Ардел Рэй - Ardel Wray

Ардел Рэй
AW 1940.jpg
Ардел Рэй, около 1941 г.
Родившийся(1907-10-28)28 октября 1907 г.
Спокан, Вашингтон, НАС.
Умер14 октября 1983 г.(1983-10-14) (в возрасте 75 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния, НАС.
Место отдыхаПрах рассыпанный в море
Род занятийСценарист, редактор рассказов
Активные годы1930–1972

Ардел Рэй (28 октября 1907 - 14 октября 1983) была американским сценаристом и редактором рассказов, наиболее известной своей работой над классическими фильмами ужасов Вэл Льютон в 1940-х годах. Среди ее сценариев той эпохи: Я гулял с зомби, Человек-леопард и Остров мертвых. В конце второй карьеры на телевидении она работала редактором и писателем в Warner Bros. 77 Сансет Стрип, Ревущие 20-е, и Путешествия Джейми Макфитерс.

Рэй умер в возрасте 75 лет в Лос-Анджелесе.

Ранняя жизнь и карьера

Ардел Мокби родился 28 октября 1907 года в Спокане, штат Вашингтон. Ардел Рэй был единственным ребенком в семье. Вирджиния Бриссак и Юджин Мокби, оба актера, работавшие в акционерных компаниях Западного побережья в начале 1900-х годов. Когда ее родители разошлись, ее перевели жить к бабушке и дедушке по материнской линии в Сан-Франциско, а ее мать продолжила свою карьеру. Большую часть своего детства она провела, перемещаясь между домом бабушки и дедушки и школой-интернатом, и воспитывалась в основном дедом. Б. Ф. Бризак, известный бизнесмен из Сан-Франциско, который был суррогатным отцом и наставником до своей смерти в 1940 году.[1]

В разводе с Мокби, ее мать вышла замуж за директора театра. Джон Гриффит Рэй в 1915 году и переехал с ним в Лос-Анджелес, когда он согласился работать режиссером в Thomas Ince Studios. Ардель переехала к ним в 1922 году, позже взяв фамилию отчима. После окончания средней школы она работала моделью у голливудского модельера. Говард Грир, кратко посетил Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе, и некоторое время жил в Репетиционный клуб в Нью-Йорке, где она подумала и в итоге отвергла идею стать актрисой.[а] За десять лет после окончания школы у нее было два недолговечных брака, оба с калифорнийскими художниками Генри Д. Максвеллом (1928–1930) и Доном Мэнсфилдом Колдуэллом (1933–1939).[b]

Рэй начала свою карьеру с работы в студии рассказа. В 1933 году, после работы штатным писателем, разрабатывающего недвижимость для Карл Леммле мл. открытие универсальные студии,[6] она пошла работать в исторический отдел в Ворнер Браззерс. где она познакомилась Далтон Трамбо, который в то время также работал в отделе.[я] Ранний набросок романа Трамбо Джонни получил свой пистолет с горсткой заметок Рэя на полях была найдена среди ее бумаг после ее смерти, а анекдоты из семейной истории Рэя предполагают, что она и Трамбо на какое-то время стали «предметом», но если существовали отношения, выходящие за рамки их общего интереса к написанию, это произошло не последний.[1] Рэй перешла в отдел истории Fox Studios в 1936 году, затем в RKO в 1938 году. Она и второй муж Дон Колдуэлл развелись в 1939 году.

Работа в RKO и Paramount

Через некоторое время после начала работы в RKO Рэй стал участником проекта молодых писателей, программы, разработанной для выявления и развития писательского таланта в студии.[7] Обращение, найденное в ее документах о наследстве, помещает ее в эту программу в 1941 году.[c] но ее карьера сценариста по-настоящему началась в 1942 году, когда ей дали возможность поработать с Вэл Льютон который только начинал свою легендарную короткую карьеру продюсера малобюджетных фильмов ужасов. Льютону пришлось набрать свою производственную команду из RKO,[9][10] и он, возможно, обнаружил Рэй через ее работу в программе молодых писателей, но также возможно, что она была направлена ​​ему Марк Робсон кого Льютон нанял из редакционного отдела вместе с Роберт Уайз.[10] (Робсон познакомился с Далтоном Трамбо в ночную смену в пекарне, где они оба работали в начале 1930-х годов, и встретил Рэя, когда он присоединился к кругу друзей Трамбо в Warner Bros.)[ii][я]

Фактически, возможность Рэя заключалась в том, чтобы пройти прослушивание под давлением сценаристов: Льютон отставал от амбициозного графика, и Рэй стал вторым писателем, который попытался создать работоспособный сценарий из рассказа о зомби, который понравился Льютону. Историю написала журналистка из Огайо по имени Инес Уоллес, которая много позаимствовала у Шарлотта Бронте с Джейн Эйр, и Льютон хотел извлечь выгоду из угрюмой и мрачной атмосферы Бронте.[7]:146 Рэй поставил сценарий для Я гулял с зомби и стал постоянным участником группы Lewton.

Следующим ее заданием для Льютона было написать рассказ и сценарий для Человек-леопард по роману «Черное Алиби» Корнелл Вулрич. Позже в 1943 году ее одолжили продюсерской группе Мориса Джерати, чтобы она написала рассказ и сценарий для фильма. Сокол и соавторы, седьмой в его популярном детективном сериале «Сокол».[d] Вернувшись с группой Льютона в 1944 году, она разработала Остров мертвых (рассказ и сценарий вдохновлены Символистская живопись Беклина ), Бедлам (историческое исследование рассказа, вдохновленного Прогресс Рейка, картины Уильяма Хогарта) и написал диалоги для Молодежь безудержна (Режиссерский дебют Марка Робсона). В 1945 году она написала оригинальный сценарий, Черная Борода пират, для собственности из фильма А, вдохновленной жизнью печально известного английского пирата Эдвард Тич в главной роли Борис Карлофф, но так и не продюсировал.[11][7]:406[e]

Выйдя замуж и живя в Голливуде, Рэй покинула RKO незадолго до того, как родила дочь в мае 1945 года. Ее последний продюсерский сценарий для Льютона, Остров мертвых, был выпущен в сентябре того же года, и группа Lewton распалась несколько месяцев спустя, когда Lewton покинул RKO.[f]

В 1948 году к Рэю снова обратился Льютон, затем в Paramount Pictures, который пытался спасти проект, над которым он работал, о жизни Лукреция Борджиа, с Полетт Годдар набор на главную роль. Большая часть того, что известно об этом проекте, содержится в хрониках карьеры Льютона, где с небольшими вариациями авторы предполагают, что изначально проект принадлежал другому продюсеру, что Годдарду или студии не понравился сценарий Рэя или проект был отменен. , и что Льютон пытался переработать «неиспользованный» сценарий, но каким-то образом «проект выскользнул из его рук».[7]:406[13][iii] Однако эти учетные записи не соответствуют записям Paramount или личной истории Рэя. Записи производства Paramount Pictures показывают, что в феврале 1948 года Рэй подписал контракт на переписывание сценария Майкла Хогана под названием Маска для Лукреции.[14] К тому времени, когда она выполнила это задание месяц спустя, Льютон уже отстранилась от проекта.[грамм] и Рэю предложили продолжить работу в Paramount над новым проектом Алана Лэдда (Мертвое письмо, в конечном итоге выпущен как Встреча с опасностью ), докладывать Сидней Бём.[17]

Эпоха Маккарти

За три месяца до того, как Рэй подписал контракт с Paramount, промышленные производители выпустили Вальдорфское заявление и к середине 1948 года то, что стало известно как «охота на ведьм» эпохи Маккарти, шло полным ходом во всех студиях. В сентябре 1948 г., незадолго до Мертвое письмо и Маска для Лукреции были готовы к запуску в производство, Рэй вызвали в офис компании Paramount, где без особых объяснений ей вручили список и попросили указать имена людей, сочувствующих коммунистам; она отказалась.[час] В считанные дни проект Ladd был передан новым писателям,[я] ее заслуга в работе над Маска для Лукреции (выпущено как Невеста мести ) была удалена, и она была освобождена от своего контракта.[23] Сигнализируя о конце ее карьеры сценариста, ее агент разорвал отношения.[j] и вернул ей все свои сценарии и рабочие документы по почте США.[1]

Причины, по которым Рэй отказался указать имена в списке Paramount, не были политическими. Рассказывая об этом опыте своей дочери много лет спустя, Рэй описала человека, с которым она встретилась, как нервничающего и «явно смущенного» тем, что они делали, в какой-то момент предлагая шепотом совет, что «они уже были названы, дорогая - ты выиграл никому не повредит ".[1] Абстрактные философские идеи, горячо обсуждаемые из-за слишком большого количества напитков на студийных вечеринках,, по мнению Рэя, не составляли подрывной деятельности; и просто махнуть пальцем в направлении имени, которое она не знала - что на самом деле предположил следователь из Paramount - было немыслимо. Такому личному знанию, которое она имела о Трамбо, было более десяти лет, и что бы ни говорили о нем или о ком-либо еще в Голливудский репортер почти наверняка был основан на сплетнях, если не полностью выдуман.[k]

Как и для многих, решение Рэя имело как личные, так и профессиональные последствия. Ее мать (давно в разводе с Джон Рэй и приближаясь к концу второй карьеры персонажной актрисы в Голливуде) была напугана инцидентом. Обеспокоенная собственной карьерой, она не поддержала решение дочери и публично поставила под сомнение ее лояльность.[l] Муж Рэя только что вернулся со службы на Филиппинах во время Второй мировой войны и был безработным; Ситуация осложнила их брак, который несколько лет спустя закончился разводом. Круг ее друзей рассыпался.

Рэй не хотел снова работать сценаристом в течение двенадцати лет - феномен, который впоследствии получил название «серого».[ix] Чтобы прокормить себя и свою дочь, она работала читателем в различных отделах рассказов студии и время от времени подрабатывала, проводя исследования и романизация фильмы для газет. Она так и не вышла замуж повторно, и, хотя она продолжала заботиться о своей матери, их отношения так и не восстановились после этого периода.[1]

Карьера на телевидении

Рэй работал историческим аналитиком в Ворнер Браззерс. на два года, когда летом 1960 года ее одолжили Рой Хаггинс Продюсерская группа поработает над сценариями для его телесериала. Шайенн и Maverick - небольшой письменный договор, который, хотя и не был указан в титрах, означал конец ее пребывания в «сером списке».[м] Когда Хаггинс покинула Warner Bros. в конце того же года, продюсер-режиссер Борис Ингстер нанял ее в качестве директора. редактор рассказов в его новой серии Ревущие 20-е.[n]

Рэй продолжил писать два (в титрах) эпизода Ревущие 20-е, и она продолжала работать с Ингстером в течение следующих шести лет в качестве писателя и редактор рассказов на 77 Сансет Стрип, Путешествия Джейми Макфитерс, и как помощник продюсера в фильме Оружие Диабло в MGM.

Пенсия и смерть

Во время работы в MGM Рэю диагностировали катаракту. Когда ее контракт на Оружие Диабло закончилась, она вернулась в Warner Bros., который находился ближе к дому и не требовал вождения ночью, и продолжила работать там аналитиком, а также в Студия Уолта Диснея пока ее слабое зрение не заставило ее остановиться. Чтобы пройти через долгую и сложную операцию по удалению катаракты и процесс восстановления, она вышла на пенсию в 1972 году и жила в Санта-Фе, Нью-Мексико в течение следующих нескольких лет - область, которую она с любовью вспоминала из своей поездки туда в 1943 году, чтобы найти и сфотографировать места, которые станут декорациями и фоном в Человек-леопард.

Рэй вернулся в Лос-Анджелес в 1980 году, в 1983 году у него диагностировали рак груди, и он умер 14 октября того же года. Как она хотела, ее прах развевали в море.

Вклад в наследие Льютона

Рэй написал три фильма из сборника[32] отмечается в Мартин Скорсезе Документальный фильм 2007 года Вэл Льютон: Человек в тени,[33] два из них - новаторские сценарии, которые помогли определить жанр психологического триллера и укрепить репутацию Льютона как мастера ужасов.[13][34][35] В Рэе Льютон нашел писателя с даром к развитию персонажей, который также был готов взяться за сложные или противоречивые темы: сверхъестественное, серийный убийца, бедствия войны и суеверий, а также отношения в пресловутой семье Борджиа - все это были вне мейнстрима, когда Рэй сел писать о них. Ее способность соблазнить зрителей 1940-х годов следовать за Льютоном по пути к некоторым из темных уголков человеческого опыта была очевидна в неожиданном критическом и кассовом успехе этих фильмов.[12]

Рэй также был участником одного из самых известных подразделений B-фильмов, работавших во время того, что сейчас считается Золотой век Голливуда - группа, творческая энергия и изобретательность которой сделали возможным успех Льютона.[o] Она говорила о работе с группой в разговоре со своей дочерью много лет спустя, воспоминание, которое проливает ясный свет на химию и навыки группы, а также на особое место, которое она занимала в сердце Рэя:

Она редко говорила о своей ранней карьере или эпохе Маккарти. Но когда я однажды спросил, каково это работать с Льютон, она улыбнулась - подумала об этом надолго - а затем рассказала мне о ночи, которую группа провела, выясняя, как довести дело до первого убийства в «Человеке-леопарде».[п] Сцена, которую она написала, была чистым психологическим ужасом, основанным на самых элементарных страхах - темноты, несправедливого наказания, запертого дома, брошенного людьми, которым вы доверяете - и в то же время она создает тайну. это предпосылка всего фильма. Они были вынуждены правильно разобрать эту последовательность, и почти все присутствовали в ту ночь.[q] Сессия продолжалась до рассвета, была наполнена смехом и включала веселый рифф, когда один из них экспериментировал с набором кастаньетов, который оказался ключом к созданию напряжения и неопределенности. Они прошли через дюжину различных кадров, прежде чем остались довольны, и, слушая ее, у меня сложилось очень сильное впечатление, что они бы создали ту же элегантную, мощную сцену, даже если бы они работали с A-фильмом. бюджет и было больше времени. Как Эйджи[р] Так хорошо известно о Льютоне, что это были люди, которые разбирались в кино и заботились о людях. Я до сих пор вижу улыбку на ее лице, когда она вспоминала ту ночь. -- Стефани Уоррен, сентябрь 2016 г.

Фильмография

За одним исключением, перечисленные кредиты относятся к фильмографии Интернет-базы данных фильмов Wray;[38] в случае расхождения с другими источниками разъяснения можно найти в отдельных сносках.

Писатель

Редактор историй

Заметки и связанная история

  1. ^ Репетиционный клуб был пансионатом, основанным в 1913 году для поддержки женщин, приезжающих в Нью-Йорк для работы в театре. Мэри Шоу, актриса из Нью-Йорка и родственница деда Рэя по браку, сыграла определенную роль в основании The Rehearsal Club и послужила ориентиром для Рэя, когда она подала туда заявку. Репетиционный клуб был закрыт в 1979 году, но его наследие продолжают сохранять многие из его самых известных жителей, в том числе Блайт Даннер и Кэрол Бернетт.[2]
  2. ^ Генри Максвелл был внуком конгрессмена из Небраски и председателем Верховного суда штата. Сэмюэл Максвелл, на которого работал его отец, Джейкоб Максвелл.[3] Карьера Генри как художника не известна; тем не менее, он может быть «Эрнестом Джоном Генри Максвеллом», перечисленным в сборнике Эдана Хьюза «Художники Калифорнии, 1786-1940» как художник-карикатурист.[4] Картины Дона Мэнсфилда Колдуэлла выставлялись в галерее Николсона в Пасадене, штат Калифорния, в 1934 году, и он также внесен в список «Художники Калифорнии 1786-1940».[5]
  3. ^ Лечение Рэя 1941 года было названо Dover Road - романтическая комедия, действие которой происходит в Нью-Йорке и Мэриленде, в некотором роде Дуврская дорога, член А.А. Действие пьесы Милна происходит в Англии и поставлено в Лондоне и Нью-Йорке в начале 1920-х годов. К тому времени пьеса Милна легла в основу двух фильмов; один из них, Где встречаются грешники, выпущенный RKO в 1934 году. Статья в New York Times в июне 1941 года подтверждает интерес студии к римейку, действие которого происходит в Америке.[8] В обработке, предназначенной для студии, указаны только авторство Рэя и дата. Джон Хамфри, который, как сообщается, также был назначен на проект, не участвовал. Скорее всего, это было задание «Проект молодых писателей».
  4. ^ а б Краткую историю популярной детективной франшизы Мориса Джерати «Сокол» можно найти. в Digital Deli Too, небольшом веб-сайте, посвященном классическому радио и кино.
  5. ^ В анализе Доусоном незавершенного черновика сценария Рэя этот непроизведенный проект Льютона должен был стать «исторической загадкой» с появлением призрака Черной Бороды.[11]
  6. ^ Фильмы Льютона сыграли важную роль в возвращении RKO к прибыльности во время Второй мировой войны, но после войны зрители потеряли интерес к фильмам ужасов. Когда Бедлам потерял деньги, РКО не продлил контракт Льютона[12]
  7. ^ Нет уверенности, что Льютон был автором фиктивного объяснения неудачи Маска для Лукреции, но его контракт не был продлен, и вскоре он покинул Paramount, отчаявшийся человек, который, по мнению некоторых, стал источником вдохновения для Кирка Дугласа, изображающего Джонатана Шилдса, стремящегося к успеху и "слегка безумного" голливудского продюсера в фильме 1952 года. Плохое и красивое.[15][16][iv][iii] Впоследствии Льютон попытался воскресить старую группу Льютона, но в конечном итоге был отвергнут партнерами Робсоном и Уайзом.[9][ii][iii] Он умер от сердечной недостаточности в возрасте 46 лет в марте 1951 года, через два года после Невеста мести открыт.
  8. ^ Подобные встречи держались в секрете, чтобы избежать судебных разбирательств.[v] и нет никаких записей об этом, но Paramount, скорее всего, была в рыболовной экспедиции. В дополнение к ее бывшим сотрудникам в RKO (включая Трамбо, которого уже вызвали до HUAC), в список, вероятно, были включены имена нескольких людей, с которыми она работала в Paramount, включая Вэл Льютон (который вместе с Марком Робсоном находился под расследование ФБР с 1945 г.),[18] Полетт Годдар (которая также появилась перед HUAC вместе со своим мужем Берджессом Мередитом),[19][20] Йозеф Мишель (имя которого было внесено в черный список Голливуда в 1951 году),[vi] Роберт Л. Ричардс (чье имя появится в Голливудском черном списке после 1950 г.[vi] и Сидни Бем (партнер сценариста «Голливудской десятки» Лестер Коул которого HUAC обвинил в размещении подрывных сообщений в сценариях).[vii]
  9. ^ В июле 1948 г. в промышленной газете появилась статья. Разнообразие сообщил, что Paramount поручила Рэю написать сценарий для Мертвое письмо, вместе с Роберт Л. Ричардс.[21] Съемки фильма начались только летом 1949 года.[22] и не был освобожден до мая 1951 года, длительная задержка напоминала Невеста мести, Черная Борода, пират и другие проекты с перетряхиваниями производства, связанными с черными списками. Ни Рэй, ни Ричардс не упоминаются в фильме, который в конечном итоге был выпущен под названием Встреча с опасностью.
  10. ^ Черный список был «понятной», но тщательно недокументированной практикой; агенты и агентства, институциональные посредники для студий и талантов, были одновременно молчаливыми партнерами и посыльными; если они разорвали отношения таким образом, сообщение было ясным.[24]
  11. ^ Почти семьдесят лет спустя сын Уильяма Уилкерсона (главный редактор журнала Голливудский репортер) признал, что, публикуя список подозреваемых в сочувствии коммунистам («Список Билли»), его отец стремился отомстить за свои собственные сорванные амбиции владеть студией.[viii] Большинство людей, потерявших свою карьеру в начале эры черных списков, включая многих из так называемой голливудской десятки, стали жертвами его или более обычных видов оппортунизма и политического позерства.[25]
  12. ^ Вирджиния Бриссак Опасения по поводу ее карьеры не были беспочвенными. Актрисы-персонажи в Голливуде зависели от своей репутации, поскольку они постоянно работали, чтобы зарабатывать на жизнь. В 1947 году это был очень маленький город, слухи разошлись быстро, и разумно предположить, что, боясь попасть в черный список, она запаниковала. Из-за того, что она дистанцировалась от дочери или нет, карьера Бриссак выжила, и она продолжала работать в кино и на телевидении еще восемь лет.

    [В качестве иллюстрации того, насколько маленьким было голливудское сообщество в то время: Бриссак работал с Невеста мести режиссер Митчелл Лейзен о Помни ночь в 1940 г. и Возьми письмо, дорогой в 1942 году, и она снова будет работать с ним в 1950 году над Ни один ее собственный мужчина (фильм по роману Вэла Льютона под названием «Нет собственной постели»[26]). Преследуемый, один из фильмов, над которым она работала в 1947 году, был режиссером Рауль Уолш, на которого она работала в 1941 г. (Они умерли в сапогах ) и кто в 1952 г. Черная Борода пират, исправленная версия сценария, написанного ее дочерью для проекта Льютона, который был передан Эдмунд Грейнджер (с которым Бриссак работал в 1939 г. Забытая женщина ) после очистки РКО от испорченных проектов.][27]

  13. ^ Рэй поделилась информацией о том, что «они позволят твоей матери написать диалог ...» в письме «новости из дома», которое она написала своей пятнадцатилетней дочери, которая была в лагере летом 1960. Рэй легкомысленно назвал диалог в западном стиле «бессмертной прозой». Значение этой новости было потеряно для ее дочери, которая в то время мало знала о Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности и ничего о том, как это повлияло на карьеру ее матери и их жизнь.[1]
  14. ^ Рой Хаггинс столкнулся с маккартизмом в 1952 г.[28] и помогал другим выйти из «серого списка».[29] Карьера Бориса Ингстера[30] не пострадали, но оба мужчины пошли на осознанный риск, организовав возвращение Рэя к написанию сценариев, и из-за них и им подобных, эра голливудского черного списка и серого списка постепенно подошла к концу. Через несколько месяцев после того, как Хаггинс попросил Рэя поработать для него несколько сценариев, Далтон Трамбо получил экранный кредит под своим именем впервые за четырнадцать лет за свои сценарии для Исход и Спартак.[Икс][xi]
  15. ^ B-фильмы (также известные как "программисты") должны были быть произведены быстро и дешево, чтобы получить прибыль (Человек-леопард как сообщается, было произведено менее чем за месяц за 150 000 долларов). Известность подразделения RKO, куда входили кинематографисты, арт-директора, редакторы, световые и звукорежиссеры, композиторы, а также сценаристы и режиссеры, в основном объясняется способностью группы создавать фильмы исключительного качества и артистизма, несмотря на ограничения.[12]
  16. ^ Эта последовательность в Человек-леопард следует за Терезой Дельгадо, местной девушкой из небольшого городка в Нью-Мексико, которая, изо всех сил пытаясь найти дорогу домой в темноте, найдена мертвой за дверью своего дома своей матерью, которая отправила ее в ночь, чтобы она бежала по поручению как наказание и не открыла дверь по ее возвращении, несмотря на ее неистовые удары. Сцена неизменно упоминается в обзорах фильма, один недавний рецензент описал ее как «настолько мощную, что остальная часть фильма кажется неприятной».[36]
  17. ^ Вместе с Рэем команда по Человек-леопард включены Жак Турнер (Режиссер), Роберт Де Грасс (Кинематография), Марк Робсон (Редактор), Альберт Д'Агостино и Уолтер Келлер (художественное руководство), А. Роланд Филдс (Установить украшение) и Рой Веб (Музыка).
  18. ^ Ссылка на Джеймс Эйджи, известный писатель и американский кинокритик 1940-х годов. Эйджи считал Вэла Льютона одной из трех выдающихся творческих фигур, работавших в Голливуде в то время, и его часто цитируемое наблюдение в 1946 году было: «Я думаю, что немногие люди в Голливуде показывают в своей работе, что они знают или заботятся вдвое меньше. фильмы или люди ".[37]
  19. ^ Я гулял с зомби это первый сценарий Рэй для Льютон, и именно ее сценарий был запущен в производство; однако она разделяет авторство сценария с Курт Сиодмак который написал первоначальный черновик, который не понравился Льютону.[39][7]:147 Кредиты для фильма также включают "оригинальный рассказ" Инес Уоллес (писательница из Огайо и обозреватель развлекательных программ),[40] кто позаимствовал элементы своей истории у Шарлотта Бронте роман, Джейн Эйр (в титрах).
  20. ^ Рэй написал сценарий для Человек-леопард. Эдвард Дейн написал дополнительный диалог. История основана на романе «Черное Алиби». Корнелл Вулрич.
  21. ^ Рэю приписывают как сюжет, так и сценарий фильма 'Сокол и соавторы но разделяет авторство сценария с Джеральд Джерати (постоянный сценарист франшизы фильма «Сокол», продюсированной своим братом, Морис Джерати ), который бы сделал полировку непрерывности. Сериал был основан на персонаже Сокола, созданном Майкл Арлен.Видеть [d]
  22. ^ Кредит Рэя на Остров мертвых «написано» (заслуга и сюжета, и сценария) с некоторыми источниками, включая Йозефа Мишеля и продюсера Вэла Льютона за «некредитованное» участие. По словам Бансака,[7]:268 Рэй и Мишель должны были вместе написать черновик, но нет никаких доказательств того, что они это сделали, и более вероятно, что Мишель вмешался и работал с Льютоном, чтобы завершить проект, поскольку Рэй ушла на последних этапах своей беременности, а затем осталась рожать дочь.
  23. ^ Кредит Рэя "соавтора" на Невеста мести (первоначально Маска для Лукреции) - исправление после релиза. Причина / основание для исправления неизвестно. Производственные записи Paramount показывают, что Майкл Хоган опротестовал кредитование сценария, передаваемое Хьюму, но ему было отказано, что Майбаум удалил имя Рэя из предложенного списка кредитов в записке от 11 октября 1948 года и сам был добавлен в предварительный список авторов, участвовавших в программе, днем ​​позже. .[41] Рэй не опротестовал исходные кредиты и не потребовал исправления.
  24. ^ РКО Черная Борода пират проект, разработанный группой Lewton, был приостановлен после смерти руководителя студии и сторонника Lewton Чарльз Кёрнер и последующее освобождение Льютона из RKO.[13] Два года спустя, во время чистки Говарда Хьюза от коммунистического влияния в RKO в 1947/48 году,[12][xii] проект был обнаружен новыми руководителями студии, а сценарий Рэя был передан независимой съемочной группе.[xiii] где производство в конечном итоге возобновилось. Когда фильм был наконец выпущен в декабре 1952 года, история была изменена, но название фильма было немного изменено. Черная Борода, пират.[42] Черновик сценария Рэя для этого проекта был найден среди ее бумаг и считается одним из предметов, возвращенных ей по почте после ее освобождения из Paramount в октябре 1948 года (см. Также Доусон).[11]).
  25. ^ Ритуал, римейк Я гулял с зомби произведено Боб Вайнштейн, Роберт Земекис и другие, был выпущен на международном уровне в период с 2001 по 2012 год и распространялся на DVD в США. Об этом римейке написано очень мало, и семья Рэя не знает о нем; однако все оригинальные авторские права включены в список вместе с дополнительными авторами сценария для Роб Коэн и директор Ави Нешер.

Смотрите также

  1. ^ а б Далтон Трамбо Доступ 26 августа 2016 г.
  2. ^ а б Марк Робсон Доступ 26 августа 2016 г.
  3. ^ а б c Вэл Льютон Доступ 3 сентября 2016 г.
  4. ^ Отношение к реальным личностям (в "Плохом и красивом") Доступ 15 сентября 2016 г.
  5. ^ HUAC и Ховард Хьюз (в RKO Pictures) Доступ 7 сентября 2016 г.
  6. ^ а б Другие занесены в черный список ... (в черный список Голливуда) Доступ 9 октября 2016 г.
  7. ^ Лестер Коул Доступ 2 декабря 2018 г.
  8. ^ Черный список начинается (в черном списке Голливуда) Доступ 3 сентября 2016 г.
  9. ^ HUAC Returns (в черном списке Голливуда) Доступ 6 октября 2016 г.
  10. ^ Голливудский черный список Доступ 3 сентября 2016 г.
  11. ^ Более поздняя карьера (в Далтоне Трамбо) Доступ 3 сентября 2016 г.
  12. ^ RKO (в Говарде Хьюзе) Доступ 7 сентября 2016 г.
  13. ^ Черная Борода пират Доступ 7 сентября 2016 г.

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж Записи об имении Ардела Рэя и семейная история (любезно предоставлено Стефани Уоррен, исполнителем).
  2. ^ «Праздник легендарного репетиционного клуба». Репетиционный клуб. Получено 26 августа, 2016.
  3. ^ Уведомление о браке. Эдгар Пост (газета Небраски), 2 декабря 1898 г.
  4. ^ "Эрнест Джон Генри Максвелл". AskArt. Получено 11 августа, 2016.
  5. ^ "Донн Мэнсфилд Колдуэлл". AskArt. Получено 11 августа, 2016.
  6. ^ «Авторы 23 U готовят сценарии для открытия студии 20 апреля». Фильм Daily. 13 апреля 1931 г.
  7. ^ а б c d е ж Бансак, Эдвард Г. (9 октября 2003 г.). Страх перед темнотой: Карьера Вэл Льютон (Выпуск 1-е изд.). McFarland & Company, Incorporated Publishers. ISBN  0786417099.
  8. ^ «Новости из Голливуда» Дугласа Черчилля. Нью-Йорк Таймс. 3 июня 1941 г.
  9. ^ а б Виера, Марк А. "Тьма, тьма: фильмы Вэла Льютона: взгляд назад на мастера фильмов категории B". Яркие огни. Журнал Bright Lights Film. Получено 15 сентября 2016.
  10. ^ а б Гиффорд, Барри. "Принц Бедного Роу". The Guardian (6 апреля 2006 г.). Получено 26 августа 2016.
  11. ^ а б c Доусон, Клайв (сентябрь 2018 г.). "Черная Борода Карлова". Темная сторона. Сентябрь 2018 г. (195): 55–62.
  12. ^ а б c d "RKO Radio Pictures: Военное восстановление - Вэл Льютон". Ссылка на фильм. Получено 26 августа 2016.
  13. ^ а б c Уимс, Эрик (2008). "Биография Вэла Льютона - Paramount, MGM и Universal". Вэл Льютон. Авторские права © 1998-2008 Эрик Вимс. Архивировано из оригинал 10 февраля 2012 г.. Получено 26 августа, 2016.
  14. ^ Контрактное соглашение «Рэй, Ардел - Писатель» от 2-2-48 и соответствующая переписка. Резюме контрактов с Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  15. ^ "Cinemathique (аннотация кинопоказа)". Университет Висконсина в Мэдисоне. Центр исследований театра и кино. Получено 15 сентября 2016.
  16. ^ Диркс, Тим. «Плохое и красивое (1952)». AMC Filmsite. Получено 15 сентября 2016.
  17. ^ Письма и записки по поводу варианта проекта "МЕРТВОЕ ПИСЬМО" (c1948-49). Резюме контрактов с Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  18. ^ Ли, Майкл Э. (2013). «Как ФБР пыталось заклеймить Вэла Льютона» коммунистом!"". FilmFax +. 2013: 42–88.
  19. ^ "Полетт Годдар". Американская национальная биография онлайн. Получено 15 сентября 2016.
  20. ^ Vosburgh, Дик. "Некролог: Берджесс Мередит". Независимый. Независимый. 11 сентября 1997 г.. Получено 3 сентября 2016.
  21. ^ «Встреча с опасностью - Примечания». Классические фильмы Тернера. Получено 15 октября 2016.
  22. ^ «Встреча с опасностью». База данных фильмов в Интернете. Получено 9 октября 2016.
  23. ^ Письмо с просьбой закрыть контракт от 10-4-48. Резюме контрактов с Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  24. ^ "Черный список". Энциклопедия AdAge. Advertising Age, 15 сентября 2003 г.. Получено 20 октября 2016.
  25. ^ Перлман, Эллисон. "Черный список Голливуда". Британика. Британская энциклопедия. Получено 10 октября 2016.
  26. ^ "Вэл Льютон - Нет своей постели". KinglyBooks.com. Королевские книги. Получено 3 октября 2016.
  27. ^ "Вирджиния Бриссак". База данных фильмов в Интернете. Получено 29 сентября 2016.
  28. ^ "Биография Роя Хаггинса". База данных фильмов в Интернете. Получено 3 октября 2016.
  29. ^ Симкин, Джон. "Рой Хаггинс". spartacus-educational.com. Спартак Образовательный. Сентябрь 1997 г. (обновлено в августе 2014 г.). Получено 3 октября 2016.
  30. ^ "Борис Ингстер". База данных фильмов в Интернете. Получено 29 сентября 2016.
  31. ^ Гонсалес, Эд. "Коллекция ужасов Вэла Льютона". Slant Magazine. 8 октября 2005 г.. Получено 26 августа 2016.
  32. ^ DVD из коллекции ужасов Вэла Льютона, домашнее видео Warner 2005.[31]
  33. ^ "Вэл Льютон: Человек в тени". База данных фильмов в Интернете. Получено 26 августа 2016.
  34. ^ Диркс, Тим. «История кино - 1940-е. Часть 4». AMC Filmsite. Получено 26 августа 2016.
  35. ^ Доусон, Клайв. «Ардел Рэй: забытый сценарист Вэла Льютона». Яркие огни. Получено 26 декабря 2018.
  36. ^ "Человек-леопард (1943)". Гнилые помидоры. Получено 29 сентября 2016.
  37. ^ Эйджи, Джеймс. «Эйджи на кино». Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп, 1969.
  38. ^ "Ардел Рэй". База данных фильмов в Интернете. Получено 15 августа 2016.
  39. ^ Сиодмак, Курт. "Я плохой писатель: Сиодмак о Сиодмаксе". Blogspot. Получено 3 сентября 2016.
  40. ^ «Документы Инес Уоллес и Фрэнка Хаббелла». Репозиторий средств поиска ссылок в Огайо. Получено 3 сентября 2016.
  41. ^ Записка Фрэнку Кливеру от Ричарда Майбаума от 11 октября 1948 г. и связанная с ней переписка. Записи производства Paramount Pictures, Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук.
  42. ^ "Черная Борода, пират". База данных фильмов в Интернете. Получено 3 сентября 2016.