Уильям Эдуард Скотт - Википедия - William Edouard Scott

Не путать с Уильям Эдвард Скотт.
Уильям Эдуард Скотт
Wm. Эдуард Скотт.jpg
Родившийся1884 (1884)
Индианаполис
Умер1964(1964-00-00) (79–80 лет)
Чикаго
НациональностьАмериканец
ОбразованиеШкола искусств и дизайна Херрона, Школа Художественного института Чикаго, Академия Жюлиана, Академия Коларосси
ИзвестенКартина
Известная работа
Ночная рыбалка на черепах на Гаити, Гаитянский рынок, Дуглас обращается к президенту Линкольну
Покровитель (ы)Фонд Розенвальда

Уильям Эдуард Скотт (1884–1964) был афроамериканским художником. Еще до Ален Локк спросил афро-американцы создать и изобразить Новый негр это толкнуло их в будущее, художники, такие как Уильям Эдуард Скотт, изображали чернокожих по-новому, чтобы оторваться от порабощающих образов прошлого. Уильям Эдуард Скотт, известный своими портреты, Гаитянский сцены и фрески, бросил вызов стандартному изображению чернокожих в искусстве первой половины 20-го века, используя темные предметы в вдохновляющей манере. Однако так же, как его стиль оставался традиционным в отличие от Абстрактные, он был относительно консервативен в изображении черноты.

биография

Скотт родился в Индианаполис 11 марта 1884 года. После окончания Средняя школа ручного обучения в 1903 году Скотт провел год, изучая рисунок под Отто Старк.[1] В 1904 году переехал в Чикаго и посетил Школа Художественного института Чикаго, где он выиграл приз Фредерика Мангуса Бранда за живописную композицию.[2][3] Во время своего пребывания в Чикаго он рисовал фрески по всему городу, одна из которых была Коммерция, который до сих пор считается «замечательным».[4] Он многое узнал о своей палитре и импрессионист техника, однако, во время его путешествий по Франции. За границей учился в Академия Жюльен и Академия Коларосси и был наставником Генри О. Таннер, известный афроамериканский художник, переехавший в Париж, чтобы избежать Расовые предрассудки против его искусства.[5] Тренируясь в Париже, Скотт смог заработать себе репутацию легче, чем его раса позволила бы в Америке. Возможно, из-за этого он казался более консервативным в изображении «нового негра», чем другие участники движения, и иногда рисовал сцены, которые вообще не имели ничего общего с расой. Например, в 1910–1914 годах он иногда навещал своего бывшего учителя в Колония искусства Этапль и хотя там нарисованы местные сцены, такие как атмосферные Дождливая ночь в Этапле[6] и другие под влиянием Таннера.

После завершения формального образования Скотт получил Фонд Розенвальда Грант и отправился в Гаити рисовать тех, кто «сохранил свое африканское наследие».[7][8] Позже он отправился в Алабама изучать чернокожих в различных общинах Юга. Отказавшись рисовать черным, как только рабы и чернорабочие (как и многие до него), Скотт надеялся «повернуть вспять стереотипный восприятие афроамериканцев и, в конечном итоге, способствовать взаимопониманию между расами ".[5] Вернувшись в Чикаго, Скотт продолжил преследовать эту цель, изображая «черных на холсте, занимающих видное положение, совершающих благородные дела» на всех портретах и ​​фресках, которые он создавал до конца своей жизни.[9]

Скотта Дождливая ночь в коллекции Художественный музей Индианаполиса

Гаитянская работа

В 1931 году Скотт был удостоен стипендии Джулиуса Розенвальда (Фонд Розенвальда ) для учебы в Гаити.[10] Во время своего пребывания на Гаити Скотт действительно уловил суть общества в этой стране.[7][требуется проверка ] Одна из его самых известных картин этого периода - Ночная рыбалка на черепах на Гаити, 1931 год, на котором изображены работы четырех гаитян на воде. Ночная рыбалка на черепах характеризуется силой фигур, чей труд заряжает энергией.[8] В работах Скотта уделяется большое внимание использованию света при создании его композиций.[4] В этом смысле Скотт использует солнце в Ночная рыбалка на черепах чтобы сосредоточить работу и привлечь внимание зрителя к рыбакам.

Оживленные рынки на Гаити были одним из любимых сюжетов Скотта, и он изображал такие сцены в их яркой жизненной силе. Гаитянский рынок, 1950. Эта картина имитирует многолюдный характер рыночной жизни Гаити. В классические колонны в архитектурном фоне картины добавить к работе вызов великолепия.[8] Скотту нравились рынки Гаити, так как они были обязаны завершению его визуального проекта «типов».[11] Во время посещения Гаити Скотт выразил желание создать типы, изображения различных гаитян, занятых трудом.[11] Скотт также создал портреты типов, пытаясь создать серию «50 различных типов негров».[11] С тех пор Скотт подвергался критике со стороны ученых за сходство его гаитянских типов с расовыми типами, используемыми европейцами для оправдания расистских идеологий.[11] Пейзажи Гаити Скотта также подвергались критике за то, что они сфокусированы на темах девственных, экзотических земель, а не за какое-либо включение гаитянских культурных или исторических элементов.[11] Несмотря на такую ​​критику, гаитянам особенно понравилась работа Скотта. До творческого пути Скотта гаитяне были привыкли в первую очередь к французскому искусству. Работы Скотта в этот период показали гаитянам, что домашние предметы подходят для рисования.[7] По указанию президента Гаити Стенио Винсента Скотт участвовал в двух выставках своего искусства в Гаити, во время которых его работы были хорошо приняты. Через эти изображения чернокожих он работал над достижением своей цели - формировать межрасовое понимание.

Портреты и фрески афроамериканцев

Когда Скотт вернулся в США, он продолжал рисовать в черно-белых тонах. предмет способами, которые изменили образ чернокожих в искусстве. Примером его позитивного изображения членов черного сообщества является его картина. Фредерик Дуглас. На картине Дуглас «изображен в задумчивом профиле, как если бы бремя мира было на его плечах».[8] И хотя Скотт часто использует освещение, чтобы выделить некоторые аспекты своей работы, он использует его здесь довольно неожиданным образом. Его цвет кожи, хотя и достаточно черный, чтобы выглядеть исторически достоверно, кажется бледнее, чем можно было ожидать. Похоже, что свет падает так прямо на объект, что его кожа кажется светлее - но это интересный выбор, когда чернота Дугласа была чем-то, что определяло его и его действия на протяжении всей его жизни. Подобный выбор предполагает определенную долю консерватизма со стороны Скотта - хотя он рисует человека, который много сделал для афроамериканского сообщества, его раса далеко не подчеркнута. Вместо этого ключевыми аспектами картины являются глубокий взгляд Дугласа и его нахмуренный лоб, которые говорят гораздо больше о его уважаемом статусе и ответственном положении, чем о его роли черного человека. Кроме того, параметр и его одежда добавляет Дугласу респектабельности - он, кажется, находится в библиотеке, что говорит о его образовании и интеллекте, и он одет в костюм, что говорит о его успехе. Поскольку Скотт решил нарисовать этого выдающегося афроамериканца, он, очевидно, подвергает сомнению определение «черноты», изображая персонажа «нового негра». Однако, хотя Скотт делает довольно революционное заявление, рисуя этот черный предмет, предполагается, что это персонаж Дугласа, а не его чернота, что делает его достойным рисования - дань уважения противоречивым способностям Скотта. консервативный и либеральные подходы к расовому вопросу.

Фредерик Дуглас был повторяющейся фигурой в работах Скотта, и в 1943 году Скотт был выбран как «единственный темнокожий художник, выбранный для создания фрески для Регистратор дел Строительство в Вашингтон, округ Колумбия. ”.[12] На этой фреске Дуглас обращается к президенту Линкольну, 1943, Скотт рассказывает историю призыва Дугласа к участию афроамериканцев в армиях Союза в американская гражданская война. "Скотт, в своей манере изобразить обмен между Линкольн и Дуглас предполагает, что пламенный оратор здесь агрессивный оратор. В то время как Дуглас, слегка вытянув руки, смещает свой вес вперед, разговаривая с Линкольном, президент, кажется, избегает смотреть Дугласу в глаза и концентрируется на том, чтобы слушать его слова ".[4] Более того, разбросанные и разбросанные бумаги на столе и вокруг мусорного ведра предполагают безотлагательность и отчаяние - и это, безусловно, так. «Гражданская война оказалась намного труднее, чем ожидало руководство Союза».[4] И хотя Дуглас представляет президенту возможное решение, в глазах Линкольна оно далеко не идеально. Многие белые в то время не верили, что афроамериканцы могут быть эффективными солдатами.[4] Тем не менее, Дуглас, несомненно, является активной частью этого изображения, которое снова изображает афроамериканцев как функционирующих членов общества. Это изображение передает послание, присущее предмету: афроамериканцы могут быть столь же патриотичными и, следовательно, столь же эффективными как солдаты, как и любые белые. По иронии судьбы, как и в «Фредерике Дугласе», «чернота» Дугласа снова слегка преуменьшается. Кожа Дугласа кажется чуть темнее затененных частей кожи Линкольна. Таким образом, эта картина служит еще одним примером небольшого, но не скачка Скотта, шага в направлении движения новых негров.

Уильям Эдуард Скотт сыграл важную роль в переходе от изображения чернокожих в искусстве. Его наставник Таннер не продвигал проблему расы в своей работе после того, как осознал, что «от европейского сообщества нельзя ожидать понимания или оценки темы, которая явно носила американский характер».[5] Скотт, с другой стороны, смог сделать то, чего не смог Таннер, - он изобразил «нового негра», которого Ален Локк призвал в 1920-е годы.[8] Однако «он, тем не менее, оставался консервативным в своем отношении к расе ... Он избегал решительных объятий черной физиономии».[4] Но именно использование Скоттом предмета, которое было не только положительным, но и по своей сути черным, было его вкладом в Новый негр движение. Через его портреты и фрески, в дополнение к изображению религиозных и политических тем, которые не имели ничего общего с расой, работы Скотта начали преодолевать расовый барьер и налаживать связи через искусство с чернокожим сообществом и его историей.

В Чикаго Бронзевильский район, Скотт написал несколько выдающихся и исторически важных фресок в Wabash YMCA. Эти фрески попали в крайне критическое состояние из-за недостаточного финансирования Wabash YMCA.[13] Однако когда Коллаборация эпохи Возрождения восстановлен Y, фрески были тщательно очищены и отреставрированы. Теперь они считаются частью исторической достопримечательности.[14]

Однако так же, как художественный стиль Скотта оставался традиционным и основывался на импрессионистских техниках, которым он изначально научился, его подход к расе оставался несколько консервативным до его смерти в Чикаго в 1964 году.[12]

Рекомендации

  1. ^ Гиббс, под редакцией Вильмы Л. (2007). Афро-американское наследие Индианы: очерки от Black History News & Notes (2-е изд.). Индианаполис: Издательство Исторического общества Индианы. п. 188. ISBN  978-0-87195-099-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  2. ^ Гиббс, под редакцией Вильмы Л. (2007). Афро-американское наследие Индианы: очерки от Black History News & Notes (2-е изд.). Индианаполис: Издательство Исторического общества Индианы. п. 187. ISBN  978-0-87195-099-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  3. ^ Гиббс, под редакцией Вильмы Л. (2007). Афро-американское наследие Индианы: очерки от Black History News & Notes (2-е изд.). Индианаполис: Издательство Исторического общества Индианы. С. 188–189. ISBN  978-0-87195-099-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  4. ^ а б c d е ж Гейтер, Эдмунд Б. «Традиция настенной росписи». Общее наследие: искусство четырех афроамериканцев. Эд. Уильям Э. Тейлор. Индианаполис, IN: Художественный музей Индианаполиса, с Издательством Университета Индианы, 1996. 17-76. Распечатать.
  5. ^ а б c Тейлор, Уильям Э. Введение. Общее наследие: искусство четырех афроамериканцев. Индианаполис, IN: Художественный музей Индианаполиса, совместно с Indiana UP, 1996. Печать.
  6. ^ Художественный музей Индианаполиса
  7. ^ а б c Льюис, Самелла С. Афроамериканское искусство и художники, развернутое и расширенное издание. Нью-Йорк: Калифорнийский университет, 2003. Печать.
  8. ^ а б c d е Варкел, Харриет Г. "Образ и идентичность: искусство Уильяма Э. Скотта, Джона В. Хардрика и Хейла А. Вудраффа". Общее наследие: искусство четырех афроамериканцев. Эд. Уильям Э. Тейлор. Индианаполис, Индиана: Художественный музей Индианаполиса, издательство Indiana University Press, 1996. 17-76. Распечатать.
  9. ^ Перри, Рэйчел Б. «Картины Уильяма Эдуарда Скотта». Организация традиционных изобразительных искусств. Государственный музей Индианы. Интернет. 14 ноября 2009 г.
  10. ^ Гиббс, под редакцией Вильмы Л. (2007). Афро-американское наследие Индианы: очерки от Black History news & Notes (2-е изд.). Индианаполис: Издательство Исторического общества Индианы. п. 195. ISBN  978-0-87195-099-4.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  11. ^ а б c d е Томпсон, Криста (2013). «Занятый Гаити: мечта диаспоры в афроамериканском искусстве, 1915–1942». Американское искусство. 21.
  12. ^ а б «Уильям Эдуард Скотт». MichaelRosenfeldArt.com. Интернет. 17 ноября 2009 г.
  13. ^ http://208.109.44.181/pages/murals/murals_wabash.htm
  14. ^ http://www.chicagoreader.com/chicago/the-big-picture/Content?oid=907835

внешняя ссылка