Концерт для скрипки № 7 (Моцарт) - Википедия - Violin Concerto No. 7 (Mozart)

Концерт для скрипки с оркестром ре мажор
№ 7
к В. А. Моцарт
КлючРе мажор
КаталогK. 271a / 271i
Составлен1777 (1777)
ДвиженияТри (Allegro maestoso, Анданте, Рондо: Аллегро)
Подсчет очков
  • Скрипка
  • оркестр

Так называемой Концерт для скрипки № 7 в Ре мажор, К. 271a / 271i, возможно, было завершено Вольфганг Амадей Моцарт 16 июля 1777 г. в Зальцбург. Это было названо Кольб Концерт.

Структура

Музыкальные партитуры временно отключены.

Концерт имеет обычную структуру быстро-медленно-быстро и длится около 26 минут. В движения находятся:

  1. Allegro maestoso
  2. Анданте
  3. Рондо: Аллегро

Фон

Этот скрипичный концерт впервые был опубликован Breitkopf & Härtel в редакции Альберт Копферманн в 1907 году. О концерте известно два источника: полная партитура из сборника Алоис Фукс и набор деталей в Париже, сделанный Юджин Созай в 1837 году для своего учителя (а также тестя) Пьер Байо от утерянного автографа (тогда находившегося во владении Франсуа Хабенек ). Источник копии Фукса неизвестен, да и сам он не был уверен в подлинности произведения: его расположение с сольной партией скрипки на нижнем нотоносце очень нехарактерно для Моцарта, где сольный инструмент обычно находится на верхнем нотоносце. Однако на обрывке бумаги в копии Созая инструменты перечислены в том же порядке и в том же рожке. солмизация найдены в подлинных концертах Моцарта для скрипки, подтверждая подлинность произведения: это было отмечено Роберт Д. Левин. Что касается того, как автограф (если это действительно так) оказался во владении Хабенека, Моцарт, возможно, продал автограф в частном порядке в Париже, а муж подруги Созая Мари Биго де Морагес имел связи с венскими музыкальными издателями. В парижской копии находятся три каденции; два могут принадлежать Байо, а третье - Саузе. В копии Фукса также были другие каденции, которые Копферманн исключил, считая их недостоверными. Эти две копии в некоторых местах различаются, и 37-тактовое окончание в копии Фукса соответствует короткому 7-тактовому окончанию в парижской копии: некоторые считают, что это соответствует высказыванию Моцарта 1778 года: «Если у меня будет время, я должен переставляю некоторые из моих скрипичных концертов и сокращай их ".[1]

Концерт был неизвестен Людвиг Риттер фон Кехель и поэтому он отсутствует в первом издании каталога Köchel. Пауль фон Вальдерзее поместил его как K. 271a во втором издании, датируя его 16 июля 1777 года. Впервые он был исполнен 4 ноября 1907 года в Дрезден. После его первой публикации и представления ученые приняли определенную сторону относительно его подлинности. Жорж де Сен-Фуа не сомневался в работе, но полагал, что опубликованная версия была более поздней редакцией Моцарта, датируемой 1779 или 1780 годом. Другие думали, что в произведении было некоторое содержание, заимствованное у Моцарта, но было закончено другим человеком. Рудольф Гербер опубликовал другое издание в 1934 году, считая его подлинным, и отметил, что тема в эпилоге финала похожа на тему из «Gavotte joyeuse» из балетной музыки Моцарта на Les Petits Riens, К. 299б. Он также отметил сходство между вступительными темами этого концерта и аутентичными К. 211. Концерт записал Иегуди Менухин в 1932 г., с Джордж Энеску каденции,[1] и Менухин снова записал его в стерео в 1962 и 1974-5 годах.[2]

Альфред Эйнштейн изменил нумерацию работы на K. 271i в связи с включением в каталог новых работ с номерами K. 271b - K. 271h. Он полагал, что работа была основана на приблизительном эскизе скрипичного концерта Моцарта 1777 года, но заявляет, что первоначальную форму произведения невозможно легко восстановить. Нехарактерное количество пассажей для скрипки соло в высоком регистре, в пиццикато (во второй части) и в двойных остановках в десятых долях Эйнштейн считал дополнениями XIX века. Фридрих Блюм, с другой стороны, твердо выступал за аутентичность работы, заявляя, что «ни один отрывок не оставляет места для сомнений в отношении тем, гармонии, ритма, построения и оркестровки». Он отметил сходство со скрипичными движениями подлинных серенад и дивертисментов Моцарта, заявил, что необычное использование скрипичной техники не является достаточным основанием для сомнения в подлинности произведения, и раскритиковал идеи Эйнштейна относительно концерта.[1]

Карл Бэр опубликовал статью в 1963 году, в которой высказывалось мнение в пользу авторства Моцарта, отмечая, что отрывок из Иоахим фон Шиденхофен В дневнике от 25 июля 1777 г. говорилось, что у Гассе репетировались симфония Моцарта, концерт для скрипки (в исполнении Моцарта) и концерт для флейты. Бэр считал, что концерт для скрипки был K. 271a / 271i, и также отождествлял его со скрипичным концертом. Леопольд названный «концертом, который вы [Вольфганг] написал для Кольба» 3 августа 1778 года. Он исключил пять безусловно подлинных скрипичных концертов как возможные, поскольку они были написаны в 1775 году, и Леопольд заявил 13 августа 1778 года в письме, что Граф Чернин (находившийся в Зальцбурге с апреля 1775 года) никогда не слышал, чтобы на скрипке играл Кольб. Кольб изначально считался Франц Ксавьер Кольб (1731–1782), но Бер подозревал, что это на самом деле его старший сын Иоганн Андреас (родившийся где-то между 1746-8?). Бэр выдвинул гипотезу, что Моцарт дал ему концерт незадолго до отъезда из Зальцбурга, таким образом датируя концерт между 16 июня (исполнение второго Lodron Nachtmusik, K. 287 / 271h) и 26 июля 1777 года (Nannerl именины). Бэр также полагал, что датировка рукописи ("Salisburgo li 16 di Luglio 1777"), чтобы быть еще одним аргументом в пользу аутентичности произведения, поскольку оно было в форме, аналогичной тем, что на большинстве современных автографов, и было в то время, когда автор заголовка не знал, что концерт для скрипки, вероятно, был написан. Но Эрнест Гесс отметил, что в работе были композиционные ошибки, немоцартовские фразы, слабые места в инструментах и ​​последовательности, что не означало, что сам Моцарт пародировал в своей Музыкальная шутка, K. 522, все выступают против Моцарта как автора этого концерта. В шестом издании каталога Köchel работа сохранилась как K. 271i, копируя примечания третьего издания, но ссылаясь на сомнения Гесса в ее подлинности.[1]

Кристоф-Хельмут Маллинг В 1978 году его спросили, может ли произведение быть написано кем-то другим и скопировано ли Моцартом, но отметил, что большинство вопросов, касающихся произведения, остались нерешенными. Он отредактировал том Neue Mozart-Ausgabe содержащие эту работу (а также сомнительные Концертная симфония для четырех ветров, K. 297b / Anh.C 14.01) в 1980 г., поместив его в раздел сомнительных произведений и включив все каденции в исходные копии. Герман Шмид назвал произведение полностью немоцартовским, основанное на вопросах формы и техники, заявив: «Я не нахожу во всем Концерте К. 271i никакой музыки, которую я всерьез заявлял бы в пользу Моцарта», и датируя композицию 1780-ми годами. композитору, который использовал различные формы и техники Моцарта. В 2001 году Моцарт-Ярбух, Маллинг просмотрел ранее опубликованную информацию и дал новые комментарии и информацию. Он обнаружил, что концерт имеет мало общего с концертами Байо и гораздо больше общего с концертами Родольф Крейцер, но также отметил, что частые скачки в высокий регистр (доходящие до D7 ) без многих музыкальных причин был характерен для французской композиторской школы Парижская консерватория немного позже обычной датировки этого концерта: в эту школу входили Байо и Крейцер. Необычное использование пиццикато во второй части имеет прецедент в Sinfonia Concertante Байо для двух скрипок ре минор (соч. 38, написано в 1816 году). Темп «Allegro maestoso» характерен и для современных французских концертов, а величественное начало концерта в пунктирных ритмах имеет много общего с формой французской увертюры. Таким образом, Маллинг думал, что если концерт был аранжировкой, то, скорее всего, это был концерт Байо или Крейцера, датируемый примерно 1830 годом. Он выделил пять возможных вариантов фактического происхождения концерта:[1]

  1. Моцарт, но датированный позже;
  2. аранжировка Моцарта чужого скрипичного концерта;
  3. чужая аранжировка из скрипичного концерта Моцарта;
  4. ложное приписывание или приписывание мысли Моцарту для более позднего не связанного с ним произведения неизвестного композитора;
  5. простая подделка (а именно Концерт Аделаиды, более поздняя подделка скрипичного концерта, также приписываемая Моцарту)

Ричард Капп заявил, что игроки из Чешский филармонический камерный оркестр смеялся при исполнении пьесы, потому что мелодия из третьей части похожа на чешскую Рождественский гимн Půjdem spolu do Betléma. Это повышает вероятность того, что концерт был написан чешским композитором.[1]

Истинное происхождение концерта K. 271a / 271i остается неизвестным и спорным. Во всех известных записях используется более длинное окончание копии Фукса; но только Жан-Жак Канторов использует каденции, изначально найденные в копиях.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Пайот, Деннис. «Концерт для скрипки с оркестром D K271a». Mozartforum.com. Архивировано из оригинал 26 сентября 2007 г.
  2. ^ "Дискография Иегуди Менухина". menuhin.org. Получено 8 сентября 2020.

внешняя ссылка