Виктор Эвальд - Victor Ewald

Виктор Владимирович Эвальд (или Эвальд) (русский: Ви́ктор Влади́мирович Э́вальд; 27 ноября 1860 - 16 апреля 1935), русский инженер, архитектор и композитор, в основном для конических духовых инструментов.

биография

Он родился в Санкт-Петербург и умер в Ленинград. Эвальд был профессором гражданского строительства в Санкт-Петербурге, а также в течение шестнадцати лет был виолончелистом квартета Беляева. Это был самый влиятельный ансамбль в Санкт-Петербурге в конце 19 века, познакомивший русских концертмейстеров с большей частью стандартной квартетной литературы. Он также собирал и издавал русские народные песни.

Профессиональная жизнь Эвальда, как и многих его музыкальных современников, проходила в совершенно другой сфере; инженер-строитель, в котором он преуспел, будучи назначенным в 1900 г. профессором и заведующим факультетом строительных материалов в Санкт-Петербургском Институт инженеров-строителей. С 1910 по 1924 год Эвальд работал редактором архитектурного журнала. Зодчий. С 1922 по 1932 год возглавлял Петроградское общество архитекторов. Некролог, подписанный его коллегами профессорами I.C.E. упоминает о глубоком наследии в развитии производства строительных материалов, полученном в результате работ Эвальда, и предполагает, что «… вся промышленность по производству кирпича и цемента обязана ему». Тем не менее, духовые музыканты обязаны ему чем-то совершенно другим - серией квинтетов, которые стали основным продуктом репертуара и представляют собой чуть ли не единственные и, безусловно, наиболее обширные образцы оригинальной литературы в романтическом стиле.

Формальное музыкальное образование Эвальда началось в 1872 году, когда он поступил в Санкт-Петербургская консерватория в возрасте двенадцати лет. Основана в 1861 г. Антон Рубинштейн, это учреждение было первым в своем роде в России, и именно здесь Эвальд получил уроки корнета, фортепиано, валторны, виолончели, гармонии и композиции.

Учитель игры на виолончели Эвальда Карл Давыдов поощрял его погружаться в практическое создание музыки любого рода всякий раз, когда появлялась возможность. По этой причине Эвальд вскоре стал (и должен был оставаться на протяжении всей своей жизни) одним из самых активных и разносторонних членов замечательного круга музыкантов-дилетантов. Эта группа, будучи любителем в строгом смысле этого слова, внесла, благодаря общему интересу к местным народным песням, значительный вклад в развитие самобытного русского национального музыкального стиля, который на протяжении большей части XIX века был почти полностью погружен в германские традиции как в обучении, так и в практике.

Среди этого круга была группа, известная как Могучая горстка, состоящий из Милий Балакирев (железнодорожный служащий), Александр Бородин (химик), Сезар Куй (солдат и инженер), Модест Мусоргский (Офицер Имперской Гвардии) и Николай Римский-Корсаков (морской офицер). Музыкальным центром для Эвальда и Могучей пятерки, а также других, были так называемые «Пятничные вечера» - еженедельные вечера для любительских исполнителей и композиторов в доме Беляев Митрофан Петрович (торговец лесом), которые были начаты в 1888 году и продолжались непрерывно до его смерти в 1904 году.^[1]

Значение Белаева в развитии музыкальной жизни Эвальда и всех других участников Пятничного вечера было значительным и выходило далеко за рамки простого предоставления места для их мероприятий. После смерти своего отца в 1885 году Белаев приступил к поощрению развития новой музыки несколькими практическими способами, такими как: основание издательства (Издание М.П.Белаева); продвижение оркестровых концертов; и вышеупомянутые вечера пятницы. Именно в эти вечера одним из постоянных коллективов выступлений был струнный квартет, в котором Белаев играл на альте, а Эвальд - на виолончели. Эти собрания не только предоставили возможности для создания музыки, но и позволили Белаеву прослушать потенциальные публикации, и почти наверняка четыре квинтета Эвальда были написаны для выступления его друзей и современников, а также среди его друзей и современников.

Духовые квинтеты

В течение многих лет четыре квинтета Эвальда (написанные в 1888–1912 гг.) Считались первыми оригинальными пьесами, написанными специально для ансамбля, который сегодня узнаваем как современный медный квинтет, состоящий из двух высокочастотных инструментов с клапанами, одного альта, одного тенора и один бас.

Французский композитор Жан-Франсуа Беллон написал 12 четырехчастных медных квинтетов, опубликованных в 1848-50 гг.^[2] показывая, что Эвальд был не первым композитором, написавшим для этой комбинации. Однако популярность квинтетов Эвальда от этого нисколько не уменьшилась.

И Беллон, и Эвальд писали музыку, демонстрирующую возросшую виртуозность и однородность, возможную в результате развития дизайна и производства медных духовых инструментов во второй половине XIX века. В такое время перемен и изобретений неизбежно будут некоторые различия в точном дизайне инструментов в зависимости от страны, и поэтому фактические составные части квинтета Эвальда будут в некоторой степени отличаться от инструментов, на которых играет квинтет Беллона. и, конечно же, в настоящее время, такими как Канадская латунь.

Фотографии примерно 1912 года показывают, что сам Эвальд играл в квинтете духовых инструментов. Видно, что он состоит из двух поршневых клапанов. корнеты, а не современный выбор трубы; поворотно-клапанный альт-рог, а не валторна; поворотно-клапанный тенор рог, а не тромбон; и поворотно-клапанный туба (играет сам Эвальд). Среди этих инструментов альт и тенор валторны наиболее разительно отличаются от своих современных квинтетных аналогов. Нет никаких документальных свидетельств того, для кого именно Эвальд сочинил свои квинтеты, или точных инструментов, на которых он предполагал их исполнять. Следовательно, можно только предполагать, что, например, корнеты могли быть предпочтительнее труб из-за ассоциации последних с более резкими требованиями, предъявляемыми к ним в симфонической обстановке, а не из-за близости камерной обстановки, для которой первые, возможно, были больше подходит. Точно так же вероятное предпочтение тенорового рожка (аналогичного сегодняшнему эуфониум и инструмент, иногда транспонируемый как солист симфонического оркестра, как в первой части 7-я симфония Малера ), возможно, был результатом желания Эвальда сохранить виртуозный потенциал, а также тональные характеристики всего своего ансамбля, полностью придерживаясь инструментов с клапанами и коническими отверстиями. Несомненно, это предложение могло бы найти одобрение у современных тромбонистов, которым требуется принять вызов того, что иногда можно описать только как одинарное письмо. И, конечно, нельзя отвергать теорию о том, что это был простой прагматизм использования страховых взносов и исполнителей под рукой.

В течение многих лет ошибочно считалось, что Эвальд был композитором только одного квинтета, его соч. 5 си-бемоль минор, потому что это была единственная опубликованная (редакцией Белаева в 1912 году) при его жизни. Открытие трех других произведений произошло благодаря исследованиям Андре М. Смита (музыковеда и бывшего бас-тромбониста Метрополитен-опера, Нью-Йорк), которому в 1964 году были переданы рукописи зятем Эвальда, Евгением Гиппиусом. Чтобы подтвердить подлинность рукописей, потребовалось еще девять лет исследований, прежде чем произведения были представлены в их первом современном исполнении в 1974-75 годах. сезон в серии концертов Американский брасс-квинтет в Карнеги Холл. Недавно^{[когда? ]}, Canadian Brass опубликовала критические выпуски всех квинтетов Виктора Эвальда под редакцией Тони Рикарда, принимая во внимание и извлекая пользу из всех недавних исследований, связанных с этими работами.

Очень приблизительная хронология состава четырех квинтетов выглядит следующим образом:

Квинтет нет. 4 ля-бемоль мажор (соч. 8) - ок. 1888 г.
Квинтет нет. 1 си-бемоль минор (соч. 5) - ок. 1890 г.
Квинтет нет. 2 ми-бемоль мажор (соч. 6) - ок. 1905 г.
Квинтет нет. 3 ре-бемоль мажор (соч. 7) - ок. 1912 г.

Очевидная путаница между нумерацией и приблизительной датой составления квинтетов возникает из-за другого давнего заблуждения, также исправленного исследованиями г-на Смита. Некоторое время считалось, что Квинтета нет. 4 (соч. 8) была просто транскрипцией композитора струнного квартета, написанной в конце 1880-х годов, а не оригинальным сочинением для духовых. Однако соч. 8 действительно изначально была написана для духовых, но в то время считалась неиграбельной из-за требований как техники, так и выносливости к исполнителям. Эвальд должным образом переработал пьесу для струнного квартета, и именно в таком виде она была опубликована как его соч. 1.

Канадское латунное издание

Издания Canadian Brass (под редакцией Тони Рикарда) не ставят своей целью Издание Urtext, а скорее предоставить исполнителям последовательный и практичный набор материалов для концертного использования. Таким образом, издание следует правилам инструментария современного медного квинтета в том смысле, что оно написано для двух труб (си-бемоль), валторны (в F), тромбона и тубы. Из-за вышеупомянутого налогооблагаемого характера пьесы для 1-й трубы в соч. 8.

Предлагаемые обозначения метронома были добавлены на основе накопленных свидетельств нескольких записей (в том числе сделанных Стокгольмская камерная латунь, Канадская латунь, коллекция Уоллеса^[3] и Духовой ансамбль Филипа Джонса ), а также собственные предпочтения редактора. Они никоим образом не включены в качестве окончательного утверждения, а скорее в надежде, что они могут помочь музыкантам, впервые открывающим для себя эти произведения. Существует еще одно издание 1977 года издательства Sto-Art, отредактированное Empire Brass, которое отстаивало работы Эвальда.

Основные работы

• Брасс-квинтет № 1 си-бемоль мин, соч. 5 (1902 г., изм. 1912 г.)
  • Я: Модерато
  • II: Адажио - Аллегро - Адажио
  • III: Аллегро Модерато
• Духовой квинтет № 2, соч. 6 ми-бемоль мажор
  • I: Аллегро Рисолуто
  • II: Тема Con Variozioni
  • III: Аллегро Виваче
• Брасс-квинтет № 3 Db Maj, соч. 7 или 11
  • I: Аллегро Модерато
  • II: Интермеццо
  • III: Анданте
  • IV: Vivo
• Духовой квинтет № 4, соч. 8
  • I: Аллегро Коммодо
  • II: Аллегро
  • III: Андантино
  • IV: Allegro Con Brio^[4][5]

Дискография

• Духовой ансамбль Филипа Джонса, Quintet No. 1, первоначально выпущенный на Просто латунь, LP Argo Records ZRG 655 (1970), переиздан на CD Лучшие хиты духового ансамбля Филипа Джонса, Decca 289 467 746-2
• Шведский брасс-квинтет, Quintet No. 3, Музыка для духового ансамбля, BIS BIS-CD-248 (1974)
• Das Deutsche Blechbläserquintett (Немецкие духовые инструменты), Квинтет № 1 (переложение для секстета), Немецкая латунь, Аудит 95.401 (1977)
• Имперский брасс-квинтет, Квинтеты №1, 2, 3, Русская латунь, LP Sine Qua Non Superba SQN-SA 2012 (1977)
• Нью-Йоркский брасс-квинтет, квинтеты № 2 и 3, Романтический век Brass, Наставник Мен-108 (1981 и 1984)
• Латунное кольцо, квинтет № 1, Crystal CD561 (1986)
• Мюнхенские духовые инструменты, Квинтет № 2, Мюнхенская латунь, Orfeo C 166 881 A (1988)
• Атлантический брасс-квинтет, квинтет № 3, Summit DCD 119 (1990)
• Das Rennquintett, Квинтет № 1, 5 Классикер!, Bayer Records (Австрия) BR 100 251 CD (1994)
• Blechbläserensemble Ludwig Güttler, Quintet No. 1, Musik für Bläser, Берлинская классика BC 1090-2 (1994)
• Stockholm Chamber Brass, Квинтеты No. 1, 2, 3, 4, Звуки Петербурга, BIS BIS-CD-613 (1994)
• Духовой квинтет центра города, квинтет № 1, Chandos 10017 (1996)
• Мангеймский брасс-квинтет, Quintet No. 2, Латунные изделия, Аудит 97.458 (1998)
• Собрание Уоллеса, квинтеты № 1, 2, 3, Балтийская латунь, Deux-Elles DXL 1042 (2001)
• Center City Brass Quintet, Quintet No. 3, Романтическая музыка для духовых инструментов, Chandos CHSA 5023 (2004)
• Марди Брасс, Квинтет № 2, Что-то старое ... Эволюция духового квинтета, London Independent Records LIR010 (2005)
• Филадельфийский оркестр, квинтеты № 1 и 3, Ondine ODE-1150 (2010)
• Венско-берлинский брасс-квинтет, квинтет № 1, Tudor 7201 (2015)
• Оркестр принца-регента, квинтеты № 1 и 3, Русские революционеры, Resonus Classics RES10201 (2017)

Список используемой литературы

• Смит, Андре М .: "Медь в Древней России: от истоков до рождения Виктора Эвальда, 1860 г." Журнал ITG 18, № 2 (декабрь 1993 г.): стр. 4-20.
• Смит, Андре М .: «Виктор Владимирович Эвальд (1860-1935), инженер-строитель и музыкант». Журнал ITG 18, № 3 (февраль 1994 г.): стр. 4-23.
• Смит, Андре М.: «История четырех квинтетов для духовых инструментов Виктора Эвальда». Журнал ITG 18, № 4 (май 1994 г.): стр. 5-33.

использованная литература

внешние ссылки

• Работы Виктора Эвальда или о нем в Интернет-архив
• www.canadianbrassstore.com
• Бесплатные партитуры Виктора Эвальда на Проект международной музыкальной библиотеки (IMSLP)