Сказка о Тимми на цыпочках - The Tale of Timmy Tiptoes

Сказка о Тимми на цыпочках
TaleOfTimmyTiptoes.jpg
Обложка 1-го издания.
АвторБеатрикс Поттер
ИллюстраторБеатрикс Поттер
Странаобъединенное Королевство
Языканглийский
ЖанрДетская литература
ИздательФредерик Варн и Ко.
Дата публикации
1911
Тип СМИПечать (твердая обложка)
ПредшествуетСказка о миссис Титлмаус  
С последующимСказка о мистере Тоде  

Сказка о Тимми на цыпочках детская книга, написанная и иллюстрированная Беатрикс Поттер, и опубликовано Фредерик Варн и Ко. в октябре 1911 года. Тимми Типтоз - белка Его товарищи считали, что он воришка орехов, и заключили в дупле дерева в ожидании, что он признается в заключении. Тимми ухаживает Чиппи Хаки, дружелюбный, озорной бурундук который сбежал от жены и разбил лагерь на дереве. Чиппи убеждает заключенного съесть орехи, хранящиеся на дереве, и Тимми делает это, но становится настолько толстым, что не может убежать от дерева. Он восстанавливает свою свободу, когда шторм опрокидывает часть дерева. В сказке гармоничный брак главного героя противопоставляется не очень гармоничному браку бурундука.

Книга хорошо продавалась на момент выхода, но сейчас считается одним из самых слабых произведений Поттера. Поттер никогда не наблюдал в природе коренных североамериканских млекопитающих из сказки, и в результате ее изображения кажутся жесткими и неестественными. Другие элементы рассказа подверглись критике: рифмы, например, ничего не раскрывают о персонажах и не представляют собой забавную игру для ребенка-читателя в манере рифм в Сказка о белке Наткине. Буря в финале рассматривается как слабый сюжетное устройство введен исключительно для того, чтобы поспешить повествование до конца, а брак бурундуков был описан как «резкий и шокирующий» и препятствующий ходу повествования.

Неутешительные качества сказки были приписаны растущему отсутствию у Поттера интереса к написанию для детей, давлению со стороны ее издателя с просьбой выпустить еще одну книгу и желанию Поттера использовать прибыльный американский рынок. Художественно успешные книги Поттера были написаны для конкретных детей; Тимми на цыпочках однако был написан для аморфной, неопределенной американской фанатской группы. К 1911 году требования ее стареющих родителей и хозяйственная деятельность на ее действующей ферме, Hill Top, занимали большую часть времени и внимания Поттера, исключая почти все остальное, и считаются одной из причин снижения артистизма автора и ее отсутствия интереса к созданию детских книг.

Персонажи сказки были воспроизведены в виде фарфоровых статуэток, эмалированных шкатулок, музыкальных шкатулок и различных украшений. Beswick Pottery, Crummles, Schmid и ANRI.

Фон

Хелен Беатрикс Поттер родилась 28 июля 1866 года в барристер Руперт Уильям Поттер и его жена Хелен (Пиявка) Поттер в Лондоне. Она получила образование гувернантки и наставников, и прошли тихое детство чтения, рисования, рисования, ухода за питомником мелких животных, а также посещения музеев и художественных выставок. Ее интерес к миру природы и деревенской жизни подпитывался отдыхом в Шотландии, Озерный район, и Camfield Place, Хартфордшир дом ее бабушки и дедушки по отцовской линии.[1]

Юность Поттера была такой же тихой, как и ее детство. Она превратилась в девственную молодую женщину, родители которой приучили ее стать постоянным жителем и домработницей в их доме.[2] Она продолжала рисовать и рисовать и впервые достигла профессионального художественного успеха в 1890 году, когда продала шесть рисунков. гуманизированные животные издателю поздравительных открыток.[3] Она надеялась вести полноценную жизнь независимо от родителей и предварительно подумывала о карьере в микология, но научное сообщество, состоящее исключительно из мужчин, считало ее не более чем любителем, и она отказалась от грибов.[4][5]

В 1900 году Поттер переработал сказку о гуманизированный кролик она написала для друга ребенка в 1893 году, вылепила из него манекен, подражая Хелен Баннерман бестселлер 1899 года История маленького черного самбо и опубликовала ее рассказ для семьи и друзей в декабре 1901 года после отказа нескольких издателей. Фредерик Варн и Ко. ранее отвергли эту сказку, но, стремясь конкурировать на прибыльном рынке детских книг малого формата, пересмотрели и приняли «кроличью книгу» (как ее назвала фирма) по рекомендации своего известного художника по детским книгам Л. Лесли Брук.[6] Поттер согласилась раскрасить пером и тушью иллюстрации своего частного печатного издания, выбрав новый на тот момент Трехцветный процесс Hentschel за воспроизведение ее акварелей,[7] и в октябре 1902 г. Сказка о кролике Питере был выпущен.[8]

Поттер продолжал публиковаться вместе с Уорнесом, а в августе 1905 года использовал прибыль от продаж и небольшое наследство от тети, чтобы купить Hill Top, действующая ферма площадью 34 акра (13,85 га) на Сори в Озерный район.[9] Сразу после покупки она создала рассказы и иллюстрации, вдохновленные фермой, ее лесными окрестностями и близлежащими деревнями.[10]

Поттер выпускала две книги в год для Уорн, но к 1910 году она совмещала требования стареющих родителей с бизнесом по эксплуатации Hill Top, и ее литературная и художественная продуктивность начала снижаться.[10] Сказка о миссис Титлмаус была единственной книгой Поттера, опубликованной в 1910 году. Она написала другу на Новый год 1911: «Мне не удалось закончить более одной книги в прошлом году ... В последнее время мне очень трудно делать рисунки. Кажется, я не могу уехать в деревню на достаточно долгое время, чтобы сделать достаточное количество набросков, и когда я был на Bowness прошлым летом я провел большую часть своего времени в дороге, идя взад-вперед к ферме - что было забавно, но неудовлетворительно для работы ».[11]

Она намеревалась следовать Миссис тиглмаус со сказкой про свинью в книге большого формата, похожей на оригинал Имбирь и соленья, но был вынужден отказаться от проекта после нескольких непродуктивных попыток сочинения. Вместо этого она занимала зиму 1910-1911 гг., Руководя производством Книга рисования кролика Питера, и сочиняя Тимми на цыпочках, сказка о коренных североамериканских млекопитающих.[12]

Производство

Поттер закончил текст Тимми на цыпочках но решил, что это слишком долго. Она также не знала, как именно напечатать птичьи крики. Она изменила текст и написала издателю Гарольду Варну: «Я сжала слова на предыдущих страницах, но кажется неизбежным, что орехи. В песнях маленьких птичек будет легче судить о написании, если посмотреть на шрифт ». Иллюстрации представляли еще одну проблему. В своих более ранних произведениях Поттер могла наблюдать соответствующие виды в дикой природе, а образцы хранила дома. в качестве домашних животных и моделей. Тимми на цыпочках однако она не смогла этого сделать. Вместо этого она полагалась на образцы в Лондонский зоологический сад в качестве моделей, и проверенные фотографии в справочниках, в том числе от фирмы Taxidermist Роуленд Уорд. «Книга, полученная от Роуленда Уорда, будет очень полезна», - написала она.[12]

В конце июля 1911 года она отправила Уорну текст и большую часть иллюстраций из Линдет-Хау (ныне четырехзвездочный отель), где летом ее родителей летели. Windermere. Смущенный Гарольд Уорн написал ей, предлагая внести несколько незначительных изменений, но она осталась невозмутимой. «Нет необходимости извиняться за критику, - писала она, - но нет сомнений, что животные сильно напоминают кроликов, голова, о которой вы спрашиваете, была скопирована с фотографии в книге».[13] Сказка о Тимми на цыпочках был выпущен в октябре 1911 года и имел популярный и коммерческий успех.[9]

В Беатрикс Поттер: Жизнь в природе (2007), биограф Линда Лир описывает Тимми на цыпочках как «наименее удовлетворительную» из книг Поттера, и приписывает ее литературные и художественные недостатки стремлению автора удовлетворить спрос своего издателя на еще одну книгу, привлечь своих американских поклонников рассказом о североамериканских животных и быстро заработать на этом. американский рынок.[9] Производительность Поттера резко снизилась после Тимми на цыпочках увеличился промежуток времени между книгами.[14] Две последующие книги Тимми на цыпочках, Сказка о мистере Тоде (1912) и Сказка о поросёнке Блэнд (1913), были описаны как кульминация хорошо структурированного, образного искусства Поттера, а не как продолжение этого искусства.[15]

Поттер устал писать для детей и становился все более незнакомым с ними. Дети Мур (для которых она написала несколько сказок в начале своей карьеры) выросли, и Поттер не заменил их другими детьми, хотя она продолжала писать письма детским фанатам, которые писали ей. Она была оторвана от интересов американских детей. Ее брак с Уильямом Хилисом 15 октября 1913 года положил конец ее литературной и артистической карьере.[16] Хотя после замужества она публиковалась время от времени, ее работы в основном зависели от концепций десятилетней давности, хранившихся в офисе ее издателя, и стареющих иллюстраций, спрятанных в ее портфолио. Только Сказка о Джонни Таун-Маусе (1918) представила художнику совершенно новый набор иллюстраций. Она посвятила себя замужеству и сельскому хозяйству, избегая огласки и поклонников.[17]

участок

Действие сказки происходит в лесу и начинается со слов «когда-то давно». Тимми Типтоз - это «маленькая толстая удобная серая белочка», живущая в гнезде с соломенными листьями на вершине высокого дерева со своей маленькой женой Гуди. В течение нескольких дней они собирают орехи в свои мешочки на предстоящую зиму и весну и хранят орехи в полых пнях возле своего дома. Тимми носит красную куртку, которую снимает во время работы, а его жена носит розовое платье и фартук. Когда пни полны, пара использует ямку на дереве, которая когда-то принадлежала дятлу. Орехи гремят «вниз-вниз-вниз внутри», и Гуди задается вопросом, как они когда-нибудь их достанут. Тимми напоминает ей, что к весне он станет намного тоньше и сможет пройти через маленькую дырочку.

В стороне, рассказчик сообщает читателю, что у пары было много орехов, потому что они никогда их не теряли, отмечая, что большинство белок теряют половину своих орехов, потому что не могут вспомнить, где они их закопали. Серебристый хвост - самая забывчивая белка в лесу, и, пытаясь найти свои орехи, выкапывает клад другой белки. Среди ореховых белок вспыхивает суматоха, и, как назло, летит стая птиц, напевая «Who's bin [sic ] выкапывать мой орехи? »и« Немного хлеба и-нет-сыр! »Одна птица находит жердочку в кустах, где работает Тимми, и продолжает петь о выкапывании орехов. Другие белки замечают, подозревают Тимми в краже их кладов, бросаются на него, царапают и заковывают в наручники, преследуют забраться на дерево и с большим трудом проткнуть его через нору дятла.Сильверхвост предлагает оставить его там, пока он не признается.

Тимми лежит «ошеломленный и неподвижный» на куске орехов, который он хранил в дупле, в то время как Гуди безуспешно ищет его. В конце концов Тимми шевелится и обнаруживает себя в маленькой замшелой постели, окруженной достаточным количеством провизии. Чиппи Хаки, маленький полосатый бурундук, заботливо ухаживает за ним, упомянув, что идет дождь из орехов через вершину дерева, и он также «нашел несколько захороненных». Бурундук уговаривает Тимми съесть орехи, и Тимми становится «толще и толще»!

Иллюстрация миссис Чиппи Хаки и Гуди на цыпочках

Гуди очень обеспокоена исчезновением мужа, но вернулась к работе, собирая орехи и пряча их под корнем дерева. Миссис Хаки, жена Чиппи, выходит из-под корня, чтобы потребовать объяснений относительно того, как в ее дом залили орехи. В конце концов, две дамы жалуются на своих сбежавших мужей, но бурундук знает, где живет ее муж, потому что маленькая птичка сказала ей. Вместе они спешат к норе дятла и слышат, как их мужья в глубине дерева поют:

"Мы с моим старичком поссорились,
Как мы добьемся этого?
Принеси это как можно лучше,
И уходи, старик! "

Миссис Хаки отказывается войти в дерево, потому что ее муж кусает, но Гуди зовет своего мужа, и он подходит к норе, целуя ее. Он слишком толстый, чтобы протиснуться через отверстие, но Чиппи Хаки (который не слишком толстый) отказывается уходить и остается внизу, посмеиваясь. Две недели спустя сильный ветер дует с вершины дерева, и Тимми сбегает. Он спешит домой сквозь дождь, прижавшись к жене под зонтиком.

Чиппи Хаки продолжает ночевать в пне еще неделю, но медведь, неуклюже пробегает по окрестностям (может, ищет орехи?), И Чиппи решает, что пора спешить домой. У него простужается голова, и ему очень некомфортно. Тимми теперь держит семейную гайку «скрепленной маленьким замком», а Гуди на сопровождающей иллюстрации сидит возле гнезда и ухаживает за тремя крошечными младенцами. "И всякий раз, когда эта птичка видит бурундуков, он поет:" Кто-копал мой-гайки? Кто копал мой-гайки? Но никто никогда не отвечает! »Чиппи Хаки и его жена на последней иллюстрации пытаются отогнать птичку своим зонтиком из листьев дерева.

Идея Поттера заставить белку вырасти настолько толстой, что она не сможет убежать от дерева, была имитирована А. А. Милн в Винни-Пух.[18]

Иллюстрации

Энн Стивенсон Хоббс в Искусство Беатрикс Поттер (1989) утверждает: «Минутные предметы требовали минутных ударов: с Бьюик, Уильям Хант, и Биркет Фостер, [Поттер] - потомок картины "в маленьком" подходе елизаветинцев. "Помимо миниатюристов, Поттер однажды признал, что Прерафаэлиты, с их «несколько мелочным, но абсолютно искренним восхищением копированием природных деталей», повлияли на ее стиль.[7]

Тимми на цыпочках уникальна среди детских книг Поттера: это единственная книга с изображением американских млекопитающих. Заглавный символ - это восточная серая белка, вид, экспортированный из Америки в Британию и процветавший там около 1900 года. Маловероятно, что Поттер видел животных в лесах вокруг Хилл-Топ, поскольку они еще не прижились в Озерный район.[9] Вероятно, она полагалась на модели на образцах в Малом домике млекопитающих в зоопарке.[19] и ознакомился со справочными материалами в библиотеке Музей естественной истории чтобы помочь ей в работе.[20]

У Поттера тоже не было живых моделей для восточный бурундук символы,[9] или одолжил домашнего бурундука у двоюродного брата.[20] Первоначально она, возможно, не знала, как рисовать бурундуков, и решила их одеть, а затем была вынуждена последовать ее примеру и одеть двух основных игроков, оставив остальных белок в их естественном состоянии. Или, возможно, она одела Тимми и Гуди, потому что они собирают свои орехи в мешки (что неестественно для белок), имитируя уловку, которую она использовала. Питер кролик когда Питер ходит только на задних лапах в синей куртке. Когда он теряет куртку, он превращается в животное и передвигается на четвереньках.[18] Поскольку Тимми и Чиппи не были нарисованы с натуры, они предлагают плюшевые игрушки из-за отсутствия привлекательной мимики.[9]

Поттер, вероятно, моделировал Американский черный медведь на образце в Лондонский зоологический сад в Риджентс Парк.[20] В своей рукописи она написала, ссылаясь на свой рисунок медведя: «Он предназначен для изображения американского черного медведя, у него гладкая шерсть, как у тюленьей шкуры».[21] Катцер предполагает, что медведь в двух иллюстрациях Поттера к животному теоретически мог бы быть узнаваем американскими детьми, но изображение медведя почти такое же жесткое и неестественное, как изображения людей Поттером в других ее книгах. Она утверждает, что медведю не хватает какой-либо «неуклюжей грациозности» этого вида, что Поттер мог понять только после того, как увидел медведей в дикой природе - такой возможности просто не существовало для нее в Англии.[22] Включение в сказку существа, похожего на американского черного медведя, и его изображение на иллюстрациях только подчеркивает неловкую борьбу Поттера с предметом, который она непосредственно не наблюдала в природе или о котором она мало знала.[9]

Макдональд отмечает, что лесной фон был придуман, а не нарисован с натуры; таким образом, им не хватает «вливаний тепла [и] характера», которые отличают нарисованные и раскрашенные книги от лесных массивов Сори. Она приходит к выводу, что для Поттера было невозможно четко писать или рисовать ее предметы без какого-либо вдохновения под рукой.[15] Джуди Тейлор и ее сотрудники на Беатрикс Поттер 1866-1943: Художник и ее мир сделать вывод, что Тимми на цыпочках это «непростая книга», в которой животные не вписываются в естественный фон.[18]

Научные комментарии

Рут К. Макдональд, профессор английского языка в Государственный университет Нью-Мексико и автор Беатрикс Поттер (1986), отмечает, что изображение домашнего разлада в Тимми на цыпочках не характерно ни для Поттера, ни для детской литературы того периода. Брачные отношения бурундуков она считает «шокирующими и шокирующими». Хотя их отношения могут отражать не-моногамный Брачные привычки восточных бурундуков контрастируют со счастливой парой Тимми и Гуди, это препятствие на пути повествования. Читатель вынужден переключить свое внимание с звезды книги на второстепенного игрока, и, хотя история Тимми заканчивается тем, что герой счастливо воссоединился со своей женой, воссоединение с бурундуками сомнительно и менее удовлетворительно, чем то, что предоставили Тимми и Гуди. .[23]

Читатель вынужден усомниться в стабильности союза Хаки: Чиппи остается вдали от дома еще долго после того, как ситуация с Тимми разрешается, и возвращается к своей жене только после того, как его спугнул с дерева медведь, совершенно ненужный в сказке. Дома Чиппи простужается, но отсутствие выражения у миссис Хаки на иллюстрации заставляет читателя задуматься, как она восприняла его внезапное возвращение. Возникает вопрос, почему миссис Хаки не преследовала Чиппи, когда узнала о его местонахождении от птицы. После того, как читатель обнаружит, что Гуди - счастливая мать тройняшек, а Тимми принял решение держать свои орехи под замком, он может задаться вопросом, какая судьба ожидает хакеров в будущем.[23]

Макдональд отмечает, что посвящение «Многим неизвестным маленьким друзьям, включая Монику» свидетельствует о том, что аудитория Поттера за Тимми на цыпочках не была так четко определена, как аудитория других ее книг, особенно книг, написанных для очень специфических детей. Хотя «Моника» предполагает конкретного ребенка из знакомого Поттера, Моника была просто одной из многих детей, которые писали автору письма поклонников. «Я не знаю ребенка, - писал Поттер, - она ​​школьная подруга маленькой двоюродной сестры, которая попросила об этом как услугу, и это имя мне понравилось».[21] Макдональд предполагает, что именно отсутствие четко определенной аудитории привело к отсутствию у Поттера воображения и контроля над сказкой и к ее «неверному шагу» в супружеских отношениях бурундуков.[15]

М. Дафна Кутцер, профессор английского языка Государственный университет Нью-Йорка в Платтсбурге и автор Беатрикс Поттер: Написание кода (2003), обнаруживает некоторое сходство с Сказка о белке Наткине (1903). В обеих сказках есть история Pourquoi в своих объяснениях того, почему белки собирают орехи, и оба используют рифмы и загадки в своих рассказах. Однако есть принципиальная разница, которая снижает артистизм Тимми на цыпочках: рифмы и загадки в Белка Наткин пролить свет на характер Наткина и создать угадайку для читателя, пока те Тимми на цыпочках - это мягкие приемы, которые просто перемещают персонажей к воссоединению со своими женами и к завершению сказки.[16]

Катцер указывает, что Тимми и его жена носят одежду, а другие белки и медведь - нет. Для такой дифференциации нет видимых причин. Она допускает, что это может быть попытка Поттера отделить ее антропоморфизированных животных от ее естественных, но она считает, что попытка не удалась как по повествовательной, так и по художественной причине. По логике, - утверждает она, - все белки должны носить (или не носить) одежду, потому что все они живут и ведут себя естественно: Тимми и Гуди населяют гнездо на дереве (а не уютный домик где-то), и все белки собираются вместе. орехи на предстоящую зиму. За исключением того, что у Тимми есть жена, нет четкого различия между натуральной и персонифицированной белкой. Еще одним камнем преткновения для логики является то, что красный пиджак Тимми появляется, затем исчезает, а затем снова появляется на иллюстрациях без основы ни в сюжете, ни в характере Тимми, но, очевидно, из-за личной потребности Поттера в всплеске цвета здесь и там. В данном случае Поттер позволил внешней силе сформировать сказку, вместо того, чтобы позволить сказке обрести свою собственную форму.[16]

Товар

Поттер уверенно заявила, что ее сказки однажды станут детской классикой, и частью процесса их создания была маркетинговая стратегия.[24] Она была первой, кто использовал коммерческие возможности своих персонажей и сказок с куклой Кролика Питера, неопубликованная настольная игра "Кролик Питер" и обои из детской комнаты кролика Питера между 1903 и 1905 годами.[25] Подобные «побочные эффекты» (как она назвала побочные продукты) производились в течение следующих двух десятилетий.

В 1947 году Frederick Warne & Co. предоставила Beswick Pottery из Лонгтон, Стаффордшир права и лицензии на изготовление персонажей Поттера из фарфора. В 1948 году Тимми Типтоз стал одной из первых десяти фигурок, за ним последовали Гуди Типтоз в 1961 году, Чиппи Хаки в 1979 году и Тимми и Гуди под зонтиком в 1986 году.[26]

В 1973 году компания The Eden Toy Company из Нью-Йорк стала первой и единственной американской компанией, получившей от Warne лицензионные права на производство плюшевых плюшевых персонажей Поттера. В 1975 году были выпущены Timmy Tiptoes и Goody Tiptoes.[27] В 1975 году Краммлс из Пул, Дорсет начала производство эмалированных коробок с изображением персонажей Поттера на крышках и в конечном итоге произвела коробку Timmy Tiptoes диаметром 1 и 5/8 дюйма.[28]

В 1977 году компания Schmid & Co. Торонто и Рэндольф, Массачусетс получили лицензионные права на Беатрикс Поттер и выпустили музыкальную шкатулку Goody Tiptoes, музыкальную шкатулку Chippy Hackee, играющую "Покормить птиц ", и орнамент" Первое Рождество ребенка ", на котором Гуди обнимает одного из своих малышей.[29] В середине 1980-х итальянская фирма ANRI изготовила украшения и фигурки Тимми Типтоза, состоящие из синтетического вещества под названием Toriart.[30]

Отпечатки и переводы

По состоянию на 2010 год все 23 книги Поттера небольшого формата все еще находились в печати и были доступны в виде сборника на 400 страниц и полными наборами в презентационных коробках. Тимми на цыпочках имеется в мягкой обложке, настольная книга, а Разжечь издание, издание Audible Audio и аудиокассета формат.[31] Первые издания и переиздания можно было приобрести у продавцов антикварных книг.[32][33]

В 2010 году англоязычные издания маленьких книжек Поттера все еще носили отпечаток Фредерика Уорна, хотя компания была куплена Книги о пингвинах в 1983 году. Печатные формы были переделаны Penguin из новых фотографий оригинальных рисунков в 1985 году, и все 23 тома, выпущенные в 1987 году как Оригинальное и авторизованное издание.[34]

Книги Поттера небольшого формата переведены почти на тридцать языков, включая греческий и русский.[34] Сказка о Тимми на цыпочках был опубликован в Начальный алфавит обучения в 1966 г. и на голландском языке как Хет Верхаал ван Тимми Туймелаар в 1968 году по лицензии Uitgeverij Ploegsma, Амстердам.[35] Сказка была опубликована на испанском языке издательством Grange Books в 1997 году.[36] и издание тезауруса на немецком языке, предназначенное для немецких студентов ESL и английского GSL в 2009 году. Издание тезауруса было напечатано на английском языке с переводами сложных или необычных слов и выражений, помещенными в сноски.[37] В 1986 году Макдональд заметил, что книги о Поттере стали традиционной частью детства как в англоязычных странах, так и в тех, где эти книги были переведены.[38]

Рекомендации

  1. ^ Макдональд 1986, стр. 1–4
  2. ^ Макдональд 1986, стр. 6–7
  3. ^ Тейлор 1996, стр. 51–2
  4. ^ Тейлор 1996, стр. 60, 67
  5. ^ Макдональд 1986, стр. 13
  6. ^ Лир 2007, стр. 144-7.
  7. ^ а б Хоббс 1989, стр. 15
  8. ^ Макдональд 1986, Хронология
  9. ^ а б c d е ж грамм Лир 2007, стр. 237
  10. ^ а б Макдональд 1986, стр. 75
  11. ^ Лир 2007, стр. 236
  12. ^ а б Тейлор, 1987, стр. 144
  13. ^ Тейлор, 1987, стр. 144–5
  14. ^ Кутцер 2003, стр. 131
  15. ^ а б c Макдональд 1986, стр. 78
  16. ^ а б c Kutzer 2003, стр. 130–1
  17. ^ Макдональд 1986, стр 19-20
  18. ^ а б c Тейлор, 1987, стр. 145
  19. ^ Макдональд 1986, стр 74-5
  20. ^ а б c Халлинан 2002, стр. 82
  21. ^ а б Тейлор 1996, стр. 123
  22. ^ Кутцер 2003, стр. 129
  23. ^ а б Макдональд 1986, стр. 77
  24. ^ Макдональд 1986, стр. 128
  25. ^ Лир 2007, стр. 172–5.
  26. ^ DuBay 2006, стр. 30,36
  27. ^ DuBay 2006, стр. 91–2
  28. ^ DuBay 2006, стр. 78-9
  29. ^ DuBay 2006, стр. 106,108,110,126
  30. ^ DuBay 2006, стр. 128 130
  31. ^ "Сказка о Тимми на цыпочках". Amazon.com. Получено 12 октября, 2010.
  32. ^ "Сказка о Тимми на цыпочках". Abebooks.com. Получено 12 октября, 2010.
  33. ^ "Сказка о Тимми на цыпочках". Aleph-Bet Books.com. Получено 12 октября, 2010.
  34. ^ а б Тейлор 1996, стр. 216
  35. ^ Linder 1971, стр. 435-6
  36. ^ «Сказка о Тимми на цыпочках». Amazon.com. ISBN  1856279782. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  37. ^ «Сказка о Тимми на цыпочках». Amazon.com. ISBN  0546801137. Отсутствует или пусто | url = (помощь)
  38. ^ Макдональд 1987, стр. 130
Процитированные работы
  • Дюбей, Дебби; Сьюолл, Кара (2006), Предметы коллекционирования Беатрис Поттер: персонажи истории кролика Питера, Атглен, Пенсильвания: Schiffer Publishing Ltd., ISBN  0-7643-2358-X
  • Халлинан, Камилла (2002), Окончательный Кролик Питер: Визуальное руководство по миру Беатрикс Поттер, Нью-Йорк: DK Publishing, ISBN  0-7894-8538-9
  • Хоббс, Энн Стивенсон (1989), Искусство Беатрикс Поттер, Варн, ISBN  0-7232-3598-8
  • Куцер, М. Дафна (2003), Беатрикс Поттер: Написание кода, Нью-Йорк и Лондон: Рутледж, ISBN  0-415-94352-3
  • Лир, Линда (2007), Беатрикс Поттер: Жизнь в природе, Нью-Йорк: грифон Святого Мартина, ISBN  978-0-312-37796-0
  • Макдональд, Рут К. (1986), Беатрикс Поттер, Бостон: Twayne Publishers, ISBN  0-8057-6917-X
  • Тейлор, Джуди (1996) [1986], Беатрикс Поттер: художница, рассказчик и землячка, Фредерик Варн, ISBN  0-7232-4175-9
  • Тейлор, Джуди; Уолли, Джойс Айрин; Хоббс, Энн Стивенсон; Баттрик, Элизабет М. (1987), Беатрикс Поттер 1866–1943: Художник и ее мир, F. Warne & Co. [и] Национальный фонд, ISBN  0-7232-3561-9

внешняя ссылка