Ungarische Zigeunerweisen - Ungarische Zigeunerweisen

Ungarische Zigeunerweisen (Konzert im ungarischen Styl), Венгерские цыганские мелодии (Концерт в венгерском стиле), представляет собой одночастное произведение для фортепиано с оркестром продолжительностью около 17 минут. Софи Ментер (в свое время известная пианистка, Ференц Лист Любимая студентка, композитор салонных мелочей). Произведение было написано в 1885 году (возможно, с помощью Листа), оркестровал Петр Ильич Чайковский в 1892 г. и впервые исполнен Ментером (дирижировал Чайковский) в 1893 г.

Работа указана в каталоге Листа как S.714 (недавно переименована в S.126a) из-за его возможного участия. Неизвестно, играл ли Чайковский какую-либо роль в действительной композиции, но ближе к коде есть гармоническая последовательность, очень знакомая по концертам Чайковского.

История

История работы полна неопределенностей. Известно, что Чайковский, находясь в Ментре в Австрии (с 22 сентября 1892 г. [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 10 сентября] по 2 октября 1892 г. [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 20 сентября]) по просьбе Ментера подготовила партитуру для фортепиано с оркестром из предоставленного ею материала. Партитура была подписана Чайковским 2 октября 1892 г. [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 20 сентября] в замке Ментера Иттерский замок. Чайковский дирижировал Ментера в премьере произведения в Одесса 4 февраля 1893 г. [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 23 января]. Однако публикация этой партитуры не была замечена прессой Чайковского (скончавшегося десять месяцев спустя), а опубликованная партитура и части требуют значительной корректировки здравого смысла.^{[нужна цитата ]}

То, над чем работал Чайковский, не сохранилось, но это вроде как небольшая партитура. Неопределенность состоит в том, сочинила ли произведение Софи Ментер или Лист, или же Ментер принес Листу что-то, что он затем придал ей форму (в течение ровно двух дней, в течение которых он, как известно, работал в замке Ментера в 1885 г.). Август Гёллерих упоминает произведение в своем дневнике и предполагает, что Листу было бы трудно его завершить (вероятно, основными причинами были слабое зрение и слабое здоровье; нежелание написать виртуозное произведение в стиле, от которого он, несомненно, давно отказался, будучи другим). В письме Листа Ментеру от 3 августа 1885 года сообщается, что «Концерт Софи Ментер» начинается и что он завершит его в Schloss Itter. При этом удалении нельзя установить, была ли работа (именуемая Концерт в венгерском стиле) - настоящее произведение, но оно кажется весьма вероятным.

Маловероятная теория

Одна из выдвинутых теорий заключается в том, что Лист поручил Ментеру отнести пьесу ее другу Чайковскому для оркестровки, но не упоминать его (Листа) имя, чтобы композиторство Листа могло быть скрыто от Чайковского (который не особенно восхищался Листом). ). Чайковский однажды написал: «Музыка [Листа] оставляет меня совершенно равнодушным», и ему не понравилась фортепианная транскрипция Листа его полонеза из оперы. Евгений Онегин.^[1] Но если учесть, что Чайковский оркестровал песню Листа, Der König in Thule в 1874 г .; и через год после смерти Листа он решил оркестровать версию Листа Моцарт с Ave verum corpus (как часть его Оркестровая сюита № 4, «Моцартиана», 1887), хотя он так же легко мог бы использовать оригинал Моцарта, ясно, что его неприязнь к Листу не была всеобъемлющей. Его упоминание Листа в своем дневнике как «старого иезуита» является положительно дружественным по сравнению с бранью, которую он приберегал для многих других своих современников. (Например, он сослался на Брамс как "бездарный ублюдок" ... "полный претензий, но без реальной глубины", ... "отвратительный ... такой жалкий и ничтожный". И из Вагнер, он писал: «Раньше музыка стремилась радовать людей; теперь они измучены и измучены».)

Хотя некоторые считают эту теорию крайне маловероятной, Янина Фиалковска, пианист, представивший первую пьесу Листа Концерт для фортепиано № 3 в 1990 году. Она говорит, что ей сказал Рох Серра (которому рассказал ученый Листа профессор Мильштейн, которому сказал Вера Тиманова, которому сказала сама Софи Ментер), что Лист действительно был композитором пьесы, но он не хотел, чтобы Чайковский знал об этом.^[1]

Вещество

Музыкальное содержание пьесы не особо листианское. Его явный «виртуозный» стиль - тот, от которого Лист отказался несколько десятилетий назад. Кроме того, в фортепианной партии чрезмерно используются некоторые неуловимые эффекты, которые не выдерживают сравнения с фортепианными произведениями Листа, якобы в том же духе. Но если Ментер действительно собирал темы (которые неизвестны в произведениях Листа, хотя по стилю они похожи на мелодии, встречающиеся в некоторых произведениях Листа, Венгерские рапсодии или Унгаришер Романзеро), и если Лист помог записать короткую партитуру, то его возможное сотрудничество может быть допущено.

Структура

Структура работы проста и явно вдохновлена произведениями Листа. Венгерская фантазия. Произведение начинается с темы из оркестра (которая больше не возвращается) и фортепианной каденции, имитирующей цимбалом. Это приводит к Andante - задушевной теме, выраженной арпеджио аккордами. Далее следует вариация Аллегро и другая каденция, ведущая к новой теме, отмеченной как Аллегретто, которую сначала играет фортепиано, а затем шумно присоединяется оркестр. Тема Анданте вспоминается в последующей каденции, а новая тема представлена в следующем медленном Анданте (на самом деле Адажио). Дальнейшее воспоминание об Анданте приводит к вариации на Аллегретто, в которой фортепиано играет в постоянных демисемикваверных октавах. Еще одна короткая каденция вводит новую тему в валторны, но она недолговечна, и очень скоро приходит кода, созданная из более быстрой версии Andante.

Место в репертуаре

Пьеса эффективна и не претендует на особую важность, но, учитывая вероятную помощь Листа и определенное участие Чайковского, представляет собой интересную сноску среди произведений для фортепиано с оркестром того времени.

Записи

Сиприен Катсарис записал работу с Юджин Орманди в 1981 г.
Лесли Ховард записал работу с Карл Антон Рикенбахер в 1998 г.
Андрей Хотеев^[2] записал работу с Владимир Федосеев КОЧ-Шванн «Четыре фортепианных концерта / Богемские мелодии / Аллегро C» 1998.

Смотрите также

Классическая музыка, написанная в сотрудничестве