Уолден (фильм) - Walden (film)

Дневники, заметки и зарисовки
РежиссерЙонас Мекас
ПередалЙонас Мекас
КинематографияЙонас Мекас
ОтредактированоЙонас Мекас
РаспространяетсяКооператив кинематографистов
Дата выхода
  • Март 1968 г. (1968-03)
Продолжительность
177 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Walden, первоначально названный Дневники, заметки и зарисовки (также известный как Walden),[1] американский фильм 1968 года экспериментальный режиссер Йонас Мекас. После нескольких лет съемок повседневных сцен из своей жизни Мекас получил заказ от Художественная галерея Олбрайт – Нокс сделать Walden. Это был его первый крупный дневниковый фильм,[2] и он назвал его в честь Генри Дэвид Торо Мемуары 1854 года Walden. Фильм Мекаса получил признание как произведение авангардного кино.

Описание

В фильм входят набранные интертитры с поэтическими описаниями соседних сцен.

Walden разделен на четыре раздела. Он показывает хронику событий из жизни Мекаса с интертитры описание изображений, которые предшествуют или следуют за ними. В саундтреке чередуются музыка, повествование Mekas и звуки окружающей среды.[2]

Сцены показывают общественные встречи с друзьями, а также различные светские мероприятия, например свадьбы.[1] В фильме снимаются многие известные деятели американского авангарда.[3]

Производство

Директор Йонас Мекас в 2011

Основная фотография

Мекас выстрел Walden на Болекс 16 мм камера между 1964 и 1968 годами.[2][4] Он использовал множество типов кинопленка в зависимости от наличия, иногда переключаясь на черно-белое, когда у него заканчивались цветные запасы. Mekas заказал один свет оттиски из кинолабораторий, а также отсутствие цветовая синхронизация означало, что отпечатки имели очень разные оттенки. Он имел Награ и Sony аудиомагнитофон, с помощью которого он записывал звук из сцен, которые снимал.[1]

Кинематография Мекаса резко отличается от стиля домашние фильмы. В то время как большинство любителей стремятся воспроизвести внешний вид обычных студийных фильмов, операторская работа Мекаса агрессивна и нестабильна, она движется беспорядочно в диких жестах.[2] Импровизационные ритмы Мари Менкен Операторская работа оказала большое влияние на его стиль.[5]

Послепроизводственный этап

Поскольку Мекас продолжал сниматься на протяжении многих лет, финансовые ограничения ограничивали его способность снимать законченные фильмы. Художественная галерея Олбрайт-Нокс поручила ему снять фильм для празднования, которое она планировала. Галерея дала ему десять месяцев на завершение проекта с небольшим грантом в размере около 2000 долларов.[1][2]

Музыкант Джон Кейл записал фоновую музыку к фильму. Мекас удвоил скорость записи Кейла и использовал ее для 15-минутного сегмента в Walden. Во время монтажа он проигрывал виниловые пластинки, радио и телевизор в различных комбинациях, так что он мог воспользоваться любой возможностью, чтобы записать интересную музыку для фильма. Он использовал разные оттенки пленки как способ структурировать некоторые последовательности на основе цвета.[1]

Мекас продолжил монтаж фильма после премьеры и добавил дополнительный материал, использовав около трети всех отснятых материалов.[1] Он закончил работу над ней в 1969 году.[2]

Темы

Этот заголовок появляется рядом со сценами в Центральный парк.

Мекас назвал свой фильм в честь фильма Торо. трансценденталист книга Walden. Впервые прочитав книгу на немецком языке в 1940-х годах, Мекас перечитал ее на английском в 1961 году. Мемуары Торо стали центральной метафорой фильма Мекаса. Обе работы подчеркивают личное, перспектива от первого лица. Мекас проводит связь между Walden Pond и Центральный парк через несколько заголовков с надписью "Walden".[2] Он объяснил, что связь с Уолденом не ограничивалась парком:[1]

Для меня Уолден существует по всему городу. Вы можете превратить город в свой маленький мир, который другие, возможно, никогда не увидят. Обычная реакция на просмотр Walden возникает вопрос: "Это Нью-Йорк?" Их Нью-Йорк - это уродливые здания и унылые, болезненные блоки из бетона и стекла ... В моем Нью-Йорке много природы. Walden состоит из кусочков воспоминаний о том, что я хотел увидеть. Я удалил то, что не хотел видеть.

Фильм посвящен Братья Люмьер, чьи ранние актуальные фильмы были предшественниками документального кино. Бесструктурные, одиночные работы Люмьера, изображающие неформальные моменты, послужили источником вдохновения для авангардных режиссеров, работающих в новых формах за пределами мейнстрима. Мекас также ссылается на прошлое кино, используя титры, связанные с тихая эпоха после того, как они были по большей части заброшены при переходе к звуку.[2]

Релиз

Еще до приглашения от Художественной галереи Олбрайт – Нокс, Мекас начал распространение четырех короткометражных фильмов, основанных на тех же кадрах: Кассис, Заметки о цирке, Репортаж из Миллбрука, и Харе Кришна. Различные версии Кассис и Репортаж из Миллбрука появляться в Walden.[1]

В рамках фестиваля искусств Buffalo Festival of the Arts Today, Mekas представил первую версию фильма. Walden в Художественной галерее Олбрайт-Нокс в марте 1968 года, прежде чем подготовить более длинную окончательную версию.[1][6] Он распространил это через кооператив кинематографистов. Фильм был отобран для показа на первом Международном фестивале подпольного кино в Лондоне.[7] Джеки Кеннеди провел его просмотр для День матери. Это привело к проекту, который позже был заброшен, в котором Мекас запечатлела свою жизнь с помощью домашних фильмов и семейных фотографий.[8] Архивы фильмов антологии добавлен Walden к его собранию Essential Cinema Repertory.[9] В Смитсоновский музей американского искусства купил печать Walden для своей коллекции.[10][11]

Re: Voir выпущен Walden на VHS в 2003 году вместе с Книга Уолдена. Книга содержит пошаговое описание оригинальной версии фильма.[12] Кино Лорбер выпустил фильм на Блю рей в ноябре 2015 года.[13]

Критический прием

Современная реакция на Walden был положительным. Винсент Кэнби из Нью-Йорк Таймс написал, что «Мекас обладает замечательным даром заставлять нас видеть, как будто впервые, то, на что мы смотрели всю свою жизнь».[14]

Критик Дэйв Кер сказал, что Walden «излучает общительность и тепло… Невинное в технике, оно переливается правдой».[15] Дж. Хоберман писал, что техника камеры Мекаса была прорывом, который «освободил [его] как от традиционной кинематографической техники, так и от ограничений повествования».[13]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Макдональд, Скотт (1984). «Интервью с Йонасом Мекасом». Октябрь. 29: 103–110. Дои:10.2307/778308.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Макдональд, Скотт (декабрь 1997 г.). "Страна в городе: Центральный парк в" Уолдене "Йонаса Мекаса и" Симбиопсихотаксиплазма "Уильяма Гривза: Take One"". Журнал американских исследований. 31 (3): 341–355.
  3. ^ О'Донохью, Дарра (2016). «Трепет памяти: правдивые дневники Йонаса Мекаса». Cineaste. Vol. 42 нет. 1. Получено 16 октября, 2018.
  4. ^ Таубин, Эми (май 2005 г.). "Кадры Фетиш". Artforum. Vol. 43 нет. 9. п. 45. Получено 15 октября, 2018.
  5. ^ Макдональд, Скотт (2001). Сад в машине. Калифорнийский университет Press. п.60. ISBN  978-0-520-22738-5.
  6. ^ Пакер, Рене Левин (2010). Эта жизнь звуков: вечера новой музыки в Буффало. Oxford University Press. п. 70. ISBN  978-0-19-063220-5.
  7. ^ Кертис, Дэвид (1996). «Английский авангардный фильм: ранняя хронология». В О'Прей, Майкл (ред.). Британский авангардный фильм: 1926–1995: антология произведений. Издательство Индианского университета. п.113. ISBN  978-1-86020-004-5.
  8. ^ О'Хаган, Шон (2 декабря 2012 г.). «Смешивание с Дали, Уорхолом и Кеннеди». Наблюдатель. п. 14. Получено 15 октября, 2018.
  9. ^ "Essential Cinema". Архивы фильмов антологии. Получено 16 октября, 2018.
  10. ^ Лиланд, Джон (18 октября 2015 г.). «Старею, да, но отказываюсь увядать». Нью-Йорк Таймс. п. L1. Получено 15 октября, 2018.
  11. ^ «Уолден AKA: дневники, заметки и зарисовки». Смитсоновский музей американского искусства. Получено 15 октября, 2018.
  12. ^ Мейб, Джошуа (2006). «Уолден (1969)». Движущееся изображение. 6 (2): 149.
  13. ^ а б Хоберман, Дж. (15 ноября 2015 г.). "Авангардная автобиография". Нью-Йорк Таймс. Получено 15 октября, 2018.
  14. ^ Кэнби, Винсент (18 января 1970 г.). «Копаем под землей». Нью-Йорк Таймс. п. 81 год. Получено 15 октября, 2018.
  15. ^ Кер, Дэйв (22 ноября 2009 г.). "Передовые отряды кино, марширующие во времени". Нью-Йорк Таймс. п. L17. Получено 15 октября, 2018.

внешняя ссылка