Раб любви - A Slave of Love

Эта статья о советском фильме. Для использования в других целях см. Раб Любви (значения).
Раб любви
Раб любви 1976 года poster.jpg
Оригинальный постер фильма
РежиссерНикита Михалков
НаписаноФридрих Горенштейн, Андрей Кончаловский
В главных ролях
Музыка отЭдуард Артемьев
КинематографияПавел Лебешев
ОтредактированоЛюдмила Елян
РаспространяетсяМосфильм
Дата выхода
  • 27 сентября 1976 г. (1976-09-27)
Продолжительность
94 минуты
СтранаСоветский союз
Языкрусский

Раб любви (русский: Раба любви, романизированный: Раба любви) - советский романтическая комедия -драматический фильм режиссер Никита Михалков и написано Фридрих Горенштейн и Андрей Кончаловский. Это звезды Елена Соловей, Родион Нахапетов и Александр Калягин. Фильм об актрисе немого кино Ольге Вознесенской (Елена Соловей ), фильмами которой так восхищаются революционеры, что они рискуют попасть в плен, чтобы увидеть ее на экране. На образ Ольги вдохновил Вера Холодная.[1]

участок

Действие фильма происходит в Осень осень 1918 г., во время Гражданская война в России.

Звезда немого кино Ольга Вознесенская только что отпраздновала триумф вместе со своим партнером и возлюбленным Владимиром Максаковым в романтической комедии «Раб любви». В Большевики захватили Москва, и съемочная группа движется на юг, в Одесса, чтобы работать над новой постановкой вдали от боевых действий. Ольга - непростая звезда, иногда переутомленная, иногда глубоко погруженная в собственную звездность. Максаков не сопровождает остальных в Одессу, а значит, съемки нужно прекратить. Ольга в любом случае отказалась появляться без партнера, а оставшиеся запасы неиспользованной пленки испортились. На съемках Ольга знакомится с оператором Виктором Потоцким и вскоре влюбляется в него. Кроме того, Федотов, местный шеф-разведчик "Белая гвардия" (важная антибольшевистская сила в очень реальной Гражданской войне того времени) появляется на съемочной площадке все чаще, в то время как большевики арестовываются по всей стране.

Через некоторое время из Москвы приезжает больше актеров и вспомогательного персонала, которые привозят с собой свежие припасы, чтобы можно было возобновить съемки. Однако Максакова с ними нет, и его роль меняется. Вкус публики к немому кино изменился, и появилась потребность в экзотических украшениях, которые Вознесенская, как и ее отсутствующий партнер Максаков, отвергает как художественно контрпродуктивные. Но когда Вознесенская слишком остро реагирует и убегает в кинотеатр, заявив, что фильм, который они снимают, - ложь, поклонники осыпают ее цветами, что немного успокаивает ее.

Однажды оператор Виктор Потоцкий опаздывает на съемочную площадку и, по всей видимости, пьяный. Съемка прерывается вмешательством Белый русский шпионский начальник Федотов. Федотов обыскивает все съемочные группы Одессы, пытаясь найти оператора, который незадолго до этого тайно снимал гибель революционера. Викор, на самом деле совершенно трезвый, признается Ольге, что он оператор, которого ищет Федотов. Потоцки снял якобы испорченную пленку. Белая гвардия зверства, чтобы продвигать дело большевиков. "В Европе рекламируют Зверства большевиков«, - говорит он, -« но они должны взглянуть на это! »Этот фильм находится в машине Потоцкого. Ольга успешно спасает его, и ее радует осознание того, что этим действием она спасла Виктору жизнь. Вскоре после этого, по приглашению Виктора ей дается секретный просмотр отснятого материала. Он показывает ее расстрелы повстанцев после доносов, голод беженцев и страдания тех, кто остался. Ольга разбита и теперь отказывается продолжать свою работу над съемочная площадка.

Тема фильма - это взаимодействие аполитичной Ольги и съемочной группы, а также страстная политическая приверженность, которую представляет оператор Потоцки. По мере того, как истинные приоритеты Потоцкого постепенно выявляются, два мощных набора эмоций начинают накладываться друг на друга, когда Ольга восклицает: «Боже мой, как это прекрасно - принять участие в деле, за которое ты можешь умереть или оказаться в тюрьме!» Ольга, кажется, влюбилась в Потоцкого, с которым она встречается в кафе, чтобы он мог передать ей секретную пленку, чтобы она оставила ее до вечера. Однако, когда они выходят из кафе, Потоцки застрелен людьми Федотова.

Ольга пытается передать пленку партизанам Потоцкого-большевикам, но они, похоже, ничего об этом не знают. В тот же вечер на съемочной площадке снова появляется белый русский шпион Федотов, где съемочная группа пытается заставить уже апатичную Ольгу закончить кульминационную сцену самоубийства в их фильме. Вдруг приходят товарищи Потоцкого. Они стреляют в Федотова и его людей и убегают, унося с собой Ольгу и пленку. Они сажают Ольгу в трамвай и заставляют водителя отвезти ее в отель в центре города. Однако во время поездки водитель спрыгивает и предупреждает Белая гвардия что в трамвае революционер. Охранники запрыгивают на лошадей и преследуют трамвай, из которого Ольга проклинает их как «зверей». Трамвай и его преследователи исчезают в тумане.

Последние несколько моментов фильма были переписаны по идеологическим причинам. В оригинальной версии Ольга, стоя лицом к лицу со своими большевистскими преследователями из задней части трамвая, может сказать им: «Я не с ними: я на вашей стороне». Только в последнюю минуту этот раздел был переснят, и Ольга, которая перестала быть неслышной, кричала "Звери!" у всадников.

Бросать

Предпосылки и производство

Вера Холодная, вдохновение для Ольги

Вера Холодная, которую иногда называют первой крупной звездой российского кино, вдохновила Ольгу Вознесенскую. Она умерла в Одесса в 1919 году от гриппа в возрасте около двадцати лет. Ходили слухи, что Холодная работала Большевик шпион в конце ее жизни.[2] В 1972 году советский режиссер Рустам Хамдамов начал снимать биографический фильм о Холодной под названием «Нечаянные радости» («Непреднамеренные удовольствия»); но производство было прервано, и проект так и не был завершен. Некоторые костюмы, созданные к фильму Хамдамова, затем использовались в Раб любви. Кроме того, Елена Соловей, которая играет Ольгу в Раб любвиРанее ее выбрали на главную роль в незавершенном фильме Хамдамова.

Большая часть пленки производится в обычном полноцветном исполнении. Однако в «секретном фильме» Виктора Белогвардейца о злодеяниях, который был показан во время его показа для Ольги, используется монохромность: эти части действительно перемежаются с современными кадрами Гражданской войны в России. Кроме того, сцены из немого кино с Ольгой иногда появляются на заднем плане в «черно-белом».

Темы и влияние

Биргит Боймерс, автор Никита Михалков: соратник кинорежиссера, считает, что в фильме Михалков предлагает идеализированный взгляд на революцию, не основанный на реальности,[3] в этом он рассматривает революцию и любовь как синонимы. Она пишет: «сексуальное соблазнение в старом мире заменено политическим соблазнением, совершенным Виктором, чтобы привлечь Ольгу на сторону революции; самоубийство Ольги в фильме о старом мире заменено сдачей ее жизни идеалу большевизм: она спасает фильм Виктора и сама отправляется в новую жизнь ». [4] Помимо «тонкого комментария о природе фильма» с «ложной, искусственной, банальной» экранной реальностью, для Бьюмерс Ольга «изображена как персонаж в мелодраме», которая не может видеть реальность и отвлекает сама из политической реальности через кино.

Боймерс подчеркивает, как Михалков издевается над съемочной группой в фильме, с ожирением режиссера Калягина, озабоченностью продюсера Южакова появлением кинопленки, писательским тупиком у сценариста Константиновича и опасениями по поводу имиджа актрисы Ольги.[5] Бьюмерс сравнивает одну из сцен с тремя кадрами статуи льва в Сергей Эйзенштейн с Броненосец Потемкин.[6] Бьюмерс также отмечает эффективное использование Михалковым черно-белых вставок, включая кадры самого немого кино, и документальные кадры Виктора, которые, по ее мнению, представляют историю, контрастируя ее с настоящим по цвету.[4]

Нэнси Конди отмечает, что, сочетая революционное послание с мелодраматический В своем способе выражения Михалков способен «указывать на пространство за пределами марксизма-ленинизма, в то же время ни в коем случае не выступая против или отрицая его».[7] Писать о Раб любвиКонди переосмысливает характеристику мелодрамы Кристин Гледхилл, «если неумолимый поиск обновленной истины и аутентификации реализма подталкивает его к будущему, поиск в мелодраме чего-то потерянного, недопустимого, подавляемого связывает это с атавистическим прошлым».[7]

Выпуск и прием

Раб любви премьера в Советский кинотеатров 27 сентября 1976 года. В ближнем зарубежье он появился в кинотеатрах в Германская Демократическая Республика (Восточная Германия) 21 января 1977 г. Оно было впервые передано Восточно-германское телевидение 21 июля 1977 года. Между тем, в Федеративная Республика Германии (Западная Германия) кинопоказы начались 2 июля 1987 года. Западногерманские телеаудитории впервые получили возможность увидеть фильм только 28 февраля 1996 года, намного позже. воссоединение, когда он был показан на франко-немецком Arte канал. В 2005 году Снежная буря вышел с DVD Раб любви, в рамках серии "Русская классика".

Признанный критиками, Михалков стал лучшим режиссером Тегеранский международный кинофестиваль в 1976 г.[8] В 1978 году фильм был признан одним из лучших зарубежных фильмов. Национальный совет по обзору, и был признан 3-м лучшим иностранным фильмом года как на Награды Ассоциации кинокритиков Лос-Анджелеса и Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка.Нью-Йорк Таймс назвал это «неожиданным шедевром», а Джек Николсон и директор Монте Хеллман высоко оценил.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б "Раб любви". kinolorber.com. Получено 3 июля 2015.
  2. ^ "ХОЛОДНАЯ Вера Васильевна (в девичестве - Левченко)" (на русском). Сайт "Российские актеры". Получено 5 июля 2015.
  3. ^ Beumers 2005, п. 38.
  4. ^ а б Beumers 2005, п. 36.
  5. ^ Beumers 2005, п. 32.
  6. ^ Beumers 2005, п. 33.
  7. ^ а б Конди 2009, п. 97.
  8. ^ Beumers 2005, п. 37.
Источники

внешняя ссылка