Трансцендентальный этюд № 4 (Лист) - Transcendental Étude No. 4 (Liszt)
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Апрель 2017 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Ференц Лист с Трансцендентальный этюд № 4 ре минор, «Мазепа», это четвертый Трансцендентальный этюд, опубликованный в 1852 г. и являющийся частью гораздо большего культурное наследие Мазепы. Этюд был вдохновлен Лорд байрон Поэма «Мазепа», в которой легендарный герой привязан к лошади, которая может свободно бежать.
Форма
Этот этюд имеет отдельные секции, разделенные последовательностями в двойных октавах. После короткого вволю каденция, главный тема представлен в октавы в сопровождении третей в центре клавиатуры, создавая впечатление лошади, скачущей в облаке пыли. На этот раз тема сразу же возвращается с более тонкой текстурой. После хроматическая шкала в чередующихся октавах наступает более тихий "Lo stesso tempo", в котором левая рука играет модифицированную версию темы, а правая рука играет арпеджио в интервалы вверх и вниз по клавиатуре. "Il canto espressivo ed appassionato assai" (перевод «Поет выразительно и с большой страстью») сразу следует, в котором снова появляется основная тема, на этот раз в сопровождении повторяющихся третей в обеих руках в дополнение к хроматической гамме слева.
Оригинальная тема более узнаваема в «Animato», но на этот раз она гораздо более сдержанная и тихая, ссылаясь на ухудшающееся физическое состояние лошади. Тем не менее, лошадь возвращается галопом быстрее, чем когда-либо прежде, как показано в «Allegro deciso», где вариация оригинальной темы проигрывается в гораздо более быстром темпе.
Наконец, грандиозный финал представляет собой интерпретацию Листом последнего стиха поэмы: "il tombe, et se relève roi!" (перевод "он падает, затем восходит король).
Технические трудности
Мазепа входит в число самых сложных из двенадцати этюдов как в музыкальном, так и в техническом плане, возможно, уступая только Feux Follets (пятая в комплекте).[нужна цитата ] В соответствии с Г. Хенле Верлаг, немецкий издатель нот, он оценивается как высшая сложность вместе с пятью другими сочинениями из этого набора Transcendental Études.[1] Успешное исполнение требует большой скорости и выносливости, а также полного знакомства с фортепиано из-за обилия прыжков, охватывающих более октавы.
Лист указывает на довольно странную аппликатуру: быстрые последовательные трети в начале двух частей следует играть только указательным и безымянным пальцами, чередуя руки каждые два. интервалы. Эта аппликатура снижает скорость, труднее, чем переход от большого и третьего пальцев в первом интервале к указательному и четвертому во втором интервале, и поэтому не используется каждым исполнителем. Однако эта аппликатура предназначена для определенных целей; он заставляет последовательные трети звучать больше как лошадь, предотвращая легато и выразительную игру, а также укрепляет второй и четвертый пальцы. Более ранние версии были помечены как «Staccatissimo»; некоторые более поздние издания помечены как «Semper fortissimo e con strepito».[нужна цитата ]
Более ранняя версия этого произведения была опубликована под тем же названием в 1840 году (S.138). Однако он был основан на четвертом этюде из Douze Grandes Études (S.137).[нужна цитата ] Следовательно, они более похожи по форме, чем последняя опубликованная версия.
