Tonkünstler-Societät - Википедия - Tonkünstler-Societät

Август Гераш, изображающий старину XIX века. Бургтеатр, место проведения ряда концертов Tonkünstler-Societät

В Tonkünstler-Societät («Общество музыкантов») было благотворительным обществом музыкантов в Вена, который длился с середины 18 до середины 20 в. Его цель - «поддержать музыкантов-пенсионеров и их семьи».[1] Начиная с 1772 г.,[2] Общество организовало серию благотворительных концертов, часто с участием большого количества исполнителей, на которых исполнялись произведения ведущих композиторов классического периода, в том числе Йозеф Гайдн, Вольфганг Амадей Моцарт, и Людвиг ван Бетховен.

История

Флориан Гассманн, гравюра 1775 г. Иоганн Бальцер

Общество было основано Флориан Гассманн в 1771 году. Он был также известен как "Gesellschaft der Wiener Tonkünstler zum Unterhalte ihrer Witwen und Waisen"; то есть «Общество венских музыкантов в поддержку своих вдов и сирот».[3] До 1811 г. (года, когда Gesellschaft der Musikfreunde была основана), это была единственная частная организация, предлагающая концерты в Вене.[3]

Общество сильно поддерживалось аристократией (которая, наряду с церковью, в то время была основным работодателем для музыкантов). В своем указе (23 февраля 1771 г.) об учреждении Общества императрица Мария Тереза также внес первоначальный взнос в фонд Общества в размере 500 дукатов (около 2000 флоринов).[3] Позже дневник Карл фон Цинцендорф заметил, что посещение благотворительных концертов Общества считалось чем-то вроде обязанности дворян. Общество служило образцом для сопоставимых организаций не только в Австрийской империи, но также в Берлине (1801 г.) и Санкт-Петербурге (1802 г.).[3]

Выступления Общества проводились по расписанию, которое оставалось довольно постоянным на протяжении многих лет: два выступления на Пасху и два перед Рождеством. В ранние годы организация была довольно предприимчивой, увеличивая количество представлений новых или недавних произведений. Около 1800 года воцарился традиционализм, и теперь в программах особое внимание уделялось музыке, которая стала почитаемой, включая многие исполнения (первоначально под руководством композитора) двух великих ораторий Гайдна. Создание и Сезоны. Действительно, в 1862 году организация переименовалась в честь Гайдна: («Гайдн», Witwen- und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler в Вене = «Гайдн: Музыкальное общество по уходу за вдовами и сиротами в Вене»).

Общество просуществовало до 1939 г., когда 9 марта Национал-социалист правительство Германии отменило его;[4] Германия аннексировала Австрию в предыдущем году ( Аншлюс ).

С точки зрения истории музыки наибольшее значение Общества приходится на его ранний период, вплоть до начала 1800-х годов, когда оно сыграло важную роль в выпуске или распространении музыкальных произведений, которые до сих пор приветствуются. В более поздний период, после того, как публичные концерты в других местах стали процветать, а собственные программы Общества стали консервативными, историческое значение Общества стало меньше, и упоминания об организации в работе ученых-музыковедов немногочисленны.

Исполнительские силы Общества

Общество было необычно по размеру оркестров и хоров, которые выступали на своих концертах. На концертах 1 и 3 апреля 1781 года, когда Моцарт впервые выступил в Обществе (см. Ниже), было 40 скрипок, 8 альтов, 9 виолончелей, 11 контрабасов, 2 флейты, 7 гобоев, 6 фаготов, 2 английских рожка. , 4 валторны, 2 трубы и 1 литавр, всего 92 человека. В хоре было всего 28 сопрано и альтов (все мальчики), 13 теноров и 13 басов; Таким образом, всего 146 исполнителей. Сопоставимые числа были заняты в другие годы.[5] В письме, написанном домой своему отцу Леопольду, Моцарт выразил удивление по поводу размера оркестра и восхищение тем, как хорошо его симфония прозвучала на концерте.

Эти цифры стали возможными благодаря тому, что участие в концертах Общества было обязательным для всех членов (иначе они должны были заплатить небольшую компенсацию). Кроме того, выступали и некоторые будущие члены Общества.[6]

Край предполагает, что не следует предполагать, что такие силы использовались для всех чисел в программе; Концерты, в частности, могли использовать только часть музыкантов для лучшего баланса.[7]

Отношения с великими композиторами классической эпохи

Хотя Общество часто упоминается в биографиях Гайдна, Моцарта и Бетховена, только Гайдн когда-либо действительно принадлежал к нему, и то в исключительных обстоятельствах. Гайдн впервые сочинил произведение для исполнения в 1773 году (Il ritorno di Tobia; Смотри ниже). В 1778 году он подписался на членство и должным образом оплатил вступительный взнос, но вдобавок его попросили написать дополнительные сочинения бесплатно по команде Общества. Гайдн отказался, и ему было отказано в членстве.[8] Отношения между Гайдном и Обществом какое-то время оставались холодными. В 1781 году они не смогли договориться о повторном исполнении Il ritorno di Tobia, хотя на весенние концерты 1784 года им удалось приехать в ночлежку.[9] После этого работы Гайдна продолжали появляться в программах Общества. Гайдн окончательно не стал членом до 1797 года; в этот момент его многочисленные вклады в благотворительные концерты Общества на протяжении многих лет привели к тому, что Общество сделало его почетным членом.[3]

Моцарт попытался стать его членом в 1785 году, примерно в то время, когда его Давидде Пенитенте проводилось Обществом (см. ниже). Его процедура подачи заявления застопорилась из-за требования, чтобы Моцарт предъявил свидетельство о рождении (он родился в далекой стране). Зальцбург, что усложняет задачу). Моцарт дважды обещал предоставить его, но так и не сделал.[10] Его медлительность была неразумной, так как, когда он умер в 1791 году, он оставил и много долгов, и жену (Констанца Моцарт ) с двумя маленькими детьми. К счастью, Констанце оказалась проницательной бизнес-леди и в итоге сумела добиться процветания благодаря публикации работ мужа.

Хотя его произведения исполнялись Обществом, Бетховен никогда не был зачислен в члены.[11] Однако Общество наградило его за свои заслуги (как и Гайдн) бесплатным пропуском на все его концерты.[12]

Гайдн, Моцарт, Бетховен, Мендельсон в концертах Общества

Чаще всего на концерте Общества планировалось большое произведение (обычно оратория ), дополняя его более мелкими произведениями, часто для сольных или небольших ансамблей. Небольшие произведения обычно выбирались так, чтобы они были разными в два вечера, когда давался концерт. Гайдн неоднократно представлялся как композитор больших произведений, а иногда и меньших; при жизни Моцарт и Бетховен были композиторами одного большого произведения каждый и несколько раз меньших произведений.

Гайдн

Гайдн в роли Людвиг Гуттенбрунн. Портрет датируется c. 1791–1792, но изображает Гайдна ок. 1770, основанный на более ранней версии.
  • 2 и 4 апреля 1775 года: Йозеф Гайдн провел премьерные выступления своей оратории. Il ritorno di Tobia ; Работа выполнена по заказу Общества. Либретто произведения на итальянском языке; это отражало практику общества в его первые годы, следуя традициям императорского двора; позже Общество перешло на работы на немецком языке.[13] Гайдн привез с собой большую часть вокальных солистов для своей оратории. Эстерхази суд, а также его коллеги играть концерты как короткие произведения: его концертмейстер Луиджи Томазини 2-го сыграл скрипичный концерт, 4-го - Ксавье Марто - концерт для виолончели.[14] Смитер пишет: «Оратория имела огромный успех и привлекла внимание венцев к необыкновенным способностям Гайдна».[15]
  • 17 марта 1777 года. Были исполнены разные произведения, в том числе хор из Il ritorno di Tobia.[16]
  • 12 и 14 марта 1780 года. Разнообразные произведения, в том числе 14-го - «новая грандиозная симфония» Гайдна.[17]
  • 23 и 23 декабря 1783 года: «Симфония» и хор Гайдна, возможно, из Il ritorno di Tobia.[18] Также были представлены работы Моцарта; Смотри ниже. Предполагается, что этот концерт станет случаем, когда Гайдн и Моцарт, которые стали хорошими друзьями, первая встреча.[19]
  • 28 и 30 марта 1784 г .: Гайдн возглавил Il ritorno di Tobia в переработанной версии с двумя новыми припевами.[20] На этот раз солистами выступили именитые венские певцы, в том числе Катерина Кавальери и Нэнси Стораче.[21]
  • 13 и 17 марта 1785: первая часть включала симфонию Гайдна. Для основных программ см. Ту же дату в разделе «Моцарт» ниже.
  • 15 и 16 апреля 1792 года: программа разных композиторов, включая симфонию и хор Гайдна, в то время, когда он находился вдали от Вены во время первого из двух его визитов в Лондон.[22]
  • 23 и 24 марта 1793 г .: Гайдн, вернувшийся в Вену, руководил выступлениями трех из недавно завершенных Лондонские симфонии.[23]
  • 12 и 13 апреля 1794 года: программа разных композиторов, в том числе Гайдна. Симфония-сюрприз. Гайдн снова был в Лондоне во второй поездке.[24]
  • 1 и 2 апреля 1798 г .: Гайдн возглавил Семь последних слов Христа в публичной премьере новой версии с хоровыми партиями.[25] В первую ночь Бетховен принял участие в программе; Смотри ниже.
  • 22 и 23 декабря: Премьера концертной арии Гайдна. Solo et pensosoв исполнении сопрано "Красавица Фламм". В Военная симфония также был исполнен.
  • 17 и 18 марта 1799 г .: Семь последних слов снова был исполнен под руководством Гайдна.
  • 22 и 23 декабря 1799 г .: Первое выступление Общества Гайдна. Создание, под руководством композитора. Очевидно, работа была настолько популярна, что Общество могло увеличить сбор средств, удвоив обычную цену билета.[26]
  • 1800: Все четыре выступления в этом году были Создание.[27] Гайдн, здоровье которого ухудшалось, передал постановку декабрьских спектаклей на Пол Враницки.[28]
  • Весна 1801 г .: снова Семь последних слов под руководством Гайдна.[29]
  • 22 и 23 декабря 1801 года: первое выступление Общества Гайдна. Сезоны, под руководством композитора.[30]
  • 1802: Все четыре выступления в этом году были Сезоны.[31]
  • 1808: Гайдна Il ritorno di Tobia появился в третий раз, на этот раз в переработанной версии ученика пожилого композитора, Сигизмунд Нойкомм.[32] Выступление 22 декабря потребовало усилий большинства высококвалифицированных музыкантов в Вене, что привело к печальным последствиям для знаменитого концерта, который состоялся в Вене в тот же вечер. пособие для Людвига ван Бетховена.

Гайдн умер в 1809 году. Создание и Сезоны продолжалось на протяжении десятилетий как частый выбор для работы Общества.

Моцарт и его коллеги

Посмертный портрет Моцарта работы Барбары Крафт (1819 г.) по оригиналам, написанным при его жизни
  • 21 и 25 марта 1773 г. Основная работа по программе была Санта-Елена-аль-Кальварио, оратория Иоганн Адольф Хассе. Концерт также включал публичный дебют в Вене двух братьев кларнетистов. Антон и Иоганн Стадлер, который должен был выступить во многих произведениях Моцарта после его переезда в Вену в 1780-х годах; см., в частности, 22 и 23 декабря 1789 г. ниже.[33]
  • 1 и 3 апреля 1781 г .: Музыкальная драма Die Pilgrime auf Golgatha к Иоганн Георг Альбрехтсбергер. Вокальными солистами выступили Катерина Кавальери, Тереза ​​Тейбер, Валентин Адамбергер, и Людвиг Фишер, все члены Император немецкая оперная труппа, которая сыграла бы главные роли на премьере оперы Моцарта. Die Entführung aus dem Serail в следующем году. Только для спектакля 3 апреля программа была дополнена; это было первое публичное выступление взрослого Моцарта в Вене. Была сыграна симфония Моцарта, Deutsch домыслы были № 34. Также он импровизировал на фортепиано. Моцарт только недавно прибыл в Вену, где ему предстояло провести остаток своей карьеры; и все еще находился на службе у Архиепископ Коллоредо.[34] Обществу пришлось лоббировать архиепископа, чтобы получить услуги Моцарта.[35]
  • 23 и 23 декабря 1783 г .: Программа включала «новое рондо» Моцарта в исполнении Адамбергера; Дойч предполагает, что это произведение было «Misero! O sogno! / Aura che intorno», К. 431.[36] Только 22 числа в программе также был фортепианный концерт Моцарта с композитором в качестве солиста.[37] Предполагается, что этот концерт станет случаем, когда Гайдн и Моцарт, которые стали хорошими друзьями, первая встреча.
  • 13 и 17 марта 1785 г .: Во второй части была исполнена премьера оперы Моцарта. Давиде пенитенте, К. 469, который был заказан Tonkünstler-Societät. Большая часть музыки взята из незаконченных Большая месса до минор, К. 427 (1782–83). Спектакль проходил в Бургтеатр. Как ни странно, на эти представления было мало посетителей; первая ночь принесла всего 733 флорина (216 заплатил Император), а вторая ночь принесла только 163 флорина из примерно 200 зрителей.[38]
  • 22 и 23 декабря 1785 г. Оратория Эстер к Карл Диттерс фон Диттерсдорф, проводится Антонио Сальери. Между двумя частями концерт 22 декабря включал скрипичный концерт в исполнении Джозефа Оттера; 23-го числа Моцарт заполнил этот временной интервал, сыграв один из своих фортепианных концертов (не идентифицирован). Критик за Wiener Zeitung писал: «Благосклонный прием [концерта Моцарта] мы воздерживаемся от упоминания, поскольку наша похвала излишня ввиду заслуженной славы этого мастера».[39]
  • 22 и 23 декабря 1789 г .: кантата Il natale d'Apollo к Винченцо Ригини был поставлен в Бургтеатре. Невестка Моцарта Джозефа Хофер, которая позже спела как первая Королева ночи в Волшебная флейта, был одним из вокальных солистов; другими коллегами Моцарта, которые пели, были Кавальери (см. выше) и Винченцо Кальвези (первый Феррандо в Così fan tutte ). На концерте 22 декабря прозвучало также первое известное исполнение Моцарта. Кларнет-квинтет. Кларнетист был другом Моцарта. Антон Стадлер.[40]
  • 16 и 17 апреля 1791 г .: В концерте с музыкой нескольких композиторов снова представлена ​​музыка Моцарта: его невестка спела арию. Алоизия Ланге, и исполнялась «грандиозная симфония».[41] Раштон предполагает, что последний был 40-я симфония, в переработанной версии с партиями кларнета.[42]

Моцарт умер в 1791 году.

  • 22 и 23 декабря 1815 года. Основным произведением была оратория Генделя. Александровский пир, в переработанной партитуре Моцарта с дополнительными духовыми партиями.[43]
  • 27 и 28 марта 1836 года. Основным произведением была оратория Генделя. Мессия, в переработанной партитуре Моцарта с дополнительными духовыми партиями.[44]

Бетховен

Бетховен в 1801 году в исполнении Карла Трауготта Риделя
  • 29 марта 1795 года: первый публичный концерт Бетховена в Вене. Он сыграл один из своих первых двух фортепианных концертов; какой неизвестно.[45] Премьера оратории Gioas re di Giuda к Антонио Казимир Картельери в дополнение к двум его симфониям до минор и ми-бемоль мажор.
  • 23 декабря 1797 г .: в программе - вариации Бетховена на «Là ci darem la mano» из оперы Моцарта. Дон Жуан, для двух гобоев и английского рожка.[46]
  • 1 и 2 апреля 1798 г .: На концерте, главным произведением которого была Гайдна. Семь последних слов Христа (см. выше) Бетховен участвовал в программе премьеры, исполнив партию фортепиано в своей Квинтет для фортепиано и духовых инструментов.
  • 30 и 31 марта 1817 года: произведения прославленного ныне Бетховена: его Седьмая симфония и его оратория Christus am Ölberge.[47]
  • 24 и 26 марта 1839 г .: в программу вошли произведения Бетховена, умершего в 1827 г .: вторая часть Седьмой симфонии и его кантата. Der glorreiche Augenblick, исполняется в текст Фридрих Рохлиц с названием Preis der Tonkunst («Во славу музыки»).[48]

Мендельсон

  • 22 и 23 декабря 1857 г .: Илия к Феликс Мендельсон (1809–1847).[49] Произведение, премьера которого состоялось в 1846 году, вошло в число классических произведений, подходящих для исполнения ораториальным обществом.

Примечания

  1. ^ Оксфордская музыка онлайн, статья "Tonkünstler-Societät".
  2. ^ Оксфордская музыка онлайн, статья "Вена".
  3. ^ а б c d е http://www.wien.gv.at/kultur/archiv/geschichte/zeugnisse/haydnverein.html(in Немецкий) В архиве 2014-09-16 в Wayback Machine
  4. ^ Фриц-Хильшер и Кречмер (2011: 299), Стеблин стр. 140
  5. ^ Источник чисел: Edge (1992: 80).
  6. ^ Эдж (1992: 79)
  7. ^ Эдж (1992: 80)
  8. ^ Джонс (2009: 114–115). Его гонорар был возвращен.
  9. ^ Джонс (2009: 115)
  10. ^ Deutsch (1965: 236)
  11. ^ Поль (1871: 60)
  12. ^ Стеблин (143)
  13. ^ Джонс (2009: 73)
  14. ^ Джонс (2009: 40, 73)
  15. ^ Смитер 1977: 161; New Grove, "Йозеф Гайдн", § 3.
  16. ^ Поль (1871: 58)
  17. ^ Поль (1871: 59)
  18. ^ Джонс (2009)
  19. ^ См., Например, Эйзен и Киф (2006: 212-213)
  20. ^ Поль (1871: 61)
  21. ^ Джонс (2009: 115)
  22. ^ Поль (1871: 63)
  23. ^ Поль (1871: 64)
  24. ^ Поль (1871: 64)
  25. ^ Джонс (2009: 192)
  26. ^ Поль (1871: 66)
  27. ^ Поль (1871: 66)
  28. ^ Джонс (2009: 206)
  29. ^ Джонс (2009: 207)
  30. ^ Поль (1871: 66)
  31. ^ Поль (1871: 67)
  32. ^ Смитер 1977: 161)
  33. ^ Рис (2003: 160); Поль (1871: 60)
  34. ^ Поль (1871: 60)
  35. ^ Аберт 2007
  36. ^ Deutsch 1965: 220
  37. ^ Поль (1871: 61)
  38. ^ Deutsch 1965: 240–241
  39. ^ Deutsch (1965: 259)
  40. ^ Дойч (1965: 358–359); Лоусон (1996: 27)
  41. ^ Лоусон (1996: 27)
  42. ^ Раштон (2006: 210)
  43. ^ Поль (1871: 69)
  44. ^ Поль (1871: 73)
  45. ^ Поль (1871: 49)
  46. ^ Стеблин (143)
  47. ^ Поль (1871: 70)
  48. ^ Поль (1871: 74)
  49. ^ Поль (1871: 76)

Рекомендации

  • Дойч, Отто Эрих (1965) Моцарт: документальная биография. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета.
  • Эдж, Декстер (1992) «Венские оркестры Моцарта.} Старинная музыка 20:64–88.
  • Эйзен, Клифф и Саймон П. Киф (2006) Кембриджская энциклопедия Моцарта. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Фриц-Хильшер, Элизабет Терезия и Гельмут Кречмер (2011) Вена, Musikgeschichte. Мюнстер: LIT Verlag. Передняя крышка
  • Джонс, Дэвид Вин (2009) Жизнь Гайдна. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Лоусон, Колин (1996) Моцарт: Концерт для кларнета. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Поль, Карл Фердинанд (1871) Denkschrift aus Anlass des hundert-jährigen Bestehens der Tonkünstler-Societät, im Jahre 1862 reorganisirt als "Haydn", Witwen und Waisen-Versorgungs-Verein der Tonkünstler в Вене. Вена.
  • Райс, Альберт Р. (2003) Кларнет в классический период. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Раштон, Джулиан (2006) Моцарт. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Смитер, Ховард Э. (1977) История оратории. Книги UNC Press.
  • Стеблин, Рита (без даты) Упоминания Бетховена в документах Венского Tonkünstler-Societät, 1795-1824 гг.