В осаде (фильм) - Besieged (film)
| В осаде | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Бернардо Бертолуччи |
| Произведено | Массимо Кортези |
| Сценарий от | Бернардо Бертолуччи Клэр Пепло |
| На основе | "Осада" к Джеймс Ласдан |
| В главных ролях | |
| Музыка от | Алессио Влад |
| Кинематография | Фабио Чианкетти |
| Отредактировано | Якопо Куадри |
| Распространяется | Особенности тонкой линии |
Дата выхода | 14 сентября 1998 г. (Торонто) 21 мая 1999 г. (США) |
Продолжительность | 93 мин. |
| Театральная касса | $2,048,740 |
В осаде (Итальянское название: L'assedio) 1998 год фильм к Бернардо Бертолуччи в главных ролях Тэнди Ньютон и Дэвид Тьюлис. Фильм основан на новелле «Осада» А. Джеймс Ласдан и предполагалось, что это будет 60-минутный телеспектакль, пока Бертолуччи не решит расширить его.
участок
Действие фильма начинается в безымянном африканском городке, где Шандурай (Тэнди Ньютон) с тревогой наблюдает, как полиция уводит школьного учителя.
В Риме Шандурай сейчас работает горничной у Джейсона Кински (Дэвид Тьюлис), эксцентричного английского пианиста и композитора, а также многообещающий студент-медик. Кински влюблена в Шандурая, отправляя подарки в ее комнату через кухонный лифт. Один подарок - кольцо, которое приводит к страстному предложению руки и сердца, которое она отвергает. На вопрос, как заставить ее полюбить его, она кричит: «Вытащите моего мужа из тюрьмы!» Только тогда Кински понимает, что Шандурай женат.
Шандурай замечает гобелен и некоторые статуэтки, которые она посыпала пылью, теперь пропали. Позже Кински начинает сочинять музыку, используя Шандурая, пылесосящего поблизости, в качестве своей музы. Услышав его фортепианные риффы, она влюбляется в себя.
Кински заключает сделку с африканским священником из-за нераскрытой сделки. Возвращаясь из школы домой, Шандурай поднимает взгляд и видит, как пианино Кински опускают в грузовик; он продал это. Из письма она узнает, что Кински собрала деньги, чтобы добиться освобождения ее мужа. Он едет в Рим. В ночь перед его прибытием Шандурай расстегивает рубашку спящего Кински и сворачивается вместе с ним в постели. Приходит утро, и ее муж звонит в дверь внизу. Шандурай сначала не реагирует. Затем она встает, и фильм заканчивается тем, что ее муж все еще ждет у двери.
Бросать
- Тэнди Ньютон : Шандурай
- Дэвид Тьюлис : Джейсон Кински
- Клаудио Сантамария : Агостино
- Джон С. Оджванг: певец
- Массимо Де Росси: пациент
- Кирилл Нри : Священник
Производство
Клэр Пепло сначала предложил адаптировать Джеймс Ласдан рассказ "Осада", впервые появившийся в книге автора 1985 г. Серебряный век (опубликовано в США как Delirium Eclipse и другие истории).[1] Бертолуччи задумывал проект как часовой телефильм, но расширил его для показа в кинотеатрах, увидев спроецированные тросточки на большом экране. Тем не менее, это оставался малобюджетным фильмом с небольшой командой и плотным графиком съемок из 20-25 сцен в день, что примерно в четыре раза превышает обычный темп режиссера. По словам самого Пеплои и Бертолуччи, проект, первая история любви Бертолуччи, был особенно удачным для них как супружеской пары. Пепло была сценаристом и, неофициально, содиректором.[2]
Короткий рассказ отличался от сценария по трем причинам: действие происходило в Лондоне, а не в Риме; женщина приехала из Латинской Америки, а не из Африки; Кински был изображен толстым и намного старше, чем он был в фильме. Пепло добавила персонажа, друга Шандурая Агостино, чтобы противопоставить общительность Шандурая социальной неловкости Кински. Структурируя историю, Бертолуччи стремился минимизировать экспозиция, предоставив аудитории возможность собрать воедино отношения между персонажами. Тьюлису тоже приходилось догадываться о происхождении и мотивах своего персонажа: персонаж Кински задумывался как «загадка» без предыстории, кроме той, что он унаследовал свою виллу от тети.[2]
Большую часть действия снимали и устанавливали[3] на 8 Vicolo del Bottino в Рим. Вилла, несмотря на свое расположение в богатом районе Испанская лестница, была брошена, ее владелец заболел, ее наследники пренебрегли ею. Когда Бертолуччи и Пепло впервые столкнулись с этим, вилла была такой, как изображена в конце фильма, в основном немеблированным домом с голыми стенами и заросшим садом. Но дом соответствовал критериям директора для винтовой лестницы, и Бертолуччи понравился внешний вид своими двумя контрастирующими фасадами: один выходил на узкую улицу, ведущую к станции метро, а другой - рядом с Испанской лестницей. Уличные сцены в обеих локациях снимались скрытой камерой, что позволяло актерам взаимодействовать с прохожими. На протяжении всего фильма ручная камера использовалась примерно для половины кадров.[2]
Африканские эпизоды, которые открывают фильм и периодически появляются после этого, были сняты последними, более четырех дней в Найваша, Кения, с высоты птичьего полета Озеро Туркана, хотя никакая конкретная африканская страна не была идентифицирована или подразумевалась. После просмотра африканских кадров Бертолуччи перезаписал первые полчаса соседних эпизодов, действие которых происходит в Риме.[2]
Прием
Сайт-агрегатор Rotten Tomatoes дал В осаде рейтинг 64% среди ведущих критиков.[4]
Стивен Холден в Нью-Йорк Таймс нашел минималистичный диалог фильма освежающим отправлением в то, что он назвал веком телевидения болтовня. Он позвонил в В осаде «Целенаправленное романтическое исследование невербальных связей между людьми, которые могут расцветать в любви. Этот фильм, наполненный яркими яркими образами мира, представленного в виде запутанно красивой мозаики, является одним из самых редких сценариев среди всех фильмов, выпущенных в этом году. чувства, которые исследуются в этой любовной истории, создаются больше через музыку, чем через разговоры, и через таинственные поступки, совершаемые одним персонажем и наблюдаемые другим, которые, кажется, не складываются. Даже после того, как история закончилась, скрытое чувство тайны витает в воздухе ".[5]
Роджер Эберт Реакция была почти прямо противоположной, назвав фильм «фильмом о том, будут ли два человека, у которых нет ничего общего, у которых нет значимых разговоров, заниматься сексом, даже если это означает отказ от всего, что мы узнали о женщине. также о том, увидим ли мы ее грудь. Как может режиссер такой изысканности в фильме с такой стилистической грацией рассказать такую поверхностную и уклончивую историю? Но подождите. Фильм также затрагивает расу, политику и культуру, и уменьшает их все. в удобных сюжетных точках. Социальные ценности в этом фильме не были бы удивительными в фильме, снятом 40 лет назад, но увидеть их всерьез предложенными [в 1999 году] просто поразительно ».[6]
Влияние
Несмотря на разные темы, фильм 2002 г. Город Бога, на котором изображены банды в Рио де Жанейро, черпал вдохновение из Осажден. Директор Фернандо Мейреллес По образованию архитектор, ему понравилось использование Бертолуччи физического пространства, которое показало раннее чувство дислокации и возможное чувство места Шандураем. Бертолуччи добился этого, впервые применив длинные фокусное расстояние линзы, затем смещаются на более короткие фокусные расстояния по мере прохождения фильма, тем самым расширяя обзор и углубляя фокус. В результате, сказал Мейреллес, аудитория начинает «видеть, куда ведет лестница, а Бертолуччи начинает объяснять географию. Почти в последнем кадре камера смотрит с крыши дома, что вы уже знаете; Я мог бы нарисовать этот дом. Затем он проезжает через метро и площадь за зданием, и вы видите дом в мире. История начинается в лабиринте, и в конце вы все понимаете ». Мейреллес применил обратный подход с Город Бога, переходя от 32-мм и 40-мм снимков горизонта к снимкам переулков с более длинным фокусным расстоянием, чтобы передать ощущение захвата.[7]
Смотрите также
Рекомендации
- ^ "Осажденный | Джеймс Ласдан". www.jameslasdun.com. Получено 2016-01-23.
- ^ а б c d Бернардо Бертолуччи, Клэр Пепло (1998). Осажденный аудиокомментарий (DVD). Рим.
- ^ Адрес указан на конверте, отправленном Шандураю.
- ^ "Осажденный". www.rottentomatoes.com. 1999-05-21. Получено 2016-01-25.
- ^ Холден, Стивен (21 мая 1999 г.). «ОБЗОР ФИЛЬМА. Любовь, которая выше слов». Нью-Йорк Таймс.
- ^ Эберт, Роджер (11 июня 1999 г.). "Обзор фильма" Осажденный фильм "и его краткое содержание (1999) | Роджер Эберт". RogerEbert.com. Получено 2016-01-25.
- ^ Джонстон, Шейла (4 октября 2003 г.). «Создатели фильма: Фернандо Мейреллес». Telegraph.co.uk. Получено 2016-01-25.