Выставочный зал мебели Вестс - Википедия - Wests Furniture Showroom

Выставочный зал мебели West
Вид со стороны Уикхэм-стрит (2015) .jpg
Вид на выставочный зал с другой стороны Уикхэм-стрит, 2015 г.
Место расположения620 Wickham Street, Долина Стойкости, Брисбен, Квинсленд, Австралия
Координаты27 ° 27′04 ″ ю.ш. 153 ° 02′23 ″ в.д. / 27,4512 ° ю. Ш. 153,0398 ° в. / -27.4512; 153.0398Координаты: 27 ° 27′04 ″ ю.ш. 153 ° 02′23 ″ в.д. / 27,4512 ° ю. Ш. 153,0398 ° в. / -27.4512; 153.0398
Период проектирования1940–1960-е годы после Второй мировой войны
Построен1952–1953
АрхитекторКарл Лангер
Архитектурный стиль (ы)Модернизм
Официальное названиеМебельный салон Веста (бывший)
Типгосударственное наследие
Назначен4 декабря 2015 г.
Номер ссылки650008
ТипРозница, оптовая торговля, услуги: Выставочный зал
ТемаРазвитие вторичных и третичных отраслей: маркетинг, розничная торговля и сфера услуг.
Мебельный салон West находится в Квинсленде.
Выставочный зал мебели West
Расположение мебельного салона West в Квинсленде

Выставочный зал мебели West это бывший магазин, внесенный в список наследия, на 620 Wickham Street, Долина Стойкости, Брисбен, Квинсленд, Австралия. Он был разработан Карл Лангер и строился с 1952 по 1953 год. Регистр наследия Квинсленда 4 декабря 2015 г.[1]

История

Бывший выставочный зал мебели Уэста, построенный в начале 1953 года, был заказан Лоуренсом (Лори) Уэстом (1918–2013) в качестве модернист специализированный мебельный салон. Расположен в северо-восточной части Долины Стойкости, в одном из Брисбен Это был самый оживленный торговый центр того времени. Он был спроектирован архитектором доктором Карлом Лангером (1903–1969), чтобы привлечь внимание и создать обстановку для современной мебели Веста. Как единственный австралийский бизнес, имеющий лицензию на производство и продажу Мебель Knoll Между 1956 и 1962 годами выставочный зал мебели West поставлял архитекторам современную мебель для их зданий и продвигал современный дизайн как в сообществе дизайнеров, так и среди широкой публики. Здание было продано семьей Вест в 1964 году, до его покупки архитектором у здания было несколько владельцев. Роберт Риддел, который в 2008 году инициировал и руководил реставрационно-восстановительными работами.[1]

Долина Стойкости, расположенная на северной стороне Центральный деловой район Брисбена (CBD), который развивался в несколько этапов, чтобы стать одним из самых успешных торговых центров Брисбена, сосредоточенным в Анна, Brunswick и Уикхем-стрит. В 1880-х годах здесь произошел крупный строительный бум, отражающий широко распространенный экономический рост и рост населения, типичный для этого десятилетия. Старые деревянные постройки были заменены более крупными и впечатляющими зданиями, что свидетельствовало о растущей изысканности, уверенности и численности населения пригорода. Доступ был улучшен за счет введения общественного транспорта в виде конных трамваев (заменены на Электрические трамваи Брисбена в 1890-е годы). К концу 1880-х годов Долина (так часто называют Долину Стойкости жители Брисбена) стала интенсивно заселяться и начала быстро расти как вторичный торговый центр по отношению к центру города. В 1891 году железнодорожная ветка из города была продлена до долины Фортитьюд, что способствовало росту промышленности в этом районе, с открытием крупных заводов и складов за пределами торгового центра, недалеко от жилых домов рабочих.[2][3][1]

Это было в течение 1880-х и 1890-х годов, когда в Долине были открыты три крупных розничных торговца - драпировка Оверелла (оценка 1883 г.), Драпировка TC Beirne (оценка 1891 г.), и McWhirters (оценка 1898 г.) - чье постоянное расширение отражало богатство и оптимизм розничных торговцев долины и привлекало в этот район дальнейшую деятельность и капитал.[1][4]

Другой строительный бум произошел в Брисбене в 1920-х годах; и, в частности, Долина, которая стала торговым и промышленным центром, расширилась еще больше. Было улучшено сообщение с городом, и электрические трамваи, проезжающие по оживленным улицам Брансуик и Уикхэм, доставили в Долину тысячи покупателей. В 1949 году, когда Fortitude Valley отметила столетие своего поселения в Европе, оборот одних только розничных продавцов Valley оценивался в 15 миллионов фунтов стерлингов в год, из которых на три крупнейших фирмы, McWhirters, TC Beirne и Overells приходилось более трети. .[1][5][6]

В начале 1950-х годов долина претерпела реконструкцию, в результате чего было инвестировано более 1 миллиона фунтов стерлингов в расширение и модернизацию зданий, чтобы составить конкуренцию «жилым районам». Queen Street, придавая этому району «современный вид». Старые витрины были заменены на нержавеющую сталь и листовое стекло, десятки магазинов были отремонтированы внутри и снаружи, и были построены более крупные магазины с новыми функциями, такими как эскалаторы, которые оказались очень популярными среди покупателей. В отличие от Куин-стрит, в долине было достаточно места для расширения и много парковочных мест, что делало ее желанным местом для «торгового центра будущего».[1][7][8]

Помимо крупных магазинов, в долине находились сотни средних и малых предприятий, включая многочисленных производителей мебели и розничных продавцов. В пост-Вторая Мировая Война (Вторая мировая война), растущий процент товаров, продаваемых в Долине, поступал с фабрик, расположенных в непосредственной близости от главного торгового центра, включая полиграфические, текстильные, лесные, бытовые машины, сборку автомобилей, скобяные изделия и мебельные фабрики. Долина Фортитьюд была одним из основных центров розничной торговли мебелью в Брисбене, наряду с Woolloongabba, Южный Брисбен и CBD. В справочнике по торговле и бизнесу Брисбена за 1951–52 годы перечислено 18 «продавцов мебели и мебели» в Долине, большинство из которых сосредоточено в юго-западной части Уикхэм-стрит. Типы розничных торговцев варьировались от крупных универмагов до магазинов, продающих серийно производимую мебель по доступным ценам, до более специализированных розничных торговцев, которые проектировали и / или производили мебель на заказ.[1][6][9]

Самой важной особенностью мебельных магазинов были их выставочные залы: большие, гибкие пространства, где выставлялась мебель, часто в конфигурациях комнат, чтобы покупатели могли визуализировать мебель в своих собственных домах. Большинство мебельных салонов в то время располагалось в различных зданиях коммерческого или складского типа; многие в старых зданиях приспособлены для демонстрационных целей. Выставочные залы также различались по размерам: от одноэтажных магазинов до многоэтажных комплексов из прилегающих домов.[1][10][11][12][13]

Одним из мебельных предприятий Fortitude Valley был мебельный магазин West's Furniture Emporium на 132–134 Wickham Street, основанный в 1937 году Фрэнком Преснеллом Уэстом (отцом Лоуренса Уэста). Фрэнк Уэст приобрел эту собственность в 1922 году, а в 1927–28 годах на месте известной мебельной компании Crafti & Co. Ltd. было построено 4-этажное здание. После того, как Crafti & Co. столкнулась с финансовыми трудностями в середине 1930-х годов и переехала, здание заняло West's. Рекламные объявления 1930-х и 40-х годов показывают, что West's продавал самую разнообразную мебель, как в «старинном», так и в «современном» стилях, и их девизом было «West's for the Best». Рекламируя себя как небольшой семейный концерн, их мебель производилась на сети небольших фабрик, каждая из которых специализировалась на разных классах мебели.[1][14][15][16][17][18][19][20][21][22][23]

К началу 1950-х годов сын Фрэнка Уэста Лоуренс (Лори) Уэст присоединился к семейному мебельному бизнесу. Родившийся в 1918 году, Лори стал хорошо известен в музыкальных кругах как прекрасный певец-баритон. В юности он выступал на многих концертах и ​​вокальных конкурсах в 30-40-е годы. Во время Великой Отечественной войны служил в австралийской армии, дослужился до сержанта. После увольнения в апреле 1946 года он и его жена Мэри (урожденная Куайн, поженились в 1943 году) переехали в новое, спроектированное архитектором место жительства по адресу: Fairfield. По-прежнему активно работая в музыкальных и исполнительских кругах, Лори некоторое время изучал архитектуру в Центральный технический колледж Брисбена. Во время учебы Лори был поражен недостаточным вниманием к «мировой сцене», особенно с точки зрения дизайна интерьера. Расширение своих знаний в этой области посредством «обширного чтения в библиотеках и [из] приобретенных книг», включая подписку на журналы из Америки, Швеции и Европы, а также контактов с единомышленниками, включая архитектора Карла Лангера из Брисбена и Гарри Зайдлер в Сидней У Лори возникло желание снабдить Брисбен (и Австралию) современной мебелью. Это желание росло и разрасталось, и в начале 1950-х он начал планировать новый специализированный выставочный зал для демонстрации и продажи современной мебели.[1][24][25][26][27][28][29][30][31][32][33]

Место, выбранное для нового выставочного зала, находилось на северо-восточной окраине долины Фортитьюд, в преимущественно жилом и промышленном районе. Фрэнк Уэст продал свою собственность по адресу 132–134 Wickham St в 1951 году и в том же году купил 618 Wickham Street (ныне известную как 620 Wickham Street). В то время собственность представляла собой старый деревянный дом с магазином на фасаде и входом с тыльной стороны с улицы Кнапп. В 1951 году Лори Уэст сам разработал несколько концептуальных планов современного выставочного зала на этом месте, который включал в себя пруд с рыбками внутри переднего витрины, боковую галерею и вход, выставочный зал открытой планировки с равномерно расположенными стойками, окрашенными в яркие основные цвета. , и плоская крыша с садом на крыше.[1][34][35][36][37][38]

Архитектором, привлеченным к проектированию нового выставочного зала мебели Уэста, был доктор Карл Лангер, который спроектировал дом Лори и Мэри Уэст в Fairfield.[39][40][41] Лангер родился и получил образование в Вене, иммигрировал в Австралию со своей женой, художницей и искусствоведом доктором. Гертруда Лангер, в 1939 г .; привнесение прямого опыта Европейского современного движения в Квинсленд. Помимо работы архитектором, Лангер по совместительству читал лекции по архитектуре и архитектурному дизайну в Университет Квинсленда с 1940 г., в 1944 г. опубликовал свой влиятельный буклет «Жилье в субтропиках».[42] С 1945 года Лангер работал помощником градостроителя в Городской совет Брисбена ему также было поручено работать над рядом проектов городского планирования по всей Австралии. Одновременно он выполнил широкий спектр архитектурных проектов, начиная от небольших, экономичных домашних работ до крупных коммерческих и институциональных работ.[43][1]

Лангер оказал заметное влияние на строительную среду Австралии и установил новые стандарты дизайна в Квинсленде вплоть до своей смерти в 1969 году. Его работа представляет собой четко различимое исследование субтропического модернизма и играет важную роль в эволюции архитектуры Квинсленда. .[44][45] Типичным примером дизайна Лангера являются современные, очень функциональные пространства, освещенные большим количеством естественного дневного света, с естественной вентиляцией, а также встроенные сады и водные объекты для занятий и удовольствия пользователей. Они соответствовали своему назначению, но имели определенную гибкость в использовании.[46] Другие важные примеры архитектурных работ Лангера включают: Резиденция Лангера в Сент-Люсия (1950); то Научно-исследовательский институт сахара в Mackay (1953); Лютеранская церковь Святого Иоанна в Bundaberg (1960); Часовня лютеранского колледжа Святого Петра в Indooroopilly (1968); и бывший Департамент строительства магистральных дорог в Spring Hill (1967).[1][47][48][49][50][51]

Дизайн Лангера для нового выставочного зала West включал в себя современную выставочную площадку в передней части и мастерскую в задней части, размещенную в существующей резиденции. Это последовало за образцом нового типа небольшого комбинированного выставочного зала / промышленного здания, который появился в Квинсленде в 1950-х годах. Эти выставочные залы, расположенные во внутренних городских районах на небольших участках и построенные до выравнивания улиц, чтобы соответствовать соседним зданиям, обычно представляли собой единую структуру от двух до трех этажей с большими пространствами остекления до фасада, действующими как витрины. У них было четкое разделение между общественным и частным пространством, при этом площадь первого этажа выходила на уличную витрину и административные районы, а производственные и складские помещения располагались сзади или на верхних уровнях. Особое внимание было уделено проектированию подъездных путей, так как доступ к зданию находился прямо с пешеходной дорожки; а такие функции, как контролируемый уровень освещения, климат-контроль и защищенные фасады улиц, отражали чувство ответственности перед обществом за создание комфортных условий.[1][52]

Завершенный в начале 1953 года выставочный зал мебели West был «спроектирован с максимальной экономичностью в современном стиле».[53] Демонстрационный зал представлял собой прямоугольное пространство размером 20 на 10 м с консольным навесом, который простирался над пешеходной дорожкой на Уикхэм-стрит. Здание было преимущественно каменным, со стеклянной витриной, бетонным полом и мелкоскатной крышей, облицованной асбестом и битумом, построенной из деревянных ферм. Крыша использовалась как садовая площадка для демонстрации уличной мебели и некоторых операций по сборке мебели.[54][55][56][57] Существующее деревянное здание было перенесено в тыл участка и преобразовано в мастерскую по сборке и хранению мебели. Мастерская обеспечила доступ к выставочной площадке на крыше и находилась на уровне улицы Кнапп для погрузки товаров в транспортные средства. На первом этаже располагалась столярная мастерская, а на верхнем - полировка и хранение инвентаря.[58][59][60][61] Публичный доступ в выставочный зал был через единственную деревянную дверь в северо-восточном конце витрины Wickham Street, рядом со случайной каменной стеной из булыжника. Дверная коробка, выступающая из наклонной витрины, поддерживалась стеклом, так что казалось, что она парит.[1][62]

Пруд с рыбками у подножия окон, 2015 г.

Поскольку выставочный зал мебели располагался на окраине торгового района Fortitude Valley, фасад магазина был спроектирован так, чтобы быть эффектным и ярким, чтобы привлечь внимание потенциальных клиентов. Поддерживаемые деревянными балками, три окна от пола до потолка, размером 11 футов 6 дюймов (3,51 м) в высоту и 8 футов (2,4 м) в ширину, наклонены внутрь под углом 60 градусов. Они были спроектированы таким образом, чтобы исключить отражение движения транспорта, прилегающих зданий и неба на пешеходных дорожках; одновременно привлекая внимание проезжающих автомобилей, улавливая отражения неба. Вдоль юго-западной стороны здания вертикальные стены из листового стекла вернулись на территорию и образовали пешеходную галерею. Эта галерея в сочетании с отсутствием здания в передней части прилегающей территории означала, что коллекция мебели Уэста была заметно видна при приближении из города, а потенциальный покупатель имел четкое представление о выставочном зале. Извилистый пруд с бетонными краями, изгибающийся вокруг основания угловых окон и стеклянных ворот. Поддерживаемое ниже уровня ватерлинии бетонными подушками с резиновыми подушками, стекло, казалось, парило над прудом. Пруд украшен водными растениями и рыбками; и, благодаря своему расположению наполовину внутреннее, наполовину внешнее, он выражал идею легкого доступа к мебели внутри.[1][63][64][65]

Интерьер салона представлял собой большое открытое пространство с крутой бетонной лестницей в центре задней стены, по которой из мастерской транспортировалась мебель. Колонны из твердой древесины поддерживали потолок - пять из них стояли в ряд, выставленные в выставочном зале и сразу за пределами магазина. Колонны поддерживались металлическими штыревыми соединениями, а их древесина была сделана так, чтобы скрыть кабели, ведущие к розеткам на их основании. В статье 1953 года в публикации Architecture Building Engineering объясняется, что внутри выставочного зала не было фиксированных перегородок или препятствий, чтобы обеспечить полную гибкость в размещении дисплеев. Планировалось, что аквариумы будут располагаться по бокам задней лестницы, расположенной внутри задней стены, хотя неясно, были ли они когда-либо построены (новые окна выровнены по задней стене в 2015 году, пропорции аналогичны тем, которые показаны на плане 1952 года). Несмотря на длину выставочного зала, он был спроектирован таким образом, чтобы дневное освещение освещалось естественным светом с помощью трех больших прямоугольных световых колодцев (с изогнутым юго-западным краем и проходящих по длине выставочного зала), а также трех овальных вентиляционные люки (расположены параллельно витринам). И световые колодцы, и световые люки были покрыты гофрированной прозрачной пластиковой кровлей.[56][63][65][66] Глубокие стропильные фермы были спроектированы для вентиляции потолочного пространства, и Лоуренс Уэст вспоминает, что в выставочном зале было прохладно за счет движения воздуха в большом пространстве над изогнутым гипсовым потолком (внутри прямоугольных световых колодцев).[1][61]

Строительные работы для выставочного зала мебели West выполняли компании Ajax Builders (бетонные и кирпичные работы), H Packman (древесина) и G McKinnon (световые люки и фибровая штукатурка, потолочные работы). Уэст сам завершил столярку из дерева.[67] Установка стекла в наклонные витрины оказалась сложной технической задачей. Требовалось десять человек, чтобы вытащить каждое из трех стекол из рамы и поставить на место, при этом два стекла были сломаны.[1][68]

И дизайн, и функции выставочного зала продемонстрировали меняющиеся вкусы и ценности послевоенного Квинсленда, а также сильное желание дизайнерского сообщества и за его пределами продвинуть штат к новым и современным образам жизни.[69] Модернистская архитектура, которая развивалась в до-Первая Мировая Война Европа и завоевавшая популярность в Австралии после Второй мировой войны, отличалась рациональной планировкой, простотой формы и деталей.[70] Австралийские здания в стиле модерн или «международный», отличающиеся широким использованием стали, железобетона и стекла, находились под сильным влиянием американских и европейских образцов. Характеристики: гладкий, глянцевый, призматический формы, кубовидные формы, плакированные ненесущие стены и избирательное выражение структурных систем.[1][71][72][73]

Разделяя идеалы модернистского движения, как международные, так и австралийские дизайнеры мебели середины 20 века стремились произвести революцию в современном интерьере.[74][75] Середина века современная мебель отказались от традиционных, богато украшенных и «чрезмерно набитых» дизайнов, которые ранее были модными, и вместо этого остановили свой выбор на легких, практичных, удобных, легко переставляемых и масштабируемых предметах, которые можно было бы разместить в послевоенных домах.[76][77][78][79] Статья 1954 г. в Дом красивый выступал за то, чтобы современная мебель соответствовала потребностям дня, и отказался от украшения.[80] Современная мебель была спроектирована так, чтобы быть лаконичной и скульптурной, и идеально подходила для архитектуры модернизма.[81][1]

Под влиянием международных тенденций в области мебели австралийские дизайнеры современной мебели послевоенного периода также продвигали философию инновационного «хорошего дизайна», который был одновременно функциональным и красивым.[82][83] Приток иммигрантов из Европы привнес в Австралию специализированные навыки и знания в области изготовления прекрасной мебели; а производственные технологии, разработанные в обрабатывающих отраслях военного времени, поощряли эксперименты в дизайне мебели. Послевоенные дизайнеры мебели, как в Австралии, так и за рубежом, стали новаторскими в использовании материалов из-за увеличения доступности одних материалов и нехватки других.[76][84] Эти эксперименты привели к использованию нетрадиционных материалов в дизайне мебели, таких как изогнутый пластик, стекловолокно и алюминий; согнутый и ламинированный фанера; точечная сварка который соединял древесину с металлом, резиной и пластиком; гладкие и узкие стальные стержни; литой алюминий; полиэфирные смолы; акрил; и поролон.[85][86][87] Эти материалы были прочными, легкими и не нуждались в обслуживании, что уменьшало нагрузку на повседневную жизнь.[85] Им манипулировали для создания минималистичных чистых линий и, следуя Баухаус принцип "форма следует за функцией ", часто демонстрировались элементы обрамления.[1][88][89]

Когда в 1953 году открылся новый выставочный зал мебели West, в нем был представлен широкий ассортимент высококачественной дизайнерской современной мебели, в том числе от известных австралийских дизайнеров: Дуглас Снеллинг (архитектор, конструктор «Линии снеллинга», в которой использовались парашютные ремни),[90] Клемент Мидмор (промышленный дизайнер и скульптор, известный своими простыми и экономичными проектами с использованием легкодоступных материалов)[91] и Грант Фезерстон (разработчик линии «Контур», использовавшей гнутую фанеру, которой придана форма человека).[92] Работы этих дизайнеров широко освещались в журналах о домашнем декоре на протяжении 1950-х годов.[93][94][95][96][97][1][98][99]

Помимо снабжения австралийских дизайнеров, West's был первым известным розничным продавцом в Австралии, получившим лицензию на производство и продажу мебели Knoll Associates (с 1938 г. по настоящее время). Создано Hans Knoll (1914–1955) в Нью-Йорке под названием Hans G Knoll Furniture Company, первый завод по производству мебели Knoll был открыт в Пенсильвания, США, 1941 год. Флоренс Шуст (1917–), планировщик пространства и дизайнер, который подружился и учился у выдающихся архитекторов-модернистов. Элиэль Сааринен, Чарльз Имс, Вальтер Гропиус и Марсель Брейер, был нанят Knoll в 1943 году. В 1946 году Ханс и Флоренс поженились, и компания сменила название на Knoll Associates. К разработке мебели для своей компании были привлечены известные архитекторы, дизайнеры и художники, в том числе Людвиг Мис ван дер Роэ, Гарри Бертоя, Ээро Сааринен, Йенс Рисом и Марсель Брейер. Под влиянием идеалов Баухауса,[100] их мебель была технологически инновационной, исключительно спроектированной, сделанной из высококачественных материалов и легко производимой серийно.[101][102][103][104][105][106][1]

В 1946 году Флоренс создала Knoll Planning Unit - отдел, который проектировал внутренние пространства для корпоративных клиентов, а позже спроектировал выставочные залы Knoll, чтобы позволить покупателю испытать свою мебель и проверить потенциальные покупки. Выставочные залы отличались современным дизайном, открытой планировкой и, как правило, яркими интерьерами основных цветов. Первый выставочный зал Knoll открылся в Нью-Йорке в 1951 году с цветной потолочной решеткой, искусственным прудом и открытой планировкой, что позволило менять расположение продуктов. По мере того как Knoll Associates продолжала расширяться, выставочные залы были открыты в восьми других местах по всей Америке. Дочерняя компания компании Knoll International была основана в 1951 году и приступила к открытию модернистских выставочных залов по всему миру в таких местах, как Париж, Штутгарт, Стокгольм, Мадрид, и Милан.[107] А c. 1956 В индексе, выпущенном Knoll Associates, West's указан как единственный розничный торговец, имеющий лицензию на продажу подлинной мебели Knoll в Австралии, и как один из 13 магазинов, продающих мебель Knoll за пределами Америки. West's оставался единственным известным лицензированным производителем и продавцом продукции Knoll в Австралии до тех пор, пока в 1962 году мельбурнская фирма William Latchford and Sons не получила лицензию.[1][108][109]

После открытия журнал West's был показан в различных периодических изданиях, в том числе в статье Cross Section 1953 года и выпуске журнала Architecture 1954 года. Королевский австралийский институт архитектора journal), а также на передней обложке публикации в Квинсленде Architecture Building Engineering. Выставочный зал радикально отличался от любого другого торгового центра в Брисбене того времени. Он был описан как имеющий поразительное присутствие на улице, а его планирование предусматривало уникальные решения для отображения проблем.[65][110][111] По рассказам семьи Уэст, здание было настолько привлекательным, что снаружи регулярно останавливались туристические автобусы, и что Принц Филипп, герцог Эдинбургский ненадолго остановил Королевскую кавалькаду, чтобы осмотреть здание во время Королевы визит в 1954 г..[112][113][114][61] Несколько лет спустя Художественная галерея Квинсленда продемонстрировали мебель из выставочного зала в своей современной гостиной на выставке 1958 года, Интерьеры в прошлом и настоящем.[1][112][115]

West's "... способствовал внедрению дизайнерской мебели массового потребителя в Брисбен",[116] и продавала высококачественную мебель, недоступную в других местах Австралии, ряду выдающихся архитекторов и известных личностей. Среди известных клиентов: архитекторы Гарри Зайдлер, Робин Гибсон, Джеймс Биррелл (для Chermside и Аннерли Библиотеки), Карла Лангера (отель Broadbeach) и Дэвида Белла (Шеврон Отель ); дизайнер интерьеров Лэнгдон Бэджер; федеральный политик Гарольд Холт; и учреждения, включая Правительство Квинсленда, Посольство Канады и Университет Квинсленда (Здание студенческого союза).[117][118][119][120] В то время лицензирование ограничивало импорт несколькими образцами мебели, поэтому West's организовал большую группу квалифицированных субподрядчиков для изготовления деталей, которые были собраны в мастерской выставочного зала. Для обивки произведенной мебели использовались высококачественные австралийские шерсть и пряжа, в том числе из Ипсвич производитель, Morrisons.[1][112][121]

West's работал из здания до закрытия бизнеса в ноябре 1963 года.[122] Это произошло из-за множества факторов, в том числе утраты исключительной лицензии на Knoll в 1962 году.[108][120] В 1964 году собственность была продана Артуру Уолтеру Баррсу, которому принадлежало соседнее здание (тогда Уикхэм-стрит, 620, сейчас Уикхэм-стрит, 622), в котором он управлял автомобильным радиобизнесом. Выставочный зал бывшего Уэста оставался во владении семьи Баррс до конца 1970-х годов и однажды был сдан в аренду Philips Industries Holdings, компании по производству электротехнической продукции. Между c. 1988 и 2008, Queensland Used Appliances, теперь Queensland Appliances, занимали здание (их адрес был указан как 616 Wickham Street).[34][123][124][1]

Со временем фасад выставочного зала на Уикхэм-стрит был преобразован в более традиционную витрину - наклонные передние витрины были удалены, и были установлены новые вертикальные окна, охватывающие всю ширину площадки. Пруд был забетонирован, стеклянные стены сняты, часть потолка переднего навеса закрашена, а световые колодцы накрыты крышей (хотя их расположение все еще было видно). Мастерская в задней части дома была снесена в период с 1974 по 1986 год, и на ее месте был построен сарай под крышей с миллионом крыш.[1][125][126][127][128]

Наклонные передние окна, 2015 г.

В 2008 году архитектор Роберт Риддел приобрел здание и провел обширные ремонтные и реставрационные работы.[114] Это было завершено под руководством самого Лоуренса Уэста, современной документации и свидетельств, представленных оригинальной тканью, оставшейся внутри здания. Следы на передней каменной стене и облицовке потолка позволили Ридделу восстановить переднее окно под исходным углом. Также была установлена ​​новая входная дверь, имитирующая оригинальный дизайн. Боковая пешеходная аркада была восстановлена ​​с новыми стеклянными стенами, а в конце галереи были добавлены новая широкая стеклянная дверь и металлический пандус, чтобы обеспечить дополнительный вход и равный доступ. Бетон, который заполнял змеевидный пруд, был удален, обнажив некоторые ранние кромки и бетонные подушки. Водоем гидроизолировали, отремонтировали бортик и снова наполнили водой. Световые колодцы были вскрыты и заново застеклены, а исходный арочный каркас заново застеклен. Краска была удалена с деревянных стоек и облицовки потолка переднего навеса, а потолок выставочного зала был покрыт новым гипсокартоном.[126][129][130] Сарай в задней части участка был выпотрошен, заново облицован, а его крыша поднята; и был добавлен новый навес для машины, выходящий на улицу Кнапп.[1][131]

Строительство велось компанией John Speare Builders и было завершено в 2009 году.[132][133] В начале 2010 года здание было переоборудовано под офис с добавлением легких перегородок, и в нем разместились Риддел Архитектура до 2012 года.[1][133]

Реставрация Ридделом и реконструкция выставочного зала мебели West's получила признание и признание как на национальном, так и на международном уровне. В 2009 году он был награжден золотой медалью на церемонии вручения награды National Trust Heritage Awards, а в 2010 году он получил государственную и национальную награды Австралийского института архитекторов за наследие.[134][135][136] Церемония награждения жюри Национальной премии за наследие хвалит Выставочный зал как «... редкий пример реставрации модернистского коммерческого здания середины века», и что процесс переосмысления и восстановления был следующим:[1][135]

... кропотливый, но практичный и экономичный. Архитекторы помогли продемонстрировать экономические и экологические преимущества сохранения перед новым строительством. Это не застывший во времени музей. Точно захвачен дух; детали восстановлены со строгостью, энергией, любовью и остроумием; и здание было преобразовано в жизнеспособные коммерческие помещения.

Проект также появился в публикациях, в том числе IndesignLive (12 августа 2009 г.), Брисбен Модерн (Выпуск 3, 2009 г.), Архитектура Австралии (том 99, январь – февраль 2010 г.), «Женственность» (6 августа 2010 г.) и «Архитектура и городской дизайн в Брисбене» (том 1, 2012 г.).[137][96][138][139][140] Брисбен День открытых дверей, мероприятие, начатое в 2010 году для пропаганды «скрытого богатства архитектуры, инженерии и истории в зданиях и местах вокруг города Брисбен»,[141] В 2011, 2012 и 2013 годах был представлен выставочный зал мебели West.[142] Здание было также включено в выставку 2014 года «Горячий модернизм: строительство современного Квинсленда, 1945–75 годы». Государственная библиотека Квинсленда, а также предметы мебели из коллекции Вестс.[143][1]

После непродолжительного периода вакансий в сентябре 2015 года бывший выставочный зал мебели West's был отремонтирован для использования в качестве торгового помещения, а задние пристройки были преобразованы в жилые помещения.[1]

Описание

Карта сайта 2015

Бывший выставочный зал мебели West занимает часть городского квартала площадью 344 квадратных метра (3700 квадратных футов) на северо-восточной окраине Fortitude Valley, Брисбен. Обращаясь к главной улице Уикхэм-стрит на юго-восток, здание ограничено на северо-западе улицей Кнапп, а на северо-востоке и юго-западе - коммерческими объектами аналогичного масштаба. Блок с террасами разделен на три отдельные секции, при этом выставочный зал занимает юго-восточную часть. Здания позади выставочного зала находятся за пределами границ наследия и не имеют значения культурного наследия. Консольный тент проекты из выставочного зала над пешеходной дорожкой на Уикхэм-стрит.[1]

Выставочный зал представляет собой длинную невысокую конструкцию из кирпича и дерева с узким уличным фасадом. Основной доступ в здание через дверь в северо-восточном конце главной витрины. Пешеход аркада, проходящая частично по юго-западной стороне, обеспечивает доступ к задней части выставочного зала через дополнительный вход. Пологая крыша из глубокого бруса. фермы, облицован листовым металлом.[1]

Витрина магазина на Уикхем-стрит в основном прозрачна и защищена большим консольным навесом с паз-паз, брус с V-образным швом, обшит софит с морилкой. Деревянная входная дверь выкрашена в желтый цвет и установлена ​​в рамке из дерева и стекла, рядом с каменной стеной, облицованной случайным бутовым камнем. Фасад магазина состоит из реконструированных от пола до потолка угловых окон со стальным каркасом, стоящих на бетонных и резиновых подушках и поддерживаемых деревом. миллионы. Эти окна, расположенные под углом 60 градусов, уменьшают отражение света от стекла для пешеходов на внешней пешеходной дорожке и отражают небо на расстоянии. Неглубокий пруд неправильной формы с возвышающимся бетонным бордюром образует основу витрины, а нижний край стеклянных панелей расположен чуть ниже поверхности воды. Пруд продолжается под прямым углом к ​​основанию реконструированной стеклянной стены, определяющей боковую пешеходную галерею. Пешеходная галерея имеет открытый бетонный пол и прямоугольные пустоты в потолке, через которые свет проникает в пространство. Он частично окружен каменной стеной прилегающей собственности, которая окрашена в контрастный цвет, чтобы отличать ее от оригинальных стен.[1]

Элементы витрины, добавленные в ходе работ по реконструкции 2008 года, которые отличаются от оригинального дизайна, включают: металлические входные ворота в пешеходную галерею; широкая стеклянная дверь в конце аркады; металлические решетки устанавливаются ниже поверхности пруда; и вывеска с описанием реконструкции здания. Эти особенности не имеют значения культурного наследия.[1]

Вид из наклонных витрин, 2015 г.

Выставочный зал состоит из большого открытого пространства со стенами и потолками, облицованными гипсокартоном, и полированным бетонным полом. Один ряд древесины твердых пород столбцы, окрашенный в темно-коричневый цвет и стоящий на металлических шарнирах, проходит от передней части к задней части помещения. Они совпадают с облицованными штукатуркой пилястры вдоль северо-восточной стены. Пространство естественно освещено мансардными окнами: ряд из трех небольших мансардных окон овальной формы расположен прямо внутри витрин магазина; и три больших прямоугольных световых люка с изогнутым юго-западным краем проходят по всей длине выставочного зала вдоль его центральной оси. Нижняя часть задней стены выставочного зала выполняет роль подпорная стена, с навесными окнами в алюминиевой раме наверху. В центре этой стены крутая бетонная лестница из стальных труб. поручень, который ведет к заднему зданию. Выставочный зал и заднее здание разделяют широкая пустота с земляным полом и вторая подпорная стена. Эта пустота защищена крышей нависать, и доступ осуществляется по лестнице через отверстия в стенах. Свес на крыше выставочного зала установлен под крутым углом, чтобы в пространство проникал естественный свет, и жалюзи внутри потолка являются частью оригинальной системы вентиляции для охлаждения кровельного пространства.[1]

Особенности выставочного зала, не имеющие значения культурного наследия, включают: перегородки в задней части выставочного зала; изогнутая перегородка в передней части помещения, определяющая входное фойе; недавняя отделка и столярка; и кондиционеры и вентиляционные отверстия.[1]

Список наследия

Выставочный зал мебели West был внесен в список Регистр наследия Квинсленда 4 декабря 2015 г., выполнив следующие критерии.[1]

Место важно для демонстрации эволюции или модели истории Квинсленда.

Бывший выставочный зал мебели West (открыт в 1953 году) играет важную роль в демонстрации эволюции архитектуры и дизайна в 1950-х годах в Квинсленде. Предназначенный для демонстрации современной мебели, он сыграл важную роль в продвижении современного дизайна как среди дизайнеров, так и среди широкой публики. Это яркий пример выставочного зала 1950-х годов в Квинсленде, отражающий современные принципы дизайна и стремления.[1]

Бывший выставочный зал мебели West's играет важную роль в демонстрации основных характеристик выставочного зала 1950-х годов с его тщательно детализированной витриной и входом; большие витрины; хорошо освещенный интерьер открытой планировки; и четкое разделение между общественным и частным пространством, при этом функциональные и складские помещения расположены в задней части здания. Это прекрасный пример специально спроектированного мебельного салона, оформленного в смелом модернистском стиле, который дополняет продаваемую мебель.[1]

Это место является хорошим примером работы архитектора доктора Карла Лангера и важно для демонстрации основных характеристик его работы. В частности, он имеет открытый функциональный план; выразительное использование упрощенных угловых форм для создания драматической главной витрины магазина; манипулирование эффектами естественного света как внутри выставочного зала, так и с точки зрения наблюдателя снаружи; сдержанное использование качественных материалов, в том числе камня, бетона, стекла и дерева; и интеграция интерьера с экстерьером за счет использования эффектов стекла, воды и отражений.[1]

Место имеет важное эстетическое значение.

Мебельный салон The West имеет эстетическое значение как уникальное здание исключительного архитектурного качества. Широкое использование бетона и стекла в сочетании с простыми основными цветами, окрашенным деревом и камнем демонстрирует добросовестное использование материалов и минимальную эстетику, характерные для современного движения середины 20-го века. Это дополнительно дополняется прозрачной витриной с изящным обрамлением, интерьером открытой планировки, поддерживаемым одним рядом колонн, и акцентом на естественное освещение.[1]

Главный фасад магазина с его смелой композицией из наклонных витрин, криволинейного бетонного пруда и большого наклонного навеса вносит важный вклад в городской пейзаж, резко выделяясь на фоне соседних коммерческих зданий.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab ac объявление ае аф аг ах ай эй ак аль являюсь ан ао ap водный ар в качестве «Мебельный салон Веста (бывший) (запись 650008)». Регистр наследия Квинсленда. Совет наследия Квинсленда. Получено 16 февраля 2018.
  2. ^ Подразделение наследия, Городской совет Брисбена (BCC), «Исследование сохранения долины Стойкости», 1991, стр. 6–8
  3. ^ Queensland Places, "Fortitude Valley", 2015 г., (по состоянию на 16 сентября 2015 г.).
  4. ^ BCC, "Исследование сохранения долины Стойкости", стр. 8;
  5. ^ BCC, «Исследование сохранения долины Стойкости», стр. 10–11.
  6. ^ а б «Дополнение к столетию Fortitude Valley», Курьерская почта, 24 марта 1949 г.
  7. ^ «Подтяжка лица» для The Valley за 1 миллион фунтов стерлингов, Sunday Mail, 21 сентября 1952 г., стр. 3
  8. ^ «Valley Progressing», Townsville Daily Bulletin, 24 ноября 1953 г., стр. 5.
  9. ^ Брисбенский столичный торговый и бизнес-справочник (Брисбен: универсальные бизнес-справочники Aust. Pty. Ltd., 1952), стр. 172–181
  10. ^ Например, после того, как в 1946 году сгорел их предыдущий магазин, Olsen & Goodchap в Вулунгаббе переехали в кирпичное здание, в котором когда-то находился тир. К 1954 году компания John Hicks & Co. Ltd. (известная как Hixco) в течение 88 лет занимала то же место на углу улиц Джорджа и Энн, но установила современные выставочные залы в первоначальной части здания. В 1954 году компания Queensland Home Furnishers расширила свой выставочный зал Petrie Bight в соседнее здание, чтобы создать площадь 10 000 квадратных футов. "Crafti and Co., Ltd.", The Telegraph, 1 мая 1928 г., стр. 8
  11. ^ «Тир в большой мебельный магазин», Курьерская почта, 28 июля 1952 г., стр. 7
  12. ^ «Они сбились со счета с« 66 », Sunday Mail, 10 января 1954 г., стр. 21 год
  13. ^ «Дополнение к домашней обстановке штата Квинсленд», Правда, 8 августа 1954 г., стр. 29–30.
  14. ^ Свидетельство о праве собственности, № 11536196
  15. ^ Реестр наследия городского совета Брисбена, Дом Баден Пауэлл
  16. ^ «Crafti and Co., Ltd.», The Telegraph, 1 мая 1928 г., стр. 8
  17. ^ «The Home Beautiful: New Showroom Crafti», The Brisbane Courier, 3 мая 1928 г., стр. 3
  18. ^ «Новый склад», The Telegraph, 3 мая 1928 г., стр. 8
  19. ^ «Вы можете посадить меня в тюрьму»: взрыв банкротства », The Telegraph, 27 февраля 1940 г., стр. 13
  20. ^ «Мебель Запада: большое открытие в долине», The Telegraph, 29 июня 1937 г., стр.1 7
  21. ^ Реклама, «Внеочередное объявление», The Telegraph, 26 марта 1941 г., стр. 15
  22. ^ Реклама, Sunday Mail, 20 апреля 1941 г., стр. 24
  23. ^ Реклама, «Все в мебели», Курьерская почта, 24 марта 1949 г., стр. 7S.
  24. ^ Номинальный список Второй мировой войны, «Запад, Лоуренс Преснелл», доступ через «Номинальные ролики DVA». В архиве из оригинала от 1 июня 2011 г.. Получено 26 июля 2014.
  25. ^ «Настоящий басовый голос раскрыт», Курьерская почта, 1 декабря 1936 г., стр. 10
  26. ^ «Мисс Мэри Куайн», Sunday Mail, 30 ноября 1941 г., стр.10.
  27. ^ «Сегодняшние свадьбы», Курьерская почта, 6 февраля 1943 г., стр. 4
  28. ^ «Женские интересы: круг общения», Курьерская почта, 1 апреля 1946 г., стр. 5
  29. ^ «Finest Baritone»: Maryborough Contests »,« Дейли Меркьюри », 22 апреля 1946 г., стр. 2
  30. ^ «Мода в мехах на открытии оперы», «Курьерская почта», 23 мая 1953 г., стр. 7
  31. ^ «Полные результаты экзаменов в техническом колледже 1951 г.», Курьерская почта, 10 января 1952 г., стр. 10
  32. ^ Заявитель, «Мебельный салон West (бывший) 1952», 2015 г., стр. 7–8
  33. ^ «Мебель Уэста», нарисованная Лоуренсом Уэстом, архитектурные планы Карла Лангера R 83, Box 15739 O / S, Roll 21/1, Библиотека Джона Оксли (JOL), Государственная библиотека Квинсленда (SLQ), 1951.
  34. ^ а б Свидетельство о праве собственности, № 12497180
  35. ^ Городской совет Брисбена, Детальный план канализации № 210
  36. ^ «Ставки выросли на 290 фунтов за 60 лет», Курьерская почта, 8 июля 1953 г., стр. 9
  37. ^ Антенна Департамента природных ресурсов и шахт (DNRM), BCC5-39335, 1951
  38. ^ Архитектурные планы Карла Лангера R 83, Box 15739 O / S, Roll 21/1, John Oxley Library (JOL), State Library of Queensland (SLQ), 1951.
  39. ^ Дизайн дома Вестс на Брисбен Корсо 88, Фэрфилд был основан на одном из планов, включенных в буклет Карла Лангера 1944 года «Субтропическое жилье». Объявление о недвижимости на Брисбен Корсо 88, Фэрфилд, <http://www.realestate.com.au/property-house-qld-fairfield-117103835 > (по состоянию на 6 октября 2015 г.)
  40. ^ Лоуренс Уэст, «Некоторые достижения докторов Карла и Гертруды Лангер», презентация для исторической группы Сент-Люсии, август 2004 г., стр. 7
  41. ^ Архитектурные планы Карла Лангера, Box 15895 O / S, R40 / 3, JOL, SLQ, 1952.
  42. ^ Эндрю Уилсон (редактор), послевоенные дома Хейса и Скотта. Сент-Люсия, Qld: UQP, 2005. стр. 5.
  43. ^ Ян Синнамон, «Лангер, Карл (1903–1969)», Австралийский биографический словарь, 2000 г., (по состоянию на 1 октября 2015 г.).
  44. ^ Риддел, "Выдающаяся архитектура Квинсленда 20-го века: отчет", 2005, стр. 14
  45. ^ Ян Синнамон, «Карл Лангер в Квинсленде», доклад, представленный на конференции Общества историков архитектуры Австралии и Новой Зеландии по модернизму, Перт, 1993.
  46. ^ Риддел, "Выдающаяся архитектура Квинсленда 20-го века: отчет", 2005, стр. 14.
  47. ^ 'Langer House' QHR600317
  48. ^ «Исследовательский институт сахара и общежитие» QHR602642
  49. ^ Лютеранская церковь Св. Иоанна, Бандаберг QHR602815
  50. ^ 'Часовня лютеранского колледжа Святого Петра, Индорупилли' QHR602816
  51. ^ «Департамент строительства магистральных дорог (бывший)» QHR602830.
  52. ^ Элис Л. Т. Хэмпсон, «Пятидесятые в Квинсленде: почему бы и нет? Почему?», Диплом бакалавра архитектуры, Университет Квинсленда, 1987, стр. 120–125.
  53. ^ Архитектура, "Мебельный магазин: Брисбен, Квинсленд", январь – март 1954 г., стр. 17.
  54. ^ Архитектура Building Engineering, «Построен для демонстрации современной мебели: New Emporium Уэста, Ньюстед», Том 31, № 5, май 1953 г., стр. 20–22
  55. ^ «Предлагаемый мебельный салон, Уикхем-стрит, долина для L West ESQ», R 83 Karl Langer Architectural Plan, Box 15739 O / S, Roll 21/1, JOL, SLQ, 1952
  56. ^ а б 'Plan', R 83 Karl Langer Architectural Plan, Box 15739 O / S, Roll 21/1, JOL, SLQ, дата неизвестна
  57. ^ Лоуренс Уэст, "Некоторые достижения докторов Карла и Гертруды Лангер", презентация Исторической группе Сент-Люсии, август 2004 г., стр. 12.
  58. ^ «Мебель Уэста», нарисованная Лоуренсом Уэстом, архитектурные планы Карла Лангера R 83, Box 15739 O / S, Roll 21/1, JOL, SLQ, 1951
  59. ^ Роберт Риддел, личное сообщение, 8 сентября 2015 г.
  60. ^ Дебора ван дер Плат, «Уикхэм-стрит, 620», «Архитектура Австралии», том 99, № 1, январь 2010 г., стр. 76, (по состоянию на 18 сентября 2015 г.)
  61. ^ а б c Вест, презентация Исторической группы Сент-Люсии, 2004 г., стр.
  62. ^ «Предлагаемый мебельный салон», R 83 Архитектурный план Карла Лангера, Box 15739 O / S, Roll 21/1, JOL, SLQ, дата неизвестна.
  63. ^ а б Архитектура, строительство, май 1953, стр. 20–22.
  64. ^ Риддел, Роберт (2009). «Выставочный зал Уэста: архитектор Карла Лангера». Brisbane Modern: журнал о дизайне середины 20 века (3): 10–11.
  65. ^ а б c Архитектура, январь-март 1954 г., стр. 17.
  66. ^ «Предлагаемый мебельный салон», архитектурный план Карла Лангера R 83, Box 15739 O / S, Roll 21/1, JOL, SLQ, 1952
  67. ^ Архитектура, строительство, май 1953, стр.22.
  68. ^ Архитектура, Строительная инженерия, май 1953 г., стр. 21–22.
  69. ^ Заявитель, «Мебельный салон Веста (бывший) 1952», 2015 г., стр. 4.
  70. ^ Ричард Апперли, Роберт Ирвинг и Питер Рейнольдс, Иллюстрированное руководство по определению австралийской архитектуры, стр.281.
  71. ^ Джудит О'Каллаган, "Австралийский интерьер: важность быть современным в австралийской мечте: дизайн пятидесятых", стр. 172
  72. ^ Апперли и др., «Иллюстрированное руководство по определению австралийской архитектуры», стр. 214–217.
  73. ^ Джон Флеминг, Хью Хонор и Николаус Певснер, «Словарь пингвинов по архитектуре и ландшафтной архитектуре», пятое издание, 1999 г., стр. 384–385.
  74. ^ Национальная галерея Виктории (NGV), «Модерн середины века, австралийский дизайн мебели - тексты на стенах выставки», Мельбурн, 2014, стр. 1 (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  75. ^ Аткинс, Питер (2014). "Модерн середины века" (PDF). п. 24. Получено 11 сентября 2015.
  76. ^ а б НГВ, 2014, с. 1
  77. ^ Дебора Дитч, «Классический модерн: современный стиль середины века в домашних условиях», 2000, с. 33
  78. ^ «Санди геральд», «Мебель, созданная с учетом" простоты ", 10 мая 1953 г., стр. 21 год
  79. ^ Элис Хэмпсон, «Пятидесятые годы в Квинсленде, почему бы и нет! Почему?», Университет Квинсленда, 1987, p094.
  80. ^ Home Beautiful, сентябрь 1954 г., стр. 32.
  81. ^ HabitusLiving, «Модерн середины века: австралийский дизайн мебели», 2014 г., (по состоянию на 14 сентября 2015 г.).
  82. ^ Аткинс 2014, п. 24
  83. ^ Фермер и поселенец, «Красота в современной мебели», 25 февраля 1955 г., стр.23.
  84. ^ HabitusLiving, 2014.
  85. ^ а б Кара Гринберг, «Модерн середины века: мебель 1950-х годов», 1985, стр. 25
  86. ^ Home Beautiful, сентябрь 1954 г., стр. 32
  87. ^ Хэмпсон, 1987, стр. 96.
  88. ^ Дитч, 2000, стр. 33
  89. ^ Кара Гринберг, «Модерн середины века: мебель 1950-х годов», 1995, стр. 16.
  90. ^ Снеллинг (1916–1985) находился под сильным влиянием своей работы в Америке во время войны и начал разрабатывать собственную линию из-за своего неудовлетворения сочетанием мебели и современного интерьера. Его коллекция была самой ранней, производившейся серийно в Австралии, она была легкой и масштабной по размеру человеческого тела.
  91. ^ Первые попытки Мидмор (1929–2005) разработать мебель были сделаны в 1951 году, а в 1952 году он основал свою собственную компанию Meadmore Originals, которая производила как мебель, так и освещение. Работа Мидмора была признана за использование обычных материалов, таких как холст, фанера, поясной шнур, кожа и стальные стержни.
  92. ^ Фезерстон (1922–1995), находясь под влиянием своей ранней работы в компаниях по производству стекла и освещения, запустил свою первую линию мебели в 1947 году с помощью своей жены Клэр Фезерстон (в девичестве Скиннер) и архитектора Робин Бойд. Featherston Contract Furniture открылась в 1956 году (Featherston Contract Interiors с 1958 года), и их мебель рекламировалась как красивая, функциональная и технологичная.
  93. ^ Грант, Кирсти (2014). Модерн середины века: австралийский дизайн мебели. Национальная галерея Виктории. С. 2–6, 21, 44–52. ISBN  9780724103874.
  94. ^ Правительство Австралии, «Австралийский дизайн», 2009 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  95. ^ NGV, 2014, стр. 3, 23 и 39
  96. ^ а б Риддел 2009, стр. 10–11
  97. ^ Музей электростанции (Сидней), Парашют обеденные стулья на ремне Дугласа Снеллинга, 1942–1952 ', 2015, (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  98. ^ Музей электростанции, «Стул из шнура Клемента Мидмора, 1953», 2015 г.
  99. ^ Грант 2014 С. 2, 80–89, 174.
  100. ^ Баухаус (1919–1933) был немецкой художественной школой, основанной архитектором Вальтером Гропиусом (1883–1969), где художники, мастера и архитекторы работали вместе над достижением цели «строительства будущего». В то время это была единственная художественная школа, в которой разрабатывались образцы промышленных товаров, в том числе мебели. Джон Флеминг, Хью Хонор и Николаус Певснер, Словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры Penguin (пятое изд.), Англия, Penguin Books, 1999, стр. 44–45.
  101. ^ Мебель Баухаус, «История Knoll», 2012 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  102. ^ Knoll, "Knoll timeline", 2015 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  103. ^ Knoll, "Knoll designer bios: Hans Knoll", 2015 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  104. ^ Knoll, "Биографии дизайнеров Knoll: Florence Knoll", 2015 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  105. ^ Knoll, Knoll Showrooms: 1951–1961, 2015, (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  106. ^ Ян Логеманн, 'Ханс Кнолль (1914–1955), Иммигрантское предпринимательство, 2011, <"Ганс Кнолль". В архиве из оригинала 18 сентября 2016 г.. Получено 31 августа 2016.> (по состоянию на 21 сентября 2015 г.).
  107. ^ Knoll, "Хронология Knoll", 2015.
  108. ^ а б Грант 2014, п. 14
  109. ^ Knoll Associates, "Индекс современного дизайна Knoll", 1954, стр. 1.
  110. ^ Архитектура Строительная техника, май 1953 г., стр. 20
  111. ^ Поперечное сечение, выпуск 12, октябрь 1953 г., стр. 2
  112. ^ а б c Представление Маргарет Уэст, 2015 г.
  113. ^ Роберт Риддел, заметки из интервью с Лоуренсом Уэстом, 14 августа 2008 г.
  114. ^ а б Розмари Соренсен, «Реставрация правого королевского модерна», Австралийский, 1 декабря 2009 г. (по состоянию на 23 июля 2015 г.)[мертвая ссылка ]
  115. ^ Национальное галерейное общество Квинсленда, «Интерьеры прошлого и настоящего: выставка мебели и обстановки, организованная Национальным галерейным обществом Квинсленда и Национальной художественной галереей Квинсленда, 26 августа - 21 сентября 1958 года», 1958, передняя обложка.
  116. ^ Хэмпсон, 1987, с.096.
  117. ^ Хэмпсон, 1987, стр. 96–99.
  118. ^ Риддел, 2009, стр.10
  119. ^ Риддел, заметки из интервью с Лоуренсом Уэстом, 2008 г.
  120. ^ а б Заявитель, «Мебельный салон Веста (бывший) 1952», 2015 г., стр. 9.
  121. ^ Вест, презентация Исторической группе Сент-Люсии, 2004 г., стр. 14.
  122. ^ Риддел, заметки из интервью с Лоуренсом Уэстом, 2008 г.
  123. ^ «Car Radio Specialist», «Правда», 28 сентября 1952 г., стр. 35 год
  124. ^ «О нас», веб-сайт Queensland Appliances, <«Архивная копия». В архиве из оригинала 16 февраля 2017 г.. Получено 16 февраля 2018.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)> (по состоянию на 17 сентября 2015 г.).
  125. ^ Риддел, личное сообщение, 2015 г.
  126. ^ а б Фотографии предоставлены Робертом Ридделом, c. 2008-9
  127. ^ Департамент природных ресурсов и шахт Квинсленда (DNRM), "Queensland Aerials Project (QAP) 2757-9967", 1974 г.
  128. ^ ДНРМ, QAP 4535-149, 1986.
  129. ^ Риддел 2009, п. 10
  130. ^ Роберт Риддел, вывеска на территории, посещение объекта Департаментом окружающей среды и охраны наследия Квинсленда (EHP) 18 сентября 2015 г., c. 2010.
  131. ^ Риддел, личное сообщение, 2015.
  132. ^ John Speare Builders, «West's Furniture Showroom», 2008 г., (по состоянию на 21 сентября 2015 г.)
  133. ^ а б Риддел, вывески на объекте, посещение объекта EHP 2015, c. 2010.
  134. ^ «Старый Дом правительства получил золотую награду за наследие, но небольшие региональные проекты не проиграли». qldheritage.org.au (пресс-релиз). 27 августа 2009 г. Архивировано с оригинал 14 марта 2018 г.. Получено 16 февраля 2018.
  135. ^ а б "Архитектурная премия" Наследие 2010 ". architectureau.com. 1 ноября 2010 г. В архиве из оригинала 16 февраля 2018 г.. Получено 16 февраля 2018.
  136. ^ День открытых дверей в Брисбене, «Путеводитель», 2011 г., стр. 58–59.
  137. ^ IndesignLive, «Riddel Architecture's 620 Wickham St.», 12 августа 2009 г., (по состоянию на 21 августа 2015 г.)
  138. ^ Ван дер Плата, «Архитектура Австралии», январь 2010 г., стр. 72–76.
  139. ^ Зузана Ондрусова, «Уикхэм-стрит, 620: реконструкция, предцветовые эффекты» [перевод], Женственность, 6 августа 2010 г., (по состоянию на 21 августа 2015 г.)
  140. ^ Грэм Де Гранчи, «Архитектура и городской дизайн в Брисбене», том 1, 2012 г., стр. 122.
  141. ^ День открытых дверей в Брисбене, «О нас», 2015, <"О". В архиве из оригинала 16 февраля 2018 г.. Получено 16 февраля 2018.> (по состоянию на 2 сентября 2015 г.).
  142. ^ День открытых дверей в Брисбене, 2011 г., стр. 58.
  143. ^ Государственная библиотека Квинсленда, «Горячий модернизм: создание современного Квинсленда» 1945–75 », 2014 г., (по состоянию на 25 августа 2015 г.).

Атрибуция

CC-BY-icon-80x15.png Эта статья в Википедии изначально была основана на Мебельный салон Веста (бывший), запись в Регистр наследия Квинсленда опубликовано Штат Квинсленд под CC-BY 4.0 AU лицензия, по состоянию на 16 февраля 2018 г.

внешняя ссылка