Александр Остужев - Alexander Ostuzhev

Александр Алексеевич Пожаров (русский: Александр Алексеевич Пожаров; 28 апреля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 16 апреля] 1874 г. Воронеж - 1 марта 1953 г. в г. Москва ),^[1] более известный Сценический псевдоним Александр Остужев (русский: Александр Остужев) был русский и Советский драма актер. Остужев стал исполнителем главной роли Малый Театр компания в Москва в 1898 г.

К 1910 году он полностью потерял слух.^[2] но успел оставаться на сцене и до 1952 года играть главные роли в Малом,^[3] включая признанные критиками постановки Отелло (1935) и Уриэль да Кошта (1940).

Ранняя карьера

Александр Пожаров родился в семье инженер-железнодорожник в Воронеж. После двух лет обучения в средней школе он был исключен из-за конфликта с учителем и вынужден был работать случайно, чтобы заработать на жизнь. Он играл в качестве любителя в местном драматическом театре, где его заметил Александр Южин. Южин пригласил Пожарова в актерский колледж Малого театра в Москве и предоставил ему стипендию в размере 300 рублей ежегодно. Пожаров обучался в Актерском колледже при Александр Ленский и Владимир Немирович-Данченко два года.^[4]

В 1898 году Ленский основал свою актерскую труппу в Малом театре, пригласив Пожарова. Молодой актер усыновил Сценический псевдоним Остужев (на основе русский: стужа / stuzha, Английский: мороз), антонимный на его настоящую фамилию (на основе русский: пожар / пожар, Английский: Огонь). Самая распространенная версия, позже пересказанная самим Остужевым,^[5] связывает выбор с опасением режиссера перед тем, что публика ошибочно принимает настоящую фамилию актера с тревогой.^[5] Историк Юрий Эйхенвальд предложил другую, возможно, параллельную версию, что Ленский выбрал фамилию Остужев за то, что он был противоположен вспыльчивому нраву Александра на сцене и в жизни.^[5] В 1901 году СМИ назвали его идеальным Ромео (его первый топ-биллинг на Малом),^[3] но вскоре его взрывная личность имела неприятные последствия: Остужев напал на другого актера и был вынужден покинуть Малый. Остужев перешел в частную Театр Корша рота на сезон 1901–1902 годов, а затем был переведен в Малый, где играл следующие пять десятилетий.

Голос и глухота

В качестве Лжедмитрий I, 1909

Молодого Остужева восхищали его голосом. Томмазо Сальвини кто смотрел Остужева как Кассио в 1900 г. репетиции Отелло, серьезно посоветовал ему продолжить карьеру в бельканто пение.^[6] Тем не мение, Всеволод Мейерхольд утверждал, что Остужев «был бы лучшим актером, если бы у него не было такого красивого голоса»^[7] и заклеймил свой стиль "декламационной песней" а-ля Остужев ».^[8]

В конце 1900-х Остужев постепенно перешел от юношеских, романтических частей своего раннего детства к современной драме, в частности, исследуя отношения матери и сына в дуэте с Мария Ермолова (Незнамов в Без вины виноватый^[9] и Жадов в Прибыльное место к Александр Островский, Освальд в Призраки к Хенрик Ибсен ). На этом карьера Остужева могла и закончиться: около 1908 года его слух был поврежден Болезнь Меньера,^[2] отказался, и к 1910 году актер полностью оглох.^[2] Но Остужев бросил вызов инвалидности и остался на сцене: в августе 1909 года, приближаясь к глухоте, он сыграл трагическую роль Лжедмитрий I в Лжедмитрий и Василий Шуйский Александра Островского (август 1909 г.);^[10] уже глухой, он играл в новых Малых постановках Шекспир комедии - Фердинанд в Буря, Орландо в Двенадцатая ночь (1912) и Бассанио в Венецианский купец (1916)^[11]

Он разработал строгий режим тренировок, чтобы оставаться на сцене, несмотря на инвалидность; он запомнил все части каждой пьесы безупречно перед первой репетицией, чтобы иметь возможность читать по губам его сценических партнеров^[12] и даже предоставил им случайные услуги подсказки, незамеченный публикой. Он сохранил полный контроль над своим голосом и объяснил свой дальнейший актерский успех «сосредоточением внутри себя», вызванным его инвалидностью.^[4] За кулисами Остужев вернулся к своему хобби - обработке металла; его маленькая квартирка состояла только из спальни и мастерской.^[13]

Глухота вкупе с репутацией Остужева как звезды, было серьезным препятствием для режиссеров; от появления глухоты до встречи с директором Сергей Радлов в 1935 году Остужев никогда не чувствовал себя профессиональным руководителем.^[13][14] Радлов контролировал Остужева письменно длинными личными письмами.^[15]

Личный кризис

В качестве Квазимодо, 1925

Гражданская война в России начало 20-х годов принесло новые имена и новшества в театр; Малый отверг эксперимент и остался традиционным драматическим театром старой школы, презираемым левыми критиками. Остужев пережил личный и профессиональный кризис; он ушел из своих предыдущих шоу, полагая, что он слишком стар, чтобы играть молодых любовников,^[16] и не мог обеспечить себе новых, более подходящих ролей в атмосфере обострения театрального соперничества.^[13] Он не появлялся в заголовках до премьеры фильма 1923 г. Железная стена Рунда-Алексеев (как наследный принц)^[13] и часть 1925 г. Квазимодо в Горбун из Нотр-Дама. Его Марк Энтони в Юлий Цезарь и Fiesco в Заговор Фиеско в Генуе не удалось произвести впечатление на публику, и оба выступления вскоре были заброшены.^[13]

В 1929 году Остужев был объявлен Карлом Моором в Грабители. Спектакль удался, но стал для Остужева профессиональной катастрофой: между Грабители в 1929 г. и Отелло в 1935 году ему досталась только одна роль - Вовы в Плоды Просвещения, «совершенно чуждый ему».^[17] К январю 1935 г., когда директор Сергей Радлов начал репетировать Отелло в Малом зрители и актеры чуть не списали его со счетов^[17] Но Радлов предпочел Остужева своим более молодым соперникам и заново открыл истинные способности актера.^[17][18]

Поздний успех

В роли Отелло, 1935 г.

Отелло стал поздним прорывом для шестидесятилетнего актера. «Резонанс был неслыханным: вся Москва стояла у дверей Малого театра, с рассвета выстраивались очереди».^[19] Ветераны Малого театра заявили, что огласка Отелло превзошли славу лучших спектаклей Александр Южин и Мария Ермолова.^[17] В первую ночь (10 декабря 1935 г.) Остужев получил тридцать семь занавес звонки.^[17] Мужчина из зала откликнулся на слова Остужева. монолог с отчаянным криком: «Это не его вина!».^[20] К 21 декабря 1937 года Малый театр поставил рекордный тираж в 100 спектаклей, хотя сам Остужев потерпел поражение. острое сердечно-сосудистое заболевание на сцене летом 1936 года и на несколько месяцев был выведен из строя.^[21] Остужев сыграл Отелло, «призванного пробуждать любовь»; он рассуждал так: «Отелло считал, что, убивая Дездемону, он уничтожает источник зла, но, в конце концов, его самоубийство является наказанием источника зла в самом себе».^[22] Его мнению, что «ревность не была темой пьесы», следовали все, кроме одного, из семидесяти восьми постановок пьесы. Отелло в СССР.^[23]

После Отелло Остужев снялся как Скупой рыцарь в Маленькие трагедии к Александр Пушкин (1937) и в главной роли Уриэль да Кошта к Карл Гуцков (1940); последняя стала визитной карточкой Малого.^[6]

В течение Вторая Мировая Война Остужев, почти семидесятилетний, выступал в составе разъездных рот («бригад») для фронтовых войск. «Никакой триумф, который я имел, играя« Отелло », не может сравниться с той огромной радостью, которую я испытал ... Я чувствовал, что солдаты моего народа нуждаются во мне».^[24] В конце войны вернулся в Малый театр и продолжал сниматься; его последней премьерой на сцене был Рассказчик в Война и мир пока Отелло и Уриэль да Кошта продолжал работать до выхода на пенсию.^[13]

По словам актрисы Елена Гоголева Остужев в отчаянии ушел из театра, когда другому актеру дали роль Уриэля да Кошта, а сам Остужев был болен. Остужев воспринял тот факт, что его может успешно заменить кто-то другой, как личное оскорбление.^[3]

Примечания

Рекомендации

• Бальфур, Майкл. Театр и война, 1933-1945: экстремальный спектакль. Книги Бергана. ISBN  978-1-57181-497-5.
• Гладков, Александр; Закон, Альма (1997). Выступает Мейерхольд / Мейерхольд репетирует. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  978-90-5702-045-2.
• Колин, Филип С. (2002). Отелло: новые критические эссе. Рутледж. ISBN  978-0-8153-3574-0.
• Мьюир, Кеннет (2005). Трагическая последовательность Шекспира. Рутледж. ISBN  978-0-415-35325-0.
• Поттер, Лоис (2002). Отелло. Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-2726-0.
• Золотницкий, Давид (1998). Сергей Радлов: Шекспировская судьба советского режиссера. Рутледж. ISBN  978-3-7186-5587-8.

внешняя ссылка

• Страница Дани - сайт Малого театра
  • Фотогалерея сцены
  • Аудиозаписи: Отелло, сокращенное радио-шоу, 1938 г. (26МБ), Финал Отелло, 1938 (2МБ), Скупой рыцарь, 1937 (4МБ)