Массы - Википедия - The Masses

Для использования в других целях см. Массы (значения).
Массы
Мессы 1914 Джон Слоан.jpg
Июнь 1914 г. Массы. Обложку иллюстрации нарисовал Джон Френч Слоан и изображает Ludlow Massacre
Первый выпуск 1911 (1911-мес.)
Заключительный выпуск1917
СтранаСоединенные Штаты
OCLC1756843

Массы был графически инновационным журналом социалист политика публиковалась ежемесячно в Соединенных Штатах с 1911 по 1917 год, когда федеральные прокуроры предъявил обвинения его редакторам в сговоре с целью воспрепятствовать воинская повинность. Его сменил Освободитель а потом позже Новые массы. В нем публиковались репортажи, художественная литература, стихи и произведения искусства ведущих радикалов того времени, таких как Макс Истман, Джон Рид, Дороти Дэй, и Флойд Делл.

История

Начало

Пит Влаг, чудак нидерландский язык социалистический иммигрант из Нидерланды, основал журнал в 1911 году. В первый год его публикации расходы на печать и гравировку журнала оплачивались сочувствующим покровителем Руфусом Уиксом, вице-президентом Нью-Йоркская компания по страхованию жизни.[1] Мечта Влага о журнале с кооперативным управлением так и не сработала, и после нескольких выпусков он уехал в Флорида. Его видение иллюстрированного социалистического ежемесячника, однако, привлекло круг молодых активистов в Деревня Гринвич к Массы в том числе визуальных художников из Школа Ашкан подобно Джон Френч Слоан. Художники и писатели из Гринвич-Виллидж спросили одного из своих: Макс Истман (который тогда учился в докторантуре Джон Дьюи в Колумбийский университет ), чтобы редактировать свой журнал. Джон Слоан, Арт Янг, Луи Унтермейер, и Инез Хейнс Гиллмор (среди прочих) отправили Истману в августе 1912 года краткое письмо: «Вы избраны редактором The Masses. Никакой оплаты».[2] В первом выпуске Истман написал следующий манифест:

Бесплатный журнал - этот журнал принадлежит и издается совместно его редакторами. У него нет дивидендов для выплаты, и никто не пытается на этом заработать. Революционный, а не реформаторский журнал; журнал с чувством юмора и без уважения к респектабельным; откровенный; высокомерный; дерзкий; поиск истинных причин; журнал, направленный против жесткости и догм, где бы он ни находился; печатать то, что слишком откровенно или правдиво для печатной машины; журнал, окончательная политика которого состоит в том, чтобы делать то, что ему нравится, и никого не примирять, даже своих читателей. В Америке есть поле для этой публикации. Помогите нам его найти.

Массы в некоторой степени определялась его ассоциацией с художественной культурой Нью-Йорка. "Рождение Массы, - писал позже Истман, - совпало с рождением 'Деревня Гринвич 'как застенчивая сущность, американская богема или цыганский Латинский квартал, но его отношения с этой сущностью были непростыми ".[3] Массы была очень тесно связана с конкретной столичной средой, в отличие от некоторых других конкурирующих социалистических периодических изданий (таких как Обращение к разуму, популистский еженедельник с тиражом 500 000 экземпляров, выходящий из Жирар, Канзас ).

Журнал занял уникальное положение в Американские левые культура печати. Это было более открыто для Прогрессивная эра реформы, как право голоса для женщин, чем Эмма Гольдман анархист Мать-Земля. В то же время он яростно критиковал более популярные левые публикации, такие как Новая Республика за недостаточный радикализм.[4]

Физически годен, рисунок Генри Дж. Глинтенкамп, опубликованная в журнале в 1917 году, на которую ссылались в обвинительном заключении.

После того, как Истман взял на себя руководство, и особенно после августа 1914 года, журнал разоблачал войну часто и яростно. В сентябрьском выпуске 1914 года своей колонки «Знание и революция» Истман предсказал: «Вероятно, никто на самом деле не станет победителем в этой войне игроков, потому что мы можем с таким же успехом назвать ее войной игроков. Только так мы можем указать ее основу. коммерческие причины, его тщетность, а также высокомерие, с которым его уносят ".[5]

К маю 1916 г. радикальное содержание, опубликованное в Массы вызвала бойкот двух крупных американских компаний по распространению журналов: United News Co. из Филадельфии и Magazine Distributing Co. из Бостона. Он также был исключен из университетских библиотек, книжных магазинов, газетных киосков на Метро Нью-Йорка система, а Канадская почтовая служба.[6]

Судебные иски Associated Press

В июле 1913 г., после Забастовка в Пейнт-Крик-Кэбин-Крик, 1912 г. в Западная Виргиния Макс Истман написал редакционную статью в Массы обвиняя Ассошиэйтед Пресс о "подавлении и окрашивании новостей об этой забастовке в пользу работодателей".[7] Истман подробно рассказал о предполагаемом сокрытии AP информации о злоупотреблениях, совершенных военным трибуналом, созданным для наказания руководителей забастовки, а также обвинил AP в конфликте интересов после того, как выяснилось, что местный корреспондент AP также был членом трибунал. [8] Передовая статья сопровождалась карикатурой Арта Янга под названием «Отравлен у источника», в которой фигурировал AP, отравляющий резервуар новостей с помощью слов «Ложь», «Скрытые факты», «Предубеждение», «Клевета» и «Ненависть к организации труда».[9]

AP подало иск на уголовная клевета против Eastman and Young через своего поверенного Уильяма Рэнда, но суд отклонил иск. Затем Рэнд убедил окружного прокурора Нью-Йорка созвать большое жюри, которое в декабре 1913 года предъявило Истману и Янгу обвинение в уголовной клевете.[10] Оба редактора были арестованы 13 декабря и освобождены под залог в 1000 долларов каждый, а в случае признания их виновными им грозит год тюрьмы. Месяц спустя этим двоим также были предъявлены обвинения в личной клевете на президента Associated Press. Фрэнк Бретт Нойес, когда было установлено, что фигура AP в мультфильме Янга была похожа на Нойеса.[11][12]

Янг и Истман были представлены pro bono Гилберта Роу, и их тяжелое положение привлекло поддержку множества активистов, включая Линкольн Стеффенс, Шарлотта Перкинс Гилман, Инез Милхолланд, и Амос Пинчот. На встрече в поддержку Eastman and Young в Cooper Union Пинчот выразил поддержку их делу и согласился с обвинением двух редакторов в том, что AP действует как монополия «в ограничении истины». AP потребовало, чтобы он отозвал свое заявление об угрозе судебного иска о клевете на 150 000 долларов, но Пинчот убедил организацию, что огласка плохо отразятся на них, и иск ни к чему не привел.[13] Защита проконсультировалась с адвокатом Сэмюэл Унтермайер, который утверждал, что лично был свидетелем искажения новостей о Западной Вирджинии со стороны AP. После двух лет судебных разбирательств окружная прокуратура незаметно прекратила судебные иски против Янга и Истмана.[14]

Первое испытание

После прохождения Закон о шпионаже (Pub. L. 65-24, 40 Stat. 217, вступил в силу 15 июня 1917 г.), Массы пытались соблюдать новые правила, чтобы сохранить право на отправку Почта США. Коммерческий директор, Меррил Роджерс, "приложил усилия, чтобы соблюдать требования, обратившись за советом к Джордж Крил Председатель Комитета государственной почты по-прежнему отказывался от использования почты ».[15] Оспаривая судебный запрет по почте, Массы добились кратковременного успеха в отмене запрета; однако после привлечения внимания общественности к этому вопросу правительство официально выявило «предательский материал» в августовском выпуске 1917 года и вскоре после этого выдвинуло обвинения против Макса Истмана, Флойда Делла, Джона Рида, Джозефин Белл, Х. Дж. Глинтенкампа, Арта Янга, и Меррилл Роджерс. Обвиняемые в стремлении «незаконно и умышленно… воспрепятствовать вербовке и вербовке вооруженных сил Соединенных Штатов», Истман и его «заговорщики» были приговорены к штрафу до 10 000 долларов и лишению свободы на двадцать лет.[16]

Судебный процесс открылся 15 апреля 1918 года, и, несмотря на натиск предвзятых эмоций, подсудимые не очень волновались. Когорта масс, осознавая уловку обвинения, разыграла вялую игру с абсурдистским юмором. "В тот первый день судебного процесса атмосферу карнавала способствовала группа патриотических мелодий прямо за окном зала суда в кампании по продаже Узы свободы и нарушение торжественности в самом зале суда. Каждый раз, когда группа играла "Звездное знамя «Меррилл Роджерс спрыгнул на пол, чтобы отдать честь флагу. Только после четвертого раза, когда оркестр сыграл мелодию, и только после того, как судья спросил его, Роджерс, наконец, отказался от салюта».[17] Наконец, только пятеро из семи подсудимых даже явились на суд - Рид все еще находился в России, а местонахождение Х.Дж.Глинтенкампа было неизвестно, хотя, по слухам, он находился где угодно от Южной Америки до Айдахо. Луи Унтермейер прокомментировал: «По мере того, как суд продолжался, стало очевидно, что обвинение было юридической уловкой, и что на самом деле судом рассматривался вопрос о свободной прессе».[18]

Перед тем как отпустить жюри для обсуждения, судья Выученная рука изменил обвинения против ответчиков и попытался ознакомить жюри с их конституционными обязанностями. Хэнд отклонил все обвинения против Джозефин Белл и отклонил первый пункт обвинения - «заговор с целью вызвать мятеж и отказ от исполнения долга» - против оставшихся подсудимых. Прежде чем освободить присяжных, судья Хэнд заявил: «Мне не нужно напоминать вам, что каждый человек имеет право иметь такие экономические, философские или религиозные взгляды, которые ему кажутся лучшими, будь то социалистические, анархические или атеистические».[19] После полудня четверга по субботу жюри вернулось с двумя решениями. Сначала жюри не смогло прийти к единогласному решению. Во-вторых, что, возможно, более важно, присяжные, стремящиеся осудить подсудимых, обвинили одного из присяжных в том, что он не мог согласиться с мнением большинства, поскольку он также был социалистом и, следовательно, антиамериканцем. Остальные одиннадцать присяжных не только потребовали от прокурора предъявить обвинение одному присяжному, но и вытащили сторонника социалиста на улицу и линчевали его. Судья Хэнд, учитывая шум, признал неправильное судебное разбирательство.

Второе испытание

В сентябре 1918 г. Массы снова предстали перед судом, на этот раз к нему присоединился Джон Рид (который тайно перебрался обратно в Соединенные Штаты из России, чтобы присутствовать на суде). За исключением новых адвокатов, судебное разбирательство оставалось очень похоже на первое судебное разбирательство.

Завершая свои заключительные аргументы, прокурор Барнс сослался на образ мертвого солдата во Франции, заявив: «Он лежит мертвым, и он умер за вас, и он умер за меня. Он умер за Макса Истмана. Он умер за Джона Рида. Он умер за Меррил Роджерс. Его голос - лишь один из тысячи безмолвных голосов, требующих наказания этих людей ». Арт Янг, который проспал большую часть судебных заседаний, проснулся в конце аргумента Барнса, громко прошептав: «Что? Разве он не умер за меня?» Джон Рид, сидевший рядом с Янгом, ответил: «Не унывай, Арт, Иисус умер за тебя».[20] Как и прежде, жюри вернулось, не имея единогласного решения (правда, без угроз расправы).

После Массы умер, Истман и другие писатели не хотели позволять духу уйти с ним. В марте 1918 г. их новый ежемесячный принял имя Уильям Ллойд Гаррисон знаменитый Освободитель.

Массы продолжал служить примером для радикалов еще долгое время после его подавления. "Единственный известный мне журнал, имеющий определенное сходство с (Дуайт Макдональд журнал) Политика и выполнял аналогичную функцию тридцатью годами ранее ", Ханна Арендт утверждалось в 1968 г., было "старым Массы (1911-1917)."[21]

Известные участники

Политика

Трудовая борьба

Журнал сообщил о большинстве основных трудовых столкновений того времени: Забастовка в Пейнт-Крик-Кэбин-Крик, 1912 г. в Западной Вирджинии в Патерсонская шелковая забастовка 1913 года и Ладлоу резня в Колорадо. Он сильно сочувствовал Большому Билл Хейвуд и его IWW, политические кампании Юджин В. Дебс и множество других социалистических и анархистских деятелей. Массы также с негодованием следил за последствиями Взрыв в Los Angeles Times.

Права женщин и сексуальное равенство

Журнал активно выступал за контроль рождаемости (поддерживая таких активистов, как Маргарет Сэнджер ) и избирательное право женщин. Некоторые участники проекта из Гринвич-Виллидж, такие как Рид и Делл, практиковали свободная любовь в свободное время и продвигали его (иногда завуалированно) в своих произведениях. Поддержка этих социальных реформ иногда вызывала споры в марксистских кругах того времени; некоторые утверждали, что они отвлекали от более правильной политической цели - классовой революции. Эмма Гольдман однажды произнес: «Прискорбно, что THE MASSES посвятили целое издание« Голосам для женщин ». Возможно Мать-Земля только один хоть сколько-нибудь верит в женщин [...], что женщины способны и готовы бороться за свободу и революцию ».[22]

Литература и критика

Американский реализм был жизненно важным новаторским направлением в писательской деятельности того времени, и несколько ведущих деятелей были готовы внести свою работу в журнал бесплатно. Имя, наиболее связанное с журналом, - Шервуд Андерсон. Андерсона «открыл» Массы' Художественный редактор Флойд Делл и его работы легли в основу его Уайнсбург, Огайо рассказы. В ноябре 1916 г. МассыДелл описал свое удивление за несколько лет до этого, читая незапрошенную рукопись Андерсона: «Шервуд Андерсон писал как - у меня не было другой фразы, чтобы выразить это - как великий романист».[23] Позже Андерсона цитирует Партизанский обзор круг как один из первых доморощенных американских талантов.

Критика журнала под редакцией Флойд Делл, был нахально назван (по крайней мере, какое-то время) «Интересные книги». Проницательные обзоры Dell дали высокую оценку многим из самых известных книг того времени: Экономическая интерпретация Конституции, Антология Spoon River, Теодор Драйзер романы, Карл Юнг с Психология бессознательного, Г. К. Честертон работы, Джек Лондон мемуары и многие другие выдающиеся творения.

Иллюстрации

Джон Френч Слоан сатирический взгляд на Оружейная Шоу с подписью «Легкая атака Dimentia, вызванная чрезмерным изучением много обсуждаемых кубистских картин на Международной выставке в Нью-Йорке».

Хотя рождение журнала совпало с взрывом модернизма, и его автор Артур Б. Дэвис был организатором Оружейная Шоу, Массы опубликовано по большей части реалист произведения искусства, которые позже будут классифицированы в Школа Ашкан. Арт Янг, который работал в редакционной коллегии на протяжении всего журнала, считается, что впервые использовал термин «искусство из ясеневых банок» в 1916 году. Эти художники пытались запечатлеть реальную жизнь и создать честные картины, и они часто использовали карандаш техника для этого. Эта техника привела к «улавливанию ощущения быстрого наброска, сделанного на месте, и обеспечению прямого, непосредственного ответа на увиденное».[24] и часто встречается на страницах Массы с 1912 по 1916 год. Этот тип иллюстраций стал менее распространенным после забастовки художников в 1916 году, которая закончилась тем, что многие художники покинули журнал. Забастовка произошла, когда Макс Истман начал оказывать большее влияние на то, что было опубликовано, и начал печатать материалы, предварительно не представив их на голосование редакционной коллегии. Хотя большая часть редакционной коллегии поддержала Истмана, некоторые сотрудники задались вопросом, «что они считали попытками Истмана повернуть Массы в «персональный журнал вместо кооперативного листа» ».[25] Одной из главных проблем, поднятых художниками во время забастовки, было то, что Истман и Флойд Делл добавляли множество иллюстраций с подписями без разрешения или ведома художников. Это особенно раздражало Джон Слоан который считал, что журнал отошел от своей первоначальной цели, и заявил: "Массы больше не является результатом идей и искусства ряда личностей. Массы разработал «политику» ».[26] Несогласие с этой идеей политики, которая становилась все более серьезной с эскалацией Первая Мировая Война, Слоан и другие артисты (в том числе Морис Беккер, Элис Бич Уинтер и Чарльз Уинтер) покинули журнал в 1916 году.

Массы (обложка), апрель 1916, Эскиз Фрэнка Уолтса Мэри Фуллер, звезды Сердце русалки (Люциус Дж. Хендерсон, 1916)

В последние годы после публикации журнал охватывал больше модернистского искусства, чем прежде, хотя он никогда полностью не отказывался от реалистичных иллюстраций. Несколько выпусков обложек 1916 и 1917 годов свидетельствуют об этом изменении. Вместо того, чтобы рисовать карандашом реалистичные сцены с легкой социальной сатирой, они изображали девушек с обложек, часто одетых в современные наряды и олицетворяющих модерн.[27] Фрэнк Уолтс ' картинка Мэри Фуллер был приведен в качестве примера.[27]

Помимо реалистичных и модернистских работ, журнал также был известен своими многочисленными политическими карикатурами. Арт Янг, пожалуй, наиболее известен этим; но другие художники, такие как Роберт Минор, также способствовал этому аспекту журнала. Карикатуры, особенно «Янг и Майнор», временами вызывали споры, а после вступления Соединенных Штатов в Первую мировую войну считались предательскими из-за их антивоенных настроений.

Публикуемые иллюстрации часто продвигали социалистическую повестку дня. Массы был известен. Например, рисунки Джона Слоана, изображающие рабочий класс и иммигрантов, отстаивали права трудящихся; Известно, что в работах Элис Бич Винтер особое внимание уделялось материнству и тяжелому положению работающих детей; а сцены городской жизни Мориса Беккера высмеивали экстравагантный образ жизни высшего класса. Хотя многие иллюстрации в Массы С политической или социальной точки зрения Макс Истман действительно часто публиковал произведения искусства из-за их эстетической ценности и хотел, чтобы журнал был изданием, сочетающим революционные идеи с литературой и искусством как таковым.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Фишбейн, 1982; п. 17
  2. ^ Макс Истман, Удовольствие от жизни, Нью-Йорк: Harper & Brothers, 1948. 394.
  3. ^ Удовольствие от жизни, 418.
  4. ^ Массы, апрель 1916 г., 12.
  5. ^ Массы, Сентябрь 1914 г., 4.
  6. ^ Фишбейн, 1982; п. 20–21
  7. ^ О'Нил, 1966; п. 33
  8. ^ Фишбейн, 1982; п. 20
  9. ^ О'Нил, 1966; п. 35 год
  10. ^ О'Нил, 1966; п. 33
  11. ^ Фишбейн, 1982; п. 20
  12. ^ О'Нил, 1966; п. 38
  13. ^ Фишбейн, 1982; п. 20
  14. ^ Фишбейн, 1982; п. 20
  15. ^ Томас Майк, Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи, Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  16. ^ «Социалисты проверят закон о шпионаже: редакторы радикальных публикаций подтвердят свое право на почту», Нью-Йорк Таймс 10 июля 1917 г.
  17. ^ Томас Майк, "Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи", Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  18. ^ Томас Майк, Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи, Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  19. ^ Джон Сэйер, "Искусство и политика, инакомыслие и репрессии: журналы масс против правительства, 1917-1918 гг.", Американский журнал истории права 32.1 (1988):42-78.
  20. ^ Томас Майк, Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи, Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  21. ^ Ханна Арендт, «Он весь Дуайт», Нью-Йоркское обозрение книг, 1 августа 1968 г.
  22. ^ Цитируется в "Массы", 20 января 1916 г.
  23. ^ Массы, Ноябрь 1916, 17.
  24. ^ Ребекка Зурьер, Искусство для Массы: Радикальный журнал и его графика, 1911-1917 гг., Филадельфия: Temple University Press, 1988, 140.
  25. ^ Ребекка Зурьер, Искусство для Массы: Радикальный журнал и его графика, 1911-1917 гг., Филадельфия: Temple University Press, 1988, 52.
  26. ^ Ребекка Зурьер, Искусство для Массы: Радикальный журнал и его графика, 1911-1917 гг., Филадельфия: издательство Темпл Юниверсити, 1988, 52.
  27. ^ а б Марк С. Морриссон, «Плюрализм и контробщественные сферы: раса, радикальные цели и массы» в Публичное лицо модернизма: маленькие журналы, аудитории и приемы 1905-1920 гг. (Мэдисон: University of Wisconsin Press, 2001), стр. 167-202.

дальнейшее чтение

  • Фишбейн, Лесли. Мятежники в Богемии: радикалы масс, 1911-1917 гг.. Чапел-Хилл: Университет Северной Каролины Press, 1982.
  • Майк, Томас А. Журнал масс (1911-1917): Одиссея эпохи. Нью-Йорк: Гарленд, 1994.
  • О'Нил, Уильям. Эхо восстания: массы, 1911-1917. Чикаго: Иван Ди, 1966.
  • Уоттс, Теодор Ф. Индекс масс 1911-1917 гг.. Истхэмптон, Массачусетс: Periodyssey, 2000.
  • Цурье, Ребекка. Искусство для масс: радикальный журнал и его графика, 1911-1917. Филадельфия: издательство Temple University Press, 1988.
  • Массы | Vol. 1 (1911 г.) | Vol. 2 (1912 г.) | Vol. 3 (1913 г.) | Vol. 4 (1914 г.) | Vol. 5 (1915 г.) | Vol. 6 (1916 г.) | Vol. 7 (1917 г.) |

внешняя ссылка

Интернет-архив марксистов

Проект модернистских журналов

Статьи