Голливудский черный список - Hollywood blacklist

Эта статья о политических черных списках 1940-х и 1950-х годов. Короткометражный документальный фильм 1950 года об этом см. Голливудская десятка. Для обзора неизведанных сценариев см. Черный список (опрос).
Члены «голливудской десятки» и их семьи в 1950 году, протестуя против надвигающегося тюремного заключения этих десяти человек.

В Голливудский черный список был разговорным термином для обозначения того, что на самом деле было более широкой индустрией развлечений черный список введено в действие в середине 20-го века в Соединенных Штатах в первые годы Холодная война. Черный список включал практику отказа в приеме на работу профессионалам индустрии развлечений, которые, как считается, были или были Коммунисты или сочувствующие. Не просто актеры, но сценаристы, директора, музыканты, и другим американским профессионалам в сфере развлечений студии не разрешали работать. Обычно это делалось на основании их членства, предполагаемого членства или даже просто симпатии к Коммунистическая партия США, или на основании их отказа помочь Конгрессу расследовать деятельность партии. Даже в период его строжайшего соблюдения, с конца 1940-х до конца 1950-х годов, черный список редко делался явным или поддающимся проверке, но он быстро и напрямую наносил или прекращал карьеру и доход множества людей, работающих в киноиндустрии.[нужна цитата ]

Голливудская десятка

Первый систематический черный список Голливуда был составлен 25 ноября 1947 года, на следующий день после того, как десять писателей и режиссеров были названы неуважение к Конгрессу за отказ давать показания перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC). Этих людей вызвали в суд для явки в HUAC в октябре.[1] Обвинение в неуважении к суду включало уголовное обвинение, которое привело к широко разрекламированному судебному разбирательству и, в конечном итоге, к осуждению с максимальным сроком тюремного заключения на один год в дополнение к штрафу в размере 1000 долларов.[2] Действия Конгресса побудили группу руководителей студии, действовавшую под эгидой Ассоциация продюсеров кино, уволить артистов - так называемую голливудскую десятку - и добиться того, что стало известно как Вальдорфское заявление. Об этом было объявлено в пресс-релизе после того, как основные продюсеры встретились на Вальдорф-Астория Отель и это включало осуждение вовлеченных личностей, фактически подвергая остракизму названных лиц из индустрии.[3] Эти производители ввели обязательную присягу на верность среди своих сотрудников под угрозой занесения в черный список.[2]

Черный список

22 июня 1950 г. вышла брошюра под названием Красные каналы был опубликован. Сосредоточенный на сфере вещания, он выявил 151 профессионала индустрии развлечений в контексте «красных фашистов и их сторонников». Вскоре большинству из названных, наряду с множеством других артистов, запретили работать в большинстве сфер развлечений.[нужна цитата ]

Черный список продержался до 1960 года, когда Далтон Трамбо, член Коммунистической партии с 1943 по 1948 г.[4] и член Голливудской десятки, был признан сценаристом фильма Исход (1960), публично признанный актером Кирк Дуглас за написание сценария для Спартак (также 1960).[5] Однако многие из тех, кто попал в черный список, по-прежнему не могли работать по своей профессии в течение многих лет.

История

Фон

Черный список Голливуда уходит своими корнями в события 1930-х - начала 1940-х годов, охватив разгар Великая депрессия и Вторая мировая война. Два основных киноиндустрия забастовки 1930-х годов усилили напряженность между Голливудские продюсеры и профсоюзы, особенно Гильдия сценаристов.[6]

В Коммунистическая партия США (CPUSA) потеряла существенную поддержку после Московские показательные испытания 1936–1938 гг. и Пакт Молотова – Риббентропа 1939 года. Правительство США начало обращать внимание на возможные связи между Голливудом и партией в этот период. При тогдашнем председателе Мартин Дис-младший, то Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) опубликовал отчет в 1938 году, в котором утверждалось, что коммунизм был широко распространен в Голливуде. Два года спустя Дис в частном порядке взял показания у бывшего члена Коммунистической партии Джона Л. Лича, который назвал коммунистами 42 профессионала киноиндустрии. После того, как Лич якобы конфиденциально повторил свои обвинения перед большим жюри Лос-Анджелеса, многие имена были опубликованы в прессе, в том числе и звезды. Хамфри Богарт, Джеймс Кэгни, Кэтрин Хепберн, Мелвин Дуглас и Фредрик Марч, среди других голливудских фигур. Дис сказал, что он «очистит» всех, кто сотрудничал, встретившись с ним на том, что он назвал «исполнительной сессией». В течение двух недель после утечки информации о большом жюри все в списке, кроме актрисы Жан Мьюир встретился с председателем HUAC. Умирают "очищенные" все, кроме актера. Лайонел Стендер, которого уволила киностудия, Республика Картинки, где он находился по контракту.[7]

В 1941 году продюсер Уолт Дисней взял объявление в Разнообразие, отраслевой торговый журнал, заявив, что его убежденность в том, что за "коммунистической агитацией" стоит забастовка карикатуристов и аниматоров. По словам историков Ларри Сеплера и Стивена Инглунда, «на самом деле забастовка была результатом властного патернализма, произвола и бесчувственности Диснея».[8] В духе Диснея, сенатора штата Калифорния Джек Тенни, председатель законодательного собрания штата Объединенный комитет по установлению фактов антиамериканской деятельности, запустила расследование «Красные в кино». Зонд упал, и несколько Разнообразие заголовки.[8]

Последующий военный союз между США и Советский союз принес CPUSA обретенное доверие. Во время войны количество членов партии достигло 50 000 человек.[9] По мере того, как Вторая мировая война подходила к концу, восприятие снова изменилось, и коммунизм все больше становился центром американских страхов и ненависти. В 1945 г. Джеральд Л. К. Смит, основатель неофашист Америка первая партия, начал выступать в Лос-Анджелес нападение на «чуждых русских евреев в Голливуде».[10] Миссисипи конгрессмен Джон Э. Рэнкин, член HUAC, провел пресс-конференцию, на которой объявил, что «один из самых опасных заговоров, когда-либо спровоцированных с целью свержения этого правительства, имеет штаб-квартиру в Голливуде ... крупнейший очаг подрывной деятельности в Соединенных Штатах». Рэнкин пообещал: «Теперь мы идем по следу тарантула».[11] Сообщения о советских репрессиях в Восточной и Центральной Европе после войны добавили масла в то, что стало известно как "Вторая красная паника ". Рост консервативного политического влияния и Республиканец победа на выборах в Конгресс 1946 года, когда партия взяла под свой контроль оба жилой дом и Сенат, привело к серьезному возрождению институциональной антикоммунистической активности, публично возглавленной HUAC. В следующем году Кинематографический альянс за сохранение американских идеалов (MPA), группа политических действий, соучредителем которой является Уолт Дисней, выпустила брошюру, в которой советует продюсерам избегать «тонких коммунистических штрихов» в своих фильмах. Его совет вращался вокруг списка идеологических запретов, таких как «Не очерняйте систему свободного предпринимательства… Не очерните промышленников… Не очерните богатство… Не очерните мотив прибыли». «Не обожествляйте« простого человека »... Не прославляйте коллектив».[12]

Начало черного списка (1946–1947).

29 июля 1946 г. Уильям Р. Вилкерсон, издатель и основатель Голливудский репортер, опубликовал колонку «TradeView» под названием «Голосовать за Джо Сталин ". Он назван сторонниками коммунистов. Далтон Трамбо, Морис Рапф, Лестер Коул, Говард Кох, Гарольд Бухман, Джон Вексли, Ринг Ларднер младший, Гарольд Салемсон, Генри Мейерс, Теодор Штраус и Джон Ховард Лоусон. В августе и сентябре 1946 года Вилкерсон опубликовал другие колонки, содержащие имена многочисленных предполагаемых коммунистов и сочувствующих. Они стали известны как «Список Билли» и «Черный список Билли».[13][14] В 1962 году, когда Уилкерсон умер, его THR В некрологе утверждалось, что у него были «имена, псевдонимы и номера карт, и многие считают, что он несет главную ответственность за то, чтобы коммунисты не укоренились в голливудском производстве - то, что иностранные профсоюзы кино не смогли сделать».[15] В статье, посвященной 65-й годовщине в 2012 году, сын Уилкерсона извинился за роль газеты в черном списке, заявив, что его отец был мотивирован местью за свои сорванные амбиции владеть студией.[16]

В октябре 1947 г. по списку, названному в Голливудский репортерКомитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности вызвал в суд ряд лиц, работающих в голливудской киноиндустрии, для дачи показаний на слушаниях. Комитет объявил о своем намерении расследовать, внедряли ли коммунистические агенты и сочувствующие пропагандистские материалы в американских фильмах.[14][17]

Слушания начались с появления Уолт Дисней и Рональд Рейган, затем президент Гильдия киноактеров. Дисней засвидетельствовал, что угроза коммунистов в киноиндустрии была серьезной, и назвал конкретных людей, которые работали на него, вероятными коммунистами.[18] Рейган показал, что небольшая клика в его профсоюзе использовала «коммунистическую тактику», пытаясь управлять политикой профсоюза, но что он не знал, были ли эти (неназванные) члены коммунистами или нет, и что в любом случае он думал, что профсоюз держал их под контролем.[19] (Позже его первая жена, актриса Джейн Вайман в своей биографии, написанной с Джо Мореллой [1985], заявила, что обвинения Рейгана в адрес друзей и коллег привели к напряженности в их браке, что в конечном итоге привело к их разводу.) Адольф Менжу заявил: "Я охотник на ведьм, если ведьмы коммунисты. Я Красный наживка. Я бы хотел их всех снова увидеть в России ».[20]

Напротив, другие ведущие голливудские фигуры, включая режиссера Джон Хьюстон и актеры Хамфри Богарт, Лорен Бэколл, Джуди Гарланд и Дэнни Кэй организовал Комитет по Первой поправке в знак протеста против нападок правительства на киноиндустрию.[21] Члены комитета, такие как Стерлинг Хейден, заверил Богарта, что они не коммунисты. Во время слушаний местная вашингтонская газета сообщила, что Хайден был коммунистом. Вернувшись в Голливуд, Богарт крикнул Дэнни Кею: «Вы, ублюдки, меня продали».[22] Группа подверглась нападкам как наивная или глупая. Под давлением своей студии, Ворнер Браззерс. Чтобы дистанцироваться от «голливудской десятки», Богарт согласовал заявление, в котором не осуждалось комитет, но сказал, что его поездка была «опрометчивой, даже глупой».[23] Билли Уайлдер сказал группе, что «мы должны сбросить карты».[24]

Многие из профессионалов киноиндустрии, к которым проявляла интерес HUAC, предположительно были членами Коммунистической партии США. Из 43 человек, внесенных в список свидетелей, 19 заявили, что не будут давать показания. Одиннадцать из этих 19 были вызваны в комитет. Члены Комитета по Первой поправке вылетели в Вашингтон перед этим кульминационным этапом слушаний, который начался в понедельник, 27 октября.[25] Из одиннадцати «недружелюбных свидетелей» один, драматург-эмигрант Бертольд Брехт, в конечном итоге решил ответить на вопросы комитета (после чего покинул страну).[26][27] Остальные десять отказались, сославшись на Первая поправка права на Свобода слова и сборка. Среди вопросов, на которые они отказались отвечать, был один, который теперь обычно переводился как «Вы сейчас или были ли вы когда-либо членом Коммунистическая партия ?".[28][29] Комитет официально обвинил эти десять человек в неуважение к Конгрессу, и возбудили против них уголовное дело в полном палата представителей.[нужна цитата ]

В свете неповиновения HUAC "голливудской десяткой" - помимо отказа от дачи показаний, многие пытались прочесть заявления, осуждающие расследование комитета как неконституционное - политическое давление на киноиндустрию с целью продемонстрировать ее "анти-подрывную" добросовестность. фидес. Поздно в слушаниях, Эрик Джонстон, президент Ассоциация продюсеров кино (AMPP) (и Киноассоциация Америки (MPAA)), заявил комитету, что он никогда не будет «нанимать проверенных или признанных коммунистов, потому что они просто разрушительная сила, и я не хочу, чтобы они были рядом».[26]

17 ноября Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы ее офицеры дали клятву, что каждый из них не был коммунистом. На следующей неделе, 24 ноября, Палата представителей 346 голосами против 17 одобрила цитаты против «Голливудской десятки» за неуважение к Конгрессу. На следующий день после встречи руководители киноиндустрии в нью-йоркском отеле Waldorf-Astoria президент AMPP Джонстон издал пресс-релиз это сегодня называется Вальдорфское заявление.[b] В их заявлении говорилось, что эти десять человек будут уволены или отстранены от должности без сохранения заработной платы и не будут возвращены на работу до тех пор, пока с них не будут сняты обвинения в неуважении к делу и они не поклянутся, что они не коммунисты. Действовал первый голливудский черный список.

Список растет (1948–1950).

Слушания HUAC не смогли найти никаких доказательств того, что Голливуд тайно распространял коммунистическую пропаганду, но, тем не менее, индустрия была преобразована. Последствия расследования повлияли на решение Флойд Одлум, основной владелец Фотографии РКО, чтобы покинуть отрасль.[30] В результате студия перешла в руки Говард Хьюз. В течение нескольких недель после прихода к власти в мае 1948 года Хьюз уволил большую часть сотрудников RKO и фактически закрыл студию на шесть месяцев, поскольку он расследовал политические симпатии остальных. Затем, как только RKO вернулась в производство, Хьюз принял решение уладить давний федеральный антимонопольный иск против отрасли Студии Big Five. Это был один из решающих шагов в коллапсе студийная система Который правил Голливудом четверть века.

В начале 1948 года вся голливудская десятка была осуждена за неуважение. После серии безуспешных апелляций дела поступили в Верховный суд; среди представлений, поданных в защиту десяти, был amicus curiae бриф подписан 204 голливудскими профессионалами. После того как суд отказал в проверке, Голливудская десятка в 1950 году начала отбывать один год тюремного заключения. Один из десяти, сценарист. Далтон Трамбо, говорится в документальном фильме Голливуд под судом (1976):

Насколько мне известно, это был совершенно справедливый приговор. Я испытывал презрение к Конгрессу и с тех пор испытывал презрение к нескольким. И на основании вины или невиновности я никогда особо не жаловался. То, что это было преступлением или проступком, было моей жалобой.[31]

В сентябре 1950 г. один из десяти режиссеров Эдвард Дмитрик, публично объявил, что когда-то был коммунистом и готов дать показания против других, которые тоже были. Он был досрочно освобожден из тюрьмы; После его выступления в HUAC в 1951 году, в котором он описал свое краткое членство в партии и назвал имена, его карьера восстановилась.[32]

Остальные хранили молчание, и большинство из них не могли найти работу в американской кино- и телеиндустрии в течение многих лет. Адриан Скотт, продюсировавший четыре фильма Дмитрика - Убийство, моя милая; Загнанный в угол; Так хорошо помнят; и Перекрестный огонь - был одним из тех, кого назвал его бывший друг. Следующий фильм Скотт получил только в 1972 году, и он так и не снял ни одного художественного фильма. Некоторые из тех, кто попал в черный список, продолжали тайно писать для Голливуда или радиовещательной индустрии, используя псевдонимы или имена друзей, которые выдавали себя за настоящих писателей (тех, кто позволял использовать свои имена таким образом, называли «фронтами»). Из 204 человек, подписавших протокол amicus, 84 сами были внесены в черный список.[33] Произошел более общий пугающий эффект: Хамфри Богарт, который был одним из самых видных членов Комитета по Первой поправке, почувствовал себя обязанным написать статью для Фотоспектакль журнал отрицает, что он сочувствовал коммунистам.[34] В Комитет Тенни, продолжившая расследование на государственном уровне, вызвала автора песен Ира Гершвин свидетельствовать о своем участии в комиссии.[35]

7 мая 1948 г. Контр-атака информационный бюллетень предупреждал читателей о ток-шоу на радио, аудитория которого недавно расширилась за счет отказа от Взаимный сеть к ABC: "Члены коммунистической партии и попутчики часто бывали гостями в программе [Артура] Гета ".

Ряд неправительственных организаций участвовали в обеспечении соблюдения и расширении черного списка; в частности, Американский Легион Консервативная группа ветеранов войны сыграла важную роль в оказании давления на индустрию развлечений с целью исключения коммунистов и их сторонников. В 1949 году Отдел американизма Легиона опубликовал свой собственный черный список - список из 128 человек, которые, по его утверждению, были участниками «Коммунистического заговора». Среди имен в списке Легиона было имя драматурга Лилиан Хеллман.[36] К тому моменту Хеллман написал или участвовал в сценариях примерно десяти фильмов; она не использовалась снова в голливудской студии до 1966 года.

Другой влиятельной группой была American Business Consultants Inc., основанная в 1947 году. Информация о подписке на ее еженедельное издание Контр-атака, «Бюллетень фактов по борьбе с коммунизмом», в нем говорилось, что его опубликовала «группа бывший Люди ФБР. Он не имеет никакого отношения к правительственному учреждению ". Несмотря на это утверждение, кажется, что редакторы Контр-атака имел прямой доступ к файлам обоих Федеральное Бюро Расследований и HUAC; результаты этого доступа стали широко очевидны после публикации в июне 1950 г. Красные каналы. Этот Контр-атака В спин-оффе был указан 151 человек, занимающийся развлекательной и тележурналистикой, а также записи об их участии в том, что брошюра должна была быть воспринята как коммунистическая или прокоммунистическая деятельность.[37] Некоторым из названных, таких как Хеллман, уже отказывали в работе в кино, на телевидении и радио; публикация Красные каналы означало, что в черный список были помещены дополнительные баллы. Этот год, CBS принесла клятву верности, которую требовала от всех своих сотрудников.[38]

Жан Мьюир был первым исполнителем, потерявшим работу из-за листинга в Красные каналы. В 1950 году Мюир был назван Коммунист сочувствовал в брошюре, и был немедленно удален из актерского состава телевизионного ситкома Семья Олдрич, в котором она сыграла миссис Олдрич. NBC получила от 20 до 30 телефонных звонков с протестом против ее участия в шоу. Общие продукты Спонсор заявил, что не будет спонсировать программы, в которых фигурируют "неоднозначные личности". Хотя позже в компанию поступили тысячи звонков с протестом, это решение не было отменено.[39]

HUAC возвращается (1951–1952)

В 1951 году, когда Конгресс США теперь находится под контролем демократов, HUAC начал второе расследование Голливуда и коммунизма. Как актер Ларри Паркс сказал, когда позвонили перед панелью,

Не ставьте меня перед выбором: либо презирать этот комитет и отправляться в тюрьму, либо заставлять меня действительно ползать по грязи, чтобы быть информатором. Для чего? Я не думаю, что это вообще выбор. Не думаю, что это действительно по-спортивному. Я не думаю, что это американец. Я не думаю, что это американское правосудие.[40]

В конце концов Паркс дал показания, хотя и неохотно стал «дружественным свидетелем», и, тем не менее, оказался в черном списке.

Фактически, правовая тактика отказа от дачи показаний к этому времени изменилась; вместо того, чтобы полагаться на Первую поправку, они использовали Пятая поправка щит против самообвинения (хотя, как и прежде, членство в коммунистической партии не было незаконным). Хотя это обычно позволяло свидетелю избегать «называть имен», не будучи обвиненным в неуважении к Конгрессу, «занятие Пятого», прежде чем HUAC гарантировало его членство в черном списке отрасли.[41] Историки иногда проводят различие между относительно официальным черным списком - именами тех, кто (а) был назван HUAC и каким-либо образом отказался сотрудничать и / или (б) был идентифицирован как коммунисты на слушаниях - и так далее. -называется серый цвет - те другие, которым было отказано в работе из-за их политической или личной принадлежности, реальной или воображаемой; Однако последствия были в основном такими же. Серый список также более конкретно относится к тем, кому отказали в работе крупные студии, но которые все еще могли найти работу на Бедный ряд: Композитор Элмер Бернштейн Например, HUAC позвонил ему, когда выяснилось, что он написал несколько музыкальных обзоров для коммунистической газеты. После того, как он отказался назвать имена, указав, что никогда не присутствовал на собрании коммунистической партии, он обнаружил, что сочиняет музыку для таких фильмов, как Женщины-кошки Луны.[42]

Антикоммунистический трактат 1950-х, осуждающий "КРАСНЫХ Голливуда и Бродвея"

Другие, как Паркс и Дмитрик, также сотрудничали с комитетом. Некоторые дружелюбные свидетели дали в целом разрушительные показания с менее явным сопротивлением, в первую очередь директор Элиа Казан и сценарист Бадд Шульберг. Их сотрудничество в описании политических взглядов своих друзей и профессиональных соратников фактически положило конец десяткам карьер и вынудило ряд художников уехать в Мексику или Европу. Других также выгнали за границу для работы. Директор Жюль Дассен был одним из самых известных из них. Бывший коммунистом, Дассен покинул партию в 1939 году. Его сразу же занесли в черный список после Эдварда Дмитрика и его коллеги-режиссера. Фрэнк Таттл назвал его HUAC в 1952 году. Дассен уехал во Францию ​​и большую часть своей оставшейся карьеры провел в Греции.[43] Ученый Томас Доэрти описывает, как слушания HUAC занесли в черный список тех, кто никогда не проявлял особой политической активности, не говоря уже о том, что подозревался в принадлежности к коммунистам:

[O] n 21 марта 1951 г., имя актера. Лайонел Стендер произнес актер Ларри Паркс во время дачи показаний перед HUAC. "Вы знаете Лайонела Стендера?" советник комитета Фрэнк С. Тавеннер поинтересовался. Паркс ответил, что знает этого человека, но ничего не знает о его политической принадлежности. Ни Паркс, ни комитет больше не говорили о Стандере - ни обвинений, ни инсинуаций. Но телефон Стендера перестал звонить. До показаний Паркса Стендер за предыдущие 100 дней работал в десяти телешоу. Потом ничего.[44]

Когда самого Стандера вызвали в HUAC, он начал с того, что заявил о своей полной поддержке в борьбе с «подрывной» деятельностью:

Я знаю группу фанатиков, которые отчаянно пытаются подорвать Конституцию Соединенных Штатов, лишая художников и других людей Жизни, Свободы и Стремления к счастью без надлежащей правовой процедуры ... Я могу назвать имена и привести примеры и Я одна из первых жертв этого ... [Это] группа бывших фашистов, первопроходцев Америки и антисемитов, людей, ненавидящих всех, включая негров, меньшинства и, скорее всего, самих себя ... [ Эти люди вовлечены в заговор вне всех юридических процессов, чтобы подорвать самые фундаментальные американские концепции, на которых существует вся наша система демократии.[45]

Стендер явно говорил о самом комитете.[46]

Охота на подрывников распространилась на все отрасли индустрии развлечений. В области анимации пострадали, в частности, две студии: United Productions of America (УПА) была очищена от значительной части своих сотрудников, а базирующаяся в Нью-Йорке Tempo была полностью разгромлена.[47] Расследования HUAC фактически уничтожили семьи. Сценарист Ричард Коллинз, после непродолжительного пребывания в черном списке, стал дружелюбным свидетелем и бросил свою жену, актрису Дороти Комингор, который отказался назвать имена. Разводясь с Комингором, Коллинз забрала и маленького сына пары. История семьи позже была инсценирована в фильме. Виновен по подозрению (1991), в котором персонаж, основанный на Комингоре, «скорее совершает самоубийство, чем терпит длительный душевный крах».[48] В реальной жизни Комингор скончался от алкоголизма и умер от болезни легких в возрасте пятидесяти восьми лет. В описании историков Пол Буле и Дэвид Вагнер, «преждевременные инсульты и сердечные приступы были довольно обычным явлением [среди внесенных в черный список], наряду с пьянством как формой самоубийства в рассрочку».[49]

Тем не менее, доказательства того, что коммунисты действительно использовали голливудские фильмы в качестве средства подрывной деятельности, по-прежнему трудно найти. Шульберг сообщил, что рукопись его романа Что заставляет Сэмми бежать? (позже и сценарий) подвергся идеологической критике со стороны писателя Голливудской десятки. Джон Ховард Лоусон, чьи комментарии он запросил. Значение таких взаимодействий было под вопросом. Как историк Джеральд Хорн описывает, многие голливудские сценаристы присоединились или присоединились к местному отделению коммунистической партии, потому что оно «предлагало коллектив профессии, которая была запуталась в ужасной изоляции за пишущей машинкой. В их« Клинике писателей »была« неформальная «доска» уважаемых сценаристов. '- включая Лоусона и Ринг Ларднер младший - 'кто читал и комментировал любой присланный им сценарий. Хотя их критика могла быть обильной, язвительной и (иногда) политически догматичной, автор был полностью волен принять ее или отвергнуть, как ему или ей было угодно, без малейших «последствий» или санкций ».[50] Большая часть экранных свидетельств влияния коммунистов, обнаруженных HUAC, в лучшем случае была слабой. Один из свидетелей вспомнил, как Стандер во время выступления в фильме насвистывал левым "Интернационал «поскольку его персонаж ждал лифта». Другой отметил, что сценарист Лестер Коул вставил строки из известного профиЛоялист выступление La Pasionaria о том, что «лучше умереть на ногах, чем жить на коленях» - воодушевляющая речь футбольного тренера ».[46]

Другие не согласны с тем, как коммунисты повлияли на киноиндустрию. Автор Кеннет Биллингсли пишет в Причина журнал, сказал, что Трамбо написал в Ежедневный рабочий о фильмах, которые, по его словам, не позволили снять коммунистическое влияние в Голливуде: среди них были предложены адаптации Артур Кестлер анти-тоталитарный работает Тьма в полдень и Йогин и комиссар, в котором описывался подъем коммунизма в России.[51] Авторы Рональд и Аллис Радош, пишут в Красная звезда над Голливудом: длительный роман киноколонии с левыми, сказал, что Трамбо хвастался тем, как он и другие члены партии остановили производство антикоммунистических фильмов.[52]

Рост (1952–1956)

В 1952 г. Гильдия сценаристов - который был основан двумя десятилетиями ранее тремя будущими членами «Голливудской десятки» - разрешил киностудиям «убирать с экрана» имена тех, кто не смог очиститься перед Конгрессом. Писатель Далтон Трамбо например, один из голливудских десяти, все еще находящийся в черном списке, получил кредит экрана в 1950 году за написание, несколькими годами ранее, истории, по которой был написан сценарий Columbia Pictures ' Экстренная свадьба основывался. Этого не было до 1960-х годов. Имя Альберт Мальц, написавшего оригинальный сценарий для Халат в середине 1940-х, когда фильм вышел в 1953 году, его нигде не было.[53]

Как описывает Уильям О'Нил, давление продолжалось даже на тех, кто якобы «очистился»:

27 декабря 1952 года Американский легион объявил, что не одобряет новый фильм, Мулен Руж, в главных ролях Хосе Феррер, которые раньше были не более прогрессивными, чем сотни других актеров, и уже были опровергнуты HUAC. Сама картина была основана на жизни Тулуз-Лотрек и был совершенно аполитичным. Так или иначе, девять членов Легиона пикетировали его, что вызвало споры. К этому времени люди не рисковали. Феррер немедленно телеграфировал национальному командиру Легиона, что он будет рад присоединиться к ветеранам в их «борьбе против коммунизма».[54]

Благодаря усилиям группы многие другие оказались в черном списке: в 1954 году "сценарист Луи Поллок, человек без каких-либо известных политических взглядов или ассоциаций, внезапно потерял свою карьеру, потому что Американский легион спутал его с Луи Поллаком". швейцар из Калифорнии, который отказался сотрудничать с HUAC ».[55] Орсон Бин напомнил, что его ненадолго поместили в черный список после знакомства с членом партии, несмотря на то, что его собственная политика была консервативной.[56]

В тот же период ряд влиятельных обозревателей газет, освещавших индустрию развлечений, в том числе Уолтер Винчелл, Хедда Хоппер, Виктор Ризель, Джек О'Брайан, и Георгий Сокольский, регулярно предлагали имена с предложением внести их в черный список.[57] Актер Джон Айрленд получил внесудебное соглашение о прекращении иска 1954 г. против Янг и Рубикам рекламное агентство, которое заказало ему отказ от главной роли в спонсируемом им телесериале. Разнообразие описал это как «первое признание индустрии того, что в течение некоторого времени было секретом полишинеля, - что угроза быть названным политическим нонконформистом или, что еще хуже, была использована против деятелей шоу-бизнеса, и что действует система проверки. определение доступности этих [актеров] для ролей ".[58]

Первый голливудский фильм, который открыто взял на себя Маккартизм, Штормовой центр был выпущен в 1956 году. Бетт Дэвис "играет библиотекаря из маленького городка, который принципиально отказывается удалить книгу под названием Коммунистическая мечта с полок, когда местный совет сочтет это подрывным ".[59]

Черный список Голливуда уже давно идет рука об руку с преследованием красных. Дж. Эдгар Гувер ФБР. Противники HUAC, такие как юрист Бартли Крам, которые защищали некоторых из голливудской десятки перед комитетом в 1947 году, были названы сторонниками коммунистов или подрывниками и сами стали объектом расследования. На протяжении 1950-х годов ФБР прослушивало телефоны Крама, вскрывало его почту и держало его под постоянным наблюдением. В результате он потерял большинство своих клиентов и, не в силах справиться со стрессом от непрекращающихся преследований, покончил жизнь самоубийством в 1959 году.[60] Запугивание и разделение левых теперь рассматривается как центральная цель слушаний HUAC. Сбор средств для некогда популярных гуманитарных усилий стал трудным, и, несмотря на симпатии многих представителей индустрии, в Голливуде не было открытой поддержки таких причин, как Движение за гражданские права и противодействие испытания ядерного оружия.[61]

Борьба, сопровождающая черный список, метафорически разыгрывалась на большом экране по-разному. По словам историка кино Джеймса Чепмена, "Карл Форман, который отказался давать показания перед комитетом, написал западный Полдень (1952), в котором городской маршал (играемый, по иронии судьбы, дружественным свидетелем Гэри Купер ) оказывается покинутым добропорядочными гражданами Хэдливилля (читай: Голливуда), когда возвращается банда преступников, терроризировавших город несколькими годами ранее (читай: HUAC) ".[62] Адвокат Купера очистил Хэдливилль, но Форман был вынужден уехать в Европу в поисках работы. Между тем, Казань и Шульберг работали над фильмом, который, как многие считают, оправдывает их решение назвать имена. На набережной (1954) стал одним из самых заслуженных фильмов в истории Голливуда, выиграв восемь Оскар, включая «Оскар» за лучший фильм, казанскую режиссуру и сценарий Шульберга. В фильме представлены Ли Дж. Кобб, один из самых известных актеров. Руководство по фильму Time Out утверждает, что фильм "подорван" его "неловкими специальными мольбами от имени информаторов".[63]

После выхода из тюрьмы, Герберт Биберман режиссера голливудской десятки Соль земли (также 1954), работая независимо в Нью-Мексико с другими профессионалами Голливуда, занесенными в черный список - продюсер Пол Джаррико, писатель Майкл Уилсон, и актеры Розаура Ревуэльтас и Уилл Гир. Фильм о забастовке американских горняков мексиканского происхождения был объявлен коммунистической пропагандой, когда он был завершен в 1953 году. Дистрибьюторы бойкотировали его, газеты и радиостанции отклоняли его рекламу, а профсоюз киномехаников отказался его показывать. По всей стране в 1954 году его выставляли только около десятка театров.[64]

Нарушение черного списка (1957-настоящее время)

Жюль Дассен был одним из первых, кто попал в черный список. Хотя он был назван Эдвард Дмитрик и Фрэнк Таттл весной 1951 г.,[65] он поставил в декабре 1952 года Бродвейский спектакль Компания двоих с Бетт Дэвис. В июне 1956 года его французский фильм Рифифи открылся в Театре изящных искусств[66] и пробыл 20 недель.

Ключевой фигурой в прекращении черного списка был Джон Генри Фолк. Ведущий дневного комедийного радиошоу, Фолк был левым активистом в своем профсоюзе Американская федерация художников телевидения и радио. Его внимательно изучили AWARE, Inc., одна из частных фирм, которая проверяла людей на наличие признаков симпатий и «нелояльности» к коммунистам. Признанный группой как непригодный, он был уволен радиостанцией CBS. Почти единственный среди многих жертв занесения в черный список, Фолк решил подать в суд на AWARE в 1957 году.[67] Хотя дело тянулось в судах в течение многих лет, сам иск был важным символом сопротивления черному списку.[нужна цитата ]

Первые трещины в черном списке индустрии развлечений были очевидны по телевидению, особенно на CBS. В 1957 году актер внесен в черный список Норман Ллойд был нанят Альфред Хичкок в качестве ассоциированного продюсера его серии антологий Альфред Хичкок представляет, затем вступает в свой третий сезон в сети.[68] 30 ноября 1958 года в прямом эфире телеканала CBS Замечательный город, основанный на рассказах тогдашних коммунистов Рут МакКенни, появился с должным авторским правом занесенного в черный список Эдварда Ходорова вместе со своим литературным партнером Джозефом Филдсом.[69] В следующем году актриса Бетти Хаттон настаивал на том, что композитор из черного списка Джерри Филдинг быть нанятым музыкальным руководителем для ее нового сериала, также на CBS.[70] Вскоре последовал первый прорыв в черный список Голливуда. 20 января 1960 г. Отто Премингер публично объявил, что Далтон Трамбо, один из самых известных членов Голливудской десятки, был сценаристом его будущего фильма Исход. Шесть с половиной месяцев спустя с Исход еще предстоит дебют, Нью-Йорк Таймс объявил, что Универсальные картинки отдает должное Трамбо за его роль сценариста Спартак, решение, которое теперь признано главным образом принято звездой / продюсером Кирк Дуглас.[71] 6 октября Спартак Премьера - первый фильм с именем Трамбо с тех пор, как он получил Экстренная свадьба в 1950 году. С 1947 года он написал или соавтор приблизительно семнадцати фильмов без авторства. Исход последовал в декабре, также нося имя Трамбо. Черный список явно подходил к концу, но его последствия продолжают сказываться даже до настоящего времени.[72]

Джон Генри Фолк выиграл свой иск в 1962 году. Этим решением суда частные «черные списки» и те, кто их использовал, были уведомлены о том, что они юридически ответственный за нанесенный ими профессиональный и финансовый ущерб. Это помогло положить конец таким публикациям, как Контр-атака.[73] Like Adrian Scott and Lillian Hellman, however, a number of those on the blacklist remained there for an extended period – Lionel Stander, for instance, could not find work in Hollywood until 1965.[74] Some of those who named names, like Kazan and Schulberg, argued for years after that they had made an ethically proper decision. Others, like actor Ли Дж. Кобб и директор Майкл Гордон, who gave friendly testimony to HUAC after suffering on the blacklist for a time, "concede[d] with remorse that their plan was to name their way back to work".[75] Others were haunted by the choice they had made. In 1963, actor Стерлинг Хейден declared,

I was a rat, a stoolie, and the names I named of those close friends were blacklisted and deprived of their livelihood.[76]

Scholars Paul Buhle and Dave Wagner state that Hayden "was widely believed to have drunk himself into a near-suicidal depression decades before his 1986 death".[76]

Into the 21st century, the Гильдия писателей pursued the correction of screen credits from movies of the 1950s and early 1960s to properly reflect the work of blacklisted writers such as Carl Foreman and Хьюго Батлер.[77] On December 19, 2011, the guild, acting on a request for an investigation made by his dying son Кристофер Трамбо, announced that Dalton Trumbo would get full credit for his work on the screenplay for the romantic comedy Римские каникулы (1953), almost sixty years after the fact.[78]

The Hollywood Ten and other 1947 blacklistees

The Hollywood Ten

The following ten individuals were cited for contempt of Congress and blacklisted after refusing to answer questions about their alleged involvement with the Communist Party:[79]

In late September 1947, HUAC subpoenaed 79 individuals on a claim that they were subversive and the supposition that they injected Communist propaganda into their films. Although never substantiating this claim, the investigators charged them with contempt of Congress when they refused to answer the questions about their membership in the Screen Writers Guild and Communist Party. The Committee demanded they admit their political beliefs and name names of other Communists. Nineteen of those refused to co-operate, and due to illnesses, scheduling conflicts, and exhaustion from the chaotic hearings, only 10 appeared before the Committee. These men became known as the Hollywood Ten.[80]

Belonging to the Communist Party did not constitute a crime, and the Committee's right to investigate these men was questionable in the first place. These men relied on the First Amendment's right to privacy, freedom of speech, and freedom of thought, but the Committee charged them with contempt of Congress for refusing to answer questions. Later defendants – except Пит Сигер – tried different strategies.[81]

Acknowledging the potential for punishment, the Ten still took bold stands, resisting the authority of HUAC. They yelled at the Chairman and treated the Committee with open indignation, emanating negativity and discouraging outside public favor and help. Upon receiving their contempt citations, they believed the Supreme Court would overturn the rulings, which did not turn out to be the case, and as a result, they were convicted of contempt and fined $1,000 each (or, over $10,700 USD in 2016 dollars, when adjusted for inflation), and sentenced to six-months to one-year prison terms.[82][циркулярная ссылка ]

HUAC did not treat the Ten with respect either, refusing to allow most of them to speak for more than just a few words at a time. Meanwhile, witnesses who had arranged to co-operate with the Committee (such as the anti-Communist screenwriter Айн Рэнд ) were allowed to speak at length.[83]

Martin Redish suggests that at this time, the First Amendment's right of free expression in these cases was used to protect the powers of the government accuser(s), instead of the rights of the citizen-victims.[84] After witnessing the well-publicized ineffectiveness of the Ten's defense strategy, later defendants chose to plead the Fifth Amendment (against self-incrimination), instead.

Public support for the Hollywood Ten wavered, as everyday citizen-observers were never really sure what to make of them. Some of these men later wrote about their experiences as part of the Ten. John Howard Lawson, the Ten's unofficial leader, wrote a book attacking Hollywood for appeasing HUAC. While mostly criticizing the studios for their weakness, Lawson also defends himself/the Ten and criticizes Edward Dmytryk for being the only one to recant and eventually co-operate with HUAC.[85]

In his 1981 autobiography, Hollywood Red, screenwriter Lester Cole stated that all of the Hollywood Ten had been Communist Party USA members at some point.[86] Other members of the Hollywood Ten, such as Далтон Трамбо[87] и Эдвард Дмитрик,[88] publicly admitted to being Communists while testifying before the Committee.

When Dmytryk wrote his memoir about this period, he denounced the Ten, and defended his decision to work with HUAC. He claimed to have left the Communist Party before having been subpoenaed, defining himself as the "odd man out". He condemns the Ten's legal tactic of defiance, and regrets staying with the group for as long as he did.[89]

Другие

People first blacklisted between January 1948 and June 1950

(an asterisk after the entry indicates the person was also listed in Красные каналы)

В Красные каналы список

(see, e. g., Schrecker [2002], p. 244; Barnouw [1990], pp. 122–124)

Others first blacklisted after June 1950

Смотрите также

Рекомендации

Информационные заметки

  1. ^ The following transcript of an excerpt from the interrogation of screenwriter Джон Ховард Лоусон by HUAC chairman Дж. Парнелл Томас gives an example of the tenor of some of the exchanges:

    Thomas: Are you a member of the Communist Party or have you ever been a member of the Communist Party?
    Lawson: It's unfortunate and tragic that I have to teach this committee the basic principles of Americanism.
    Thomas: That's not the question. That's not the question. The question is – have you ever been a member of the Communist Party?
    Lawson: I am framing my answer in the only way in which any American citizen can frame his answer to ...
    Thomas: Then you deny it?
    Lawson: ... a question that invades his ... absolutely invades his privacy.
    Thomas: Then you deny ... You refuse to answer that question, is that correct?
    Lawson: I have told you that I will offer my beliefs, my affiliations and everything else to the American public and they will know where I stand as they do from what I have written.
    Thomas: Stand away from the stand ...
    Lawson: I have written for Americanism for many years ...
    Thomas: Stand away from the stand ...
    Lawson: And I shall continue to fight for the Bill of Rights, which you are trying to destroy.
    Thomas: Officer, take this man away from the stand.[231]

  2. ^ At least a couple of recent histories incorrectly give December 3 as the date of the Waldorf Statement: Ross (2002), p. 217; Stone (2004), p. 365. Among the many 1947 sources that establish the correct date, there is the Нью-Йорк Таймс article "Movies to Oust Ten Cited For Contempt of Congress; Major Companies Also Vote to Refuse Jobs to Communists – 'Hysteria, Surrender of Freedom' Charged by Defense Counsel; Movies Will Oust Ten Men Cited for Contempt of Congress After Voting to Refuse Employment to Communists", which appeared on the front page of the newspaper November 26.
  3. ^ Blankfort gave co-operative, if uninformative, testimony to HUAC and was not blacklisted.[232]
  4. ^ Madeline Lee – who was married to actor Jack Gilford, also listed by Красные каналы – was frequently confused with another actress of the era named Мадалин Ли.[233]
  5. ^ Four months after refusing to co-operate with HUAC, Dagget appeared again before the committee and named names.[234]
  6. ^ In 1951, Dare appeared before HUAC, lied about having never been a Communist, and continued to work in the entertainment industry. He was blacklisted two years later for his involvement in Знакомьтесь с людьми, a 1939 theatrical production. Soon afterward, he recanted his earlier testimony and named names.[235]

Цитаты

  1. ^ Gordon, Bernard (1999). Hollywood Exile, or How I Learned to Love the Blacklist. Остин, Техас: Техасский университет Press. стр. ix. ISBN  0292728271.
  2. ^ а б Pollard, Tom (2015). Sex and Violence: The Hollywood Censorship Wars. Оксон: Рутледж. п. 95. ISBN  9781594516351.
  3. ^ Чепмен, Роджер (2010). Culture Wars: An Encyclopedia of Issues, Viewpoints, and Voices. Армонк, штат Нью-Йорк: М.Э. Шарп. стр.258. ISBN  9780765622501.
  4. ^ Victor Navasky, Присвоение имен, New York: Viking, 2003
  5. ^ Kirk Douglas, "My Spartacus Broke All the Rules", Дейли Телеграф
  6. ^ Murphy (2003), p. 16.
  7. ^ Ceplair and Englund (2003), pp. 156–157.
  8. ^ а б Ceplair and Englund (2003), pp. 157–158.
  9. ^ Johnpoll (1994), p. XV.
  10. ^ Horne (2006), p. 174.
  11. ^ Murphy (2003), p. 17.
  12. ^ Cohen (2004), pp. 169–170.
  13. ^ Вилкерсон, Уильям (1946-07-29). «Голосование за Джо Сталина». Голливудский репортер. п. 1.
  14. ^ а б Баум, Гэри; Miller, Daniel (November 19, 2012). «Черный список: роль адресов THR через 65 лет». Голливудский репортер. Получено 20 ноября 2012.
  15. ^ Баум, Гэри; Miller, Daniel (November 19, 2012). "The Hollywood Reporter, After 65 Years, Addresses Role in Blacklist". Голливудский репортер.
  16. ^ Wilerson III, W. R. (November 19, 2012). "Blacklist: Billy Wilkerson's Son Apologizes for Publication's Dark Past". Голливудский репортер. Получено 20 ноября, 2012.
  17. ^ См. E. g., Schwartz, Richard A. (1999). "How the Film and Television Blacklists Worked". Международный университет Флориды. Получено 2010-03-03.
  18. ^ Cohen (2004), p. 167.
  19. ^ "testimony of Ronald Reagan and Walt Disney" http://historymatters.gmu.edu/d/6458/
  20. ^ Scott and Rutkoff (1999), p. 338.
  21. ^ Ceplair and Englund (2003), pp. 275–279.
  22. ^ Kenneth Billingsley, Hollywood Party: How Communism Seduced the American Film Industry in the 1930s and 1940s (Roseville, CA, 2000. ISBN  0-7615-1376-0С. 191–195.
  23. ^ Sean Griffin (ed). What Dreams Were Made Of: Movie Stars of the 1940s. Rutgers University Press, 2011, p. 92.
  24. ^ Ronald and Allis Radosh. Red Star over Hollywood: The Film Colony's Long Romance with the Left. San Francisco: Encounter Books, pp. 161–162.
  25. ^ Ceplair and Englund (2003), pp. 281–282.
  26. ^ а б Dick (1989), p. 7.
  27. ^ Schuetze-Coburn, Marje (February 1998). "Bertolt Brecht's Appearance Before the HUAC". USC-Feuchtwanger Memorial Library. Архивировано из оригинал в 2009-07-19. Получено 2010-03-03.
  28. ^ Дело, Сью-Эллен; Reinelt, Janelle G. (editors) (1991). The Performance of Power: Theatrical Discourse and Politics. Университет Айовы Пресс. п. 153. ISBN  9781587290343.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  29. ^ Дмитрик, Эдвард (1996). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки. Издательство Южного Иллинойского университета. п. 59. ISBN  9780809319992. In the early days of the Martin Dies Committee [...] the question had simply been, Are you a member of the Communist Party of the United States? As a countermeasure, the Party adopted a rule that automatically cancelled a Communist's membership the moment the question was asked. He could then answer 'No' without perjuring himself. The final wording [...] was adopted to circumvent the Party's tactic.
  30. ^ Ласки (1989), стр. 204.
  31. ^ Ceplair, Larry (2015). Dalton Trumbo, Blacklisted Hollywood Radical. Университетское издательство Кентукки. п. 228. ISBN  9780813146829. Получено 15 декабря, 2015.
  32. ^ Gevinson (1997), p. 234.
  33. ^ Stone (2004), p. 365.
  34. ^ Bogart (1948).
  35. ^ Jablonski (1998), p. 350.
  36. ^ Newman (1989), 140.
  37. ^ Красные каналы (1950), pp. 6, 214.
  38. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 7.
  39. ^ Brown, pp. 89–90
  40. ^ Parish (2004), p. 92.
  41. ^ Ceplair and Englund (2003), p. 387.
  42. ^ Susman, Gary (August 19, 2004). "До свидания". EntertainmentWeekly.com. Получено 2009-02-27. "Composer Elmer Bernstein Dead at 82". Today.com (Associated Press). 19 августа 2004 г.. Получено 2009-02-27.
  43. ^ Wakeman (1987), pp. 190, 192.
  44. ^ Doherty (2003), p. 31.
  45. ^ Quoted in Belton (1994), pp. 202–203.
  46. ^ а б Belton (1994), p. 203.
  47. ^ Cohen (2004), pp. 173–179.
  48. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 21.
  49. ^ а б c d Buhle and Wagner (2003a), p. 250.
  50. ^ Horne (2006), p. 134.
  51. ^ Kenneth Billingsley, "Hollywood's Missing Movies: Why American films have ignored life under communism", Reason Magazine, June 2000
  52. ^ Ronald and Allis Radosh, Red Star over Hollywood: The Film Colony's Long Romance with the Left. San Francisco: Encounter Books (2005). ISBN  978-1893554962.
  53. ^ Dick (1989), p. 94.
  54. ^ O'Neill (1990), p. 239.
  55. ^ а б c Ceplair and Englund (2003), p. 388.
  56. ^ "Beloved actor-comedian Orson Bean, 91, hit and killed by car on Venice Blvd". Санта-Моника Daily Press. Ассошиэйтед Пресс. 2020-02-08. Получено 2020-02-10.
  57. ^ Cohen (2004), p. 176.
  58. ^ а б Doherty (2003), p. 236.
  59. ^ Charity (2005), p. 1266.
  60. ^ Bosworth (1997), passim.
  61. ^ Cohen (2004), pp. 187–188; Ceplair and Englund (2003), p. 345.
  62. ^ Chapman (2003), p. 124.
  63. ^ Andrew (2005), p. 981.
  64. ^ Christensen and Haas (2005), pp. 116–117 ("screened in only eleven theaters"); Weigand (2002), p. 133 ("arranged showings of the film in only fourteen theaters").
  65. ^ Film Maker rues 10 years as a red, By C.P.Trussell, NY Times, 25.5.1951
  66. ^ Bosley Crowther, Hot Stuff, NY Times 10.6.1956
  67. ^ Faulk (1963), passim.
  68. ^ Anderson (2007); Lumenick (2007b).
  69. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 30.
  70. ^ а б Burlingame (2000), p. 74.
  71. ^ Smith (1999), p. 206.
  72. ^ "... the anti-communist frenzy of the 1950s ... crippled artistic and intellectual life in the US for decades. The film industry still suffers from the purge of left-wing and critical spirits." wsws.org
  73. ^ Fried (1997), p. 197.
  74. ^ Belton (1994), p. 202.
  75. ^ Navasky (1980), p. 280.
  76. ^ а б Buhle and Wagner (2003a), p. 251.
  77. ^ Weinraub (2000); "Corrected Blacklist Credits". Гильдия писателей Америки, Запад. 17 июля 2000 г. Архивировано с оригинал 16 июня 2008 г.. Получено 2010-03-03.
  78. ^ Verrier (2011); Devall, Cheryl & Osburn, Paige (December 19, 2011). "Blacklisted Writer Gets credit Restored after 60 years for Oscar-Winning Film". 89,3 KPCC. Получено 2011-12-20.
  79. ^ "Голливудская десятка". Британская энциклопедия. Получено 9 декабря 2012.
  80. ^ Сеплер, Ларри (2011). Anti-Communism in Twentieth Century America: A Critical History. Санта-Барбара, Калифорния: Praeger. п. 77.
  81. ^ Kahn, Gordon (1948). Hollywood on Trial: The Story of the 10 Who Were Indicted. Нью-Йорк: Бони и Гаер. стр.69–71.
  82. ^ Hollywood blacklist#ref Anone
  83. ^ "Ayn Rand's HUAC Testimony". www.noblesoul.com. Архивировано из оригинал на 2012-11-29. Получено 2015-06-05.
  84. ^ Redish, Martin (2005). The Logic of Persecution: Free Expression and the McCarthy Era. Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. п. 132.
  85. ^ Lawson, John Howard (1953). Film in the Battle of Ideas. New York: Masses & Mainstream. п.12.
  86. ^ Коул, Лестер (1981). Hollywood Red: The Autobiography of Lester Cole. Palo Alto, CA: Ramparts Press. ISBN  978-0878670857.
  87. ^ "Hollywood Still Loves Very Red Dalton Trumbo – Human Events".
  88. ^ "Hollywood Ten – American history".
  89. ^ Dmytryk, Edward (1953). Odd Man Out: Мемуары голливудской десятки. Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета. С. 19–21.
  90. ^ Herman (1997), p. 356; Dick (1989), p. 7.
  91. ^ Gordon (1999), p. 16.
  92. ^ Ceplair and Englund (2003), p. 403; Goldstein (1999).
  93. ^ Вестфаль, Кайл (25 марта 2013 г.) "Ирвинг Лернер: карьера в контексте" Чикагское кинематографическое общество
  94. ^ Ceplair and Englund (2003), p. 401.
  95. ^ Everitt (2007), p. 53.
  96. ^ Navasky (1980), p. 88.
  97. ^ а б Ward and Butler (2008), pp. 178–179.
  98. ^ Newman (1989), p. 140.
  99. ^ Horne (2006), pp. 204–205, 224; Goudsouzian (2004), p. 88.
  100. ^ Gill (2000), pp. 50–52.
  101. ^ Nelson and Hendricks (1990), p. 53.
  102. ^ Cogley (1956), pp. 25–28.
  103. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 188.
  104. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 28.
  105. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 253.
  106. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 159.
  107. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 146.
  108. ^ Faulk (1963), p. 7.
  109. ^ McGill (2005), pp. 249–250; Ward (1998), p. 323; Cogley (1956), pp. 8–9.
  110. ^ Katz (1994), p. 106.
  111. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 50.
  112. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 123.
  113. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 42.
  114. ^ Denning (1998), p. 374; Buhle and Wagner (2003a), p. 108.
  115. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 31.
  116. ^ а б c d Buhle and Wagner (2003b), p. 49.
  117. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 83.
  118. ^ Schwartz, J. (1999); Buhle and Wagner (2003a), p. 50.
  119. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 2.
  120. ^ Barzman (2004), p. 449.
  121. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 22.
  122. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 128.
  123. ^ а б c Buhle and Wagner (2003b), p. 6.
  124. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 17.
  125. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 22.
  126. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 129.
  127. ^ Katz (1994), p. 241.
  128. ^ Navasky (1980), p. 283.
  129. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 73.
  130. ^ Faulk (1963), pp. 7–8.
  131. ^ Denning (1998), p. 374; Buhle and Wagner (2003b), p. 20.
  132. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 77.
  133. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 151.
  134. ^ Sullivan (2010), p. 64.
  135. ^ Раз (2008).
  136. ^ Lumenick 2007a.
  137. ^ а б Cohen (2004), p. 178.
  138. ^ Boyer (1996); Cogley (1956), p. 124.
  139. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 105.
  140. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2013-04-14. Получено 2013-02-15.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  141. ^ "Extravagant Crowd – Ruby Dee". brbl-archive.library.yale.edu.
  142. ^ Ramón (1997), p. 44.
  143. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 5.
  144. ^ а б c Buhle and Wagner (2003a), p. 83.
  145. ^ Cohen (2004), pp. 178–181.
  146. ^ а б Navasky (1980), p. 282.
  147. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 7.
  148. ^ Barzman (2004), p. 89.
  149. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 137.
  150. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 14.
  151. ^ Johnson, Allan (February 27, 1996). "Climate Of Fear: 'Blacklist' Chronicles Careers, Lives Trashed During Witch Hunts For Communists". Чикаго Трибьюн. Получено 2012-12-09.
  152. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 48.
  153. ^ Faulk (1963), pp. 6–7.
  154. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. xi.
  155. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 251.
  156. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 105.
  157. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 139.
  158. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 16.
  159. ^ Dick (1982), p. 80.
  160. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 96.
  161. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 31.
  162. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 13.
  163. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 95.
  164. ^ а б c Buhle and Wagner (2003b), p. 37.
  165. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 164.
  166. ^ а б Cohen (2004), pp. 172–176.
  167. ^ а б c Buhle and Wagner (2003b), p. 15.
  168. ^ Cohen (2004), pp. 178, 181–183.
  169. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 18.
  170. ^ а б Buhle and Wagner (2003a), p. 86.
  171. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. viii.
  172. ^ а б Buhle and Wagner (2003a), p. 80.
  173. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 134.
  174. ^ Graulich and Tatum (2003), p. 115.
  175. ^ Zecker (2007), p. 106.
  176. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 194.
  177. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 106.
  178. ^ Herman (1997), p. 356.
  179. ^ Korvin (1997).
  180. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 39.
  181. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 24.
  182. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 150.
  183. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 53.
  184. ^ Sainer, Arthur (9 January 1998). Zero Dances: биография Zero Mostel. Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN  9780879100964 - через Google Книги.
  185. ^ а б c Schwartz (1999).
  186. ^ а б Buhle and Wagner (2003a), p. 130.
  187. ^ Denning (1998), p. 374; Lumenick (2007b).
  188. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 110.
  189. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 20.
  190. ^ Cohen (2004), pp. 172–178.
  191. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 142.
  192. ^ Cohen (2004), pp. 178–179, 186.
  193. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 8.
  194. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 110.
  195. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 78.
  196. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 26.
  197. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 157.
  198. ^ Navasky (1980), pp. 371–373.
  199. ^ а б c Buhle and Wagner (2003a), p. 45.
  200. ^ Сеплер, Ларри; Инглунд, Стивен (1983). The Inquisition in Hollywood: Politics in the Film Community 1930–1960. Калифорнийский университет Press. п.218. ceplair george pepper.
  201. ^ "Jeanette M. Gillerman Pepper Bello's Obituary on New York Times". Нью-Йорк Таймс.
  202. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 10.
  203. ^ а б Buhle and Wagner (2003b), p. 11.
  204. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 247.
  205. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 163.
  206. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 253.
  207. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 1.
  208. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 18.
  209. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 88.
  210. ^ а б Lerner (2003), pp. 337–338.
  211. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 142.
  212. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 55.
  213. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 208.
  214. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 101.
  215. ^ Perebinossoff, Gross, and Gross (2005), p. 9; Kisseloff (1995), p. 416.
  216. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 218.
  217. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 63.
  218. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 36.
  219. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 91.
  220. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 175.
  221. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 47.
  222. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 141.
  223. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 90.
  224. ^ Navasky (1980), pp. 93–94.
  225. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 9.
  226. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 209.
  227. ^ Buhle and Wagner (2003b), p. 66.
  228. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 111.
  229. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. vii.
  230. ^ Buhle and Wagner (2003a), p. 248.
  231. ^ "HUAC Hollywood Investigation Testimony, October 1947: Unfriendly Witnesses – Howard Lawson (Screenwriter)". Authentic History Center. 29 октября 1947 г.. Получено 2010-10-14.
  232. ^ Navasky (1980), pp. 101–102.
  233. ^ Cook (1971), p. 13.
  234. ^ Cohen (2004), p. 179.
  235. ^ Boyer (1996); Navasky (1980), p. 74; Cogley (1956), p. 124.

Библиография

  • Anderson, John (2007). "Old Hollywood", Village Voice, November 20 (available онлайн ).
  • Andrew, Geoff (2005). "На набережной", в Руководство по фильму Time Out, 14th ed., ed. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN  1-904978-48-7
  • Барноу, Эрик (1990 [1975]). Tube of Plenty: эволюция американского телевидения. Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-506483-6
  • Барзман, Норма (2004). Красный и черный список: интимные воспоминания голливудского эмигранта. Нью-Йорк: Уста Грома / Книги Нации. ISBN  1-56025-617-6
  • Белтон, Джон (1994). Американское кино / американская культура [отрывок] у Росс (2002), стр. 193–212.
  • Биллингсли, Кеннет Ллойд (2000). Голливудская вечеринка. Розвилл, Калифорния: Prima Publishing. ISBN  0-7615-1376-0.
  • Богарт, Хамфри (1948). "Я не коммунист", Фотоспектакль, Март (доступно онлайн ).
  • Босуорт, Патрисия (1997). Все, чего желает твое маленькое сердце: история американской семьи. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. ISBN  0-684-80809-9
  • Бойер, Эдвард Дж. (1996). "Дэнни Дэр, 91 год; хореограф, танцор из черного списка", Лос-Анджелес Таймс, 30 ноября (доступно онлайн ).
  • Браун, Джаред (1989) Зеро Мостел: Биография, Нью-Йорк: Афений. ISBN  978-0-689-11955-2.
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003a). Hide in Plain Sight: Голливудские черные списки в кино и на телевидении, 1950–2002 гг.. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  1-4039-6144-1
  • Буле, Пол и Дэвид Вагнер (2003b). Черный список: Путеводитель по голливудскому черному списку для киноманов. Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN  1-4039-6145-X
  • Бурлингейм, Джон (2000). Звук и изображение: 60 лет саундтреков к кинофильмам. Нью-Йорк: Billboard / Watson-Guptill. ISBN  0-8230-8427-2
  • Сеплер, Ларри и Стивен Инглунд (2003). Инквизиция в Голливуде: политика в кинематографическом сообществе, 1930–1960 гг.. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-07141-7
  • Чепмен, Джеймс (2003). Кинотеатры мира: кино и общество с 1895 года по настоящее время. Лондон: Реакция. ISBN  1-86189-162-8
  • Благотворительность, Том (2005). "Штормовой центр", в Руководство по фильму Time Out, 14-е изд., Изд. Джон Пим. Лондон: Тайм-аут. ISBN  1-904978-48-7
  • Кристенсен, Терри и Питер Дж. Хаас (2005). Проектирование политики: политические послания в американских фильмах. Армонк, штат Нью-Йорк, и Лондон: M.E. Sharpe. ISBN  0-7656-1444-8
  • Когли, Джон (1956). «Отчет о внесении в черный список». Собран в Черный список: оригинальная антология (1971), Мерл Миллер и Джон Когли. Нью-Йорк: Арно Пресс / Нью-Йорк Таймс. ISBN  0-405-03579-9
  • Коэн, Карл Ф. (2004 [1997]). Запрещенная анимация: мультфильмы с цензурой и аниматоры в черном списке в Америке. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  0-7864-0395-0
  • Кук, Фред Дж. (1971). Десятилетие кошмаров: жизнь и времена сенатора Джо Маккарти. Нью-Йорк: Random House. ISBN  0-394-46270-X
  • Деннинг, Майкл (1998). Культурный фронт: работа американской культуры в двадцатом веке. Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN  1-85984-170-8
  • Дик, Бернард Ф. (1982). Хеллман в Голливуде. Ист-Брансуик, штат Нью-Джерси, Лондон и Торонто: Associated University Press. ISBN  0-8386-3140-1
  • Дик, Бернард Ф. (1989). Радикальная невиновность: критическое исследование голливудской десятки. Лексингтон: Университетское издательство Кентукки. ISBN  0-8131-1660-0
  • Доэрти, Томас (2003). Холодная война, крутая среда: телевидение, маккартизм и американская культура. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-12952-1
  • Эверит, Дэвид (2007). Тень красной: коммунизм и черный список на радио и телевидении. Чикаго: Иван Р. Ди. ISBN  1-56663-575-6
  • Фолк, Джон Генри (1963). Страх перед испытанием. Остин: Техасский университет Press. ISBN  0-292-72442-X
  • Фрид, Альберт (1997). Маккартизм, Великая американская красная паника: документальная история. Нью-Йорк и Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-509701-7
  • Гевинсон, Алан (редактор) (1997). Каталог Американского института кино - В наших воротах: этническая принадлежность в американских художественных фильмах, 1911–1960 гг.. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-20964-8
  • Гилл, Гленда Элоиза (2000). Не сдаваться! Нет отступления!: Афроамериканские первопроходцы американского театра ХХ века. Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN  0-312-21757-9
  • Голдфилд, Майкл (2004). «Коммунистическая партия», в г. Бедность в Соединенных Штатах: энциклопедия истории, политики и политики, изд. Гвендолин Минк и Элис О'Коннор. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN  1-57607-608-3
  • Гольдштейн, Патрик (1999). «Многие отказываются хлопать, когда Казань получает Оскар», Лос-Анджелес Таймс, 22 марта (доступно онлайн ).
  • Гордон, Бернард (1999). Голливудский изгнанник, или Как я полюбил черный список. Остин: Техасский университет Press. ISBN  0-292-72827-1
  • Гудсузян, Арам (2004). Сидни Пуатье: мужчина, актер, икона. Чапел-Хилл и Лондон: Университет Северной Каролины Press. ISBN  0-8078-2843-2
  • Граулич, Мелоди и Стивен Татум (2003). Чтение Вирджинец на Новом Западе. Линкольн: Университет Небраски Press. ISBN  0-8032-7104-2
  • Герман, Ян (1997 [1995]). Талант к проблемам: жизнь самого известного режиссера Голливуда Уильяма Уайлера. Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN  0-306-80798-X
  • Хорн, Джеральд (2006). Последняя жертва черного списка: Джон Ховард Лоусон, декан Голливудской десятки. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-24860-0
  • Яблонски, Эдвард (1998 [1988]). Гершвин. Кембридж, Массачусетс: Да Капо. ISBN  0-306-80847-1
  • Джонполл, Бернард К. (1994). Документальная история Коммунистической партии США, т. 3. Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN  0-313-28506-3
  • Кац, Ефрем (1994). Киноэнциклопедия, 2-е изд. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN  0-06-273089-4
  • Кисселофф, Джефф (1995). Коробка: устная история телевидения, 1920–1961 гг.. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  0-670-86470-6
  • Корвин, Чарльз (1997). "Актеры тоже пострадали" [письмо в редакцию], Нью-Йорк Таймс, 4 мая (доступно онлайн ).
  • Ласки, Бетти (1989). RKO: Самый большой маленький мажор из всех. Санта-Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN  0-915677-41-5
  • Лернер, Герда (2003). Fireweed: политическая автобиография. Филадельфия: издательство Temple University Press. ISBN  1-56639-889-4
  • Люменик, Лу (2007a). "Отцовские шаги", New York Post, 22 февраля (доступно онлайн ).
  • Люменик, Лу (2007b). "Спроси старого профи", New York Post, 23 ноября (доступно онлайн ).
  • Макгилл, Лиза Д. (2005). Создание черных я: карибские американские рассказы и второе поколение. Нью-Йорк и Лондон: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN  0-8147-5691-3
  • Мерфи, Бренда (2003). Театр Конгресса: драматизация маккартизма на сцене, в кино и на телевидении. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-89166-3
  • Наваски, Виктор С. (1980). Присвоение имен. Нью-Йорк: Викинг. ISBN  0-670-50393-2
  • Нельсон, Кэри и Джефферсон Хендрикс (1990). Эдвин Рольф: биографический очерк и путеводитель по архиву Рольфе в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн. Урбана: Университет Иллинойса Press. ISBN  0-252-01794-3
  • Ньюман, Роберт П. (1989). Романс холодной войны Лилиан Хеллман и Джона Мелби. Чапел-Хилл и Лондон: Университет Северной Каролины Press. ISBN  0-8078-1815-1
  • О'Нил, Уильям Л. (1990 [1982]). Лучший мир: сталинизм и американская интеллигенция. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Сделка. ISBN  0-88738-631-8
  • Приход, Джеймс Роберт (2004). Голливудская книга скандалов: шокирующие, зачастую позорные поступки и дела более 100 кумиров американских кино и телевидения. Нью-Йорк и др .: McGraw-Hill. ISBN  0-07-142189-0
  • Перебинософф, Филипп, Брайан Гросс и Линн С. Гросс (2005). Программирование для телевидения, радио и Интернета: стратегия, развитие и оценка. Берлингтон, Массачусетс и Оксфорд: Focal Press / Elsiver. ISBN  0-240-80682-4
  • Рамон, Дэвид (1997). Долорес дель Рио. Мексика: Clío. ISBN  968-6932-35-6
  • Красные каналы: отчет о влиянии коммунистов на радио и телевидение (1950). Нью-Йорк: Контратака.
  • Росс, Стивен Дж. (Редактор) (2002). Фильмы и американское общество. Мальден, Массачусетс, и Оксфорд: Блэквелл. ISBN  0-631-21960-9
  • Шрекер, Эллен (2002). Эпоха маккартизма: краткая история с документами. Нью-Йорк: Пэлгрейв. ISBN  0-312-29425-5
  • Шварц, Джерри (1999). «Некоторые актеры возмущены честью Казани», Associated Press, 13 марта (доступно онлайн ).
  • Скотт, Уильям Берриман и Питер М. Руткофф (1999). Нью-Йорк Модерн: Искусство и город. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-5998-0
  • Смит, Джефф (1999). «« Хорошее бизнес-предложение »: Далтон Трамбо, Спартак, и конец черного списка »в Контроль Голливуда: цензура / регулирование в студийную эпоху, изд. Мэтью Бернштейн. Нью-Брансуик, Нью-Джерси: Издательство Университета Рутгерса. ISBN  0-8135-2707-4
  • Стоун, Джеффри Р. (2004). Опасные времена: свобода слова в военное время от Закона о подстрекательстве 1798 года до войны с терроризмом. Нью-Йорк: У. В. Нортон. ISBN  0-393-05880-8
  • Салливан, Джеймс (2010). Семь грязных слов: жизнь и преступления Джорджа Карлина. Кембридж, Массачусетс: Da Capo Press. ISBN  978-0-306-81829-5
  • Трамбо, Далтон (1970). Дополнительный диалог: письма Далтона Трамбо 1942–1962 гг.. Манфулл, Хелен, изд. Нью-Йорк: Эванс и компания. ISBN
  • "Оливер Кроуфорд: голливудский писатель", Раз (Лондон), 8 октября 2008 г. (доступно онлайн ).
  • Верье, Ричард (2011). "Гильдия писателей восстанавливает авторство сценария Трамбо для" Римских каникул "", Лос-Анджелес Таймс, 19 декабря (доступно онлайн ).
  • Уэйкман, Джон, изд. (1987). Мировые режиссеры - Том первый: 1890–1945. Нью-Йорк: Х. В. Уилсон. ISBN  0-8242-0757-2
  • Уорд, Брайан (1998). Ответ моей души: ритм и блюз, черное сознание и расовые отношения. Лондон: UCL Press. ISBN  1-85728-138-1
  • Уорд, Джерри Вашингтон и Роберт Батлер (2008). Энциклопедия Ричарда Райта. Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN  0-313-31239-7
  • Вейганд, Кейт (2002). Красный феминизм: американский коммунизм и освобождение женщин. Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-6489-5
  • Вайнрауб, Бернард (2000). "Сценаристы, занесенные в черный список, получают признание", Нью-Йорк Таймс, 5 августа.
  • Зеккер, Роберт (2007). Метрополис: американский город в популярной культуре. Вестпорт, штат Коннектикут: Гринвуд. ISBN  0-275-99712-X

дальнейшее чтение

  • Берг, Сандра (2006). «Когда Нуар стал черным» (интервью с Жюль Дассен ), Написано (Ноябрь) (доступно онлайн Архивная версия от мая 2013 г. ).
  • Бернштейн, Вальтер (2000). Наизнанку: Воспоминания о черном списке. Нью-Йорк: Да Капо. ISBN  0-306-80936-2
  • Брайли, Рональд (1994). «История катушки и холодная война», Журнал истории OAH 8 (зима) (есть в наличии онлайн Архивная версия от января 2003 г. ).
  • Кабальеро, Раймонд. Маккартизм против Клинтона Дженкса. Норман: Университет Оклахомы, 2019.
  • Георгакас, Дэн (1992). "Черный список Голливуда", в Энциклопедия американских левых, изд. Мари Джо Буле, Пол Буле, и Дэн Георгакас. Урбана и Чикаго: University of Illinois Press (доступно онлайн ). ISBN  0-252-06250-7
  • Кан, Гордон (1948). Голливуд на суде: история десяти обвиняемых. Нью-Йорк: Boni & Gaer (отрывок онлайн ). ISBN  0-405-03921-2
  • Либ, Дэниел Дж., С гидом Роберта Э. Лестера (1991). Коммунистическая деятельность в индустрии развлечений: файлы слежки ФБР за Голливудом, 1942–1958 гг.. Bethesda, Maryland: University Publications of America (доступно онлайн ). ISBN  1-55655-414-1
  • Мюррей, Лоуренс Л. (1975). «Монстры, шпионы и диверсанты: киноиндустрия реагирует на холодную войну 1945–1955 годов», Перейти Cut 9 (есть в наличии онлайн ).
  • Низер, Луи. (1966). Жюри возвращается. Нью-Йорк: Doubleday & Co. ISBN  978-0-671-12505-9
  • «Семилетняя справедливость», Время6 июля 1962 г. (доступно онлайн ).
  • Вон, Роберт. (2004). Только жертвы: исследование черного списка шоу-бизнеса, 2-е изд. Нью-Йорк: Proscenium / Limelight Editions. (Первоначально опубликовано New York: Putnam, 1972).ISBN  978-0-87910-081-0

внешняя ссылка