Уильям Биллингс - William Billings

Для американского судьи см. Уильям Ховард Биллингс.
Мемориал Уильяма Биллингса на могиле Центральное кладбище на Бостон Коммон
Веселье псалмопевца Биллингс », напечатанный и проданный автором в его доме недалеко от Белая лошадь, Бостон, 1781 г.
Веселье псалмопевца Биллингс, 1781 г. Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация )

Уильям Биллингс (7 октября 1746 - 26 сентября 1800) считается первым американским хоровой композитор,[1] и ведущий член Первая школа Новой Англии.

Жизнь

Уильям Биллингс родился в Бостон, Массачусетс. В возрасте 14 лет из-за смерти отца Биллингс прекратил учебу в школе. Чтобы поддерживать свою семью, молодой Биллингс учился на кожевник. Возможно, он получил музыкальные инструкции от Джона Барри, одного из участников хора в Новая южная церковь, но по большей части он был самоучкой.[2] Биллингс имел необычную внешность и сильно пристрастился к нюхательному табаку.[3] Его современник писал, что Биллингс «был необычным человеком среднего роста, без одной ноги, с одним глазом, без адреса и с необычной небрежностью. Тем не менее, он говорил, пел и думал как человек выше обычных способностей. . "[4] Жена Биллингса умерла 26 марта 1795 года, оставив его с шестью детьми в возрасте до 18 лет.[5] Он умер в бедности в Бостоне 26 сентября 1800 года. Его похороны были объявлены в Колумбийский сентинель: «Умер - мистер Уильям Биллингс, знаменитый композитор. Его похороны состоятся завтра в 4 часа дня из дома миссис Амос Пенниман на Чембер-стрит, Западный Бостон».[6]

Музыка

Практически вся музыка Биллингса была написана для четырех частей. хор, пение а капелла. Его многочисленные гимны и гимны были опубликованы в основном в виде сборников, а именно:

  • Певец псалмов Новой Англии (1770)
  • Ассистент мастера пения (1778)
  • Музыка в миниатюре (1779)
  • Веселье псалмопевца (1781)
  • Саффолкская гармония (1786)
  • Континентальная гармония (1794)

Иногда Биллингс пересматривал и улучшал песню, включая новую версию в свой следующий том.

Музыка Биллингса временами может быть сильной и волнующей, как в его патриотической песне "Честер "; экстатический, как в его гимне"Африка "; или сложные и праздничные, как в его" Пасхальном гимне "и"Роза Шарона ".

"Жаргон" из Помощник мастера пения, показывает его остроумие. Написанный как ответ на критику использования им гармонии, "Жаргон" содержит насмешливый текст и резкие диссонансы, которые больше напоминают диссонансы 20-го века, чем 18-го.[1] Биллингс продолжил "Жаргон" своим обращением "Богине раздора".[7]

Он также написал несколько Рождественские колядки, включая «Иудею» 1778 г. и «Силом» 1781 г.

Биллингс как писатель

Стих

Большинство текстов, которые Биллингс использовал в своих произведениях, взяты из поэзии Исаак Уоттс. Другие тексты были взяты из поэтов-универсалистов и местных поэтов, тогда как сам Биллингс написал текст примерно к дюжине своих сочинений.

В качестве примера, Маккей и Кроуфорд 2019, п. 83 сравните метрическую визуализацию Биллингса Люк 2: 8–11 с тем из Наум Тейт, который считается источником вдохновения для работы Биллингса:

Тейт:

Пока пастухи наблюдали за своими стадами ночью
Все сидят на земле,
Ангел Господень спустился,
И вокруг сияла слава.

Биллингс:

Как пастыри в еврействе охраняли своих овец,
Беспорядочно сидящий отдельно от сна;
Ангел с небес предстал перед взором,
И таким образом он обратился к трепещущим немногим
Разбери все свои печали и прогони страхи,
Ибо Иисус является нашим Спасителем в еврействе.

Педагогическое письмо

Биллингс написал длинные предисловия к своим произведениям, в которых объяснил (часто в эксцентричном стиле прозы) основы музыки и то, как следует исполнять свои произведения. Его сочинения отражают его обширный опыт как мастер пения. Они также предоставляют информацию о практике хорового исполнения во времена Биллингса; например, отрывок из предисловия к Континентальная гармония указывает на то, что Биллингсу нравилось, когда и мужчины, и женщины поют высокие (верхние) и теноровые линии с разницей в октаву:

... в общем, их лучше всего петь вместе, а именно. если мужчина поет его как Medius, а женщина как Treble, это фактически как две части; Точно так же, если мужчина поет тенор мужским, а женщина женским голосом, тенор полон, как две части, и спетая таким образом мелодия (хотя она состоит только из четырех частей) фактически означает шесть. Такое сочетание мужских и женских голосов невозможно выразить, оно сладкое и восхитительное, и считается всеми хорошими судьями намного предпочтительнее любого инструмента, созданного человеком.

— Биллингс 2013

Певческие школы

Биллингс участвовал в обучении певческие школы на протяжении всей своей жизни. В 1769 году, когда Биллингсу было двадцать три года, в газете Boston Gazette: «Джон Барри и Уильям Биллингс просят уйти, чтобы сообщить общественности, что они предлагают открыть ЭТОЙ НОЧЬЮ школу пения ... где любой человек, желающий научиться пению, может быть посещен в указанной школе с верностью и рассудительностью». Он преподавал в школе пения в Стоутоне, штат Массачусетс, в 1774 году, и все имена учеников были перечислены.[8] Он числился «мастером пения» в городском справочнике Бостона до 1798 года. В предисловии к Помощник мастера пенияБиллингс включил советы по практическому ведению певческой школы, в том числе такие темы, как логистика, ожидания в отношении манер и внимательности учащихся, а также необходимость верховенства музыкальных решений учителя.[9]

Прием

Работы Биллингса были очень популярны в период своего расцвета, но его карьере мешало примитивное состояние закон об авторском праве в Америке в то время. К тому времени, как законы об авторском праве были ужесточены, для Биллингса было уже слишком поздно: любимые мелодии из его песен уже широко переиздавались в гимнах других людей, навсегда лишенные авторских прав.

С изменением музыкальных вкусов публики состояние Биллингса пошло на убыль. Его последняя мелодия, Континентальная гармония, был опубликован как проект его друзей с целью поддержать уважаемого, но уже не популярного композитора. Его временная работа дворником в Бостоне, вероятно, была аналогичным проектом.

Биллингс умер в бедности в возрасте 53 лет, и в течение значительного времени после его смерти его музыкой почти полностью пренебрегали в американском музыкальном мейнстриме. Однако его композиции какое-то время оставались популярными в сельских районах Новой Англии, которые сопротивлялись новым тенденциям в духовной музыке. Более того, некоторые песни Биллингса разошлись по Америке на юг и запад в результате их появления в форма заметки гимны. В конечном итоге они проживали в сельской местности на юге, как часть Священная арфа певческая традиция.

Во второй половине двадцатого века произошло возрождение Биллингса, и было опубликовано роскошное полное научное издание его работ (см. «Книги» ниже). Сегодня произведения Биллингса обычно поют американские хоровые коллективы, особенно исполнители старинная музыка. Кроме того, недавнее распространение Священная арфа Музыка познакомила гораздо больше людей с музыкой Биллингса: некоторые из его сочинений входят в число наиболее часто исполняемых произведений в каноне Sacred Harp.[10]

Другой

  • В Музыкальное общество Стоутона, созданный бывшими учениками Биллингса, продолжает его традицию более 200 лет и включил 27 мелодий Биллингса в свою музыкальную коллекцию 1878 года. Столетнее собрание духовной музыки Музыкального общества Стоутона. Среди любимых мелодий Биллингса в исполнении этого хорового общества: «Majesty» и «Chester».[11]
  • Современный американский композитор Уильям Шуман показал гимн Биллингса американской войне за независимость "Честер ", наряду с двумя другими гимнами Биллингса (" Когда Иисус плакал "и" Радуйся, Америка "), в его сочинении Триптих Новой Англии (1956).
  • Уильям Биллингс был введен в должность Зал славы авторов песен в 1970 г.
  • Американский композитор Роджер Ли Холл в 1980 году состоялась премьера его хорового произведения под названием «Удовольствия от разнообразия - дань уважения Уильяму Биллингсу».
  • В 1996 году хореограф современного танца. Твайла Тарп состоялась премьера пьесы "Sweet Fields", в которой использовались многие гимны Биллингса и других ранних американских хоровых композиторов.[12]
  • Американский композитор Джон Кейдж включил случайно полученные фрагменты многих композиций Биллингса в свои работы, сосредоточенные вокруг полученных им комиссий по празднованию двухсотлетия, в том числе «Apartment House 1776», «44 Harmonies» и «Quartets I-VIII». Кейдж также использовал в своих произведениях музыку других композиторов колониальной эпохи.

Биллингса

  • Полное собрание сочинений Уильяма Биллингса в четырех томах под редакцией Карла Крегера и Ханса Натана:
  • Псаломщик Новой Англии. Университет Вирджинии Пресс (1981).
  • Ассистент мастеров пения, Музыка в миниатюре. Университет Вирджинии Пресс (1984). ISBN  0-8139-0839-6.
  • Веселье псалмопевца. Университет Вирджинии Пресс (1987). ISBN  0-8139-1130-3.
  • Континентальная гармония. Издательство Гарвардского университета. 2013. ISBN  978-0-674-18830-3.CS1 maint: ref = harv (связь)

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты

  1. ^ а б Маккей 1975 С. 82, 85.
  2. ^ Натан 1976, п. 15.
  3. ^ Армента 2011, п. 8.
  4. ^ Натан 1976, п. 16.
  5. ^ Kroeger 2001.
  6. ^ Натан 1976.
  7. ^ Маккей и Кроуфорд 2019, п. 83.
  8. ^ Зал 2000 С. 22–23.
  9. ^ Маккей 1975 С. 36-40.
  10. ^ "Популярность мелодий в издании Dension" Священной арфы ", 2002 г.". www.entish.org. Получено 18 декабря 2018.
  11. ^ "Уильям Биллингс (1746-1800) - отец американской хоровой музыки". americanmusicpreservation.com. Получено 8 октября 2020.
  12. ^ "Сладкие поля". Архивировано из оригинал на 2012-12-22. Получено 2013-03-06.

Источники

внешняя ссылка

СМИ, связанные с Уильям Биллингс в Wikimedia Commons