Симфония № 7 (Малер) - Symphony No. 7 (Mahler)

Симфония No. 7
к Густав Малер
Фотография Густава Малера, сделанная Морицем Нэром 01.jpg
Густав Малер в 1907 году
Ключ(Ми минор -) до мажор
Составлен1904 (1904) – 1905 (1905): Maiernigg
Опубликовано1909 (1909): Берлин
ИздательБотэ и Бок
Движения5
Премьера
Дата19 сентября 1908 г. (1908-09-19)
РасположениеПрага
ДирижерГустав Малер
ИсполнителиЧешский филармонический оркестр

Симфония No. 7 к Густав Малер был написан в 1904–05 годах с неоднократными изменениями партитуры. Иногда его называют по названию Песня ночи (Немецкий: Lied der Nacht), которого Малер никогда не знал.[1] Хотя симфонию часто называют тональностью Ми минор, его тональная схема более сложная. Первая часть симфонии движется из Си минор (вступление) к ми минор, а завершается произведение рондо финал в До мажор.[2] Таким образом, как Дика Ньюлин отметил, «в этой симфонии Малер возвращается к идеалу»прогрессивная тональность «которую он оставил в Шестом».[3] Сложность тональной схемы произведения была проанализирована с точки зрения «взаимосвязанных структур» Грэма Джорджа.[4]

Фон

В 1904 году Малер добился большого международного успеха в качестве дирижер, но он также, наконец, начал пользоваться международным успехом как композитор. Его вторая дочь родилась в июне того же года, и во время его обычного летнего перерыва Вена в своем уединении на берегу озера в Maiernigg в Каринтийский горы, он закончил свой Симфония No. 6 и набросал вторую и четвертую части (две Nachtmusik движения) для Симфонии № 7, при этом составляя карту большей части остальной работы. Следующим летом он интенсивно работал над седьмой, утверждая, что ему потребовалось всего четыре недели, чтобы закончить первую, третью и пятую части.

Заполненная партитура датирована 15 августа 1905 г., а оркестровка был закончен в 1906 г .; он отложил Седьмую, чтобы внести небольшие изменения в оркестровку Симфонии № 6, репетируя ее премьера в мае 1906 года. Премьера «Седьмой» состоялась 19 сентября 1908 года в Прага с Чешская филармония, на фестивале, посвященном Бриллиантовый юбилей императора Франц Иосиф.

Три года, прошедшие между завершением партитуры и премьерой симфонии, стали свидетелями драматических изменений в жизни и карьере Малера. В марте 1907 года он оставил пост дирижера Венская государственная опера, поскольку музыкальное сообщество в Вене восстало против него (именно поэтому он выбрал Прагу для дебюта работы);[5] 12 июля его первая дочь умерла от скарлатина; и, даже когда она лежала на смертном одре, Малер узнал, что страдает неизлечимым сердечным заболеванием. Музыковеды[ВОЗ? ] Предполагается, что именно поэтому оптимизм и жизнерадостность симфонии были впоследствии умерены небольшими, но значительными изменениями, которые Малер внес в годы, предшествовавшие ее премьере.[нужна цитата ]

Приборы

Симфония написана для большого оркестра. Как и в некоторых других его симфониях (в частности, в его 5-й и 6-й), использование Малером нетрадиционных инструментов показано в 7-м с помощью партитуры тенорна, коровьих колокольчиков, гитары и мандолины. В состав оркестра входят:

  1. ^ Спецификация Малера Тенорхорн при озвучивании этого произведения часто возникала путаница. В Великобритании название «тенор-рожок» часто дают инструменту, который в США называют альт-рожком (на языке E♭ или F);[6] в Германии это (контральто саксофон) известен как Althorn в E♭ или F, и не является инструментом, запрошенным Малером.[6] Малер также не имеет в виду эуфониум, который по-немецки называется Эуфониум или Баритон.[7] В Немецкий Тенорхорн на самом деле B♭ инструмент, аналогичный инструменту, известному в Великобритании и США как баритон рог.[8]

Структура

Продолжительность симфонии - около 80 минут. Однако есть исключительно длинная запись Отто Клемперер, который длится 100 минут. Герман Шерхен с Симфонический оркестр Торонто длится 68 минут.

Работа в пяти частях:

Лангсам - Allegro risoluto, ma non-troppo

(Ми минор, начало Си минор )

Движение в сонатная форма. Он начинается с медленного введения в Си минор, запущенный темной мелодией, которую играет тенор рог.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Ритм аккомпанемента

relative c { clef bass key b minor numericTimeSignature time 4/4 b8 .-- b32-. б-. b8 .-- b32-. b b2}

Говорили, что он пришел к Малеру во время гребли на озере в Maiernigg после периода композиционной засухи.[9] В основная тема, представленный рога в унисон в Ми минор, сопровождается аналогичным образом, но намного быстрее и в более высоком регистре.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Вторая тема представлена скрипки, сопровождаемые подметанием виолончель арпеджио.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Эта тема заражена хроматические последовательности. В какой-то момент скрипки достигают фа♯7 (высший F♯ на фортепиано).[10] В экспозиция завершается маршей из вступления, за которым следует повторение основная тема.

Это ведет прямо к развитие, который продолжается некоторое время, прежде чем внезапно прерывается пианиссимо труба фанфары и медленный хорал на основе маршей темы из вступления.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Этот раздел был интерпретирован как «религиозное видение». Также утверждалось, что этот раздел содержит цепочки четверти это произвело впечатление Арнольд Шенберг.[9] После того, как этот раздел разыграется, арфа глиссандо продвигает музыку в новый раздел, основанный на второй теме и теме марша / хорала. Но прежде, чем можно будет сформулировать кульминацию, последний каденция прерывается музыкой из вступления и баритон рог ариозо. Это приводит к перепросмотр, но до того, как происходит собственно перепросмотр, для трубы звучит невероятно трудная высокая нота.[10] Фактически, главная труба на премьере произведения даже столкнулась с Малером, сказав: «Я просто хотел бы знать, что прекрасного в том, чтобы дуть в трубу, приглушенную до отказа. C♯ … Малер не получил ответа, но позже указал Алме, что этот человек не понимает агонии своего собственного существования.[11]

Перепросмотр очень похож на экспозицию, но значительно более взволнован. Во время первый тематический раздел что приводит к грандиозной кульминации. Вторая тема также значительно сокращена. Тема марша из вступления ведет прямо к эпосу. coda с маршевыми ритмами и множеством ярких моментов в оркестровой текстуре, прежде чем закончится Ми мажор аккорд.

За продолжительной и драматически напряженной первой частью следуют три отчетливые картины ночи: две части под названием «Nachtmusik"(т.е. ноктюрн ) и "призрачный" скерцо между ними.

Nachtmusik I

Allegro moderato. Molto Moderato (Анданте) До мажор - до минор
Ночной дозор к Рембрандт. Малер сравнил первое Nachtmusik с этой картиной.

Первый из двух Nachtmusik движения, как говорят, представляют собой Nachtwanderung («прогулка ночью»). Малер, расплывчато описавший движение, сравнил его с Рембрандт картина Ночной дозор, хотя он не собирался вызывать саму картину.[12] В целом механизм выглядит гротескно, но всегда с дружескими намерениями. Движение развивается через серию маршей, танцев и натуралистических описаний ночной жизни. Один замечательный аспект механизма - его симметричная форма; это рондо следуя структуре (I) - (A) - (B) - (I / A) - (C) - (I / A) - (B) - (A) - (I), где (I) - вводный раздел и (I / A) объединяет вступительную музыку и тему (A).

Вторая часть начинается с перекликающихся рогов.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Второй рог приглушенный однако, чтобы создать иллюзию расстояния. Бег деревянные духовые имитирующие несколько гротескные крики птиц уходят вдаль, поскольку трубы звучат на большой / малой печати из Симфония No. 6. Рожки представляют богатую, несколько буколическую (A) тему, окруженную танцующими струнами и маршевым ритмом из его песни "Revelge ".

Музыкальные партитуры временно отключены.

Эта тема приводит к некоторой путанице с ключом, поскольку она переключается между До мажор и До минор каждые несколько ударов. Деревенское настроение усиливается нежным деревенским танцем для секции (B) - типичным для Малера в его наиболее беззаботном и детском возрасте - а также нежным лязганием далеких колокольчики в возвратах вводного раздела. Вредоносная тема (C) по возвращении арабеск ритмами "Revelge" и птичьими криками из более ранней части движения.[9][10]

Скерцо

Шаттенхафт. Fließend aber nicht zu schnell («Мрачно. Течет, но не слишком быстро») Ре мажор
Кошмар к Джон Генри Фузели. Эта картина иллюстрирует зловещее настроение, которое пронизывает это скерцо.

В жуткой третьей части есть скрытое течение ночи; пока "скерцо "означает" шутка ", это движение в высшей степени жуткое и даже мрачное. Если первое Nachtmusik обладали дружелюбным настроением, замаскированным в гротескные запросы, это движение демон, насмехающийся над слушателем. Тем не менее, как отмечает испанский музыковед Хосе Л. Перес де Артеага,[13] это движение на самом деле является «самым болезненным и саркастическим издевательством над венским вальсом».

Музыкальные партитуры временно отключены.

Движение начинается странным жестом: пианиссимо диалог между литавры и пиццикато басы и виолончели с сардоническими междометиями ветров. После некоторой подготовки оркестр начинает угрожающий вальс, дополненный неземным криком деревянных духовых инструментов и призрачным мерцанием басов, с повторяющейся "плачущей" темой в деревянных духовых инструментах.[9] Скерцо контрастирует с более теплым трио в мажорной ладе, вводимым и содержащим «пронзительный» мотив, начинающийся с гобоев и спускающийся через оркестр.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Великолепие этого механизма заключается в его необычайности и оригинальности. оркестровка, что придает этому движению сильно кошмарный вид. Несколько альт соло возвышаются над текстурой, и есть стойкое литавры и пиццикато мотив, который пронизывает танец. И тема, и ее аккомпанемент передаются оркестру, а не исполняются на определенном инструменте. В одном памятном месте партитуры виолончели и контрабасы проинструктированы играть пиццикато с громкостью fffff, со сноской, "дернуть так сильно, чтобы струны ударились о дерево".[10]

Nachtmusik II

Andante amoroso. Фа мажор
Ночная серенада к Ян Стин. На этой картине изображена интимная серенада, похожая на пародию Малера во втором стихе. Nachtmusik.

Четвертая часть (вторая Nachtmusik) контрастирует с первым тем, что он иллюстрирует более интимную и человечную сцену. С этими Amoroso маркировка и уменьшенная аппаратура (тромбоны, туба и трубы молчат и деревянные духовые уменьшены вдвое) это движение было описано как «длинный отрезок камерной музыки среди этого огромного оркестрового произведения». Сольная скрипка вводит движение,

Музыкальные партитуры временно отключены.

а соло валторны над нежными тонами гитара и мандолина создать волшебный серенада характер.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Однако сардонические диссонансы придают этому движению более сатирический и даже болезненный вид. Трио контрастирует с этим, и больше отражает интимное настроение, которое можно ожидать от венской серенады. Движение заканчивается трансцендентностью, обеспечивая мирный фон для внезапного вступления в финал.[14]

Рондо финал

До мажор

Буйные литавры, к которым присоединились пылающие латунь создают сцену для буйного финального движения.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Длинная, трудная первая часть после трех более коротких движений, развивающих настроение, наконец, уравновешивается содержательным «дневным» финалом. Движение - это рондо в сочетании с набором из восьми вариаций, завершенных драматической кодой. Есть пародии на Вагнер с Die Meistersinger von Nürnberg и Франц Легар с Веселая вдова.[15] Есть много странных и резких прерываний кульминационных построек, в том числе в самом конце кода. Фактура по большей части основана на банальном нисходящем мотиве ломаной чешуи.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Особое внимание уделяется едким медным хоралам и неуклонно сатирическим деревенским танцам. Неудивительно, что из всех движений симфонии это вызвало наибольшее количество критики и недоумения. Многие сочли это разочарованием и несколько поверхностным,[14] уклонение от вопросов, заданных предыдущими движениями; его практически безжалостное праздничное настроение кажется совершенно несовместимым с мрачным характером более ранних движений. «Энергичное жизнеутверждающее зрелище малерианской наглости» - вот как Майкл Кеннеди описывает это, а сам Малер объяснил это aperçu "Мир Мой!"[16] Основная тема первой части всплывает среди возмутительно яркого финала, но вскоре подавляется и снова появляется в мажорной тональности. Cowbells от первой Nachtmusik и низкие колокольчики Малера Симфония No. 6 также появляются. Движение (и, следовательно, симфония) заканчивается очень странным образом; на первый взгляд случайный заблудший грамм♯ меняет качество гармонии с мажорного на усиленное, музыка внезапно переходит на фортепиано перед упорным fff До мажор аккорд завершает работу.

Музыкальные партитуры временно отключены.

Критический анализ

Гармонично-стилистическую структуру произведения можно рассматривать как изображение пути от заката до рассвета.[17] Произведение эволюционирует от неуверенного и нерешительного начала к однозначному До мажор финал, с его отголосками Вагнер с Die Meistersinger von Nürnberg: действительно, на премьере увертюра к этой опере была исполнена после симфонии.

Это путешествие из ночи в день проходит через необычное скерцо третьей части, отмеченное Schattenhaft (мрачно), что, возможно, и побудило Арнольд Шенберг стать конкретным чемпионом в своей работе. Обилие тем, основанных на интервале четверти, имеет параллели с Первая камерная симфония.

В пьесе есть несколько общих мотивов с Симфонией № 6, в частности, сопоставление мажорных и минорных аккордов, маршевая фигура первой части и использование коровьих колокольчиков в некоторых пасторальных эпизодах.

Прием

Малер дирижировал премьерой своей Симфонии № 7 в Прага в 1908 году. Через несколько недель он провел ее в Мюнхен и Нидерланды. И зрители, и исполнители на премьере были сбиты с толку произведением, и оно не было хорошо встречено.[12]

Премьеры

Записи

Другие выступления

Вступительная тема валторны второй части была использована в рекламе Castrol Масло GTX в начале 1980-х.[19] В отличие от рекламы Castrol, эта же тема появилась в британской рекламе мужского шампуня Alpecin в 2016 году.

Рекомендации

  1. ^ Дэвид Гурвиц, «Симфонии Малера: Руководство по эксплуатации», (Помптон-Плейнс, 2004 г.)
  2. ^ 'Густав Малер' (Сочинения), в New Grove, Макмиллан, 1980
  3. ^ Дика Ньюлин: Брукнер, Малер, Шенберг (Нью-Йорк, 1947), стр. 186
  4. ^ Грэм Джордж, 'Тональность и музыкальная структура' (Лондон, 1970)
  5. ^ Стин, Майкл (1 июля 2011 г.). Жизни и времена великих композиторов. Icon Books Ltd. ISBN  9781848312678.
  6. ^ а б Альфред Блаттер: «Инструменты / оркестровка», стр. 140
  7. ^ Альфред Блаттер: «Инструменты / оркестровка», стр. 169
  8. ^ Смотрите 'Tenor Horn' на Grove Music Online
  9. ^ а б c d Флорос К. и Паули Р. Г. (1997). Густав Малер: Симфонии. ISBN  1574670255
  10. ^ а б c d Малер, Г. (1992). Симфония № 7 Нью-Йорк: Дувр ISBN  0486273393
  11. ^ Программные ноты к исполнению симфонии Чикагского симфонического оркестра, написанной Филиппом Хушером
  12. ^ а б Симфония Малера № 7 на andante.com В архиве 18 июня 2006 г. Wayback Machine
  13. ^ Перес де Артеага, Хосе Л .: Малер, Барселона, Сальват, 1987, стр. 148
  14. ^ а б Руководство для слушателей Седьмой симфонии Малера Келли Дин Хансен на mahlerfest.org
  15. ^ Джеймс, Бернетт (1985) Музыка Густава Малера. Лондон: Associated University Press. ISBN  0-8386-3167-3
  16. ^ Der Merker (1909), нет. 2, стр. 1
  17. ^ https://classicalcandor.blogspot.com/2012/08/mahler-symphony-no-7-cd-review.html
  18. ^ «Седьмая симфония Малера». Хранитель. Лондон. 20 января 1913 г. с. 14. Получено 21 мая 2020 - через Newspapers.com.
  19. ^ http://www.campaignlive.co.uk/article/766203/castrol-launches-competition-update-ad-soundtrack

дальнейшее чтение

  • Дэвид Гурвиц, Симфонии Малера: Руководство пользователя (включает 1 компакт-диск), Амадеус Пресс (2004), ISBN  1-57467-099-9

внешняя ссылка