Брисбенский панк-рок - Brisbane punk rock

Брисбенский панк-рок
Стилистическое происхождение
Типовые инструментыЭлектрогитара, бас-гитара, барабаны, вокал
Другие темы
Австралийский панк-рок

Брисбенский панк-рок оказали основное влияние в период с 1975 по 1984 год как часть общей панк-рок сцена в Австралии. По словам историка рок-музыки, Иэн Макфарлейн столица Квинсленда представляла собой «одни из самых анархистских групп» той эпохи, в то время как это был «возможно, самый консервативный город» в стране.[1] Развитие местного панк-движения отличалось от других городов из-за его относительной географической изоляции от других подобных направлений. Сцена в Брисбене также получила более пристальное внимание местной полиции, где ранние панк-группы сформировались как «явная реакция на угнетенное общество».[1][2] Это породило антагонистические и индивидуалистические группы или панк-группы, ведомые соплями.

Панк-рок в Брисбене можно разделить на четыре фазы. Во-первых, это была новаторская глава, которая длилась с 1975 по 1977 год. Эти группы были либо новаторами, либо частью первой волны местных панк-групп. Прежде всего такие группы святые, которые признаны «пионерами австралийского панка».[2][3] Вторая фаза произошла между 1978 и 1980 годами, которую Макфарлейн охарактеризовал как «второе поколение» панк-групп. Следующий период или «третье поколение»[4] охватывал с 1981 по 1984 год и разделился на два поджанра: хардкор панк и пост-панк. Четвертый период, с 1985 по 1988 год, развил три стиля: Детройтский рок (и близко выровненный гаражный панк ), хардкор панк и скейт панк - движение панк-рока Брисбена стало альтернативный рок.

История

Пионеры (1975–77)

«Для многих групп Брисбен оказался не изолированным убежищем, в котором они могли оттачивать свое искусство, а репрессивным, агрессивным городом, олицетворением красного цвета шеи южной части (Америки)».

Дуг Хатсон и Гэвин Софорд, Из неизвестного: Brisbane Bands 1976–1988, "Связь с родным городом", стр. 9.[5]

Панк-рок Брисбена, разработанный правительством штата Йох Бьелке-Петерсен, то Премьер Квинсленда с 1968 по 1987 год; его администрация была расследована Запрос Фитцджеральда (1987–89),[6][7] который выявил «долговременную системную политическую коррупцию и злоупотребление властью».[7] Бьелке-Петерсен подал в отставку, двое его министров и комиссар полиции штата были заключены в тюрьму по обвинению в коррупции.[6] Дуг Хатсон и Гэвин Софорд написали в своей книге 1988 года: Из неизвестного: группы Брисбена 1976-1988 что «нетерпимость властей к чему-либо иному, которая, честно говоря, с тех пор значительно уменьшилась, отражает особую подозрительность, граничащую с враждебностью, которую жители Квинсленда в целом питают к любому, кто не укладывается в культуру пива, пляжа и гамбургеров».[5]

Кид Галахад и Вечные были гараж рок группа, образованная в 1973 году в Брисбене одноклассниками: Крис Бейли по вокалу, Айвор Хэй по фортепиано и Эд Кюппер на гитаре.[2][8][9] На местном уровне они заработали репутацию своего панка после дебютного выступления в Лига возвращенных и услуг заведение в западном пригороде. Бейли описал свой первый концерт в фэнзине Великобритании: Нюхает клей, в октябре 1976 года: «Потом, когда ушел наш второй барабанщик, и мы почти назвали это« уходом », мы решили продолжать играть для 30 человек (из первоначальных 150 постоянных посетителей), которые все еще были с нами. Перед последним номером менеджер из зала прибыли с копами, отключили электричество ... Копы сказали нам, что конфискуют наше оборудование, если мы не пойдем, поэтому мы пошли ».[10] К концу 1975 года к группе присоединился Ким Брэдшоу, играющий на бас-гитаре, и перевел Хэя на ударные; вскоре после того, как они изменили свое имя на святые.[8][9]

Любимым местом для репетиций Святых был сарай за домом Хэя, рядом с полицейским участком; После того, как местная музыкальная сцена "подвергла остракизму" группу, они создали собственное заведение для исполнения своего оригинального материала. Он расположен по адресу: Petrie Terrace, 4, и получил название Club 76.[8][9] Позже Кюппер высказал мнение, что «мы не играли, пока не начали устраивать собственные концерты, а потом копы все равно разогреют их, как и всякого рода сборы».[2] Дебютный сингл The Saints "(Я) застрял "(Сентябрь 1976 г.), был выпущен на собственном лейбле Fatal Records.[8][9] Копии были отправлены в местные, национальные и международные СМИ и звукозаписывающие компании.[8][9] "(I'm) Stranded" привлек внимание британской музыкальной прессы и прекрасно вписался в лондонский панк-саунд. Звуки журнал Джон Ингхэм объявил его «Синглом этого и каждой недели».[11]:57–76[12] Джон Сэвидж, Британский журналист и историк панка, позже писал, что Saints «развивались почти в изоляции в течение трех лет, но потребовалось всего лишь одно рецензирование в Звуки журнал, чтобы сделать свою карьеру ".[13]

Святые приехали в Великобританию в 1977 году, но обнаружили, что их волосы и имидж не подходят британскому панку. дресс-коды. У местных жителей были колючие волосы и бордель лианы, вместо этого группа выглядела похожей на уличных бомжей по своему настрою. Кюппер размышлял об их приеме: «К тому времени, когда мы пришли сюда, первоначальный дух уже угас, он был очень надуманным. Слишком много людей рабски следовали за нами. У нас были проблемы, потому что мы не смотрели новую волну».[14] Святые достигли Чарты Великобритании с их третьим синглом "Этот идеальный день "(Июль 1977 г.), после Секс Пистолеты выпустили свой второй сингл "Боже, храни королеву " (Май).

Святые освобождены (Я) застрял (Февраль 1977 г.), а затем Всегда ваш (Май 1978 г.), в который вошел их сингл "Знай свой продукт »(Февраль).[8] Австралийский музыковед, Иэн Макфарлейн, заявил, что "Know Your Product" была "одной из величайших рок-песен всех времен, основанных на R&B".[8] Третий альбом, Доисторические звуки, был выпущен в октябре перед отъездом Куппера.[8][9] Бейли сформировал новый состав Saints в 1980 году; однако их панк-стиль был утерян без «безжалостных пауэр-аккордов Эда Кеппера».[8] В мае 2001 г. "(Я) Мель" был внесен в список Австралийской ассоциации исполнительских прав. 30 лучших австралийских песен всех времен.[15][16] (Я) застрял занял 20-е место в книге, 100 лучших австралийских альбомов (Октябрь 2010 г.), с Доисторические звуки под № 41.[17]

В 1976 г. остатки были сформированы в Sandgate, как "первые настоящие панки в Австралии в духе Sex Pistols", по словам музыкального автора, Клинтон Уокер.[18] Уокер считал их «отвратительными, анархичными, антисоциальными, могущественными, жестокими и с сильной склонностью к саморазрушению».[18] Они получили признание на местном уровне за свой экзистенциалистский подход. На За банановым занавесом (2000, сборник компакт-дисков, спонсируемый радиостанцией, 4ZZZ ) они были описаны как «грубые, опьяненные, энергичные и антиобщественные».[19] Остатки подвергались «постоянным преследованиям со стороны местной полиции»;[18] а также историю, которая включала в себя «историю тюрьмы, шокирующие последствия попытки самоубийства и многочисленных смертей».[20] В июне 1979 года они выпустили свой единственный сингл «Cigarettes and Alcohol», который Макфарлейн объявил «одним из классических произведений австралийской эпохи панк-рока конца 1970-х».[18] Позже в том же году они распались.[18]

Также с этого периода были выжившие (образована в 1976 году как Rat Salad), выпустившая сингл "Baby Come Back" в декабре 1977 года.[21] Он был включен в Смертельное оружие (Май 1978 г.) сборник различных австралийских панк-групп.[21] В ту эпоху в Брисбене выступали панк-рок, в том числе Гамильтон Холл и Toowong Зал РГБ. Хатсон и Софорд заявили, что «Двумя наиболее известными площадками для самостоятельной работы были Saint's 76 Club ... и Baroona Road Hall, где проходили многочисленные« разовые »концерты нескольких групп».[22]

С ноября 1975 года 4ZZZ транслировали местную панк-музыку; Джон Стэнвелл, первоначальный руководитель отдела искусств, объяснил в сентябре 2006 года, что это была «первая (радио) радиостанция в мире, которая сыграла The Saints».[23] Эпоха была задокументирована в фанзине S Аллея самоубийств, возможно, второй панк-фэнзин Австралии, который был напечатан в Брисбене в апреле 1977 года Уокером и Эндрю Макмиллан.[24][25] Уокер подробно описал сцену Брисбена конца 1970-х годов в своих современных работах для Университет Квинсленда бумага, Семпер, и еще один фэнзин, Целлюлоза.[26]:12 Его более поздние книги включают Звук внутреннего города (1982)[27] и Мель: тайная история австралийской независимой музыки 1977–1991 (1996).[28]

Второй этап (1978–80)

Панк-движение Брисбена расширилось с 1978 года: сформировалось «второе поколение» групп.[29] Им было предоставлено эфирное время на 4ZZZ, Дэвид Макферсон с сайта ToxicH описал, как «диджеи Майкл Финукейн, Билл Ринер, Тони Биггс, Энди Нель и другие повлияли на исполнение новой музыки».[30] Одна группа, которая выиграла от такой трансляции, была Razar со своим треком "Task Force (Undercover Cops)" (1978).[19][31] Хатсон и Софорд описали их как «молодежную и популярную панк-группу, которая привлекла много внимания из-за их неоднозначного материала».[32] Тексты "Task Force" касались Полиция Квинсленда специальное отделение, или «пресловутая полиция под прикрытием Брисбена».[19][32]

Разар и большинство известных панк-групп Брисбена подвергались тщательной проверке со стороны местной полиции, их места проведения часто подвергались рейдам и закрывались.[33] Дэйв Дарлинг из 4ZZZ, независимый концертный промоутер, вспоминал: «Мы столкнулись с проблемами с полицией точно так же, как и все остальные, которые пытались управлять площадкой ... 9 из 10, я не думаю, когда-либо делали финальную песню ... ... и [мы] замаскировали бы их от Оперативной группы, зная, что они были на месте, но в конце концов в течение ночи один из них узнает, и следующее, что вы знаете, у вас есть все они там ... "[33] Хатсон и Софорд пояснили, что «на самом деле для полиции, как в униформе, так и в штатском, было нередко срывать концерты таких групп, как Razar, The Leftovers и Sharks, которые считались одними из самых подрывных и угрожающих. местный талант ".[5]

В Забавные вещи, первоначально известная как The Aliens, была нарядом, который характеризовал Детройтский саунд вдохновленный панк-группой из Сиднея, Радио Бёрдман.[34][35] Fun Things записали трек "When the Birdmen Fly", выпущенный на их одноименном EP. По словам Макфарлейна, «Веселые вещи выпустили то, что стало одним из самых коллекционных артефактов эпохи австралийского панк-рока, - Забавные вещи EP, который вышел тиражом всего 500 копий ».[1] Члены группы, Джон Хартли, Брэд Шеперд и его старший брат Мюррей Шеперд, присоединились к другим группам, включая Худу Гуру для Брэда и Кричащие племена для Хартли и Мюррея.[35]

Нуль, панк-группа в феминистском стиле,[36] (хотя некоторые критики считали Zero более причудливой поп-музыкой,[37] или же Музыка новой волны ) присутствовали на местной сцене. Их вклад был признан «красочным и творческим».[38] Zero сменили название в 1980-х на Xero и выпустили EP в 1982 году.[37] Состав включен Джон Виллстид и Линди Моррисон, которые оба продолжили посредники.[37]

Другой молодой панк-группой Брисбена была Young Identities, которая в основном состояла из братьев Гэвина, Клейтона и Рода Маклеода. По словам Макфарлейна, группа продемонстрировала «много юношеской энергии, воинственного духа и крайне важного панк-настроя. Young Identities выпустили два редких EP ультра-примитивного, сопливого панка».[29] В 1980-х группа сменила название на Kicks и присоединилась к восходящей Готический рок звук.[39]

Среди других художников этого второго этапа были 31-е, Alphabet Children, Bodysnatchers, Flying Squad, Gerry Mander and the Boundaries, Just Urbain, остатки, Ямы, Тот же 13, Выжившие, Хорошие парни, Игрушечные часы, Расстройства.[40][41] Fuller Banks & the Debentures, поддерживаемая британская группа душители в Queens Hotel другие группы играли нерегулярно, обычно на концертах в холлах.[42] The Stranglers выпустили сингл в октябре 1979 года. Ядерное устройство (Волшебник из Ауса), в котором основное внимание уделялось премьер-министру Бьелке-Петерсону и его политическому стилю.[42] Он занял 36 строчку в чарте синглов Великобритании.[43]

Также в течение 1979 года The Numbers выпустила трек "Sunset Strip" (позже переименованный в Riptides ), был панк-мотивом, у которого была обычная трансляция 4ZZZ. Стивен Дж. МакПарланд назвал его «резким и энергичным с блестящим английским поп-звучанием 1960-х годов».[44]

Площадки, в которых проводились панк-концерты, которые в основном заказывались и рекламировались 4ZZZ, на этом втором этапе включают Exchange Hotel, Queens Hotel, The Curry Shop, Baroona Hall и Silver Dollar Disco. Rotten Import Records был магазином, посвященным панк-музыке в 1978 году, а The Elizabeth Street Bar (по прозвищу Белые стулья) - тусовкой панка, новой волны или альтернативного рока с 1980 по 1987 год.

Третье поколение (1981–84)

Этот этап пришелся на начало и середину 1980-х годов. Мрачное настроение групп отражало меняющуюся динамику панка. «По мере того, как ограничительные меры панка и все связанные с ним клишированные модные заявления подошли к концу, пост-панк-группы приняли вызов. Эти захватывающие новые группы использовали дух DIY, чтобы запустить более интроспективный, даже мрачный, но все же яркий звук." сказал Джейсон С. Риэр в своем обзоре Post Punk. Многие из брисбенских групп впитали в себя более мрачные оттенки из-за моды пост-панка; однако некоторые из этих новых групп продолжили путь крамольного панка, который был характерен для Брисбена.

Zits, панк-заведение в Долина Стойкости в 1982 году сыграл важную роль в первых выступлениях панк-групп последней волны, таких как Mystery of Sixes (смесь хардкор-панка и дэт-рока под влиянием Душители и Баухаус[45]), Любители вампиров (гараж[4] - дэт-рок[46] стиль панк) и Public Execution (Черный флаг вдохновленный[47]). После закрытия еще одного панк-заведения в 1984 году The Aussie Nash (в отеле Australian National)[48] было общее снижение количества панк-групп, участвующих в местной сцене.[49]

Одноименная песня The Mystery of Sixes, "Mystery of Sixes", получила широкое распространение на 4ZZZ. Джелло Биафра, (Dead Kennedys) рассмотрели песни своего EP как таковые: «Эта брисбенская группа немного больше относится к постпанку. Они определенно живут в своем собственном мире, особенно если принять во внимание арабский вокал в заглавной песне. . В текстах есть сатанинский подтекст ».[50] В 2000 году утверждалось, что «группа быстро приобрела репутацию вызывающей разногласия», будучи запрещенной Австралийский вещательный трибунал и актами насилия, совершаемыми против них в разное время с применением ножей и оружия.[45] Тайна шестерок вместе с публичной казнью поддерживала Мертвый Кеннеди в Брисбене в 1983 году.[47]

Между тем Любители вампиров были типом группы, согласно журналу Bucket full of Brains, чтобы «воплощать в себе приятную сопливую атмосферу зомби-панка начала восьмидесятых».[51] Утверждалось, что «благодаря их периодическим разрывам и нечастым концертам они приобрели особый культовый статус по всей Австралии».[52] Buzzsaw Popstar их самая узнаваемая песня была признана Роб Младший (из Радио Бёрдман ) "шедевр".[53] Они распались в 1984 году и реформировались в 1988 году после популярности Buzzsaw Popstar Переиздание сингла 1987 года.[52]

Черные Убийцы были еще одной популярной живой панк-группой начала 1980-х. Группа утверждала, что «Их песни и выступления были энергичными и очень политическими, сосредоточенными на проблемах дня ...».[54] Черные убийцы поддержали мертвых Кеннеди в Фестивальном зале Брисбена в 1983 году.[55]

В тот же период начала 1980-х годов в Брисбене также появились «хардкорные» панк-группы, особенно с 1983 года. Двумя наиболее известными хардкорными группами были New Improved Testament и La Fetts. "New Improved Testament" существовал с 1983 по 1984 год с Фредом Нунаном на ударных.[56] Фред Нунан также ранее играл на барабанах в Public Execution, а позже стал Six Ft Hick.[49]

«Жесткие и абразивные 4 предмета, которые вызвали широкую и часто бурную реакцию», - так Хатсон и Софорд описали Ла Феттса.[57] Трек Ла Феттса "SEQEB Scabs" (1985),[19] был написан руководителем группы Питером де Гессе в знак протеста против увольнения правительством Бьелке-Петерсона более 1000 рабочих электротехнической промышленности за участие в забастовке.[11]:174–175[58]

Из других панк-групп третьего поколения Брисбена были Aftermath, Dumb Show, Kicks, Pictish Blood, The Pits, Strange Glory, Toxic Garden Gnomes, Xero,[40] Дифференциалы[59] и студийная группа Parameters, которая была известна своей песней в стиле панк »,Город Свиньи ", который был выпущен как сингл в сентябре 1984 года.[60] Эндрю Стаффорд использовал его в названии своей книги: Город свиней: от святых до дикаря (2004).[11] Он объяснил свой выбор: «Это действительно был призыв к сплочению и песня, ставшая визитной карточкой Брисбена в то время. Конечно, если вы слушали ZZZ в то время, то эта песня была неизбежной, и она была настолько символической для жизни в Брисбене в то время, он так ярко описал, каково это было жить здесь. А также он описал полицию и политическую коррупцию в этом штате за три или четыре года до того, как кто-либо услышал о Тони Фицджеральде ».[61]

Популярные места проведения в это время включают Amyl's Nitespace, Zits, The Australian National Hotel и Зал для слепых в Южном Брисбене. Отель Treasury внизу, рядом с баром Elizabeth Street (Белые стулья), стал важным местом встречи для любителей хардкор-панка и Ой! убеждение в период с 1983 по 1987 год.

От панка к альтернативному року (1985–88)

В течение 1983 года на местной андеграундной музыкальной сцене появилось большое количество альтернативных групп. Первоначальный дух панка Брисбена начал ослабевать; в конечном итоге он был утерян в 1985 году. Альтернативный рок Было сказано: «По сути,« альтернатива »- это универсальное средство для пост-панк-групп, которые появились, когда новая волна начала угасать в 1983–84 годах и длится вплоть до 1995 года, когда альтернативный поп / рок это мейнстрим ".[62]

Хотя некоторые брисбенские группы продолжали заниматься панком после 1984 года, они стали частью группы. альтернативный рок место действия. Панк-группы Брисбена конца 1980-х испытали сильное влияние Сидней музыкальная сцена, а также из Калифорния хардкор.[63]

Вообще говоря, сцена панк-музыки в Брисбене в период с середины до конца 1980-х годов разделилась в основном на три основные категории. Этими категориями в то время были детройтский рок и тесно связанные панк-группы Garage, причем количество хардкор-панк-групп было почти таким же. Меньший контингент панк-групп Skate вошел в третью категорию. Стилистически или в Панк-мода В смысле, многие группы (за исключением некоторых хардкорных) и их фанаты заменили общий стиль причудливых волос (на тот период), дешевых предметов одежды, вшитых узких брюк, кожи и ПВХ на длинные волосы, повседневной одежда, иногда включающая шорты фигуриста и скейтборды, что соответствовало скейт панк стиль.

Группы начала 1980-х, такие как Кричащие племена[64] и президенты 11[65] Первоначально они начинались с аспектов панка, однако быстро вышли за рамки панк-жанра, чтобы исследовать более широкие альтернативные вкусы. Кроме того, с начала 1980-х годов ассортимент панк-фьюжн-групп запятнал местное панк-движение смесью различных музыкальных стилей, не относящихся к панк-року, включая Кантри и вестерн (The Kingswoods, Tex Deadly и Dum Dums, начало и середина 1980-х годов),[66] Ска (BLoWHaRD, конец 1989–1990-х гг.),[67] Рокабилли (Скелеты, середина 1980-х) [68] и Тяжелый металл (Убийцы снов, конец 1989 - 1990-е гг.)[69]

Панк-группы Брисбена, принадлежавшие к определенной эпохе между 1985 и 1988 годами, следующие. ACT, Очаровательные, Плохой Рональд, Безумные преступники / Бешеные души, Смерть монахини, Динки Флайерз, Беспорядочная общественная вспышка, Египтяне, Четыре всадника, Девчонки, Возбужденные жабы, Отель Бреслин, Ла Феттс, Безумные хомбры , Ананасы с незапамятных времен, Не публиковать счета, Принц ласки, Никогда снова, Оральный удар, Психо-цирк, Повреждение реальности, Убийцы здравомыслия, Хлопок, Дозвуковые мухи, Разбей этот мусор, Любители вампиров, Похоть вуду,[70] Распятая истина,[71] Деменция 13, Mungabeans, Water Rats Picnic, Aloha Pussycats и одна из Brisbane только женские группы Batswing Saloon, Sentinel и Trash of All Nations.[72][1]

Места проведения: The Outpost, The Lands Office Hotel, Sensoria и The Love Inn.

Новая политическая эра? (С 1988 г.)

Брисбен продолжал продюсировать действия, поддерживающие панк идеологии и / или эстетика, разнообразие взглядов и стилистических влияний в соответствии с международными тенденциями, характерными для девяностых годов. В то время как открытая жестокость полиции эпохи Бьелке-Петерсена пошла на убыль после окончания его правления в 1987 году, Брисбен по-прежнему воспринимался как удушающий консерватор и Всемирная выставка Экспо 88, всё дороже. Альтернативный рок, пост-панк и скейт-панк продолжились с дополнительным влиянием гранжа 90-х, хардкора, шугейза, инди-попа, ска и поп-панка. Представления разнообразны, чтобы отразить возросшее представление о женском, странный, постмодернистский, сюрреалист и / или откровенно идеологические взгляды на грубый, «сопливый», прямой подход предшественников панка, на который больше влияли рок-н-ролл. Последнее в определенной степени все еще использовалось, но его известность и подрывная репутация уступили место политической двусмысленности девяностых.

В 1993 г. 4ZZZ приобрели свою штаб-квартиру в Fortitude Valley у Коммунистической партии Австралии, значение которой после распада Советского Союза снизилось.[73] 4zZz с тех пор упорно работать в этом поселилась, альтернативной культурной зоны, в которых панк-эстетика и / или идеалы были оплотом рядом станции видным новый левый ориентация[74] и анархист и / или социалист активисты.

Известные группы, начиная с 1990-х годов, включают Брисбен андеграундная музыка Опора Клэга, который музыкальный журналист Эверетт Тру описываются как «... маяк странности, сюрреалистический юмор и нераскаявшаяся женственность.»[75] Клэг использовал «безрассудную смену жанров», нетрадиционные сценические приемы и подстрекал публику подшучиванием, что привело к тому, что фронтмен Бек Мур назвал «довольно злобным» и «вовлекающим людей, бросающих вещи». Примером брисбенского панка середины 2000-х годов был Anal Traffic, который использовал сексуально заряженные значение шока, откровенные пародии на условности рок-сцены и намеренно нетрадиционные бриколаж наряды для усиления сардонической, политически заряженной лирики.[76]

Последние годы (конец 2000-х гг. - настоящее время)

В таких местах, как Trainspotters, Prince of Wales Hotel, Foundry, The Bearded Lady, Beetle Bar (несуществующий), Underdog (несуществующий), в последние годы проводились выступления, а также неформальные пространства, такие как Мост Уильяма Джолли. Яркий пример панк-культуры Брисбена, отмеченный музыкальным журналистом Эверетт Тру это список отрицательных гостей панк-журнал[77] который выпустил печатные тома за 2009–2012 годы, один из которых находится в Национальной библиотеке Австралии.[78]

Смотрите также

Библиография

  • Хатсон, Дуг; Софорд, Гэвин (1988). Из неизвестного: Brisbane Bands 1976–1988. Брисбен: Нет больше времени.
  • Макфарлейн, Ян (1999). Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки. Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс: Аллен и Анвин. ISBN  1-86508-072-1.
  • Маккиннон, Роберт; Негрик, Франк (1986). "Абсолютное руководство для начинающих по оркестрам Брисбена", ноябрь 1986 г., стр. 13-15 Semper Floreat. Брисбен: Университет Союза Квинсленда.[79]
  • Дикарь, Джон (1991). Англия мечтает: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только. Нью-Йорк: Фабер и Фабер.
  • Спенсер, Крис; Новара, Збиг; МакГенри, Пол (2002) [1989]. Кто есть кто в австралийском роке (5-е изд.). Благородный парк, Вик: Five Mile Press.
  • Уокер, Клинтон (1981). Звук внутреннего города. Новый Южный Уэльс: Wild & Woolley.
  • Уокер, Клинтон (1996). Мель: тайная история австралийской независимой музыки 1977–1991. Новый Южный Уэльс: Пан Макмиллан.

Рекомендации

  1. ^ а б c Макфарлейн, "Веселые вещи" Вход. Архивировано из оригинал 30 сентября 2004 г. Проверено 22 августа 2015 г.
  2. ^ а б c d Кокингтон, Джеймс (август 2001 г.). «Звуки солнечного света». Долгий путь к вершине. Сидней, Новый Южный Уэльс: Азбука Книги (Австралийская радиовещательная корпорация (ABC)). С. 209–222. ISBN  0-73330-750-7.
  3. ^ "Святые". Ностальгия Центральная.
  4. ^ а б Макфарлейн, "Любители вампиров" Вход. Архивировано из оригинал 29 августа 2004 г. Дата обращения 23 августа 2015 г.
  5. ^ а б c Хатсон и Софорд, "Home Town Connection", стр. 9.
  6. ^ а б Макбрайд, Фрэнк; и другие. (2009). Брисбен 150 историй. Публикация городского совета Брисбена. С. 288–289. ISBN  978-1-876091-60-6.
  7. ^ а б Фитцджеральд, Г. Э. (3 июля 1989 г.). «Отчет комиссии по расследованию в соответствии с постановлениями Совета» (PDF). С. 358–367. Архивировано из оригинал (PDF) 15 мая 2009 г.. Получено 23 августа 2015.
  8. ^ а б c d е ж грамм час я Макфарлейн, 'святые' Вход. Архивировано из оригинал В архиве 9 августа 2004 г. Wayback Machine 6 апреля 2004 г. Проверено 23 августа 2015 г.
  9. ^ а б c d е ж Nimmervoll, Ed. "Святые". Howlspace - Живая история нашей музыки. White Room Electronic Publishing Pty Ltd (Эд Ниммерволл). Архивировано из оригинал 27 июля 2012 г.. Получено 23 августа 2015.
  10. ^ Перри, Марк (Октябрь 1976 г.). "Святые". Нюхает клей (4): 1–10.
  11. ^ а б c Стаффорд, Эндрю (2006). Город свиней: от святых до дикаря (2-е изд. Ред.). Брисбен: Университет Квинсленда Press. ISBN  0-7022-3561-X.
  12. ^ Дженкинс, Джефф; Мелдрам, Ян (2007). Молли Мелдрам представляет 50 лет рока в Австралии. Мельбурн: Wilkinson Publishing. С. 252–253. ISBN  978-1-921332-11-1.
  13. ^ Savage, стр. 246.
  14. ^ Savage, стр. 384.
  15. ^ «30 лучших песен APRA-AMCOS 2001». Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA). Архивировано из оригинал 1 апреля 2014 г.. Получено 23 августа 2015.
  16. ^ Крюгер, Дебби (2 мая 2001 г.). «Песни, которые находят отклик на протяжении многих лет» (PDF). Австралазийская ассоциация исполнительских прав (APRA). Архивировано из оригинал (PDF) 30 октября 2008 г.. Получено 23 августа 2015.
  17. ^ О'Доннелл, Джон; Кресвелл, Тоби; Мэтисон, Крейг (Октябрь 2010 г.). 100 лучших австралийских альбомов. Прахран, Вик: Книги Харди Гранта. С. 78–79, 124–125. ISBN  978-1-74066-955-9.
  18. ^ а б c d е Макфарлейн, 'Остатки' Вход. Архивировано из оригинал В архиве 6 июля 2004 г. Wayback Machine 19 апреля 2004 года. Проверено 23 августа 2015 года.
  19. ^ а б c d За банановым занавесом (Примечания для СМИ). Различные исполнители. 4ZZZ. 2000. с. 2.CS1 maint: другие (связь)
  20. ^ (2005) Примечания к альбому для Байки из австралийского подполья, п. 7. Шоковые отчеты.
  21. ^ а б Николс, Дэвид (22 октября 2007 г.). "Смертельное оружие 30 лет спустя ". Беспорядок + шум. Звуковой Альянс. Получено 24 августа 2015.
  22. ^ Хатсон и Софорд, "Home Town Connection", стр. 7.
  23. ^ Музей Брисбена (10 сентября 2006 г.), «4ZZZ», Выход на улицы: два десятилетия, которые изменили Брисбен, 1965–1985, Музей Брисбена. Национальная библиотека Австралии, получено 24 августа 2015
  24. ^ Уокер, Клинтон. "Фанзины (1970-е)". Клинтон Уокер. Получено 26 августа 2015.
  25. ^ "Фанзины для DIY". История мельбурнской панк-сцены. Панк-путешествие (Мелинда фон Вэйворд). Получено 26 августа 2015.
  26. ^ Вулета, Томас. Взлеты и падения: концертные площадки и популярная музыка в Брисбене, 1959–1989 (PDF) (Тезис). Университет Квинсленда. Архивировано из оригинал (PDF) 4 мая 2016 г.. Получено 26 августа 2015.
  27. ^ Уокер, Клинтон (1982), Звук внутреннего города, Wild & Woolley, ISBN  978-0-909331-48-1
  28. ^ Уокер, Клинтон (1996), Мель: тайная история австралийской независимой музыки, 1977–1991, Пан Макмиллан, ISBN  978-0-7329-0883-6
  29. ^ а б Макфарлейн, 'Юные идентификаторы' Вход. Архивировано из оригинал В архиве 23 августа 2004 г. Wayback Machine 31 июля 2004 г. Проверено 23 августа 2015 г.
  30. ^ Макферсон, Дэвид. "Early Punk Brisbands (1977–1982)". ToxicoH. Получено 25 августа 2007.
  31. ^ Макфарлейн, 'Grooveyard' Вход. Архивировано из оригинал В архиве 20 августа 2004 г. Wayback Machine 20 августа 2004 г. Проверено 26 августа 2015 г.
  32. ^ а б Хатсон и Софорд, «Разар», стр. 30.
  33. ^ а б Дорогой, Дэйв (2004). Молодой, быстрый и нескучный. Музей Центра исполнительских искусств Квинсленда. п. 53.
  34. ^ Хатсон и Софорд, "Веселые вещи", стр. 15.
  35. ^ а б Спенсер и др., "Веселые вещи", стр. 282.
  36. ^ Верно, Эверетт. «Доисторические времена: панк и политика самых мрачных дней Брисбена перезагружены». Хранитель. Новости и СМИ Guardian. Получено 30 августа 2015.
  37. ^ а б c Спенсер и др., "Xero", стр. 842.
  38. ^ Хатсон и Софорд, "Список от А до Я", стр. 45.
  39. ^ Маклеод, Род. "Молодые идентичности". Сломать мне лицо. Получено 9 сентября 2015.
  40. ^ а б Хатсон и Софорд, стр. 9–43.
  41. ^ Спенсер и др., Стр. 16–846.
  42. ^ а б Корнуэлл, Хью; Друри, Джим (2001). Душители Песня за песней. Sanctuary Publishing Ltd. ISBN  1-86074-362-5.
  43. ^ Робертс, Дэвид (2006). Британские хит-синглы и альбомы (19-е изд.). Лондон: Книга рекордов Гиннеса. п. 535. ISBN  1-904994-10-5.
  44. ^ МакПарланд, Стивен Дж. "Риптиды ... История". Вальсируя доску: австралийская иллюстрированная энциклопедия австралийской серф-музыки 1963–2003. GANGgajang Официальный веб-сайт. Архивировано из оригинал 23 января 2013 г.. Получено 13 февраля 2013.
  45. ^ а б «Тайна шестерок, опасные дни». Журнал Time Off. Получено 15 мая 2011.
  46. ^ Итон, Мэтью (24 ноября 1988 г.). «Блиц-колонна». Курьерская почта. Газеты Квинсленда (News Limited (News Corporation )). п. 44.
  47. ^ а б Мэтти Талант (18 марта 2011 г.). "Тайна шестерок - Сингл 7" 'СТ. 1982 г.'". Этот полосатый звук солнечного света. Получено 31 августа 2015.
  48. ^ "28624 Брисбенские панк-группы 1983–84". Один поиск. Получено 6 июн 2015.
  49. ^ а б Донат (17 марта 2011 г.). «Публичная казнь -« Метадоновый раб »Ч / Б бригада СС'". Этот полосатый звук солнечного света. Получено 31 августа 2015.
  50. ^ Биафра, Желе (1983). «Тайна шестерок». Максимальный рок-н-ролл (10).
  51. ^ Гулланд, Хью (2004). «Любители вампиров». Ведро, полное мозгов.
  52. ^ а б Хатсон и Софорд, «Любители вампиров», стр. 41.
  53. ^ Бармен (18 ноября 2008 г.). "13 безвкусных шедевров - Любители вампиров ». I-94 Бар. Архивировано из оригинал 26 октября 2007 г.. Получено 31 августа 2015.
  54. ^ "Кто самая уродливая группа Брисбена?". Черные Убийцы. Получено 29 мая 2015.
  55. ^ «Черные убийцы - легенда». Черные Убийцы. Получено 5 сентября 2015.
  56. ^ Хатсон и Софорд, «Новый улучшенный Завет», стр. 27.
  57. ^ Хатсон и Софорд, "Ла Феттс", с. 37.
  58. ^ bazzil (6 декабря 2008 г.). "4zzz Eternal Ours - Часть 5 Брисбенские группы 1975–1995". Этот полосатый звук солнечного света. Получено 31 августа 2015.
  59. ^ "Дифференциалы - процветающий мегаполис 7" EMI Custom 13061, 1981 ". Валлаби Бит. Получено 1 сентября 2015.
  60. ^ Параметры; Кнейп, Тони (1984). «Город свиней». Sundown Records. Получено 3 сентября 2015.
  61. ^ Уиттл, Хелен (26 сентября 2004 г.). "Город Свиньи: Интервью с Эндрю Стаффордом ". СМИ и культура (Франсиско Бурц). Архивировано из оригинал 15 марта 2012 г.. Получено 3 сентября 2015.
  62. ^ "Американский альтернативный рок / пост-панк". Вся музыка. Получено 24 июн 2010.
  63. ^ Мэтт Кеннеди (6 января 2012 г.). " Брисбенская независимая музыка 80-х ». Получено 5 сентября 2015.
  64. ^ "Кричащие племена 7" EMI Custom 13349, 1982 ". Валлаби Бит. Получено 5 сентября 2015.
  65. ^ "Одиннадцать президентов Брисбена раскрыты". Турецкая шея. 18 февраля 2011 г.. Получено 19 мая 2015.
  66. ^ Хатсон и Софорд, "Список групп от А до Я", стр. 22, 38.
  67. ^ Кенада Куинлан (28 мая 2014 г.). "Ролло. Передовой (и плохой) путь с 80-х". ФРАНКЕНСКИЕ ЗВУКИ. ФРАНКЕНСКИЕ ЗВУКИ. Архивировано из оригинал 4 марта 2016 г.. Получено 5 сентября 2015.
  68. ^ Хатсон и Софорд, "Список групп от А до Я", стр. 35.
  69. ^ Крис Питерс (11 марта 2015 г.). "Убийцы снов - Лес Джобсон". NQ Music Press. NQ Music Press. Получено 5 сентября 2015.
  70. ^ Из неизвестного: Brisbane Bands 1976–1988, стр. 9–43
  71. ^ Спенсер и др., «Распятая истина», стр. 177
  72. ^ Маккиннон, Роберт; Негрик, Франк (1986). Руководство для абсолютных новичков по оркестрам Брисбена. Semper Floreat. п. 13.
  73. ^ «4ZZZ». www.4zzzfm.org.au. Получено 21 февраля 2018.
  74. ^ Лофтус, Тоби (8 декабря 2015 г.). «4ZZZ празднует 40-летие». Получено 21 февраля 2018 - через The Sydney Morning Herald.
  75. ^ Правда, Эверетт (13 апреля 2016 г.). «Бек Мур: почему панк-сцена Брисбена никогда не забудет свою непослушную королеву». хранитель. Получено 21 февраля 2018.
  76. ^ Тейлор, Джоди. Игра в квир: популярная музыка, самобытность и квир-создание мира. Питер Лэнг. п. 135.
  77. ^ "R.I.P. Брендон Аннесли (Список отрицательных гостей)". Получено 21 февраля 2018.
  78. ^ Аннесли, Брендон. «Минус-список гостей». Брендон Аннесли. Получено 21 февраля 2018 - через Национальную библиотеку Австралии.
  79. ^ "Semper floreat" (8). 7 ноября 1986 г.. Получено 21 февраля 2018. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)