Лунатики (роман Броха) - Википедия - The Sleepwalkers (Broch novel)

Лунатики

Автор	Германн Брох
Страна	Германия
Язык	Немецкий
Жанр	Философский роман
Дата публикации	1932
Тип СМИ	Распечатать

Лунатики (исходное название Die Schlafwandler,) 1930-е годы Роман в трех частях австрийского писателя и эссеиста Германн Брох. Открытие в 1888 году, первая часть построена вокруг молодого Прусский военный офицер; второй в 1903 г. Люксембуржец бухгалтер; и третий в 1918 г. Эльзасский винный торговец. Каждый в некотором смысле является лунатиком, живущим между исчезающими и появляющимися этическими системами, как и сомнамбул существует в состоянии между сном и бодрствованием.^[1] Вместе они представляют собой панораму Немецкий общество и его прогрессивное ухудшение ценностей, которое привело к поражению и краху в конце Первая Мировая Война.

Английский перевод в 1932 г. Эдвин и Уилла Мьюир получил хорошие отзывы, и со времен Второй мировой войны работа вызывала восхищение серьезных европейских критиков, которые поставили Броха в компанию Франц Кафка, Томас Манн и Роберт Мусил а также Джеймс Джойс и Марсель Пруст.^[1]

участок

1888: Иоахим фон Пасенов

Первая часть, действие которой происходит в основном в Берлин и неназванная восточная провинция Пруссии касается неуверенного молодого аристократа и армейского офицера Иоахима фон Пасенов. Он колеблется между своей романтической преданностью чешской проститутке Рузене Грушке и своим долгом ухаживать за Элизабет фон Бадденсен, наследницей соседнего землевладельца и равным ему по социальному статусу. В своей тайной связи с земной Рузеной он находит эмоциональное и сексуальное удовлетворение, в то время как Элизабет деликатна и отстранена. Дрейфуя среди сомнений и колебаний, он находит убежище в символах из прошлого, таких как кодекс чести знати и учение Лютеранский церковь. Соблюдение этих правил приводит его к браку без любви с Элизабет. В первую брачную ночь колебания, которые оба чувствуют, заставляют их откладывать завершение церемонии.

Почти всеми решениями и действиями Иоахима, Рузены и Элизабет манипулирует его дьявольский друг, успешный мирской бизнесмен по имени Эдуард фон Бертран, которому Иоахим никогда полностью не доверяет из-за своего очевидного непонимания старых ценностей.

1903: Август Эш

Расположен вдоль реки Рейн, в основном в городах Кёльн и Мангейм, эта часть сосредоточена на Августе Эше, способном бухгалтере, но озабоченном каждой работой, которую он берет, и каждым другом, которого он делает. Он ест в баре вдовы Гертруды Хентьен, которая держит всех мужчин на расстоянии, и пьет там с Мартином Гейрингом, организатором социалистического профсоюза.

Когда Гейринга несправедливо сажают в тюрьму, Эш приписывает это владельцу крупного местного бизнеса (Эдуард фон Бертран из первой части), которого он презирает как эксплуататора и гомосексуалиста. В ярости он посещает особняк Бертрана, намереваясь убить его, но отговаривается от дела.

Посещение театра эстрады приводит его в восторг от возможностей, встречи с продюсером и некоторыми артистами. Он соединяется с импресарио, поддерживая его в предприятии, чтобы показать женщин-борцов в откровенных костюмах. Поначалу это была сенсация, публика устает от этого поступка, и сборы падают. Эш мечтает эмигрировать в США, страну возможностей, но его партнер скрывается с активами.

Как и фон Пасенов в первой части, Эш чувствует себя неуверенно в мире распадающихся старых ценностей (здесь ценностей бизнеса и жизни среднего класса) и пытается найти виноватую. В конце концов, он женится на Гертруде и возвращается в Люксембург, где возвращается к бухгалтерскому учету.

1918: Вильгельм Гугенау

Персонажи из первых двух частей объединены в маленьком (вымышленном) городке на реке. Мозель в последние месяцы Первой мировой войны, когда появилось много новых персонажей.

Престарелый майор фон Пасенов - военный комендант города, стремящийся поддерживать порядок и достоинство, пока население не умирает от голода и болезней. Военный госпиталь полон жертв войны, находящихся на разных стадиях психического и физического разложения. Эш переехал туда со своей женой, чтобы вести скромную местную газету, найдя выход для своих беспокойных поисков смысла в неформальной религиозной секте, к которой присоединяется фон Пасенов.

Дезертир, Вильгельм Хугенау, обманом выводит Эша из-под контроля своей газеты и пытается внушить себе пользу майору. Ханна Видлинг, замкнутая молодая жена юриста, служащего на фронте, пытается справиться с жизнью самостоятельно. Шокированные и изуродованные солдаты общаются с врачами, медсестрами и горожанами в больницах. Иногда повествование возвращается к Берлину, где Мари, бывшая секс-работница, ныне Армия Спасения рабочий, подружился с Нучемом, молодым евреем, беженцем с Востока. В других случаях иллюзия вымысла отбрасывается, и автор приступает к философскому анализу деградации ценностей в Европе в целом и в Германии в частности.

Финал происходит в последние дни войны, когда город погружается в хаос. Майор ранен бунтовщиками, возможно, смертельно, в то время как Хугенау бьет штыком Эша и насилует его жену Гертруду. В постскриптуме Хугенау стал уважаемым бизнесменом во Франции, но считает свою жизнь совершенно пустой.

Заключительные размышления автора предсказывают, что разрушение ценностей в Германии открыло путь для появления безнравственного и безжалостного нового лидера, который пророчествует новое будущее дезориентированной нации.

Темы

Лунатики исследует то, что Брох описал как «одиночество Я» в трех частях.^[1]

Главные герои первых двух частей книги представлены придерживающимися определенных ценностей. Брох описывает трудности, с которыми они сталкиваются, как их жизненный кодекс или ценности, которые оказываются неадекватными реалиям социальной среды, в которой они находятся. Иоахим фон Пасенов в первой части - «романтик». Во второй части Август Эш пытается жить по девизу «бизнес есть бизнес».^[1]

В конце концов, в третьей части единственным стандартом поведения аморального Гугенау является его личная выгода. Он следует этому принципу во всех своих действиях, жульничества и убийства без угрызений совести. В конце концов, он без угрызений совести достиг точки нулевых ценностей, и его дела наконец довели его до нулевой точки ценностей. Хотя Брох не считает Гугенау человеком, которым можно восхищаться, он все же представляет его как «единственного адекватного ребенка своего возраста» и как неизбежного предвестника фашизма.^[1]

Как заметил один рецензент: «Его персонажи - лунатики, потому что их жизнь сформирована силами кошмарной реальности, в которой они живут».^[2]

Процесс написания

Начиная с сорока лет, Брох посвятил себя писательству и Лунатики, написанная между 1928 и 1932 годами, была его литературным дебютом. До этого он публиковал только эссе.

При создании сюжета книги Броха вдохновляли его соратники и друзья по нескольким персонажам и событиям, например, его любовница и доверенное лицо венский журналист Эа фон Аллеш, которая подала ему идею водевиль артистка Илона.

Каждая часть отличается стилем, временем и местом действия, персонажами и атмосферой. Первый - стилизация 19 века. литературный реализм, в частности Теодор Фонтане, а вторая часть больше экспрессионистский. Третий отражает искусственный и разрозненный характер времени, описываемого фрагментарным повествованием, прыжками между нитями рассказа, переходом от прозы к стиху и вставкой философских рассуждений, которые составляют теоретическую основу всей книги. Таким образом, Брох пытался изобразить сложность индивидуального ментального мира и мира общества, как, например, Джеймс Джойс в своей работе. Улисс.

Книга проходит через сложную структуру изображений, в которых заключены некоторые из ее ключевых тем. Одна из них - униформа, символизирующая порядок, иерархию и определенность. Их противоположность - образы свободы, в частности Статуя Свободы.^[1]

Брох часто критиковал эпоху с 1880 по 1918 год. Он нашел еще один шанс сделать это в своей книге эссе. Хофманнсталь и его время (Hofmannsthal und seine Zeit), критикуя культуру конца века в Вене, которая, по его мнению, была представлена ​​китчем и суетливостью. Он придумал свой собственный термин «гей-апокалипсис», чтобы описать этот период.

Прием

Лунатики входит в число чешско-французских писателей Милана Кундеры любимые романы. Его интерпретации он посвятил главу своего эссе «Искусство романа» (L'Art du roman).

Книга также упоминается в Микеланджело Антониони фильм La Notte (1961), где писатель Понтано (Марчелло Мастроянни ) находит копию, валяющуюся в особняке обывателя-магната, где проводится банальная вечеринка, о чем недоверчиво спрашивает свою жену Лидию (Жанна Моро ) "Кто бы здесь читал Лунатики?"

Критик Стивен Спендер охарактеризовал его как «один из немногих действительно оригинальных и вдумчивых романов этого века. Если он во многом обязан Джойсу и Прусту, то Брох трансформировал их внутренние приемы и многогранную чувствительность во что-то столь же жесткое, как немецкое. живопись Босха. Для него искусство - не конец, это инструмент языка, который превращает самую грубую, уродливую реальность действительности в другую реальность религиозного видения ».^[2]

Луи Кроненбергер сказал о романе: «Несомненно, это один из немногих первоклассных романов нашего поколения». ^[3]

в Обзор книги New York Times Дж. П. Бауке писал: «Моральный импульс, лежащий в основе« Лунатиков », не умаляет эстетической привлекательности книги. Напротив, моральная серьезность Броха придает роману жизненную силу, поднимающую его с уровня исторической фантастики ... приключение высочайшего уровня, книга, на которой основано притязание Броха на величие ».^[4]

Рекомендации