Живая газета - Википедия - Living Newspaper

Не путать с Живой театр.
Плакат для Мощность, пьеса "Живая газета" для Федеральный Театр Проект (1937)

Живая газета - термин, обозначающий театральную форму представления широкой публике фактической информации о текущих событиях. Исторически «Живые газеты» также призывали к социальным действиям (как косвенно, так и явно) и выступали против натуралистический и реалистичный театральные условности в пользу более прямых, экспериментальных методов агитпроп театр, включая широкое использование мультимедиа.

Хотя Живые Газеты возникли в России во времена Большевистская революция,[1] английский термин чаще всего ассоциируется с живыми газетами, выпускаемыми Федеральный Театр Проект. Часть федеральной программы искусств, созданной в соответствии с Управление прогресса работ в Соединенных Штатах 1930-х годов Федеральный театральный проект написал и представил ряд «Живых газет» на социальные проблемы дня, в том числе Тройной-А вспаханный под, Судебный запрет, Треть нации, Мощность, и Спирохет. Споры по поводу политической идеологии живых газет способствовали роспуску проекта Federal Theater Project в 1939 году.[2] и ряд уже написанных или находящихся в разработке Живых газет никогда не исполнялись,[3] в том числе несколько, посвященных расовым вопросам.[4]

История живых газет FTP

Основание NY Living Newspaper Unit и Эфиопия

... [Живая газета] стремится драматизировать новую борьбу - поиск современного среднего американца знаний о своей стране и своем мире; драматизировать его борьбу за обращение великих природных и экономических сил нашего времени к лучшей жизни для большего числа людей.

— Хэлли Фланаган, Национальный директор Федерального театрального проекта.[5]

Программа «Живая газета» началась вскоре после создания проекта «Федеральный театр» (ФТП). После ее назначения национальным директором FTP в июле 1935 г. Хэлли Фланаган, профессор и драматург в Колледж Вассар,[6] и драматург Элмер Райс приступил к работе по планированию организации и направленности FTP.[7] Группа New York Living Newspaper пришла с этой встречи; в союзе с Американская газетная гильдия,[8] это первое и самое активное из подразделений «Живой газеты» нанимало безработных журналистов и театральных профессионалов всех категорий, обеспечивая почасовую оплату многих репортеров и артистов, оставшихся без работы из-за Депрессия.[9]

Исследовательский персонал подразделения «Живая газета» быстро составил свою первую «Живую газету», Эфиопия, который пошел на репетицию в 1936 году.[10] Он никогда не открывался для публики. Федеральное правительство издало приказ о цензуре, запрещающий выдавать себя за глав государств на сцене;[11] приказ фактически сорвал производство, что инсценировало вторжение Эфиопия Италией с участием итальянского диктатора Бенито Муссолини и другие реальные персонажи, играющие важную роль. Элмер Райс в знак протеста отказался от FTP.[12]

Противоречие: Тройной-А вспаханный под и Судебный запрет

Оставшись без сценария и острой необходимостью предоставить своим исполнителям пьесу, Группа подготовила еще одну Живую газету, Тройной-А вспаханный под, в течение нескольких недель. Моральный дух упал после отмены Эфиопия, и первоначальный директор Тройной-А вспаханный под ушел в отчаянии; Джозеф Лоузи, известный своей поддержкой Коммунистическая партия и недавно вернулся из поездки в Москву, заменил его.[13] Тройной-А вспаханный под драматизировал тяжелое положение Чаша для пыли фермеры и предложили фермерам и рабочим объединиться, чтобы избавиться от «посредников» - дилеров и других коммерческих интересов.[14] "Triple-A" в названии пришло из Закон о регулировании сельского хозяйства 1933 года, которую критиковал спектакль.[15] Как и другие последующие «Живые газеты», в ней использовался «Голос живой газеты», бестелесный голос, который комментировал и рассказывал о действии; тени; проекции изображений; продуманный звуковой дизайн, со звуковыми эффектами и музыкой; резкие отключения электроэнергии и смена обстановки; и другие нереалистичные устройства, чтобы удерживать внимание аудитории и поддерживать идею спектакля.

Маленькая живая газета, События 1935 года, последовал Тройной-А вспаханный под. Коллаж из сцен из многих новостных событий 1935 года, от сплетен о знаменитостях до крупных судебных дел, 1935 пробежала всего 34 спектакля. Косгроув определяет ее как «наименее успешную» из всех «Живых газет».[16]

Хотя Triple-A Явно критиковал решения правительства и поддерживал рабочего по сравнению с «торговцем», третья «Живая газета» подразделения, также управляемая Лоузи, открыто поддерживала организации рабочих и вызывала гнев членов федерального правительства. Судебный запрет разрешен, который открылся через четыре месяца после закрытия Triple-A,[17] высмеянных крупных бизнесменов, таких как Х. Дж. Хайнц и газетный барон Уильям Рэндольф Херст[18] и призвал профсоюзы присоединиться к Конгресс промышленных организаций (CIO), крупная ассоциация боевиков.[17] Во время репетиции это вызвало обеспокоенность правительства; и Хэлли Фланаган призвала Лоузи переписать части сценария, но пьеса вышла на сцену практически без изменений.[19] Публикация содержала чрезмерную сатиру и явную предвзятость: Хайнц был представлен с огромным огурцом; Дин Дженнингс из газетной гильдии победил Херста в боксерском поединке; и клоун (играет актер Норман Ллойд[20]), по словам Косгроув, служил церемониймейстером на протяжении всего производства.[18] Судебный запрет вызвал массовую критику и досрочно закрылся. Вскоре Лоузи покинул Подразделение и FTP, хотя Фланаган предложил дать ему еще один шанс.[21]

Оборот: Мощность и Треть нации

Потребитель (Норман Ллойд ) обнаруживает, что существует только одна электрическая компания, с которой он может иметь дело. Аллан Тауэр играет менеджера электрической компании в нью-йоркском производстве Мощность (Февраль – август 1937 г.).

Вот пьеса, в которой нет героя или героини, нет выдающейся фигуры или причудливого персонажа ... вот пьеса о вас.

— Рекламные материалы для Сиэтла о выпуске газеты Living Newspaper Мощность.[22]

С цензурой Эфиопия и отрицательная реакция на Судебный запрет разрешен, Подразделение «Живая газета» дважды подвергалось критике со стороны правительства, которое его финансировало. Чтобы продолжить работу в качестве федеральной программы, она стала более ретроспективной и менее политически радикальной в выборе тем, но не отказалась от своей приверженности репортажам по основным социальным вопросам и призывам к социальным изменениям.

Его первая постановка после Судебный запрет продемонстрировал этот новый акцент. Открытие в начале 1937 г. Мощность четко поддерживал политику Новый договор и Администрация хода работ. Мощность ведет хронику поиска общественного потребителя доступной электроэнергии и задерживает Власть долины Теннесси проект как пример того, откуда могла взяться такая сила.[23] Пьеса также представила «Живой газете» фигуру «маленького человека» - персонажа, который представлял потребителя и публику, появляясь на протяжении всей пьесы, задавая вопросы и получая объяснения.[24] Мощность получил положительный прием, выступил в 140 выступлениях, а затем превратился в уменьшенную форму путешествий для летних выступлений на открытом воздухе по всему городу.[25]

Следующая «Живая газета» также имела успех у публики и критиков. Летом 1937 года Фланаган руководил Летней школой проекта Federal Theater Project в колледже Вассар; сорок театральных артистов, приглашенных для участия в этой программе, разработали первую версию «Живой газеты» о съемном жилье, которая впоследствии стала Одна треть нации.[26] В готовом виде Треть нации открылся в начале 1938 года и провел 237 представлений, что сделало его самым успешным из «Живых газет».[26] В пьесе отказались от экспериментального характера ранних «Живых газет», использовался очень реалистичный набор для отображения грязи и опасностей арендатора трущоб, но сохранен эпизодический формат и мультимедийные (звук, кино и изображения) дисплеи, которые характеризовали форму. . Спектакль получил похвалу от критиков и, возможно, помог продвинуть жилищное законодательство. Со временем он открылся в крупных городах по всей стране.[27]

Конец FTP и подразделения "Живая газета"

Несмотря на растущий успех и менее радикальный тон, волна общественного мнения обернулась против проекта «Федеральный театр» - и, в частности, «Живые газеты» - в 1938 году. Созданный в этом году театр Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) начал расследование FTP, сосредоточившись на его предполагаемых коммунистических симпатиях и антиамериканских настроениях. пропагандизм.[28] Фланаган защищал FTP и «Живые газеты», считая, что программа представляет собой пропаганду, да, но «... пропаганду демократии, пропаганду улучшения жилищных условий», а не пропаганду против правительства.[29] Несмотря на ее защиту программы и Президента Рузвельта протесты, Конгресс распустил FTP - а вместе с ним и New York Living Newspaper Unit - 30 июля 1939 года.[30]

Конец FTP и Подразделения оставил многие полные и частично разработанные сценарии Living Newspaper невыполненными и незаконченными. Среди них были три автора Афроамериканец драматургов, которые занимались проблемами расы и расизм, включая Отложенная свобода, к Абрам Хилл и Джон Сильвера, который следил за историей рабства в США и обращался к линчевания афроамериканцев в юг.[31] Некоторые историки предполагают, что Конгресс частично закрыл проект Federal Theater Project, чтобы заглушить голоса афроамериканских театральных профессионалов и критику расизма в США, или что FTP отложило постановку этих пьес из-за страха именно такой репрессии.[32]

Хотя проект «Живая газета» больше не финансируется из федерального бюджета, он оказал влияние на прогрессивный театр 21 века. Хорошим примером театральной труппы, выступающей в стиле Живой газеты, является прогрессивный Театральный коллектив DC чья пьеса, The Tea Party Project, была исполнена в Вашингтоне в июле 2010 года.[33]

Живые газеты за пределами Нью-Йорка

Плакат оригинального чикагского производства Спирохет (1938)

Хотя New York Living Newspaper Unit производила большинство основных Living Newspapers, другие подразделения в городах по всей территории США производили или планировали Living Newspapers. В большинстве случаев это были местные выпуски New York Living Newspapers. Обе Мощность и Треть нации распространялась по всей территории США, при этом сценарии были изменены в разной степени для соответствия местным условиям. В Сиэтл, мэр объявил "Неделю силы" в честь недельного пробега Мощность, признание актуальности сюжета пьесы: с публикой Бонневильский гидроэлектростанции На горизонте частные и государственные энергетические компании боролись за поддержку в городе.[34]

Подразделения, не проживающие в Нью-Йорке, также изучали и писали свои собственные Живые газеты. Юго-западный блок, в Калифорния, запланировано и исследовано Испанский грант, об историческом инциденте, в ходе которого в результате серии "спекулятивных сделок с землей" земля была отобрана у общин, и Земельный грант, на 1848 уступка Калифорнии Соединенным Штатам и коррумпированные земельные сделки, которые привели к этому.[35] Подразделение Вашингтона запланировано Древесина; Айова Грязь;[36] и Коннектикута Звезды и решетки; однако ни одна из этих региональных «Живых газет» так и не была запущена в производство.[37]

С другой стороны, в Чикаго была издана оригинальная «Живая газета», которая конкурировала с более поздней «живой газетой» в Нью-Йорке по своему влиянию и положительному восприятию. В 1938 г. Арнольд Сандгаард с Спирохет, Живая газета по истории сифилис, открылся в Чикаго.[36] Использование проекций изображений, обширного звукового дизайна, игры с тенями, коротких сцен и персонажа «маленького человека» (здесь пациент, олицетворяющий всех больных сифилисом на протяжении всей истории[38]) в стандарте Нью-Йоркского отделения, Спирохет последовал за сифилисом с момента его появления в Европе в 15 веке до социальной стигмы, окружающей его в 1930-х годах. Спектакль подтолкнул публику к поддержке Закон о браке 1937 г., что потребовало анализов крови на сифилис до замужества.[38] Спирохет стала второй по объемам выпуска «Живая газета» после Треть нации[36] и проводился в четырех других крупных городах в рамках общенациональной кампании по просвещению и профилактике сифилиса.[39]

Стиль живых газет FTP

Живая газета - это инсценировка проблемы, состоящая в большей или меньшей степени из множества новостных событий, имеющих отношение к одной теме и перемежающихся типичными, но не фактическими представлениями о влиянии этих новостных событий на людей, для которых проблема имеет большое значение.

— Артур Арент, приписывается автору многих живых газет FTP.[8]

Хотя определения «Живой газеты» и ее цели, как в рамках проекта «Федеральный театр», так и в целом, были разными, определенные характеристики объединяли все постановки «Живой газеты» FTP.

Во-первых, контент «Живая газета» всегда был сосредоточен на каком-то текущем событии или проблеме, затрагивающей рабочий класс Соединенных Штатов в целом - будь то распространение сифилис, жилищные условия в трущобах или поиск доступной электроэнергии. Команды исследователей, многие из которых были безработными журналистами, провели обширное исследование, чтобы предоставить фактическую базу для каждой «Живой газеты». Затем редакторы систематизировали информацию и передали ее писателям, которые вместе собрали «Живую газету» из этого коллажа фактов, статистики, газетных вырезок и анекдотов.[40] Хотя Халли Фланаган неоднократно заявляла, что «Живые газеты» должны быть объективными и непредвзятыми,[20] большинство выпусков «Живой газеты» демонстрировали явную предвзятость и призыв к действию со стороны зрителей.

Во-вторых, «Живые газеты» FTP имели тенденцию отходить от реалистичных сценических условностей в пользу ненатуралистических, экспериментальных. драматургия и сценический дизайн. Путеводитель «Техники, доступные для живого газетного драматурга», составленный Федеральным театральным проектом в 1938 году, перечисляет многие элементы, которые стали характерными для «Живой газеты». К ним относятся быстрые изменения сцены и набора; гибкость сценического пространства, использование множества уровней, катящихся и переносимых вручную декораций, и сетка установить множество локаций без сложных построенных наборов; проекция настроек, статистики и фильма; теневая игра; звуковые эффекты и полные партитуры; использование громкоговорителя, чтобы рассказывать и комментировать действия; и резкие отключения света и резкие прожекторы. В руководстве также предлагается использовать кукольный театр, современный танец, и пантомима. Что касается драматического построения, руководство призывает писателей и дизайнеров помнить о концепции контрапункта при создании «Живых газет» - быстро чередовать сцены и голоса, отображающие противоположные точки зрения, комментировать действие и держать аудиторию в курсе.[41]

Истоки живых газет FTP

Разработчики «Живых газет» опирались на театральные формы, с которыми они столкнулись в большевистской России, Германии и европейском рабочем театре. Спектакли, похожие на «живую газету», появились в большевистской России еще в 1919 году с использованием различных устройств (таких как слайды с фонарями, песни, газетные чтения и фрагменты фильмов) для представления новостей и пропаганды неграмотным.[42] По мере того как в России эта форма созревала, рабочие группы выпускали «Живые газеты» с высокой степенью регионализации, рассматривая вопросы, представляющие общественный интерес и вызывающие озабоченность.[43] Живая газета (русский термин «живая газета») достигла своего пика с 1923 по 1928 год;[44] Халли Фланаган посетила страну и увидела выступления рабочих в этот период, в 1926 году.[45] В Синяя блузка Театральные группы, которые использовали сатиру и требовательную акробатику, чтобы довести новости до публики, особенно привлекли внимание Фланагана.[46] Творчество артистов театра России Всеволод Мейерхольд и Владимир Маяковский, активный в это время, также повлиял на форму,[47] как и работы немецких театральных художников Бертольт Брехт и Эрвин Пискатор.[48]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Косгроув "Живой" iv
  2. ^ Косгроув "Введение" xx-xxi
  3. ^ Косгроув "Ливинг" 138
  4. ^ Надлер 615-622
  5. ^ Косгроув "Живой" 238
  6. ^ Witham 78
  7. ^ Косгроув "Живой" 42-43
  8. ^ а б Косгроув "Введение" x
  9. ^ Whitam 2
  10. ^ Косгроув "Живой" 48
  11. ^ Witham 3
  12. ^ Косгроув "Живой" 48-49
  13. ^ Косгроув "Ливинг" 57-58
  14. ^ Косгроув "Живой" 60
  15. ^ Косгроув "Живой" 59
  16. ^ Косгроув «Введение» xi
  17. ^ а б Косгроув "Ливинг" 76
  18. ^ а б Косгроув "Живой" 92
  19. ^ Косгроув «Введение» xii
  20. ^ а б Косгроув «Введение» xiii
  21. ^ Косгроув «Введение» xiv
  22. ^ Косгроув «Введение» xvii
  23. ^ Уизем 79
  24. ^ Косгроув "Ливинг" 107-109
  25. ^ Косгроув "Ливинг" 108-109
  26. ^ а б Косгроув «Введение» xv-xvii
  27. ^ Косгроув «Введение» xvi
  28. ^ Косгроув «Введение» xix-xx
  29. ^ Косгроув "Введение" xx
  30. ^ Косгроув "Введение xxi
  31. ^ Высота 249-303
  32. ^ Надлер 621
  33. ^ "Интервью Fringe: Дженни Линн Таунс из проекта" Чайная вечеринка ". Вашингтонская газета. Получено 18 марта, 2020.
  34. ^ Уизем 81
  35. ^ Косгроув "Ливинг" 115-116
  36. ^ а б c О'Коннор 92
  37. ^ Косгроув "Ливинг" 139
  38. ^ а б О'Коннор 93
  39. ^ О'Коннор 93-94, 96
  40. ^ Косгроув "Ливинг" 165-169
  41. ^ Косгроув "Ливинг" 238-244
  42. ^ Косгроув, "Живой" 7
  43. ^ Косгроув, "Живой" 9
  44. ^ Косгроув, "Живой" 9-10
  45. ^ Косгроув "Живой" 8
  46. ^ Косгроув, «Живой» 12-13
  47. ^ Косгроув "Ливинг" 7-8
  48. ^ Косгроув "Жизнь" vi

Рекомендации

  • Косгроув, Стюарт. Вступление. Liberty Deferred и другие живые газеты 1930-х годов. Федеральный театральный проект. Эд. Лоррейн Браун. Фэрфакс: Джордж Мейсон UP, 1989. ix-xxv.
  • Косгроув, Стюарт. Живая газета: история, производство и форма. Корпус: Университет Халла, 1982.
  • Специальные коллекции и архивы Университета Джорджа Мейсона. «Коллекция плакатов, костюмов и декораций проекта Федерального театра». Специальные коллекции и архивы: Библиотеки Университета Джорджа Мейсона. Университет Джорджа Мейсона. 28 октября 2007 г. <[1] >.
  • Хилл, Абрам и Джон Сильвера. Отложенная свобода. Liberty Deferred и другие живые газеты 1930-х годов. Эд. Лоррейн Браун. Fairfax: Джордж Мейсон UP, 1989. 249-303.
  • Библиотека Конгресса. Американская память. 13 августа 2007 г. Правительство США. 28 октября 2007 г. <Американская память: оставшиеся коллекции >.
  • Надлер, Пол. «Свобода подвергается цензуре: черные живые газеты Федерального театрального проекта». Афро-американский обзор 29 (1995): 615-622.
  • О'Коннор, Джон С. «Спирохета и война с сифилисом». Обзор драмы 21.1 (1977): 91-98.
  • Уитхэм, Барри Б. Проект Федерального театра: пример из практики. Кембриджские исследования в американском театре и драме. Сер. 20. Нью-Йорк: Cambridge UP, 2003.

дальнейшее чтение

  • Арент, Артур. «Эфиопия: первая« живая газета »». Учебный театральный журнал 20.1 (1968): 15-31.
  • Кардран, Шерил Мэрион. Живая газета: ее развитие и влияние. Шарлоттсвилль, Вирджиния, 1975. Печать.
  • Федеральный театральный проект. Спектакли Федерального театра. Эд. Пьер Де Рохан. Нью-Йорк: Де Капо, 1973.
  • Федеральный театральный проект. Liberty Deferred и другие живые газеты 1930-х годов. Эд. Лоррейн Браун. Фэрфакс: Джордж Мейсон UP, 1989.
  • Хайсо, Кэрол Энн. Театр действия: живые газеты проекта Федерального театра. Принстон: Princeton UP, 1988.
  • Макдермотт, Дуглас. Живая газета как драматическая форма. Айова-Сити: Государственный университет Айовы, 1964.

внешняя ссылка