Джозеф Лоузи - Joseph Losey

Джозеф Лоузи
Лоузи в 1965 году
Родившийся	Джозеф Уолтон Лоузи III (1909-01-14)14 января 1909 г. Ла Кросс, Висконсин, НАС.
Умер	22 июня 1984 г.(1984-06-22) (в возрасте 75 лет) Лондон, Англия
Альма-матер	Дартмутский колледж Гарвардский университет
Род занятий	Режиссер театра и кино, продюсер, сценарист
Активные годы	1933–1984
Супруг (а)	Элизабет Хоуз ​ ​ (м. 1937; div. 1944)​ Дороти Бромили ​ ​ (м. 1956; div. 1963)​ Патрисия Мохан
Дети	2
Награды	Золотая пальмовая ветвь 1971 Посредник Сезар Награды за Лучший фильм & Лучший режиссер 1977 Месье Кляйн Гран-при Каннского жюри 1967 Авария

Джозеф Уолтон Лоузи III (/ˈлoʊsя/; 14 января 1909 - 22 июня 1984) был американским театральным и кинорежиссером, продюсером и сценаристом. Рожден в Висконсин, он учился в Германии с Бертольт Брехт а затем вернулся в США. В черном списке в 1950-х годах в Голливуде он переехал в Европу, где снял остальные фильмы, в основном в Великобритании. Среди наиболее критически и коммерчески успешных были три фильма со сценарием Гарольд Пинтер: Слуга (1963), Авария (1967) и Посредник (1971).

Фильм Лоузи 1976 года Месье Кляйн выиграл Сезар Награды за Лучший фильм и Лучший режиссер, номинированный в тех же номинациях на оперную адаптацию 1979 г. Дон Жуан. Он был четырехкратным номинантом как на Золотая пальмовая ветвь (выиграв один раз) и Золотой лев, и двукратный BAFTA номинант.

Ранняя жизнь и карьера

Мемориальная арка Лоузи (1901 г.) была возведена городом Ла-Кросс, штат Висконсин, в честь деда Лоузи, выдающегося адвоката и гражданского лидера.^[1]

Джозеф Уолтон Лоузи III родился 14 января 1909 года в г. Ла Кросс, Висконсин, где он и Николас Рэй были одноклассниками в Центральная средняя школа Ла-Кросс.^[1][2][3] Он присутствовал Дартмутский колледж и Гарвардский университет, начиная с медицинского факультета и заканчивая драматическим искусством.^[4]

Лоузи стал важной фигурой в политическом театре Нью-Йорка, первым сняв скандальную неудачу. Маленький старый мальчик в 1933 г.^[5] Он отказался снимать постановочную версию Додсворт к Синклер Льюис, что побудило Льюиса предложить ему свою первую работу, написанную для сцены, Jayhawker. Лоузи руководил шоу, которое длилось недолго.^[4] Босли Кроутер в Нью-Йорк Таймс отметил, что «пьеса, которая становится все более многословной, представляет проблемы постановки, которые не всегда решает руководство Джо Лоузи. Трудно сказать, кто несет ответственность за неясные части истории».^[6]

Он посетил Советский союз в течение нескольких месяцев в 1935 году для изучения русской эстрады. В Москве он участвовал в семинаре по кино, который вел Сергей Эйзенштейн.^[7] Он также встретил Бертольт Брехт и композитор Ханс Эйслер, которые в то время были в Москве.^[8]

В 1936 году он поставил Тройной-А вспаханный под на Бродвей, производство Управление прогресса работ с Федеральный Театр Проект.^[9] Затем он направил второй Живая газета презентация Судебный запрет.^[10]

С 1946 по 1947 год Лоузи работал с Бертольдом Брехтом, который жил в изгнании в Лос-Анджелесе, и Чарльз Лотон о подготовке к постановке пьесы Брехта Галилео (Жизнь Галилея ), которую он и Брехт в конечном итоге поставили вместе с Лотоном в главной роли и с музыкой Эйслера. Премьера спектакля состоялась 30 июля 1947 года в Театре Коронет в г. Беверли Хиллс.^[11] 30 октября 1947 года Лоузи сопровождал Брехта в Вашингтон, округ Колумбия, на его появление перед Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC).^[11] На следующий день Брехт покинул США. Лоузи вышел на сцену Галилео, снова с Лотоном в главной роли в Нью-Йорке, где он открылся 7 декабря 1947 года в Театр Максин Эллиотт. Более чем 25 лет спустя Лоузи, находясь в изгнании в Англии, поставил киноверсию пьесы Брехта. Галилео (1975).

Первым художественным фильмом Лоузи была политическая аллегория под названием Мальчик с зелеными волосами (1947), в главной роли молодой Дин Стоквелл как Питер, сирота войны, который подвергается насмешкам после того, как просыпается однажды утром и обнаруживает, что его волосы загадочным образом стали зелеными.

Сеймур Небензал, продюсер Фриц Ланг классика M (1931), нанял Лоузи, чтобы римейк действие происходит в Лос-Анджелесе, а не в Берлине. В новой версии, выпущенной в 1951 году, имя убийцы было изменено с Ганса Беккерта на Мартина В. Харроу. Сын Небензала Гарольд был ассоциированным продюсером этой версии.

Политика и изгнание

Давний интерес HUAC к Лоузи был основан на обширных и полных ошибок файлах ФБР.^[12] В течение 1930-х и 1940-х годов у него были обширные контакты с людьми из левого политического толка, включая радикалов и коммунистов или людей, которые впоследствии стали таковыми. Он сотрудничал с Брехтом и имел давние связи с Ханнсом Эйслером, оба объекта интересов HUAC.^[13] Лоузи написал Служба иммиграции и натурализации в поддержку резидентской визы для Эйслера, у которого было много радикальных ассоциаций. Они сотрудничали в «политическом кабаре» с 1937 по 1939 год, и Лоузи пригласил Эйслера сочинить музыку для короткого фильма по связям с общественностью, который ему было поручено создать для презентации в 1939 Нью-Йоркская всемирная выставка, Пит Ролеум и его кузены.^[14]

Лоузи также работал над Федеральным театральным проектом, долгое время являвшимся целью HUAC. Тройной-А вспаханный под, над которым работал Лоузи, была осуждена антецедентом HUAC, Комитет умирает, как коммунистическая пропаганда.^[13] Его голливудские коллеги включили длинный список других целей HUAC, в том числе Далтон Трамбо и Кольцо Lardner Jr.^[13]

Первая жена Лоузи Элизабет Хоуз работал с широким кругом коммунистов и антикоммунистических либералов в радикальной газете ВЕЧЕРА. После их развода в 1944 году она писала о работе в качестве организатора профсоюзов сразу после Второй мировой войны, когда «коммунистов предпочитали краснокожим».^[15] В какой-то момент, вероятно, в начале 1940-х годов, ФБР вело досье на Лоузи и Хоуза. Он включал обвинения в том, что он Сталинский агент по состоянию на 1945 год.^[13]

В 1946 году Лоузи присоединился к Коммунистическая партия. Позже он объяснил французскому интервьюеру:^[13]

У меня было ощущение, что я был бесполезен в Голливуде, что я отрезан от деятельности в Нью-Йорке, и я чувствовал, что мое существование неоправданно. Это было своего рода голливудским чувством вины, которое привело меня к такой приверженности. И я думаю, что работа, которую я выполнял на гораздо более свободной, более личной и независимой основе для политических левых в Нью-Йорке, перед тем, как уехать в Голливуд, была гораздо более ценной в социальном плане.

У Лоузи был долгосрочный контракт с Дор Шари в РКО когда Говард Хьюз купила компанию в 1948 году и начала очищать ее от левых. Позже Лоузи объяснил, как Хьюз проверял сотрудников, чтобы определить, есть ли у них коммунистические симпатии:^[16]

Мне предложили фильм под названием Я женился на коммунистке, от чего я категорически отказался. Позже я узнал, что это был пробный камень для установления того, кто из «красных»: вы предложили Я женился на коммунистке любому, кого вы считали коммунистом, и если они откажутся, так оно и будет.

Хьюз ответил, удерживая Лоузи в своем контракте, не поручив ему никакой работы.^[13] В середине 1949 года Шари убедил Хьюза освободить Лоузи, который вскоре начал работать независимым специалистом. Беззаконник за Paramount Pictures.^[13] Вскоре он работал над контрактом на три картины с Стэнли Крамер. Затем его имя было упомянуто двумя свидетелями перед HUAC весной 1951 года. Адвокат Лоузи предложил договориться с комитетом о даче показаний тайно. Вместо этого Лоузи отказался от редактирования своей работы. Большая ночь^[17] и через несколько дней уехал в Европу со своей женой Луизой, в то время как HUAC потребовались недели, чтобы безуспешно пытаться вручить ему повестку в суд, требующую его показаний.^[13]

После более чем года работы над Незнакомец на охоте в Италии Лоузи вернулся в США 12 октября 1952 года. Он оказался безработным:^[13]

Я был [в Соединенных Штатах] около месяца и не работал в театре, не работал на радио, не работал в сфере образования или рекламы, не работал в фильмах, ни в чем. На один короткий момент я собирался сделать Артур Миллер играть в Горнило. Потом они испугались, потому что меня назвали. Итак, через месяц обнаружив, что у меня нет возможности зарабатывать на жизнь в этой стране, я уехал. Я не возвращался двенадцать лет ... Я не оставался в стороне из-за страха, просто у меня не было денег. У меня не было работы.

Он ненадолго вернулся в Рим и поселился в Лондоне 4 января 1953 года.^[13]

Карьера в Европе

Он поселился в Британии и работал режиссером жанровых фильмов. Его первый британский фильм Спящий тигр (1954), а нуар криминальный триллер, под псевдонимом Виктор Хэнбери, потому что звезды фильма, Алексис Смит и Александр Нокс, опасался быть занесенным в черный список Голливудом, в свою очередь, если станет известно, что они работали с ним. Интимный незнакомец (1956) тоже носил псевдоним.^[4] Его фильмы охватывали широкий диапазон от Регентство мелодрама Цыган и джентльмен (1958) к гангстерскому фильму Криминал (1960).^[18]

Лоузи также изначально должен был руководить Hammer Films производство X Неизвестный (1956), но уже через несколько дней работы звезда Дин Джаггер отказался работать с предполагаемым Коммунист сочувствующий и Лоузи был удален из проекта. Альтернативная версия - Лоузи заменили по болезни.^[19][20] Позже Лоузи был нанят Hammer Films для постановки Проклятый, британский научно-фантастический фильм 1963 года по роману Х.Л. Лоуренса «Дети света».

В 1960-х Лоузи начал работать с драматургом Гарольд Пинтер, которые стали долгой дружбой и положили начало успешной карьере сценариста Пинтера. Лоузи поставил три непреходящих классических произведения по сценариям Пинтера: Слуга (1963), Авария (1967) и Посредник (1971). Слуга выиграл три Премия Британской киноакадемии. Авария выиграл Гран-при Специального жюри в 1967 г. Каннский кинофестиваль.^[21] Посредник выиграл Золотая пальма в 1971 г. Каннский кинофестиваль, четыре премии 1972 г. BAFTA награды и лучший британский сценарий 1972 г. Гильдия писателей Великобритании награды.^[22] Каждый из трех фильмов исследует классовую и сексуальную политику в Англии в конце 19 века (Посредник) и в 1960-е гг. В Слуга, служащий способствует моральной и психологической деградации своего привилегированного и богатого работодателя. Авария исследует мужское вожделение, лицемерие и тоску среди образованного среднего класса как два Оксфордский университет наставники соревновательно объективируют ученика на фоне своей, казалось бы, идиллической жизни. В Посредник, молодой мальчик из среднего класса, летний гость в семье высшего класса, становится посланником в романе между фермером из рабочего класса и дочерью своих хозяев.

Хотя фильмы Лоузи в целом натуралистичны, Слуга'гибридизация подписи Лоузи Барокко стиль, фильм нуар, натурализм и экспрессионизм, и оба Авария'песок Посредник'радикальный кинематография, использование монтаж, закадровый голос и музыкальная партитура, представляют собой сложную конструкцию кинематографического времени и повествовательной перспективы, которая уводит эту работу в сторону неореалистического кино. Все три фильма отмечены редкими, эллиптическими и загадочными субтекстовыми диалогами Пинтера. мизансцена и странствующая операторская работа.

В 1966 году Лоузи направил Скромность Блэз, комедийный шпионский фильм, снятый в Соединенном Королевстве и выпущенный во всем мире в 1966 году. Джеймс Бонд пародия, она была основана на популярном комиксе Скромность Блэз к Питер О'Доннелл.

Лоузи также работал с Пинтером над Сценарий Пруста (1972), адаптация A la recherche du temps perdu к Марсель Пруст. Лоузи умер до того, как удалось собрать финансирование для проекта.

В 1975 году Лоузи реализовал давно задуманную экранизацию романа Брехта. Галилео выпущен как Жизнь Галилея в главных ролях Хаим Тополь. Галилео был снят в рамках подписной серии фильмов Американский кинотеатр, но снятый в Великобритании. В рамках этой постановки Лоузи также снял получасовой фильм, основанный на Галилео жизнь.^{[нужна цитата ]}

Лоузи Месье Кляйн (1976) исследовал день в оккупированной Франции, когда евреи в Париже и его окрестностях были арестованы для депортации. Он сказал, что настолько полностью отвергает натурализм в кино, что в данном случае разделил свое съемочное расписание на три «визуальные категории»: нереальность, реальность и абстрактность.^[3]

В 1979 году Лоузи снял Моцарт опера Дон Жуан, выстрелил в Вилла Ла Ротонда и регион Венето в Италии; это фильм был номинирован на несколько Сезар Награды в 1980 г., в том числе за лучшую режиссуру. Он продемонстрировал способность работать на французском языке и Месье Кляйн (1976) дал Ален Делон как звезда и продюсер - один из первых шансов французского кинематографа осветить предысторию печально известного Vel 'd'Hiv Roundup французских евреев в июле 1942 г.

Личная жизнь

В 1964 году Лоузи сказал Нью-Йорк Таймс: «Я бы хотел снова поработать в Америке, но это должно быть как раз то, что нужно».^[4] Он сказал интервьюеру за год до своей смерти, что его не огорчило то, что его занесли в черный список: «Без этого у меня были бы три кадиллака, два бассейна и миллионы долларов, и я был бы мертв. но вы можете попасть в ловушку из-за денег и самоуспокоенности. Хорошая встряска никому не причинит вреда ».^[2]

Дартмутский колледж, его альма-матер, в 1973 году присвоил Лоузи почетную степень.^[2] В 1983 г. Университет Висконсина-Мэдисона сделал то же самое.^[2]

Лоузи трижды был женат и дважды развелся. Он женился Элизабет Хоуз 24 июля 1937 г.^[23] У них был сын, Гаврик Лоси в 1938 году, но развелся в ноябре 1944 года.^[24] Гаврик помогал со съемками некоторых фильмов своего отца. Два сына Гаврика - кинорежиссеры. Марек Лоузи и Люк Лоузи.

С 1956 по 1963 год Лоузи был женат на британской актрисе. Дороти Бромили. 16 июля 1957 года у них родился сын Джошуа Лоузи, который стал актером. Затем Лоузи женился на Патриции Мохан, которая впоследствии адаптировалась. Лоренцо да Понте либретто из оперы Лоузи Дон Жуан и Нелл Данн игра для Приготовление на пару.

Он умер в своем доме в Лондоне 22 июня 1984 года после непродолжительной болезни, через четыре недели после завершения своего последнего фильма.^[2]

Фильмография

Год	Заголовок	Функционировал как			Примечания
		Директор	Писатель	Режиссер
1939	Пит Ролеум и его кузены[25]				короткий фильм
1941	Молодежь получает перерыв
	Ребенок пошел вперед
1945	Пистолет в его руке
1947	Leben des Galilei
1948	Мальчик с зелеными волосами
1950	Беззаконник
1951	The Prowler
	M
	Большая ночь
1952	Незнакомец на охоте
1954	Спящий тигр				Назначенный Сан-Себастьян Голден Шелл
1955	Мужчина на пляже
1956	Интимный незнакомец
1957	Время без жалости
1958	Цыган и джентльмен
1959	Свидание в слепую
	Первый в дороге				Рекламный шорт для запуска Ford Anglia 105E
1960	Криминал
1962	Ева				Назначенный Золотой Венецианский лев
1963	Проклятый
1963	Слуга				10 лучших фильмов года Cahiers du Cinéma (10 место) Настро д'Ардженто за лучший иностранный директор Назначенный Золотой Венецианский лев Назначенный Премия New York Film Critics Circle за лучшую режиссуру
1964	Король и страна				Назначенный Золотой Венецианский лев Назначенный Настро д'Ардженто за лучший иностранный директор
1966	Скромность Блэз				Назначенный Золотая пальмовая ветвь
1967	Авария				Гран-при Каннского жюри Назначенный Премия BAFTA за выдающийся британский фильм Номинация - Золотая пальмовая ветвь
1968	Бум!
	Секретная церемония
1970	Фигуры в пейзаже
1971	Посредник				Золотая пальмовая ветвь Премия Сан-Жорди за лучший иностранный фильм Назначенный Премия BAFTA за лучшую режиссуру Назначенный Настро д'Ардженто за лучший иностранный директор
1972	Убийство Троцкого
1973	Кукольный Дом
1975	Романтичная англичанка
	Галилео
1976	Месье Кляйн				Премия Сезара за лучший фильм Премия Сезара за лучшую режиссуру Номинация - Золотая пальмовая ветвь
1978	Дороги на юг				Назначенный Таормина Золотая Харибда
1979	Дон Жуан				Номинация - Премия Сезара за лучший фильм Номинация - Премия Сезара за лучшую режиссуру
1982	La Truite				Назначенный Золотой Венецианский лев
1985	Приготовление на пару

Награды и номинации

Примечания и ссылки

дальнейшее чтение

• Каут, Дэвид (1994). Джозеф Лоузи: Месть жизни. Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-16449-3.
• Саймент, Мишель, Беседы с Лоузи (Нью-Йорк: Метуэн, 1985); первоначально опубликовано как (На французском) Саймент, Мишель, Le Livre de Losey. Entretiens avec le cinéaste (Париж: Stock / Cinéma, 1979)
• (На французском) Саймент, Мишель, Жозеф Лоузи: l'oeil du Maître (Institut Lumière / Actes Sud, 1994)
• Коэн, Роберт, «Бертольт Брехт, Джозеф Лоузи и кино Брехтиана». «Бегство к жизни»: немецкие интеллектуалы в Нью-Йорке: сборник статей об изгнании после 1933 г.. Эккарт Гебель и Зигрид Вейгель (ред.). Де Грюйтер, 2012. 142–161. ISBN  978-3112204160
• ДеРам, Эдит, Джозеф Лоузи: американский режиссер в изгнании (Фарос, 1995)
• Хирш, Фостер, Джозеф Лоузи (Туэйн, 1980)
• Хьюстон, Пенелопа, "Бумажный платок Лоузи", Зрение и звук, Лето 1966 г.
• Джейкоб, Жиль, «Джозеф Лоузи, или Звонок камеры», Зрение и звук, Весна 1966 г.
• Лихи, Джеймс, Кино Джозефа Лоузи (А. С. Барнс, 1967)
• (На французском) Ледье, Кристиан, Джозеф Лоузи (Сегерс, 1963)
• Палмер, Палмер и Майкл Райли, Фильмы Джозефа Лоузи (Издательство Кембриджского университета, 1993)
• (на испанском) Валле, Хоакин, Джозеф Лоузи (Катедра, 2010)

внешняя ссылка

• Фильмография в базе данных BFI Film & TV
• Джозеф Лоузи на BFI с Экранонлайн
• Джозеф Лоузи на IMDb
• Джозеф Лоузи на База данных Internet Broadway
• Ребенок пошел вперед на Archive.org
• Роберт Марас, «Рассмотрение классовых отношений: сотрудничество Джозефа Лоузи и Гарольда Пинтера», 28 мая 2012 г.