Особняк Вентворта-Кулиджа - Wentworth–Coolidge Mansion

Государственный исторический комплекс особняк Вентворт-Кулидж
ПортсмутNH WentworthCoolidgeMansion 2.jpg
Особняк 2013 г.
Расположение375 Литл-Харбор-Роуд, Портсмут,
Округ Рокингем, Нью-Гемпшир
Координаты43 ° 3′42 ″ с.ш. 70 ° 44′20 ″ з.д. / 43,06167 ° с.ш. 70,73889 ° з.д. / 43.06167; -70.73889Координаты: 43 ° 3′42 ″ с.ш. 70 ° 44′20 ″ з.д. / 43.06167 ° с.ш. 70.73889 ° з.д. / 43.06167; -70.73889
Интернет сайтГосударственный исторический комплекс особняк Вентворт-Кулидж
Особняк Вентворт-Кулиджа
Построен1750
Архитектурный стильКолониальный
Ссылка NRHPНет.68000011
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP24 ноября 1968 г.[1]
Назначенный НХЛ24 ноября 1968 г.[2]

Особняк Вентворт-Кулидж это 40-комнатный дом из обшивки, который был построен как дом, офисы и рабочая ферма губернатора колонии. Беннинг Вентворт из Нью-Гемпшир. Он расположен на воде по адресу 375 Little Harbour Road, примерно в двух милях к юго-востоку от центра города. Портсмут. Это одна из немногих резиденций королевских губернаторов, которая сохранилась практически без изменений. Сайт является Нью-Гемпшир государственный парк, объявленный Национальный исторический памятник в 1968 г.[2][3] Сегодня Бюро исторических мест Нью-Гэмпшира управляет этим объектом при содействии Комиссии Вентворта-Кулиджа, группы добровольных гражданских и деловых лидеров, назначаемых губернатором.[4]

История дома и владения

В 1741 году губернаторство провинции Нью-Гэмпшир было отделено от губернатора провинции. Провинция Массачусетского залива и Беннинг Вентворт, сын бывшего лейтенант-губернатора Джон Вентворт, был назначен его королевским губернатором. Он просил, чтобы Общий суд возвести Капитолий в Портсмуте, но получил отказ.

В 1741 году Вентворт арендовал кирпичный особняк в Портсмуте у своей сестры Сары Вентворт Макпхедрис Джафри, дом, ныне известный как Уорнер Хаус.[5] Этот дом фактически служил особняком губернатора около семнадцати лет.

Вентворт подал прошение в законодательный орган о покупке кирпичного дома в качестве официального места жительства, которое он назвал «Провинциальным домом» в одной из своих петиций от 26 апреля 1753 года.[6]:175–6 но их цена предложения была ниже цены, запрашиваемой владельцем, и покупка так и не была совершена.[7]

В Уорнер Хаус, где Беннинг Вентворт жил до переезда в дом в Литл-Харборе.

Из кирпичного дома Вентворт начал предоставлять землю для создания новых городов, начиная с 1749 года. В отсутствие государственного дома или столицы до 1762 года губернаторский совет и Генеральная ассамблея (законодательный орган) Нью-Гэмпшира собирались в различных тавернах в центре Портсмута. Самым любимым местом встреч в первой половине восемнадцатого века была таверна Пакера на Плезант-стрит на углу Корт-стрит (сгорела в 1813 году). В 1750-х годах правительство отдавало предпочтение таверне Хорни на северо-западном углу улиц Корт и Аткинсон, где сегодня находится парк Олдрич (таверна была снесена примерно в 1914 году). Иногда они встречались в других тавернах. Только в 1762 году новый Капитолий или здание государства в центре Рыночной площади было готово к заселению.[8]

Между тем, примерно с 1750 года сын Вентворта, майор Джон Вентворт, собирал сельский особняк в районе на окраине Портсмута, вдоль протока реки Пискатака, известного как Маленькая гавань.[9] Он включал в себя рабочую ферму площадью 100 акров (40 га) и жилую площадь.[10] Приобретение сельских ферм было характерно для городской коммерческой элиты Портсмута.[9]

Конструкция была сделана из существующих построек, перенесенных на участок и выстроенных вместе с новыми секциями, придавая дому эксцентричный асимметричный вид. Анализ показывает, что это совокупность, по крайней мере, четырех, а возможно, пяти ранее существовавших зданий.[6]:175–6

К 1753 году загородный дом Вентворта на берегу, кажется, был удобен для проживания, когда в петиции к законодательному органу о покупке городского кирпичного дома он объяснил, что предоставил себе дом, чтобы переместить в него свою мебель, чтобы она не находилась в помещении. способ рабочих, которые будут переделывать кирпичный дом: "Это наиболее благоприятное время для создания провизии для провинциального дома, и я надеюсь, что вы примете это, чтобы ни я, ни правительство не столкнулись с дальнейшими неудобствами из-за этого. Для этого я предоставил дом, в котором можно убрать мою мебель, чтобы рабочие могли не отвлекаться от меня, если кирпичный дом сочтут наиболее удобным ».[6]:175–6

Вентворт отказался от аренды кирпичного дома в 1759 году, предполагаемом году постоянного переезда в особняк Литл-Харбор.[7] откуда он, вероятно, продолжал подписывать хартии, создавая новые города в Нью-Гэмпшире и Вермонт.[11] Практика предоставления земли продолжалась, предположительно из нового дома, до тех пор, пока корона не наложила мораторий в 1764 году.

Сегодня к дому подъезжают по окружному маршруту, в том числе через лесной участок, что подчеркивает ощущение удаленности. Однако в то время этот маршрут, вероятно, был очищен от сельскохозяйственных угодий. Что еще более важно, дом ближе к Портсмуту по воде, чем по суше. Многочисленные городские и сохранившиеся пристани в особняке Литл-Харбор предлагают быстрый и легкий водный путь. Главный канал Река Пискатака, приливно-отливный эстуарий, имеет очень сильные течения.[12] Даже на обратном канале, проходящем за различными островами, которые усеивают юго-западные берега реки, наблюдаются обманчиво быстрые течения, включая небольшую и, казалось бы, еще приливную гавань, в которой расположен дом, как показано в объявлении в New Hampshire Gazette, 12 мая 1758 г .: «В прошлый вторник, весьма вероятно, молодой негр, принадлежащий его превосходительству нашему губернатору, вошел в воду в Маленькой гавани, чтобы вывести на берег небольшой поплавок, благодаря силе прилива. , унесен в глубокую воду и утонул ».

Вентворт продолжал владеть имуществом до своей смерти в 1766 году, когда оно перешло к его второй жене Марте Хилтон. Впоследствии она вышла замуж за дальнего британского родственника Беннинга Майкла Вентворта. Из-за прямой передачи собственности от губернатора к вдове по завещанию, содержимое дома не было завещано или инвентаризовано на момент его смерти. Майкл пережил Марту и стал наследником собственности. После смерти Майкла в 1795 году дом был инвентаризирован. Его содержимое было продано на аукционе в 1806 году, при этом были опубликованы некоторые предметы особняка. Вместе эти документы дают представление о содержимом, которое, возможно, представляло собой недифференцированное сочетание мебели Майкла и предметов, сохранившихся со времен губернатора.[9]:9

Затем дом и земля перешли во владение Джона Вентворта, как указано на карте 1812 года. Эта карта была составлена ​​картографом, получившим образование в Великобритании, тогда в Портсмуте, Дж. Г. Хейлом. Карта озаглавлена ​​«План фермы Вентворт в городе Портсмут и штате Нью-Гэмпшир, принадлежащей Джону Вентворту, эсквайр 1812 года».[6]:174

На этой карте мы видим дом, теснящийся напротив точки или угла гавани, где он все еще стоит, с очень большим садом рядом с ним. За ними - акры фруктовых садов, а за ними, там, где сегодня есть лес, - большие акры, которые называются полями, пастбищами для коров и пастбищ для телят. Дорога такая же, как и сегодняшняя, с той лишь разницей, что она продолжалась прямо до кромки воды, затем повернула к дому, пересекая пристань параллельно воде, отделявшей гавань от сада.

Семья Кушинга приобрела это владение в 1816 году и использовала его как ферму. К 1840-м годам начали показывать старый особняк, один из первых исторических домов Америки, открытых для публики. Это было значительным сигналом того, что к концу столетия будет расти интерес среди американцев к своей собственной истории, представленной в сохранившихся исторических зданиях и историях людей, связанных с ними, как это было продемонстрировано в 1850-х годах попытками спасти Дом Джорджа Вашингтона в Вирджинии.[13]

Литературное выражение этого интереса в прошлом произошло в 1863 году, когда поэт Новой Англии Генри Уодсворт Лонгфелло включены в его Сказки придорожной гостиницы повествовательная поэма о том, как губернатор Беннинг Вентворт восхищается своей второй женой и женился на ней, «Рассказ поэта: леди Вентворт».[14] Его изображение долгого восхищения и внезапной свадьбы красочно и творчески, но это литературное произведение. Наверняка губернатор и Англиканский пастор не действовал бы в нарушение публикации запреты на брак как требуется как в англиканском законодательстве, так и в местных Кальвинист закон. Как яркое выражение колониального возрождения, он вошел в местный фольклор, был повторен в различных публикациях и сохранился до сих пор, хотя без исторических документальных свидетельств очаровательной сцены, которую, кажется, изобрел поэт.

Другие выражения импульса колониального возрождения появляются в трудах местного старейшины по имени Чарльз В. Брюстер, который написал многочисленные воспоминания и статьи по истории для местной газеты в 1850-х годах. Они были собраны и опубликованы в виде книги в 1859 году и пользовались достаточной популярностью, чтобы быть переизданными в 1873 году, поскольку Бродяги Брюстера. Хотя они пронизаны ошибками и унаследованными слухами, они также богаты точными мелочами и устной историей. Его рассказы являются источником недокументированного фольклора о доме.

В 1886 году Джон Темплман Кулидж III и его жена приобрели эту собственность у семьи Кушингов, а именно около 15 акров (6,1 га). Они отремонтировали, отреставрировали и расширили особняк с помощью Самнер Эпплтон, основатель Общество сохранения древностей Новой Англии. Заинтересованность этого общества в сохранении колониальной архитектуры была характерным выражением движения колониального возрождения. Общество приобрело, сохранило и открыло ряд исторических объектов в районе реки Пискатака.[15]

Кулидж был Бостонский брамин, художник и антикварный которые использовали собственность как летний дом. Он получил образование в Британии, получил образование в Гарвард (выпуск 1879 г.) и женился на Кэтрин Паркман (дочери американского историка Фрэнсис Паркман ).

Семейное богатство избавляло от необходимости трудоустройства, поэтому 1879-1885 годы они провели в Париж. Находясь там, Джон изучал искусство с Каролус-Дюран, в чьих классах он познакомился и подружился Джон Сингер Сарджент. В следующем году Кулиджи купили особняк Вентворт в Литл-Харборе для летнего отдыха.[16]

Среди гостей Кулиджа были такие знаменитости, как Джон Сингер Сарджент, американский художник-импрессионист. Эдмунд К. Тарбелл, и Бостонский меценат Изабелла Стюарт Гарднер.[17]

На фотографиях, сделанных только в 1937 году, видно, что дом обставлен антикварной мебелью, чтобы удовлетворить вкус и чувство комфорта конца девятнадцатого и начала двадцатого века.[18] характерный для интерьеров колониального возрождения.

Вдова Кулиджа, его вторая жена, Мэри Эбигейл Парсонс Кулидж, пожертвовала особняк Вентворт-Кулидж государству в 1954 году.[17]

Организация дома

Дом Грегори Перселла (a.k.a. Дом Джона Пола Джонса ) 1758 года характеризует симметрию, которую предпочитала элита Портсмута в то время, когда Беннинг Вентворт собирал свой эксцентричный дом в Литл-Харборе.

Внешне дом представляет собой радикальное отклонение от симметрии, которую предпочитали величественные дома середины восемнадцатого века, особенно принадлежавшие правящей элите того места и времени. Типичным из них является городской дом губернатора, кирпичный Уорнер-Хаус, который привнес в Портсмут симметрию, одобренную британским стилем Вильгельма и Мэри. Архитектура в стиле королевы Анны. Локально британцы неопалладианский[19] влияние ощущалось, возможно, сначала в интерьере загородного особняка губернатора (см. ниже) и во многих Портсмутских домах, построенных торговой элитой, таких как Дом Джона Пола Джонса построенный Грегори Перселлом в 1758 году, примерно в то же время, что и особняк губернатора, и во многих последующих домах, сохранившихся в Портсмуте, достигнув высшей точки в Дом Моффатт-Лэдд[20] построенный в 1760-64 годах Майклом Уидденом II, Ричардом Миллсом и Эбенезером Дарингом для британского иммигранта капитана Джона Моффатта для использования его сыном Самуэлем.[6]:25–27

Странный внешний вид особняка был результатом его строительства путем перемещения и объединения ранее существовавших зданий вместе и строительства новых крыльев, чтобы создать единое составное здание.

Некоторое единство внешнего вида придавала равномерная облицовка фасада вагонка, а интерьер полностью отделан штукатуркой и деревом, характерными для современной элитной домашней архитектуры. Это было сделано столяром или плотником по имени Нил, который жил в этом доме в качестве слуги с 1759 года по крайней мере шесть лет.[9]

Беспорядочная сборка особняка Вентворта-Кулиджа резко контрастирует с нормами места и времени.

Государственные бумаги сохранились, но о существовании семейных документов не известно, поэтому мы можем только предполагать функцию многочисленных внутренних пространств по их пространственному расположению, отделке и аналогии с современными местными особняками и культурными практиками, заимствованными из британского прецедента.

Внутри дома визуальный хаос внешнего вида уступает место лабиринту комнат, которые, тем не менее, имеют явно иерархическую структуру. Статус каждого помещения легко определить как по размеру, так и по отделке комнат, и они разделены на три крыла, которые, кажется, предназначены для официальных развлечений, семейной жизни и работы прислуги, каждое с отдельным входом и лестницей.

Иерархическая организация больших домов проистекает из французских прототипов семнадцатого века, отфильтрованных через британские образцы после реставрации.[21] Откуда Вентворт узнал об этом, неясно. Отец Вентворта Вице-губернатор Джон Вентворт был дальним родственником Чарльз Уотсон-Вентворт, второй маркиз Рокингем. Беннинг, возможно, знал о неопалладианской экспансии этого далекого родственника на загородную резиденцию его семьи в 1730-40-х годах. Вентворт Вудхаус в Йоркшир, превратив его в один из самых больших особняков в Европе. Сам Беннинг Вентворт, похоже, был в Лондоне в 1730-х годах, чтобы иметь дело с торговым делом, которое в результате сложной цепочки событий с участием кредиторов и королевских петиций привело его к банкротству и подняло его на пост губернатора Нью-Гэмпшира. Кроме того, Вентворт был англиканцем, исповедующим преимущественно кальвинистский язык.Конгрегационалист региона, способствуя его связям с британской культурой и отличаясь от местных жителей, среди которых он родился и вырос. Те, кто его не любил, называли его испанцем. вельможа, связывая его властную самопрезентацию с его знакомством с европейской культурой через торговлю с Испанией еще в 1720-х годах.[22]

Формальный стиль, который подражал Вентворт, обычно имел общественные зоны, включая впечатляющий холл и большой салон, известный в Британии как салон. Менее масштабные, но обычно более роскошные по отделке были получастными. комнаты для рисования и еще меньше и пышнее были спальни и небольшие кабинеты, называемые шкафами (французы) или туалеты (англичане). Обычно их размещали в симметричном Барокко или неопалладианская оболочка.[21] В Литтл-Харборе Вентворт следовал этой внутренней иерархической социальной организации визуально случайным образом, приспособив уже существующие рамы к неловко наклонному ландшафту.

Формальное крыло

Особняк с юго-востока, с парадной входной дверью, с пилястрами и фронтоном.

Крыло, ближайшее к воде, похоже, собрано из еще одной переработанной рамы.[9] Он состоит из высокого вестибюль, грандиозный салон, и длинная комната с двумя небольшими подсобными комнатами, плюс чердаки.

Снаружи дверь в это крыло имеет формальный каркас из пилястры и фронтон. Из нескольких наружных дверей это единственная с такой проработкой, что свидетельствует о ее приоритете над другими дверями, и этот узор продолжается внутри. Эта дверь не выходит на прилегающую воду, а обращена к причалам и к ныне исчезнувшему оригинальному подъездному пути, который виден и удобен для прибывающих по воде или суше.

Внутри вестибюль завершен с балясинами лестница, встроенные скамейки и оружейные стойки над дверями. Скамейки, кажется, заменяют простые неудобные стулья, которые были стандартным элементом как в европейских, так и в американских домах. Они предназначались для слуг, ожидающих, пока изобретение рычагов для звонков не позволило им ждать, пока они не скрылись из виду. (Позже в дом добавили колокольчики.[9]:8) Они также предоставили места для посетителей и просителей, ожидающих пропуска во внутренние помещения. Стесненное пространство в этом вестибюле не дает места для Кресла Windsor Перечислены в описи вестибюлей многих крупных домов Новой Англии той эпохи.

Стойки для оружия, если они оснащены кремневые замки, устроил впечатляющую демонстрацию и напомнил входящим, что губернатор является главой колонии. милиция, с полномочиями назначать сотрудников милиции. Еще во времена Кулиджа эти стеллажи были заполнены десятью кремневыми замками. мушкеты с участием штыки на французском: «Мануфактура короля в Сент-Этьене, 1759 г.».[23] Это привело к традиции, что орудия захватывали французские войска. крепость Луисбург в Новая Шотландия, Канада, либо в кампании 1745 года (возглавляемой местными властями), либо в кампании 1758 года. Независимо от того, правда ли, эта история созвучна прошлой любви к колониальному возрождению.

Справа от вестибюля расположены самые большие помещения особняка, параллельные кромке воды. В обеих комнатах самые высокие потолки в доме, богатая деревянная отделка и очень высокие окна. Оба имеют встроенные угловые шкафы, которые, по общему мнению, используются для презентаций и сервировки. удар, что указывает на возможное использование комнат для развлечений.

Первая комната квадратная. Это приравнивается к британскому салону, но на языке Новой Англии, вероятно, называлось "гостиная «или, возможно,« большая гостиная », чтобы отличать ее от двух меньших комнат в другой части дома. Сегодня эта комната традиционно известна как Зал Совета, что происходит из фольклора о том, что Вентворт созывал здесь свои собрания Совета.

Нет никаких свидетельств того, что его совет когда-либо собирался здесь, и достаточно свидетельств того, что он собирался в различных тавернах города, как указано выше.[24] Тем не менее, в комнате есть политический оттенок, который кажется преднамеренным. Политическая тема, которой предшествует оружейная стойка в вестибюле, продолжается в большом портрете Беннинга Вентворта в полный рост, написанном автором Джозеф Блэкберн в 1760 году первоначально висела в этой комнате.[25] Оригинал сейчас в Историческое общество Нью-Гэмпшира, и репродукция висит на своем месте. Он висит на единственной стене в особняке и имеет достаточную высоту и ширину, чтобы вместить его. Его размеры впечатляют: 7 футов (2,1 м) в высоту и 4 фута (1,2 м) в ширину, с широкой золотой рамкой. Он представляет Беннинга в натуральную величину, но кажется больше, чем жизнь, потому что висит над уровнем пола.

Репродукция портрета Беннинга Вентворта Блэкберна, установленного в доме сегодня

На портрете Вентворт позирует в элегантном сюртук из синего шелка с золотой тесьмой, шелковые чулки, манжеты рубашки с оборками, напудренный парик и трость. За ним скрывается красный занавес, который традиционно используется для обозначения власти и власти. Сегодня такое использование красного признано во фразе «обработка красной ковровой дорожки» и часто становится свидетелем по телевидению на государственных церемониях в Белом доме или королевских мероприятиях в Великобритании. Местный житель во времена Вентворта, привыкший видеть его на специальной скамье с балдахином с резной королевской печатью наверху в Часовне Королевы,[6]:85 соединял бы этот красный занавес с красными занавесками кафедры и подушкой, на которых покоилась Библия в церквях и молитвенных домах, и цветом, ассоциирующимся с скамьями судей в здании суда, всеми символами власти. Здесь модный в середине восемнадцатого века оттенок красного, алый, повторяется в репродукции ткани в оконных занавесках, сиденьях стульев и покрытиях столов из сукна, что является правдоподобным отображением неявно политического вкуса той эпохи.

На портрете позади Вентворта - классическая колонна, свидетельствующая о знании классической древности и связывающая его с культом изысканности.[26] Некоторое знание античности было неизбежно благодаря Вентворту. Гарвард образование (класс 1715 г.), в котором латинский и греческий язык и литература занимали видное место, а студенты его времени воспитывали чувство роскоши и изысканности.[27]

На портрете обширная сельская местность видна за пределами, что наводит на мысль об огромных землях, которые Вентворт накапливал, поскольку он отказывал себе часть земли в каждом созданном им городе, как описано выше.

Самым ярким украшением этой комнаты является камин вокруг и overmantel, также является политическим заявлением. Это (для своего места и времени) роскошный британский стиль. неопалладианский обрамление с изображением кариатиды, надкаминное панно и богатая цветочная резьба. Частичная копия камина в Каменном зале на ул. Houghton Hall, Норфолк, Великобритания, по данным британской книги образцов, либо Уильям Кент собственный фолиант, Проекты Иниго Джонса 1727 г., или Эдвард Хоппус менее дорогая книга Хранилище Джентльмена и Строителя 1738 г., на котором были копии пластин из книги Кента.[9]:9–10 Хоутон-Холл был огромной неопалладианской загородной резиденцией сэра Роберт Уолпол, первый премьер-министр Великобритании. Копия камина из этого дома, одна из многих, из которых можно выбрать в сборнике образцов, предполагает, что Вентворт сознательно связывал себя с иерархией британского правительства.

Гравировка камина в каменном зале Houghton Hall

Архитектурный анализ помещения указал на прежнее присутствие двух «красавцев», фуршеты или угловые шкафы с фартуками. Анализ показывает, что в доме их было пять, из которых сохранился единственный оригинал, а недостающие были воспроизведены в 1960-х годах. Их прежнее присутствие указывает на предполагаемое использование этой комнаты для развлечения. Их дизайн - половинная высота с фартуком - уникален для этого дома.[9]:10

Большая гостиная, обычно называемая Залом Совета, как она выглядела в эпоху Кулиджа. Стихотворение Лонгфелло вошло в легенду и повествовало о женитьбе Вентворта на его второй жене в этой комнате.[28] Через открытую дверь виден полупаролет, ведущий в семейное крыло.
Отличный салон, оборудованный в 1980-х, чтобы предполагать фиктивное собрание губернаторского совета. В дальнем углу виден реконструированный буфет.

Хотя нет никаких доказательств того, что помещение использовалось в качестве зала заседаний совета, оно было оформлено в 1980-х годах, чтобы предложить собрание совета с репродукциями местной мебели восемнадцатого века - два стола, задрапированные алым сукно и набор стульев.[9]:10 Современные флаги Америки и Нью-Гэмпшира стоят в углу, создавая подходящую обстановку для нескольких современных заседаний совета в этом зале, которые, как считалось, возродили старую практику, которой, кажется, никогда не существовало. Эти несколько встреч были, по сути, продолжением колониального возрождения, а не возрождением или воссозданием колониальной практики.

Следующая комната в этом формальном крыле длинная и узкая, с высокими окнами, выходящими на воду. В нем нет камина, что предполагает его использование в качестве сезонного помещения, возможно, летней гостиной. Два его достоинства подтверждают его предполагаемое использование для развлечения, но никаких дополнительных подсказок нет. Его длинная форма и две небольшие подсобные помещения предполагают его возможное использование в качестве бальный зал подходит для долгих путешествий или противоречащий это преобладало в то время в этом регионе. Небольшие подсобные помещения часто интерпретируются как карточные комнаты или гардеробные для дам и джентльменов. Такое расположение меньших залов за пределами бальных залов сохранилось в сохранившихся бальных залах XVIII века в Портсмуте, например, в таверне Стодли 1761 года.[29]:40–42 и таверна Уильяма Питта 1766 года (с комнатой на третьем этаже, которая служила множеству целей, включая масонскую ложу, аукционы и развлечения).[29]:69–70 Похожая конструкция появилась в ныне несуществующем Портсмутском здании Ассамблеи, построенном в 1771 году.[30]

Длинный зал с сохранившимся угловым буфетом восемнадцатого века и блестящими обоями конца восемнадцатого века.

Длинная комната украшена оригинальными обоями в рококо узор с нанесенным блеском. Физические данные свидетельствуют о том, что он применялся в конце восемнадцатого или начале девятнадцатого века, возможно, Мартой и ее вторым мужем Майклом Вентвортом.[9]:10

Семейное крыло

Из вестибюля небольшая лестница поднимается к другому крылу, отходящему от воды. Это крыло включает в себя прекрасную гостиную (в той части дома, которая, возможно, была построена специально, а не переработана), обычную повседневную гостиную, а между ними - дополнительный вестибюль, лестницу и комнату, предположительно служившую кабинетом или офисом (в раздел, который был переработан с какой-то более ранней цели).[9]:3 В совокупности этот набор комнат представляет собой элементы прекрасного семейного дома. Поскольку уровень пола выше, чем у развлекательного крыла, но высота потолка постоянна, это крыло имеет более низкие потолки, которые и менее внушительны, и создают пространства, которые легче отапливать.

Салон выделен жирным шрифтом выбор молдинги на его обшивке, выкрашенные в небесно-голубой цвет. Прочная лепнина может отражать слегка устаревший вкус мужчины средних лет, каким было Вентворту за 50, когда строился особняк. Или это может быть умышленное упоминание аналогичной лепнины в Макпхедрис – Уорнер Хаус где он прожил семнадцать лет.[9]:8 Изделия из дерева не совсем отличаются от изделий из дерева в доме отца Вентворта, как видно из комнаты из него, хранящейся в Музее искусств Метрополитен.[31] Стена камина полностью обшита панелями, а проем камина облицован мрамором.

Салон с флокированными обоями, выбор -формованная обшивка, клавесин и взгляд в фарфоровый шкаф

Стены гостиной украшены оригинальным красно-желтым орнаментом восемнадцатого века. стекались обои в очень большом масштабе штоф шаблон. Во время реставрации бумаги были обнаружены свидетельства того, что она, возможно, раньше жила в другой комнате и переехала сюда в то время, когда были удалены еще два угловых «красавца». Последний просуществовал достаточно долго, чтобы быть включенным в инвентарную опись 1797 года, когда в этой комнате есть запись «Китай и стекло на угловых досках».[9]:9 Если бумага ранее находилась в другой комнате, не было никакой подсказки, чтобы указать, в какой комнате. Но его масштаб предполагает, что он, возможно, располагался в большой гостиной, где он мог бы значительно усилить внушительный характер помещения.

В номере также есть клавесин, на протяжении многих поколений являющийся приспособлением дома, если перемещать его из комнаты в комнату.Он датируется 1779-1785 гг., Что указывает на то, что он, должно быть, был представлен вторым мужем Марты Майклом Вентвортом, который, как известно, ценил музыку. Он указан на аукционе мебели в 1806 году как «большой клавесин лучшего тона от Лонгхэма и Бродерипа, стоимостью 75 гиней».[9]:9 Хотя инструмент не был частью убранства губернатора, его древность складывалась из легенды о том, что это был его инструмент.

С одной стороны гостиной есть небольшая запирающаяся комната, уставленная стеллажами. Эта китайская комната представляет собой увеличенную версию запирающихся шкафов в гостиной, которые были и остаются неотъемлемой частью многих элитных домов Портсмута того времени. На полках, вероятно, стояли запертые кейсы с чаем, сахаром, алкоголем, серебряными сервизами, фарфором и стеклом, связанными с ними. У таких черт были сильные гендерные ассоциации с женщинами. Тем не менее комнаты появились в британских домах в шестнадцатом веке и стали обычным явлением в семнадцатом веке и позже. В те гораздо более ранние века дистилляция медикаментов, ароматизаторов и ликеров считалось подходящим занятием даже для богатых женщин. Это послужило предпосылкой для ассоциации женщин с завариванием чая, и эта задача была перенесена из задней части дома в переднюю, чтобы разместить для последнего дорогостоящий и экзотический напиток и его эффектное оборудование.[21]:204–5, 208 Во времена Вентворта чай был практически монополией Кантон и британский Ост-Индская компания Эта ситуация сохранялась - и оставалась дорогой - до тех пор, пока крупномасштабное коммерческое выращивание чая не было введено в другие страны Юго-Восточной Азии голландцами и британцами в 1820-х годах.[32] Ограниченный источник в восемнадцатом веке держал цену на чай на высоком уровне и давал логику держать его под замком.

Кроме того, в эпоху, когда концепция обеденных залов еще не была представлена ​​в регионе (см. Ниже), место приема пищи оставалось изменчивым, перемещаясь по случаю из семейной задней гостиной в лучшую гостиную и, возможно, из этого дома в гостиную. отличный салон. Таким образом, очень большая фарфоровая комната или шкаф имеет дополнительный смысл, где лучший фарфор можно хранить под замком, вдали от хлопот на кухне.

Таким образом, комната, которая может показаться загадочной для современного человека, имеет смысл в иерархическом распределении пространств и функций в доме.

Расположение гостиной между более высоким входом в развлекательное крыло и более скромным входом в семейное крыло наводит на мысль, что комната была своего рода точкой крепления, которую можно было легко интегрировать как в семейную жизнь, так и в масштабные развлечения.

Семейный вход включает в себя внешний вестибюль и внутренний холл с лестницей. Вестибюль защищен как от господствующих северо-западных зимних ветров, так и от весенних береговых ветров. северо-восток бури. Семейный вход скрыт от вида с пристани и оригинальной входной дороги, эффективно направляя посетителей к единственной видимой двери, формальному входу. Деревянная отделка этих двух пространств скромна, что соответствует их утилитарной функции.

За ним небольшая комната с небольшим камином и без обшивки. Утилитарный, но расположенный в центре, возможно, это был кабинет. В глубокой кладовой между дымоходами сзади есть окно, чтобы «брать» свет из вестибюля. Это породило легенду о том, что правитель мог «шпионить» за прибывшими гостями. Узость туалета и значительный обхват губернатора, как записано на его портрете, несовместимы, предполагая, что это окно было просто для практического освещения узкого глубокого пространства. В эпоху, когда единственная технология освещения включала опасное пламя, заимствованная теория света является единственной логичной. В другом месте дома есть аналогичные внутренние окна, которые пропускают свет из более светлых помещений в более темные.[9]:8

За лестничным холлом находится задняя гостиная. Во времена Беннинга это была обычная гостиная. Он отделан панелями и пилястрами на стене камина и обшивкой приподнятых панелей в красивом, но меньшем масштабе, чем в верхних комнатах дома. В домах с двумя гостиными такие комнаты ежедневно использовались семьями для сидения, разговоров, шитья, оформления документов, ежедневных обедов и развлечения более близких друзей, особенно зимой, когда огонь здесь можно было поддерживать весь день, а остальная часть дома холодная. Во времена Беннинга специальные столовые только-только появлялись в Британии.[21]:203 и будет неизвестен в Новой Англии до самого конца восемнадцатого или начала девятнадцатого века. Например, Рандлет-Мэй Хаус, построенная в 1807-08 гг., включала комнату, которая считается одной из первых столовых в Портсмуте,[6]:122–126 и в старомодных 1760-х годах Портсмута Дом Моффатт-Лэдд, гостиная рядом с вестибюлем была переделана, чтобы служить столовой в конце 1810-х годов с новой деревянной отделкой и нишей, предназначенной для размещения буфета.[6]:26–27

Задний салон в том виде, как он обставлен сегодня, представляет собой столовую федеральной эпохи.

Задняя гостиная или гостиная в особняке Вентворт-Кулидж теперь обставлена ​​портсмутской мебелью федерального образца, чтобы предположить, как она могла бы выглядеть, если бы Майкл и Марта Вентворт использовали в качестве столовой на втором конце дома.[9]:6 когда в Новой Англии начали появляться специальные столовые.

Над этими тремя основными комнатами находятся три спальни с более простой деревянной отделкой в ​​иерархии изысканности, которая спускается от лучшей спальни над гостиной к меньшим комнатам над меньшими комнатами.

Спальня над гостиной с сохранившимися обоями и тканями, имитирующими репродукцию.

В спальне над гостиной сохранились фрагменты той же крупноформатной флокированной бумаги красного на желтом, что и в лучшей гостиной под ней. В комнате есть репродукция желтого шерстяного дамасского балдахина на кровати, шторы, обивка стульев и накидка для туалетного столика в ванной комнате в очень модном стиле той эпохи.

Особняк c. 1901 г.: служебное крыло слева и семейное крыло справа. Фронтон находится над оригинальной плоской крышей, а односкатная крыша за ним скрывает оригинальную лестницу.

Крыло обслуживания

Задняя часть дома представляла собой служебное или вспомогательное крыло. Опять же, поднимающиеся ступени следуют по склону площадки, но постоянные уровни потолка делают пространство в этом крыле еще более низким, чем в других крыльях. В комнатах есть большая кухня с большим камином, пара небольших подсобных помещений, комната с кирпичным полом, предположительно служащая кладовой или молочной, и небольшая французская кухня. потагер или тушение кухни с утюгом светильники встроен в кирпичную стойку, без дымоходов. Технически эти две маленькие комнаты попадают в повторно используемый каркас задней гостиной / столовой, но функционально они относятся к кухонному крылу.[9]:7

Предполагается, что тушеная кухня связана с Джоном Кингом, который был описан в газете 1773 года как «француз, рожденный, смуглый, плотный, ростом около пяти футов шести или семи дюймов, носит свои собственные волосы и разговаривает прервано. Английский." Кинг был хранителем портсмутской таверны, которого Беннинг Вентворт нанял, чтобы два или три раза в неделю посещать особняк Литл-Харбор, чтобы побрить его, одеть и приготовить. Этот тип кухни может быть единственным уцелевшим в Новой Англии и больше ассоциируется с местами с сильным французским влиянием, такими как Жители Нового Орлеана и Квебек. Это исключительный вид в регионе Новой Англии, и этот, вероятно, связан с Джоном Кингом. У тушеной кухни есть дверь, сообщающаяся с задней гостиной или столовой, проход на кухню, окна для вентиляции и традиционная печь в главный дымоход, который обслуживает кухню.[9]:7 В проходе из задней гостиной на кухню есть дополнительная печь сбоку от дымохода.

За ними основная кухня. В нем есть стол, построенный вокруг центрального поста, который, кажется, унаследовал от прежней утилитарной функции этой части особняка. В одном конце кухни есть две подсобные комнаты, возможно, кладовые.[9]:6 Сочетание большого камина с широким очагом, двух духовок и французской тушеной кухни, молочной или кладовой дало дому достаточно места для амбициозных развлечений.

На верхнем этаже этого крыла находится набор комнат неправильного размера и неправильного соотношения, с самой простой деревянной отделкой в ​​доме, предположительно, это были комнаты для прислуги и рабочие комнаты.

Уголок в комнате над кухней, обставленный антиквариатом, намекающий на работу по дому.

Это служебное крыло обслуживается собственным вестибюлем и лестницей, с внешней дверью, выходящей в сторону от соседней семейной двери, и полностью скрытой от пристани и оригинальной подъездной дороги. Это сделало парадную дверь единственным очевидным вариантом для прибывающих посетителей в восемнадцатом веке. Такое расположение также означало, что приходы и уходы наемных рабочих и рабов из соседних сараев, садов и полей не должны пересекать пространства, используемые членами семьи, или даже появляться в их поле зрения. В регионе и в период, когда наемные работники часто были родственниками или детьми друзей семьи и были тесно интегрированы в повседневную семейную жизнь, такой акцент на разделении и дифференциации по статусу был необычным, но соответствовал политическим тенденциям губернатора к возвышению.

В эпоху Кулиджа появился новый каретный двор (существующий) был построен на вершине склона, и для его обслуживания был построен новый проезд. В конце концов старый подход вдоль кромки воды был прекращен. Посетители используют новый подход эпохи Кулиджа, который делает служебный вход наиболее очевидной дверью и полностью скрывает формальный вход вниз по склону у воды. Это меняет первоначальное задуманное впечатление.

Еще два крыла датируются концом девятнадцатого или началом двадцатого века. Сзади, за кухней, находится невысокое простое служебное крыло, построенное в эпоху Кулиджа. В водной части дома, за длинной комнатой в парадном крыле, находится Колониальное возрождение гостевая спальня с окнами на воду с двух сторон и собственной лестницей, ведущей в ванную комнату на цокольном этаже. Сегодня в этом зале выставлены предметы, связанные с эпохой Кулиджа.

Интерьер комнаты для гостей, добавленный семьей Кулидж у кромки воды
Вид на особняк с воды, показанный в крайнем правом углу, гостевое крыло, добавленное в эпоху Кулиджа.

На открытом воздухе

Степень, в которой открытое пространство было продолжением внутренней иерархии, невелика, но есть следы, которые нужно интерпретировать, особенно большой сад и настил на крыше.

Сад появляется на карте Хейла 1812 года описанной выше собственности, где его размер превышает акр. Это был вытянутый прямоугольник, тянувшийся с южной стороны дома на юг до подъездной дороги, окаймленный с одной стороны фруктовым садом, а с другой - причалом. На карте показан путь, идущий по периметру с прямыми сторонами по всему периметру, центральный осевой путь, идущий на юг, и два пересекающихся пути, разделяющие пространство на шесть прямолинейных участков. Были ли эти секции дополнительно разделены на клумбы и как был засажен этот сад, нельзя отличить по расплывчатой ​​пунктирной схеме на карте. Это мог быть практичный сад овощей и трав, или цветник, или смесь. Каким бы ни был сад, пространство четко отличалось от окружающего его ландшафта. Большая часть участка сейчас заросла деревьями, а конец около дома был лужайкой в ​​двадцатом веке и разрушен в конце двадцатого века из-за строительства септическое поле. Если есть выжившие из этого сада, это может быть сирень которые теперь окружают дом. Особняк традиционно считается местом первого завоза сирени в Нью-Гэмпшир, а их более позднее обилие вокруг особняка объясняет, что в 1919 году он был выбран в качестве государственного цветка.[33][34] в такой же степени выражение колониального возрождения и региональной гордости, как и фактическая история. Они Syringa vulgaris которые возникли в Восточной Европе и распространились по Европе и Америке через французских производителей.

Образец Syringa vulgaris которые окружают особняк сегодня, потомки тех, кого предположительно ввел Вентворт[34]

Предполагается, что сад, обозначенный на карте Хейла, восходит к эпохе Беннинга Вентворта. Ввиду отсутствия каких-либо семейных документов мы не можем знать, имел ли губернатор какие-либо знания или интерес к переходу британского садоводства от больших формальных садов к новому натуралистическому ландшафтному стилю. Сдвиг происходил в начале восемнадцатого века. Прямолинейный и осевой стиль его сада не предполагает этого, но одна архитектурная особенность намекает, что он, возможно, знал о таком сдвиге. Эта особенность была крышей.

Над лучшей спальней находилась плоская крыша, к которой можно было подняться по лестнице из вторичной спальни семейного крыла на навесную крышу или крышу в форме навеса, которая при взгляде с воды выглядит как зубец на линии крыши. Хотя позже крыша была покрыта фронтоном, который мы видим сегодня, на полу этого чердака все еще видны следы его первоначальной поверхности из смолы и гравия. Когда он был открыт для воздуха, он обеспечивал вид на сад, фруктовые сады, поля фермы, задний канал, его острова и море.[9] Этот взгляд приравнивается к идеалам зарождающегося ландшафтный сад движение в Британии,[35] и дает заманчивую возможность, что Вентворт или его гости могли знать об этом. По крайней мере, они могли наслаждаться видом, каким он был.

Это самый ранний известный пример такого настила крыши в Новой Англии, хотя существуют свидетельства других, относящихся к более поздним периодам, например, примерно в 1797 году. Райдер Таверна в Чарльтоне, Массачусетс.[36] В таком судостроительном городе, как Портсмут, было, вероятно, несложно найти рабочих, знакомых с работой со смолой и конопляной веревкой, чтобы построить и поддерживать эту палубу. Но, в конце концов, суровая погода Новой Англии возобладала, и в неизвестную дату настил крыши был застроен остроконечным чердаком, чтобы сбрасывать снег и дождь. Утечка может быть причиной ухудшения состояния обоев в лучшей спальне непосредственно под этой палубой.

Пространственная организация и отношения, архитектурная отделка, а также социальные и политические сигналы помогают понять, что явно случайный особняк следует понятной иерархической структуре, несмотря на его неортодоксальную внешнюю форму.

Сегодня дом открыт для публики летом, и экскурсии обычно начинаются у дверей кухни, давая посетителю ощущение, больше похожее на опыт слуги в доме, переходя из утилитарных комнат с низким статусом в семейные комнаты с более высоким статусом. , к впечатляющим формальным комнатам. Это очень отличается от того, что должно было происходить у элитных посетителей, которых можно было бы развлекать в больших парадных залах, возможно, достаточно близких с губернатором, чтобы развлекаться в семейной гостиной или кабинете, и вряд ли они увидят множество служебных помещений, которые поддерживал губернаторскую жизнь.

Галерея современного искусства Drift

An Эдвардианская эпоха амбар на историческом месте собственности был приспособлен в конце 1990-х годов государством в качестве помещения для визит-центра, конференц-залов и офисов. Примерно с 2000 года он использовался летом как галерея современного местного искусства, а зимой - как художественная школа до начала 2000-х годов. После того, как менеджер галереи вышел на пенсию и впоследствии умер, она простаивала до 2013 года, когда галерея Drift Gallery переехала из Киттери, Мэн, в космос. Он управляет галереей как частное лицо в партнерстве с особняком. В галерее представлены работы многих современных художников, в том числе Роберт Уилсон и Райан Джуд Новеллин.[37] Галерея также сформировала образовательную составляющую и работает в течение недели, дневное проживание как дань уважения колонии художников конца 19 века, основанной Джоном Темплтоном Кулиджем.[38]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ «Информационная система Национального реестра». Национальный реестр исторических мест. Служба национальных парков. 23 января 2007 г.
  2. ^ а б «Особняк Вентворт-Кулидж». Сводный список национальных исторических достопримечательностей. Служба национальных парков. Получено 2007-10-21.
  3. ^ Rettig, Polly M .; Снелл, Чарльз В. (июль 1975 г.). "Национальный реестр исторических мест - номинация: особняк Вентворт-Кулидж / особняк Беннинга Вентворта" (pdf). Служба национальных парков. Цитировать журнал требует | журнал = (Помогите) и Сопровождающие 4 фотографии, экстерьера и интерьера, 1975 года.  (1,07 МБ)
  4. ^ "История". Комиссия Вентворта-Кулиджа. Получено 12 августа, 2019.
  5. ^ "Великая дама Дэниел-стрит". Warner House Association. Получено 12 августа, 2019.
  6. ^ а б c d е ж г час Здание Портсмута: районы и архитектура старейшего города Нью-Гэмпшира, Ричард Кэнди, изд.
  7. ^ а б "Семьи". Warner House Association. Получено 12 августа, 2019.
  8. ^ Гарвин, Джеймс Л. и Донна-Белль Гарвин, По дороге к северу от Бостона: таверны и автомагистрали Нью-Гэмпшира, 1700-1900, 1988, стр 129-132
  9. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т Гарвин, Джеймс (историк архитектуры штата Нью-Гэмпшир). «План тура по особняку Вентворт-Кулидж, Портсмут, Нью-Гэмпшир» (1992).
  10. ^ Британские губернаторы Вентворт - Бродяги Брюстера по Портсмуту № 17
  11. ^ "Особняк Вентворт-Кулидж: история парка" (PDF). Подразделение парков и отдыха Нью-Хэмпшира. п. 1. Получено 12 августа, 2019.
  12. ^ Болстер, У. Джеффри, Cross-Grained и Wiley Waters: Путеводитель по морскому региону Пискатака, пассим
  13. ^ Грабицкое, Дэвид М. (Зима 2003–2004 гг.). «Первая леди сохранения: Сара Сибли и Ассоциация женщин Маунт-Вернон» (PDF). История Миннесоты. Историческое общество Миннесоты. Получено 27 августа, 2019.
  14. ^ "Сказка поэта; леди Вентворт". Генри Уодсворт Лонгфелло. Историческое общество штата Мэн. Получено 27 августа, 2019.
  15. ^ Сегодня эти совокупные приобретения включают дом Джексона, особняк Лэнгдона и дом Рандлет-Мэй в Портсмуте, а также дом Сэйворда-Уиллера, дом Гамильтона и дом Сары Орн Джуэтт на берегу реки Мэн. Исторический список объектов Новой Англии.
  16. ^ "Джон Темплман Кулидж". Найти могилу. Получено 9 сентября, 2019.
  17. ^ а б "Особняк Вентворта-Кулиджа: годы Кулиджа" (PDF). Подразделение парков и отдыха Нью-Хэмпшира. п. 3. Получено 12 августа, 2019.
  18. ^ Хауэллс, Уильям Мид, Архитектурное наследие Пискатаквы (1937), рисунки 111, 112, 113
  19. ^ Харрис, Джон, Палладианцы, опубликовано в сотрудничестве с Королевским институтом коллекции чертежей британских архитекторов, Риццоли, 1982, passim
  20. ^ "Дом и сад Моффат-Лэдда". Moffatt-Ladd.org. Получено 9 сентября, 2019.
  21. ^ а б c d Жируар, Марк. Жизнь в английском загородном доме: социальная и архитектурная история. Издательство Йельского университета, 1978. стр. 120–162.
  22. ^ "Корабль Мары Орден". Портсмут Афинум. Получено 9 сентября, 2019.
  23. ^ Хауэллс, Джон Мид. Архитектурное наследие Пискатаквы: дома и сады Портсмутского округа штата Мэн и Нью-Гэмпшир. 1938. без страницы
  24. ^ также у Гарвина, стр. 9
  25. ^ "Картина: Беннинг Вентворт". Сеть истории Нью-Гэмпшира. Получено 9 сентября, 2019.
  26. ^ Бушмен, Ричард. Утонченность Америки: люди, дома, города. Винтажные книги, 1992. Пассим.
  27. ^ «Краткая история колониального Гарварда». Изобретая Гарвард. Получено 9 сентября, 2019.
  28. ^ Герни, К.С., Портсмут, Исторический и Живописный, (1902), стр. 98
  29. ^ а б Саммонс, Марк Дж., Редактор. Официальный путеводитель Strawbery Banke, 1997
  30. ^ Саммонс, Марк Дж., Редактор. Саммонс, Марк Дж. И Валери Каннингем, Черный Портсмут: три века афроамериканского наследия, University Press of New England, 2004, p. 40, и стр. 87-88
  31. ^ https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/26.290/
  32. ^ Макфарлейн, Алан и Ирис Макфарлейн, Чайная Империя: Замечательная история растения, покорившего мир. Overlook Press, 2004. pp 99-101.
  33. ^ "State Flower & State Wildflower, Нью-Гэмпширский альманах". nh.gov. Получено 9 сентября, 2019.
  34. ^ а б "Сирень в дендрарии Арнольда". Дендрарий Арнольда в Гарвардском университете. Получено 9 сентября, 2019.
  35. ^ Тернер, Том. Английский дизайн сада: история и стили с 1650 года. ISBN  0907462251. стр. 74-112 пасс.
  36. ^ "Историческое общество Чарльтона - Таверна Райдера - Чарльтон Массачусетс". Waymarking.com. Получено 9 сентября, 2019.
  37. ^ «У Drift Gallery есть« Последнее слово »- прием 28 сентября», Морское побережье онлайн, 9/26/2013
  38. ^ Маккартин, Жанна, «Сплетни: Галерея Дрифт перемещается в особняк Вентворт-Кулидж», Морское побережье онлайн, 4/18/2013

внешние ссылки