Кровавая ратуша - Википедия - Town Bloody Hall

Кровавая ратуша 1979 год документальный фильм панельной дискуссии между защитниками феминисток и активисткой Норман Мейлер.[1] Снят 30 апреля 1971 г. в г. Ратуша в Нью-Йорке. Кровавая ратуша представлена ​​группа феминистских защитников женского освободительного движения и Норман Мейлер, автор книги Узник секса (1971). Крис Хегедус и Д. А. Пеннебейкер продюсировал фильм, в котором звезды Жаклин Себальос, Жермен Грир, Джилл Джонстон, Диана Триллинг, и Норман Мейлер. Видеозапись панели была записана и выпущена в качестве документального фильма в 1979 году.[2] Произведенное Ширли Бротон, мероприятие было первоначально снято Пеннебейкером. Затем отснятый материал был отправлен в архив и стал непригодным для использования.[3] Хегедус познакомился с Пеннебейкером несколько лет спустя, и они вместе отредактировали окончательную версию фильма для его выпуска в 1979 году.[3] Пеннебейкер описал свой стиль съемок как существующий без ярлыков, чтобы зритель мог сделать вывод о материале, который вдохновил природу съемок. Кровавая ратуша документальный.[4] Запись дебатов была призвана обеспечить беспристрастную документацию, позволив ей стать конкретным моментом в истории феминизма.

Резюме

Фильм начинает с заявления о проблемах класса и доступности в рамках освобождения женщин, при этом хулиганы у здания кричат, что Жермен Грир «предает бедных».[5] Внутри театра Норман Мейлер начинает панельную дискуссию и представляет свою работу «Узник секса» в Harper's Bazaar журнал. Он говорит, что женское освободительное движение выступает против своей работы, которая рекламировалась как "статья, в которой будут развязаны женские тусовки, ох, пикетирование газетных киосков"[5] тем не менее, считает, что движение за освобождение женщин - это «самое важное интеллектуальное событие последних нескольких лет».[5]

Жаклин Кабальос, президент Нью-Йоркского отделения Национальная организация женщин, считает, что Норман Мейлер представляет истеблишмент, и поэтому ее участие позволило ей работать в системе.[5] Она признает свою привилегию женщины из среднего класса и упоминает восприятие Национальной организации женщин как «квадратное».[5] Затем она поясняет, что основной задачей организации является исключительно освобождение женщин, и они не уделяют времени борьбе за движение за мир, Движение за гражданские права, или меняющаяся среда. Организация считает, что освобождение женщин - это центр всего, и только на этом оно будет сосредоточено.[5]

Следующий выступающий - Жермен Грир, австралийская писательница-феминистка. Она представляет женщин-писателей в области, где традиционно доминируют мужчины, особенно в связи с ее противопоставлением могущественного и привилегированного Мейлера по сравнению с собой.[5] Она считает, что мужчинам разрешено быть уязвимым для творчества, но женщинам не дается такой же роскоши. Она считает, что феминистская революция изменит способ отличия искусства, перейдя от недоступности и редкости к самой публике.[5]

Джилл Джонстон вводит лесбийский феминизм,[5] в которой она утверждает, что все женщины - лесбиянки. Она утверждает, что всем женщинам необходимо принять себя лесбиянками, чтобы добиться существенных политических изменений.[5] Она повторяет, что лесбиянство используется как оскорбление, когда женщины являются феминистками, хотя на самом деле они просто учатся любить себя, чтобы быть равными мужчинам.[5] В этот момент фильма две женщины выходят на сцену и начинают целоваться и кататься по полу, к большому разочарованию Нормана Мейлера.[5] В конце концов, они уходят со сцены и больше не возвращаются.

Диана Триллинг закрывает речи своим взором сексуальное освобождение. Она заявляет, что сексуальное подавление гомосексуалистов продолжается и в сексуальности женщин, с культурным убеждением, что женского оргазма не существует.[5] Она разнообразит, что значит быть сексуально активным человеком, поскольку считает, что не существует единого определения сексуального желания.[5] Триллинг считает, что Мейлер «не может представить ... всю человечность женщин, поскольку он никогда не потерпит неудачу в своем воображении полной человечности мужчин».[5]

В ратуше проходят дебаты между участниками, в основном между Триллингом и Гриром, а также Мейлером и Гриром. Мейлер акцентирует внимание на роли мужчин, отмечая, что эти женщины не принимают во внимание тот факт, что жизнь также трудна для мужчин. Он также заявляет, что не существует единого подхода к активизму, и что движения должны приниматься таким образом, чтобы соответствовать нормам, чтобы двигаться против них.[5] Затем Мейлер меняет тему, чтобы говорить об академической и исторической работе по угнетению женщин, на что Грир отвечает, что работа длительная и сложная, и на ее установление уйдет много лет.[5] Мейлер задается вопросом, как женщины могут делать предположения о своем угнетении, не имея исторических данных, подтверждающих это. Грир отмечает, что патриархат влияет на всех, включая мужчин.[5]

Другие феминистские иконы и личности представлены в фильме во время периода вопросов, например Бетти Фридан, критикуя умение Мейлера модерировать, Сьюзан Зонтаг, который критикует гендерный язык Мейлера, Синтия Озик,[6] кто критикует шовинизм Мейлера, и Анатоль Бройард кто спрашивает о пост-освободительных рассказах.

Фон

В преддверии этой дискуссии в средствах массовой информации, в политических и феминистских кругах освещалось множество вопросов.

12 января 1971 г.

В Верховный суд США обсудил его первый случай аборта. Это касалось потенциальной отмены законов об абортах в тридцати девяти штатах. В этих штатах аборт разрешен только «в случае необходимости для сохранения здоровья матери». Председательствующий судья определил, что закон был расплывчатым и из-за этого оспаривался в Индиане, Нью-Джерси и Колорадо. Судить Герхард Гезель постановил, что федеральные суды должны вернуться к существующим законам о контроле за абортами в Миннесоте, Миссури, Луизиане, Айове, Массачусетсе и Вермонте.[7]

24 января 1971 г.

Нью-йоркские радикальные феминистки проводят мероприятие «Скажи об изнасиловании», где женщины обсуждают и анализируют предположения, сделанные об изнасиловании и его жертвах.[7]

3 апреля 1970 г.

Президент Ричард Никсон приказал военным врачам ограничить возможность делать аборты на основаниях, требующих от них соблюдения законов штата, в котором они проживают.[7]

21 апреля 1971 г.

СЕЙЧАС Нью-Йорк опубликовал отчет о предвзятости по признаку пола в государственных школах.[7]

Участников

Джилл Джонстон

«Лесбийский феминизм» состоит из понимания женственности как вечного лесбиянства.[5] Чтобы женщины чувствовали себя раскрепощенными и уверенными в себе, им нужно любить себя, тем самым делая их лесбиянками.[5] Ее феминистские принципы сосредоточены вокруг себялюбия и потребности в самоопределении внутри феминистского движения.[8] В качестве лидера сексуальной революции 1960-х и 1970-х годов Джонстон столкнулась с огромной реакцией консерваторов, что оказало длительное влияние на ее способность защищать «лесбийский феминизм».[9] После этой негативной реакции она переименовала свою деятельность в историческое произведение и написала биографию под названием Дитя Англии: Карильон и отливка больших колоколов, что связывало ее собственные цели с ролью отца, которого она никогда не встречала.[9]

Диана Триллинг

Дайана Триллинг сосредотачивается на пересечении гендера и сексуальности. Женская сексуальность постоянно подавляется, как и сексуальность гомосексуалистов. Таким образом, сексуальное освобождение (в том числе гомосексуалистов) необходимо для освобождения женщин от социальных норм.[5]

Жаклин Себальос

Жаклин Себальос уделяет особое внимание вторая волна феминизма, без всяких пересекающийся подход.[5] Освобождение женщин является источником всех проявлений неравенства, и поэтому о том, как эти неравенства взаимодействуют друг с другом, задумываются позже.[5]

Жермен Грир

Жермен Грир пытается деконструировать гендерные роли, такие как женственность и женственность. Грир считает, что женщины должны стремиться к свободной женственности, а не пытаться стать равными мужчинам.[5] Однако критиковалось, что Жермен Грир не защищает женщин, которые не «соответствуют ее собственному представлению о женственности».[10] Она считает, что женщины должны иметь детей, и склонна к невмешательству, даже когда угнетенные просят вмешательства.[10] Однако ее также уважали как человека, который может либеральный феминизм традиционным консервативным средним классам, пока они еще не согласны с этим. Это потому, что защитники феминизма Грир недостаточно радикальны, чтобы вызвать реальный сдвиг в обществе.[11]

Общественный отклик

Общая реакция общественности была развлечением и одобрением.[12] Джерри Таллмер из Даунтаун Экспресс написал о Мейлере «в лучшем виде», и просмотр фильма был «из-за всего этого смеха. Джилл Джонстон и все эти лесбиянки, ополченные на Нормана».[13] Марк Холкомб из Деревенский голос указали на современную потребность в таком движении и интенсивности, которые сопровождают это движение, говоря: «что, наконец, делает Кровавая ратуша столь убедительно - и тревожно - создается впечатление, что такие серьезные энергичные дебаты остались в прошлом ".[14] Называется "битвой полов" в Журнал Variety В то время фильм был признан одним из самых влиятельных обществ и активистов, оказавших влияние на освобождение женщин.[15]

Дело ратуши

Дело ратуши к Группа Вустера спектакль, основанный на Кровавая ратуша. Спектакль поставлен на Исполнительский гараж в Нью-Йорке,[6] в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, и он появился как австралийский эксклюзив на Сиднейском фестивале в 2018 году.[16] Режиссер Элизабет ЛеКомпте, в нем участвуют Ари Флиакос, Грег Мехртен, Эрин Маллин, Скотт Шепард и Маура Тирни.[17] Деревенский голос хвастается тем, что он «улавливает странную театральность дебатов и позволяет полностью обнажить сексуальную политику нашего времени».[18]

Рекомендации

  1. ^ Коллекция критериев
  2. ^ "Кровавая ратуша | Pennebaker Hegedus Films ". phfilms.com. Проверено 1 апреля 2017.
  3. ^ а б Мейлер, Норман; Грир, Жермен; Триллинг, Диана; Себальос, Жаклин (1979-04-03), Кровавая ратуша, дата обращения 01.04.2017
  4. ^ "6 советов по созданию фильмов от Д.А. Пеннебейкера и Криса Хегедуса". Киношкола отклоняет. 2015-07-22. Проверено 1 апреля 2017.
  5. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс Кровавая ратуша. Мейлер, Норман; Жермен Грир; Жаклин Себальос; Диана Триллинг; Джилл Джонстон. Режиссер Крис Хегедус и Д. А. Пеннебейкер, Pennebaker Hegedus Films, Inc., 1979.[требуется полная цитата ]
  6. ^ а б "Дело ратуши Воссоздает феминистскую огненную бурю » Алексис Солоски, Нью-Йорк Таймс, 6 февраля 2017 г.
  7. ^ а б c d «Феминистские хроники, 1953–1993–1971 - Фонд феминистского большинства». www.feminist.org. Получено 2017-04-05.
  8. ^ Марсия Коэн (1988). Сестричество: внутренняя история женского движения и лидеров, благодаря которым это произошло. Саймон и Шустер. ISBN  9781611391558.
  9. ^ а б Фастенберг, Дан. «Джилл Джонстон». Время. 176, № 14 (2010), 24.
  10. ^ а б МакДонах, Мелани (17 декабря 2001 г.). «Жермен Грир. (Smashed Hits)». Новый государственный деятель.
  11. ^ МакДонах, Мелани (26 февраля 1999 г.). «Консервативные газеты, в отличие от Хранитель, похоже, любит Жермен Грир, бывшую страшную феминистку ". Новый государственный деятель.
  12. ^ Райх, Джеймс. "Кровавая ратуша: Мейлер и Грир сорок лет спустя ». Rumpus.net. Получено 26 января, 2012.
  13. ^ «Кровавый городок в войне полов, заснятый на пленку». www.downtownexpress.com. Проверено 1 апреля 2017.
  14. ^ Холкомб, Марк (2001-11-06) «Прошедшие выводы». Деревенский голос. Проверено 1 апреля 2017.
  15. ^ Тодд Маккарти. «Обзор Filmex - Кровавая ратуша". Разнообразие. Март 1980 г.
  16. ^ "Дело ратуши". Сиднейский фестиваль. Проверено 1 октября 2018.
  17. ^ Группа Вустера. "Дело ратуши". thewoostergroup.org. Проверено 1 апреля 2017.
  18. ^ Фелтон-Дански, Мириам (15.02.2017). "Дело ратуши Оживляет печально известные феминистские дебаты ". Деревенский голос. Проверено 1 апреля 2017.

внешняя ссылка