Вне закона (американский фильм 1968 года) - Beyond the Law (1968 American film)

Вне закона независимый фильм 1968 года, написанный и в главной роли Норман Мейлер.

участок

Критик Брио кратко резюмирует сюжет: «В фильме показана ночь в полицейском участке Манхэттена, а затем подробно рассказывается, как три детектива проводят оставшиеся вечерние часы после завершения своей смены».^[1]

Фильм начинается с того, что два детектива, Рокко и Микки, встречают двух молодых женщин, Джуди Гранди и Марсию Стиллвелл, в ресторане на свидании. Детективы начинают рассказывать Джуди и Марсии о своей работе.

Они начинают с описания полицейского состава, и сцена переходит к полицейскому участку, где несколько офицеров обычно плохо обращаются со своими подозреваемыми. Через очередь зрители знакомятся с несколькими подозреваемыми. Подозреваемые - два латиноамериканца по имени Марио Родригес и Хосе Дульсе, соответственно, темнокожий мужчина в вертикальных полосах, Джек Скотт, неназванный мужчина и ребенок. Следующий подозреваемый - мужчина, показанный лишь кратко, который утверждает, что убил свою жену. За ним следует еще один темнокожий мужчина по имени Джон Фрэнсис. После очереди полиция допрашивает каждого подозреваемого индивидуально, игнорируя просьбы о встрече с адвокатом и угрожая большинству подозреваемых. Они доходят до того, что кладут руки на многих допрашиваемых мужчин.

Рокко и Микки снова ненадолго показывают с женщинами в ресторане, прежде чем мы видим, как они допрашивают трех членов группы сексуальной порки. Лейтенант Фрэнсис X. Поуп допрашивает одну из троих, молодую женщину, которая заигрывает с ним. Затем лейтенант Поуп спрашивает человека, который утверждает, что убил свою жену. После этого лейтенант Поуп расспрашивает двух членов ирландской банды, которые побуждают его говорить о «преступности» смешения Бога и придурков.

Вскоре после этого к полицейскому участку приезжает мэр Нью-Йорка. Его осмотр расстраивает Поупа, особенно когда мэр задает вопросы нескольким подозреваемым, которые утверждают, что с ними плохо обращались. Лейтенант Поуп лжет и очаровывает свой путь, отвечая на вопросы мэра, а мэра вызывают по другим делам, прежде чем он сможет отчитать участок каким-либо существенным образом. По окончании проверки лейтенант и детективы покидают здание, чтобы насладиться вечерами.

Жена лейтенанта Поупа говорит ему, что она изменяла ему с человеком по имени «Рокки», побуждая лейтенанта Поупа пригласить подозреваемого в «вечеринке для порки» туда, где Рокко и Микки встречаются со своими свиданиями. Появление лейтенанта Поупа в пьяном виде и с сексуальным преступником расстраивает детективов и их свидания, которые в конце концов уезжают по просьбе Поупа. Затем Поуп проводит свой вечер, пьяно флиртуя со своим подозреваемым, прежде чем его жена приходит и просит женщину уйти. Фильм заканчивается тем, что лейтенант Поуп примиряется со своей женой и размышляет о ночи со своими двумя детективами, Рокко и Микки.

Производство

Создано совместно с Buzz Farbar и полностью профинансировано Mailer, Вне закона снимался в течение четырех ночей с участием трех съемочных групп и специалистов по звуку.^[2] Хотя Мейлер считается сценаристом и режиссером, у фильма практически не было сценария, и актерам не давали никаких указаний, кроме как "поднять его" в персонаже.^[3] и исследовать некоторые идеи, которые перекликаются с его литературными проблемами, например, психопатический хипстер, доморощенный тоталитарный, сложный компромисс между любовниками,^[4] и экзистенциальные отношения между полицейским и преступником.^[5]

В биографии Мансо Мейлер, актер Том Куинн рассказывает о встрече с Мейлером и другими ирландскими актерами на пирсе 52 однажды вечером за поздним ужином. Мейлер заявляет: «Сегодня вечером мы снимаем фильм. Он называется Вне закона, а вы копы. Так что ешь и пей сколько хочешь, потому что это все, что тебе платят ». Мейлер поручил группе, чтобы они объединились, чтобы поговорить о том, как они будут подходить к своим ролям; Куинн продолжает:« Итак, я встретился с [Джо] Шоу . Я полицейский-моралист, а он подозреваемый в изнасиловании, черный, подлый и злой. Я обратился к составу, произнеся небольшую речь: «Вы должны пойти туда, сделать это и подумать о том, что вы сделали!» . . . Вся ночь была странной ».^[6] Д.А. Pennebaker добавляет: «В нем было слишком много людей, происходило слишком много всего, каждый делал свое маленькое рождественское выступление, и Норман потерял контроль. Хотя это было забавно».^[7]

Релиз

Вне закона Премьера в Университет Нотр-Дам 2 апреля 1968 г. для 3500 человек.^[8] Мейлер заявляет, что для встречи с этой премьерой финальные правки были поспешными и что «у нас мог бы быть фильм, который был бы готов художественно или технологически, но не мог бы иметь картину, которая была бы готова в обе стороны». Они выбрали «фильм, который был настолько хорош с художественной точки зрения, насколько мы могли его сделать», но технически отсутствовал.^[9] В сентябре фильм был показан на выставке Нью-Йоркский кинофестиваль, затем открылся 23 октября в Художественном театре.^[10]

Синий версия

Вне закона - синий расширяет публичный выпуск, следя за внебрачной деятельностью персонажа Мейлера лейтенанта Фрэнсиса Ксавьера Поупа, который ведет, объясняет Чайкен в своем предисловии к Кино Нормана Мейлера, в садизм и убийство.^[11] Эта версия с рейтингом X имела ограниченный тираж с New Line,^[12] и следует за Поупом, когда он ведет Ли Рэй, проститутку и доминатрикс, обратно в ее квартиру, где она зажигает свечи и призывает Силы Тьмы - ее персонаж кажется более зловещим, чем в начале фильма.^[13] Они курят травку и занимаются сексом, прежде чем Ксавьер убьет ее.^[14] Бозунг объясняет, что Мейлер изъял фильм из обращения, потому что был недоволен своим внешним видом и, возможно, был виноват в эксплуатации Ли Роско. Единственная известная копия синей версии хранится в Гарвардском киноархиве в Бостоне.^[12]

Прием

Хотя коммерческий успех не имел - Мейлер потерял восемьдесят тысяч долларов на фильме - Вне закона был в целом хорошо принят.^[10] Винсент Дэнби, обозреватель Нью-Йорк Таймс пишет, что Вне закона «настолько хорош, жесток и интересен так много времени, что вам просто нужно простить те моменты, когда актеры внезапно застенчиво ухмыляются ... и когда это становится неразборчивым, как иногда делает сам старый Word Head».^[15] Написание для Разнообразие рецензент Байро заявляет, что фильм - «одно из самых реалистичных и пугающих исследований полицейского и его мира, которое когда-либо создавалось»; что «правдоподобность диалога, действия и поведения поразительна».^[1] О перформансе Мейлера он говорит: «Мейлер ... дает сложный портрет человека, имеющий всю глубину и сложность персонажа одного из романов автора».^[1] Билл Сиска, пишет для Наблюдатель отмечает: «Использование« cinema verite »придает событиям спонтанность и доверие, которых им в противном случае не хватало бы ... [но] фильм Мейлера в меньшей степени кинематографичен, чем он мог бы быть, чем, возможно, хотел бы его создатель».^[16] Ричард Комбс пишет в Ежемесячный бюллетень фильмов: «Но это мера гибкости и уверенности, с которой Мейлер обращается с форматом в целом, что его настойчивые философские мотивы довольно успешно переплетаются с более случайными, импровизационными эффектами».^[17] В LA Times ' Кевин Томас считает, что фильм Мейлера на самом деле не соответствует потенциалу «писателя номер 1 в Америке»: «Как своего рода импровизированная постановка,« По ту сторону закона »действительно есть моменты черной иронии и юмора. получить довольно хорошие результаты от своих друзей, а также от него самого ... [но] Мы никогда не выходим за пределы закона ».^[18]

Анализ

Байро предлагает основную тему Вне закона: что между «успешным жандармом и успешным преступником» мало разницы.^[1]

Сравнение Вне закона к Дикий 90 Мэгги МакКинли говорит, что «это тоже не написано по сценарию и построено как серия интервью между полицейскими и преступниками в течение ночи в полицейском участке, и также ссылается на представления о выступлении и наблюдении».^[19] МакКинли также считает, что в Вне закона, Mailer "более сдержан", чем в Дикий 90. Она продолжает сравнивать это с Американская мечта и Крутые парни не танцуют, говоря, что убеждение Мейлера в том, что «полицейский и преступник [являются] тесно связанными», является «подчеркивать [d]» во всех трех работах.^[19] МакКинли заявляет, что Вне закона заставляет аудиторию «исследовать [е] природу вины, невиновности и коррупции». Она продолжает: «В одних случаях зрителей заставляют поверить в невиновность обвиняемых, в других - просят в этом сомневаться».^[20] Стилистически Мак-Кинли замечает, что Мейлер часто приближает лица актеров, чтобы дать зрителям «пролить свет на каждого из этих персонажей», быстро переключаясь между персонажами и повествованиями.^[20]

Рекомендации

Цитаты

Библиография

Внешняя ссылка

• Вне закона на IMDb
• Вне закона в AllMovie