: Генри Филдинг и цепи обстоятельств. Балтимор: издательство Университета Джона Хопкинса, 1975.
  • Риверо, Альберт. Пьесы Генри Филдинга: критическое исследование его драматической карьеры. Шарлоттсвилл: Университетское издательство Вирджинии, 1989.