Ван Пин (режиссер) - Wang Ping (filmmaker)
Ван Пин | |||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|
Родившийся | Ван Гуанчжэнь 2 сентября 1916 г. | ||||||
Умер | 2 декабря 1990 г. | ||||||
Род занятий | Режиссер фильма, актриса | ||||||
китайское имя | |||||||
Традиционный китайский | 王 蘋 | ||||||
Упрощенный китайский | 王 苹 | ||||||
| |||||||
Ван Пин (упрощенный китайский: 王 苹; традиционный китайский: 王 蘋; пиньинь: Ван Пинг; 2 сентября 1916 - 1 декабря 1990) - китайский кинорежиссер и актриса. Она считается первой женщиной-режиссером в Китайская Народная Республика.[1]
биография
Ван Пин родился и вырос в Нанкине, Китай.[2] Она переехала в Тайюань в 1935 г.[1] Ван снова переехал в 1937 году после начала Вторая китайско-японская война, что побудило ее заняться левым активизмом. Она гастролировала по стране, выступая в политически ориентированных пьесах, которые поддерживали сопротивление Китая.[1] прежде чем поселиться Шанхай после окончания войны в 1945 г. Левый либеральный феминизм оказал большое влияние на Ван в начале ее жизни[3] и она долгое время поддерживала коммунистическая революция. Она тесно сотрудничала с Коммунистическая партия как до революции, так и после создания Китайской Народной Республики.
Карьера
Ван заинтересовалась театром и актерским мастерством, работая учителем в своем родном городе Нанкин.[2] Ее первая выдающаяся роль актрисы пришлась на 1935 год, когда она сыграла главную роль в китайской адаптации пьесы. Кукольный дом к Хенрик Ибсен. Участие Вана в пьесе было спорным, поскольку основные темы пьесы вступали в противоречие с консервативными ценностями Движение Новой Жизни, который был запущен годом ранее. Движение «Новая жизнь», созданное при поддержке Китайская националистическая партия, выступал за возобновление Ли, я, Залог, и Чи, древние китайские добродетели, которыми руководствовалась обычная жизнь. Движение отвергало индивидуализм, либерализм, социализм и коммунизм.[4] Кукольный дом, который в конечном итоге заканчивается тем, что ведущая женщина бросает мужа и детей, чтобы найти себя, считалось антагонистическим по отношению к добродетелям, которые продвигало движение «Новая жизнь». Впоследствии Ван был уволен с преподавания в 1935 году Управлением образования муниципального правительства Нанкина, и ему запретили преподавать где-либо в Нанкине.[2]
В 1935 году она переехала в Тайюань, где некоторое время работала актрисой в Northeast Film Company.[5] до вступления в Шанхайскую ассоциацию драматургов-любителей, левую театральную группу, в 1937 году.[6] Ван совершил поездку по стране с Ассоциацией, выступая в политически ориентированных пьесах, которые поддержали китайское сопротивление во время Второй китайско-японской войны. Она продолжала играть в патриотических спектаклях по всей стране до конца войны в 1945 году.[7] После войны она нашла работу актрисы второго плана в Kunlun Film Company, шанхайская компания, которая в конце 40-х годов сняла несколько важных левых фильмов.[5]
Как актриса Ван стала известной как сторонница левых и коммунистов. Она была решительным сторонником Коммунистической партии и работала подпольным работником партии, живя в Шанхае до коммунистической революции и создания Китайской Народной Республики 1 октября 1949 года.[2] Ее поддержка и работа на благо коммунизма были вознаграждены в 1951 году, когда Киностудия Первого августа назначила ее режиссером.[8] Несмотря на отсутствие предыдущего режиссерского опыта, ее назначение было широко поддержано, и она стала успешным ведущим социалистическим режиссером. В последовавшие за революцией годы не было ничего необычного в том, чтобы назначать начинающих режиссеров, отчасти потому, что в то время работало мало профессиональных режиссеров, а отчасти потому, что новые Коммунистическое правительство значительно профинансировал киноиндустрию. Киноиндустрия рассматривалась как форма искусства, доступная массам и используемая для эффективного распространения политического послания партии. Соответственно, работы Вана вписывались в мейнстрим социалистического кино и содержали явный прокоммунистический посыл.[9] Ее творчество особо не ассоциировалось с женский фильм. Хотя в некоторых из ее фильмов снимались ведущие женщины, повествование было сосредоточено на классовой борьбе и коммунистической революции. Когда изображалась гендерная борьба, часто использовался коммунизм как решение.[10] Ее работа финансировалась государством, которое предоставило ей значительный доступ к кинематографическим ресурсам, что позволило ей изучить приемы кинопроизводства на практике и экспериментировать с формой фильма.[10] Она стала уважаемым и влиятельным режиссером.
Ван считается первой женщиной-режиссером с момента основания Китайской Народной Республики в 1949 году, однако она была не единственной женщиной, работавшей кинорежиссером в раннюю коммунистическую эпоху. Потому что гендерное равенство был важной частью плана коммунистической партии по экономической реформе, в следующие два десятилетия число женщин-директоров в Китае увеличится, хотя в отрасли по-прежнему будут преобладать мужчины.[11] В 1952 году Ван дебютировала в качестве режиссера в учебном фильме для армии. Ее первый полнометражный фильм, Тьма перед рассветом, был выпущен в 1956 году. В 1963 году Чжоу Эньлай, первый премьер Китайской Народной Республики, назначил Вана сорежиссером экранизации популярной пьесы Часовые под неоновыми огнями.[12] Она оставалась активной до 1985 года, за время своей карьеры она сняла художественные фильмы, музыкальные постановки и военные обучающие видеоролики. Она умерла 2 декабря 1990 года в возрасте 74 лет.[12]
Фильмография
Как актриса
Год | Английское название | Китайское название | Роль | Примечания |
---|---|---|---|---|
1947 | Весна река течет на восток | 一 江 春水 向 東流 | ||
1947 | Восемь тысяч ли облаков и луны | 八千 里 路 雲 和 月 | Цзянси сосед | |
1948 | Мириады огней | 萬家燈火 | Миссис Чен | Также известный как Огни десяти тысяч домов |
1948 | Клетка Весна | 关不住 的 春光 | Мисс Ли | Также известный как Весенний свет, который нельзя выключить |
1949 | Женщины бок о бок | 麗人 行 | Также известный как Три женщины |
Как режиссер
Год | Английское название | Китайское название | Жанр | Примечания |
---|---|---|---|---|
1953 | Héchuān jìngōng | 河川 进攻 | Учебный военный фильм | |
1953 | Qí jiànhuá sùchéng shìzì fǎ | 祁建华 速成 识字 法 | Учебный военный фильм | |
1956 | Тьма перед рассветом | 冲破 黎明前 的 黑暗 | Художественный фильм | Первый полнометражный фильм Вана Совместно с режиссером Лю Пейран |
1957 | История деревни Любао | 柳 堡 的 故事 | Художественный фильм | |
1958 | Вечная волна | 永不 消逝 的 电波 | Художественный фильм; революционная война | Также известный как Вечные радиосигналы или же Бессмертная передача |
1960 | Měng lóng shā | 勐 胧 纱 | Художественный фильм; революционная война | Совместно с режиссером Юань Сиань |
1962 | Деревня Саранчи | 槐树 庄 | Художественный фильм; революция, драма | 1963 Вторая сотня цветов за лучшую режиссуру |
1964 | Часовые под неоновыми огнями | 霓虹灯 下 的 哨兵 | Художественный фильм; революция, драма | |
1965 | Восток красный | 東方 紅 | Художественный фильм; сценическое исполнение; музыкальный | |
1966 | Молодежь красная как огонь | 青春 红 似火 | Художественный фильм; художественный фильм, революционер | |
1974 | Искрящаяся красная звезда | 闪闪 的 红星 | Художественный фильм; революционная война | |
1976 | Длинный маршевый костюм | 长征 组 歌 —— 红军 不怕 远征 难 | Художественный фильм; революционный | Также известный как Красная Армия не боится Трудной экспедиции - Длинной маршевой сюиты |
1978 | Мы восьмой путь Армия | 我们 是 八路军 | Художественный фильм; революционный | |
1985 | Песня китайской революции | 中国 革命 之 歌 | Сценическое исполнение; музыкальный | 1968 Шестая награда "Золотой петух" Специальная награда |
Награды
В 1963 году Ван Пин получила награду за лучший режиссерский фильм. Деревня Саранчи, на церемонии вручения 2-й сотни цветов. В 1968 году Ван была удостоена специальной награды на 6-й церемонии вручения премии «Золотой петух» за свой фильм. Песня китайской революции.[13]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б c Е, Тан; Чжу, Юнь (2012). Исторический словарь китайского кино. Роуман и Литтлфилд. ISBN 9780810867796.
- ^ а б c d Сяо, Чживэй; Чжан, Инцзинь (2002). Энциклопедия китайского кино. Рутледж. ISBN 9781134745548.
- ^ Ван, Линчжэнь (2015). «Ван Пин и женское кино в социалистическом Китае: институциональная практика, феминистские культуры и встроенное авторство». Вывески: Журнал женщин в культуре и обществе. 40 (3): 589–622. Дои:10.1086/679522.
- ^ Лоуренс, Алан (2004). Китай с 1919 года: революция и реформы: справочник. Психология Press. ISBN 9780415251426.
- ^ а б Е, Тан; Чжу, Юнь (2012). Исторический словарь китайского кино. Роуман и Литтлфилд. ISBN 9780810867796.
- ^ Младший, Кевин Дж. Ветмор; Лю, Сиюань; Ми, Эрин Б. (2014). Современный азиатский театр и перформанс 1900-2000 гг.. A&C Black. ISBN 9781408177204.
- ^ Сяо, Чживэй; Чжан, Инцзинь (2002). Энциклопедия китайского кино. Рутледж. ISBN 9781134745548.
- ^ Чжан, Инцзинь (2012). Компаньон китайского кино. Джон Вили и сыновья. ISBN 9781444355970.
- ^ «Женщины сквозь призму: гендер и нация в век китайского кино». www.uhpress.hawaii.edu. Проверено 2016. Проверить значения даты в:
| дата доступа =
(помощь) - ^ а б Чжан, Инцзинь (2012). Компаньон китайского кино. Джон Вили и сыновья. ISBN 9781444355970.
- ^ Ван, Линчжэнь (2015). «Ван Пин и женское кино в социалистическом Китае: институциональная практика, феминистские культуры и встроенное авторство». Вывески: Журнал женщин в культуре и обществе. 40 (3): 589–622. Дои:10.1086/679522.
- ^ а б Брэстер, Йоми (2010). Раскрашивая город в красный цвет: китайское кино и городской договор. Издательство Университета Дьюка. ISBN 978-0822392750.
- ^ Сяо, Чживэй; Чжан Инцзинь (01.06.2002). Энциклопедия китайского кино. Рутледж. ISBN 9781134745548.
внешняя ссылка
- Страница памяти и слайд-шоу для Ван Пин