Детрок - Deathrock

Не путать с Дэт-метал или Смерть-н-ролл.
Детрок
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х, Лос-Анджелес, Калифорния, США
Производные формыТемное кабаре

Рок смерти это рок музыка поджанр, включающий ужастик элементы и готика театральное искусство. Это произошло из панк-рок на Западное побережье США в начале 1980-х годов и совпадает с готический рок и ужас панк жанры.[1][2] Известные исполнители дэт-рока включают Христианская смерть, Kommunity FK, 45 Могила, Зомбина и скелеты, и Супер героини.[1]

Характеристики

Песни в жанре дэт-рок обычно содержат драйвовые, повторяющиеся ритм-секции; барабаны и бас-гитара закладывают фундамент в 4
4 размер, в то время как гитары играют простые аккорды или управляемые эффектами соло, чтобы создать атмосферу. Тексты песен могут быть разными, но обычно интроспективный и сюрреалистический, и разобраться с темными темами изоляция, мрак, разочарование, потеря, жизнь, смерть и т.д .; как и стиль, варьирующийся от резкого и темного до оптимистичного, мелодичного и насмешливого. Лирика дэт-рока и другие музыкальные стилистические элементы часто включают в себя темы кампи. ужастик и научно-фантастический фильмов, что, в свою очередь, приводит к тому, что некоторые группы перенимают элементы рокабилли.[3] Несмотря на похожее название, дэт-рок не имеет никакого отношения к Дэт-метал, который является поджанром тяжелый металл.[4]

История

Этимология

Термин «дэт-рок» впервые был использован в 1950-х годах для описания тематически связанный жанр рок-н-ролла, который начался в 1958 г. Джоди Рейнольдс ' "Бесконечный сон "[5] и закончился в 1964 г. Дж. Фрэнк Уилсон "s"Последний поцелуй ".[6] Термин также применялся к Шангри-лас ' "Вожак стаи ".[5] Эти песни о мертвых подростках были известны своим болезненным, но романтичным взглядом на смерть, разговорным словом и звуковыми эффектами.[7] В 1974 году термин «дэт-рок» был использован Джином Гриером для описания того же явления в рок-музыке.[8]

Позднее этот термин снова появился, чтобы описать звучание различных панк-групп Западного побережья.[9] Скорее всего, это произошло из одного из трех источников: Розз Уильямс, член-основатель Христианская смерть, чтобы описать звучание его группы; музыкальная пресса, повторно использующая термин 1950-х годов для описания зарождающегося поджанра панка; и / или Ник Зедд фильм 1979 года Они едят мразь, в котором участвовала вымышленная каннибалистическая "дэт-рок" панк-группа под названием "Suzy Putrid and the Mental Deficients".[10]

Происхождение

Самые ранние элементы, повлиявшие на некоторые дез-роковые действия, такие как 45 Могила например, можно проследить за новинками рок-н-ролла на тему ужасов конца 1950-х - начала 1960-х годов, такими как Бобби «Борис» Пикетт и Захерле с участием "Monster Mash ";[11] Кричащий Джей Хокинс с участием "Я околдовала тебя "; Кричащий лорд Сатч и дикари с «Убийством на кладбище»;[12] и Дон Хинсон и Ригормортисчане с «Негазированной полиненасыщенной кровью со вкусом рибофлавина».[13] В этих песнях использовались звуковые эффекты для создания жуткой атмосферы, затрагивались табуированные темы (например, каннибализм ) в юмористической, часто манерной манере.

Это ужасное влияние на рок-музыку продолжалось и в 1970-е годы с участием театральных хард-рокеров Элис Купер и Поцелуй, которые, по мнению Розза Уильямса, оказали влияние на детство.[14] 45 Могила также покрывала Купера "Школа вне ".

Другие рок-группы, оказавшие влияние на многих ранних исполнителей дез-рока, включают: Дэвид Боуи,[15] Игги Поп и марионетки,[16] судороги,[14] Т. Рекс,[17] Нью-Йоркские куклы,[16] проклятый,[14] и Баухаус.[14]

Фильмы ужасов также оказали непосредственное влияние на исполнителей deathrock.[14] По мнению певца 45 Grave Дина Рак, Итальянские фильмы ужасов оказали большое влияние на визуальный стиль 45 Grave. Живой мертвец фильмы повлияли на многих художников deathrock, особенно Джордж А. Ромеро с Ночь живых мертвецов (1968) и его продолжения. Джона Руссо Возвращение живых мертвецов (1985) показал Линни Куигли и саундтрек от групп, связанных с панк- и дез-рок-движениями, в том числе 45 Grave, The Cramps, Пожиратели плоти, Т.С.О.Л. и Проклятые.[18]

Сериалы на тему ужасов, такие как Семейка Аддамс, Мюнстеры, Сумеречная зона и Темные тени, также оказал некоторое визуальное влияние, как и жутко одетые ведущие фильмов ужасов на телевидении, такие как Вампира в Лос-Анжелес, Джон Захерли в Филадельфии и Нью-Йорке, Эльвира в Лос-Анджелесе (затем по всей стране), и Гуларди в Кливленде.

Фильм нуар, сюрреализм, кабаре и различная религиозная иконография (особенно католицизм и Вуду ) также послужил источником лирического и визуального вдохновения для художников deathrock.[3]

Возникновение

Детрок впервые появился в США в начале 1980-х годов.[2][19][20] как более мрачное ответвление уже существовавшего панк-рока и зарождающегося хардкор Музыкальная сцена Лос-Анджелеса.[21] Самая активная и документированная сцена дэт-рока была в Лос-Анджелес, например вокруг Антиклуба,[14] который был сосредоточен на таких действиях, как Пожиратели плоти, 45 Grave, Christian Death, Super Heroines, Помпеи 99,[22] Коммунити ФК,[12] Церковь вуду, бывший VoTo, Горящее изображение, Радио Оборотень, и Крики для Тины.[3] Другие группы включены Т.С.О.Л. от Лонг-Бич, Калифорния,[23][12] Театр льда от Фаллон, Невада,[12] и Могущественный сфинктер из Феникс, Аризона.[12]

Эти ранние дез-роковые группы Западного побережья взяли уже существовавшую основу панк-рока и добавили темные, но игривые темы, заимствованные из фильмов ужасов, нуар, сюрреализма, религиозных образов и т. Д.[14] Несколько групп смешали хардкор-панк с готическим звучанием, в первую очередь T.S.O.L.[24] и горящее изображение.

Эти ранние пост-панк-дез-рок-группы не сразу были идентифицированы как часть нового поджанра панка; они просто считались более мрачным оттенком панка и еще не считались частью отдельного музыкального движения.[2] В то время эти группы играли на тех же площадках, что и панк, хардкор и новая волна группы. Аналогичная ситуация возникла в Нью-Йорк примерно 1978-79, хотя и в гораздо меньшем масштабе, когда влиятельные панк-рок-группы, такие как Cramps и неудачники, а также Безумный (возглавляемый будущим художником по созданию фильмов ужасов Screaming Mad George) включили обширные темы ужасов в свои тексты, визуальные эффекты и сценическое шоу, хотя они не использовали термин «смертельный рок» для описания себя.

Взаимодействие

До того, как дез-рок превратился в явно более мрачный поджанр панк-рока в США, другие поджанры панка и пост-панк самостоятельно развивались в Великобритании.[25][26]

К 1980 году волна пост-панк-групп, таких как Joy Division, Сиукси и банши, Баухаус, и Лечение отказался от интенсивности панк-музыки в пользу более сложного стиля, характеризуемого угрюмыми гитарами и темными гудящими узорами бас-гитары в сочетании с романтическими и болезненными темами. Этот стиль рока получил название «готик-рок» или «позитивный панк».[27] Вторая волна групп объединилась несколько лет спустя, во главе с такими артистами, как Секс Банды Дети и Южный культ смерти,[27] вместе с Brigandage, Blood and Roses и Ритуал. Многие из этих групп отличались племенной игрой на барабанах, высоким вокалом, скрипучей гитарой и бас-гитарой в качестве ведущего мелодичного инструмента.[28] и визуальный образ, сочетающий гламур с боевой раскраской под влиянием американских индейцев и остроконечными стрижками.

В 1982 году сцена в Лондонском готический рок клуб Batcave. Первоначально задумывался как место, специализирующееся на глэм-рок и новая волна музыкальные группы, две основные группы, которые дебютировали и часто выступали в Batcave, Образец и Чужой Sex Fiend,[29] разработали свои собственные звуки, на которые сильно повлиял ужас в британском популярная культура, что выгодно отличает их от остальных британских глэм- и постпанк-сцен. В 1983 году Gun Club гастролировали по Европе, как и Christian Death в 1984 году, что привело к перекрестному обмену между европейской готик-рок-сценой и американской дез-рок-сценой.[30][26] К 1984 году калифорнийская дез-рок-группа Kommunity FK гастролировала с британской готик-рок-группой Sex Gang Children (а в следующем году - с Alien Sex Fiend), что продолжило тенденцию смешения американских и британских движений.[4]

Под влиянием британской сцены, а не Калифорнии, дез-рок-группы начали формироваться в других частях Соединенных Штатов, таких как Самайн (1983) в Лоди, Нью-Джерси; Святая корова (1984) в Бостон, Массачусетс (и позже Провиденс, Род-Айленд ); Горгулья Сокс (1985) в Детройт, Мичиган; и Shadow of Fear (1985) в Кливленд, Огайо. Плодородная сцена Нью-Йорка включала Пугало (1983), Сетку (1983), Chop Shop (1984), 451 градус по Фаренгейту (1984), The Naked and the Dead (1985), Brain Eaters (1986), Детский зоопарк (1986). ), Чума (1987) и Охрана (1987).

Непримиримые разногласия

Середина 80-х ознаменовала собой вторую волну готик-рока, когда звук начал отходить от своих панк- и пост-панк-корней в сторону более серьезного, ориентированного на рок подхода. Баухаус распался, Уильямс покинул Christian Death, а Sisters of Mercy стали доминирующей и самой влиятельной готической группой. Термин «готик-рок» стал предпочтительнее «дез-рока» (ранее они использовались как синонимы), изменение, которое Уильямс приписал влиянию «Сестер милосердия». В результате термин «deathrock» использовался редко, за исключением ретроспективных ссылок на лос-анджелесские группы 45 Grave и Christian Death.

Середина 1990-х ознаменовала собой третью волну готик-рока, когда музыка отошла от оригинального панк- и пост-панк-саунда за счет включения многих элементов стиля. индустриальная музыка сцены в то время (которая сама отошла от экспериментального шума к звуку, более ориентированному на танцевальный рок) и более повторяющимся и электронным звукам EBM. Некоторые клубы даже полностью исключили из своих сетлистов дез-рок и готик-рок первого поколения, чтобы привлечь внимание публики. кроссовер толпа людей. Эти изменения оттолкнули многих на готической сцене, которые предпочли более живое, панк-звучание deathrock, и заставили их искать свои более ранние корни deathrock.

Возрождение

Спустя почти 20 лет после того, как дез-рок и гот впервые появились на музыкальных сценах в южной Калифорнии и Лондоне, возрождение дез-рока началось в южной Калифорнии. В 1998 г. Лонг-Бич, Калифорния Владельцы местного бара Que Sera попросили Джереми Мезу, Дэйва Скотта и Дженн Скотт устроить однодневную готическую вечеринку на Хэллоуин в стиле «старой школы». После успеха одноразовой вечеринки мероприятие быстро превратилось в регулярный дез-рок-клуб под названием Release the Bats (названный в честь культовой песни Birthday Party) и центр в Калифорнии для возрождающегося движения deathrock.

Движение возрождения deathrock было похоже на оригинальную сцену deathrock в Лос-Анджелесе и движение Batcave в Лондоне, но более объединенное в США, Великобритании и Европе через различные лейблы. Помимо клубов, сцена возрождения была сосредоточена на концертах, специальных мероприятиях, вечеринках и просмотрах фильмов ужасов. Интернет сыграл важную роль в возрождении дез-рока. Возникли сайты и онлайн-сообщества, посвященные обсуждению дезрок-музыки, групп и мод, а также фильмов ужасов.

Что касается отличий от оригинальной сцены, произошел переход к более пост-панковскому звучанию в результате влияния европейских групп 1980-х годов. Кроме того, аполитичное влияние психобилли препятствовали политическим дебатам с потенциалом фрагментации сцены (однако некоторые известные deathrock-исполнители, такие как Рудиментарный пени, изначально были анархо-панк группы, и между двумя сценами существовал небольшой переход). В Drop Dead Festival, похожий на Hootenanny сайкобилли, давал группам с меньшими фан-базами возможность выступать перед большой толпой.

Более поздняя тенденция к "lo-fi goth" музыке на инди-сцене частично возникла из возрождения дез-рока, примером которого является Grave Babies, которую некоторые называют пятой волной готической музыки.

Художники

Только Театр боли, Дебютный альбом Christian Death 1982 года, считается первым американским готическим альбомом.[31] и его нельзя легко классифицировать как более мрачный оттенок панка, хоррор-панка или готик-рока. В результате Уильямс, покойный вокалист группы (также известный Теневой проект и Преждевременная эякуляция ), считался одним из самых влиятельных исполнителей на готической и дезроковой сцене. Среди других влиятельных дезрокеров мужского пола были Патрик Мата из Kommunity FK и Ларри Рейнуотер из Ex-VoTo.

Дину Рак называли «Королевой Deathrock», «Богиней Deathrock» и «Верховной жрицей Deathrock» за ее роль вокалистки 45 Grave в то время, когда ведущие вокалистки все еще считались чем-то вроде редкость. Среди других влиятельных женщин-дезрокеров Ева О и Тина Винтер из церкви Вуду.

Многие артисты в Соединенных Штатах выпустили EP и LP до 1982 года, которые теперь будут считаться deathrock, такие как Theater of Ice и Mighty Sphincter. Британские группы также внесли большой вклад в звучание дез-рока, добавив сильного пост-панка, включая Joy Division, Bauhaus, Siouxsie and the Banshees. Другие группы со всего мира внесли свой уникальный вклад в deathrock, в том числе Xmal Deutschland в Германии, Чернослив первого отжима из Ирландии, и День Рождения в Австралии.

использованная литература

  1. ^ а б Гитан Демон: 20 лет смерти, опубликовано в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика!, Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN  3-89602-332-2, п. 42
  2. ^ а б c Сумка, Алиса: Интервью с Диной Рак из 45 Grave, Women in L.A. Punk, ноябрь 2004 г.
    «Первые разгулы дэт-рока произошли в начале 80-х, до того, как нас стали называть другими нашими коллегами - готическим движением. Не было никаких готов. Дэт-рокеры откололись от панк / хардкор сцены, которая существовала в то время. . Мы играли панк-рок, но мы любили Хэллоуин и выглядели как вампиры. Так родилась фраза Death Rock ».
  3. ^ а б c Стилус Посох: Англия исчезает. Путеводитель по готам журнала Stylus Magazine, 7. августа 2006 г.
  4. ^ а б Шеппард, Оливер: Интервью Kommunity FK, Журнал CVLT Nation, 6 января 2014 г.
  5. ^ а б Ларкин, Колин: Энциклопедия Virgin музыки пятидесятых, Virgin Books, 1-е издание, 1998 г., ISBN  0-753-50268-2, п. 353
    «В 1958 году группа поехала в Лос-Анджелес, где они подписали контракт с новым лейблом Demon. Лейбл не использовал Storms, но записал Рейнольдса при поддержке ряда профессиональных сессионных музыкантов на его сингле 1958 года« Endless Sleep »(кавер-версия). в Великобритании Марти Уайлдом), песня, которую Рейнольдс написал с Джорджем Брауном (зачисляется под псевдонимом Delores Nance). Песня достигла 5-го места и стала одним из первых хитов так называемого "дэт-рока" 50-х и 60-е годы (другие в этой категории включали «Скажи Лоре, что я люблю ее», «Терри», «Ангел-подросток» и «Лидер стаи»). Рейнольдс снова попал в чарты с «Fire Of Love» (также в 1958), но ни одна из его последующих записей для Demon, Smash или других лейблов не попала в чарты ».
  6. ^ Милетич, Лев: Rock Me с устойчивым креном, Журнал Reason, март 1987 г.
  7. ^ Бернардс, Нил; Модл, Том: СМИ: противоположные точки зрения, Greenhaven Press 1988, ISBN  0-899-08425-7, п. 130
    «В начале 60-х в« дэт-роке »была своего рода тенденция, воплощенная в болезненных подростковых песнях, таких как« Deadman's Curve »и« Last Kiss ». Но перед дэт-роком вышло «Мрачное воскресенье». По словам Дэвида Юена «Все годы американской популярной музыки», эта песня «рекламировалась ее издателями как« песня самоубийцы »."«потому что считалось, что он поощрял суицидальные наклонности измученных и преследуемых в начале тридцатых годов».
  8. ^ Гриер, Джин: Концептуальный подход к рок-музыке, Руководство, Публикации Устава, 1-е издание, Valley Forge, Пенсильвания, 1974, стр. 6
    «В классе обсудите карту истории развития горных пород. A. Используйте диапроектор для представления этого или любых других подходящих материалов. ПРИМЕЧАНИЕ. Не все типы горных пород перечислены в таблице. Учащиеся могут назвать те, которые вы, возможно, захотите включить , например, Death Rock, Surf Rock и т. д. Используйте свое усмотрение. B. Чтобы действительно дать ученику хорошее представление об историческом развитии рока, он должен быть знаком с развитием европейского и африканского влияния ».
  9. ^ Килпатрик, Нэнси. Готическая Библия: Компендиум для тёмных людей. Нью-Йорк: Грифон Святого Мартина, 2004 г., ISBN  0-312-30696-2, п. 89.
  10. ^ Хокинс, Джоан Определение культовых фильмов, pp 227-228. Издательство Манчестерского университета (2003). ISBN  0-7190-6631-X, 9780719066313. [1]
  11. ^ Оганесян, Лиз: Цапли на спорынье в Эхо, LA Weekly, март 2015 г.
  12. ^ а б c d е Шеппард, Оливер: Скала смерти. Краткая история - Часть I, Журнал Souciant, 16 апреля 2012 г.
  13. ^ Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников, Scarecrow Press 2013, ISBN  1-589-79892-9, п. 33
  14. ^ а б c d е ж г Расен, Эдвард: Есть ли жизнь после смерти рок?, Вращение, Май 1985 г., стр. 75
  15. ^ Гитан Демон: 20 лет смерти, опубликовано в Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Готика!, Schwarzkopf Verlag, Германия 1999, ISBN  3-89602-332-2, п. 45
  16. ^ а б Финкель, Маркус: Умирающие звезды. Розз Уильямс, Soulsaver 2012, ISBN  3-942-89305-3, п. 22
  17. ^ Крис Грейвс: Розз Уильямс. биография, RozzNet.com, 2009 г.
  18. ^ IMDB: Return of the Living Dead, саундтрек
  19. ^ Шеппард, Оливер: Интервью Kommunity FK, Журнал CVLT Nation, 6 января 2014 г.
    «Голубая искра в создании моей собственной группы, в которой я мог выражать себя по своему желанию, началась в 1978 году, но она не дала результатов до 1979-80 годов, когда ко мне присоединились в альянсе еще два музыканта-единомышленника».
  20. ^ Шеппард, Оливер: Скала смерти. Краткая история - Часть I, Журнал Souciant, 16 апреля 2012 г.
    «Как упоминалось ранее, в самом узком смысле« дезрок »относится к определенному стилю музыки, созданной в Южной Калифорнии в начале 1980-х».
  21. ^ Изабелла ван Элферен, Джеффри Эндрю Вайншток: Готическая музыка: от звука к субкультуре. Исследования Рутледжа в популярной музыке, 2015 г., ISBN  0-415-72004-4 п. 45
  22. ^ Роббинс, Ира А .: Руководство по записи пресса для брюк, Collier Books, 1991, ISBN  0-020-36361-3, п. 128
  23. ^ Коган, Брайан: Энциклопедия панк-музыки и культуры, Гринвуд 2006, ISBN  0-313-33340-8, п. 232
  24. ^ AllMusic.com
  25. ^ Шмидт, Аксель; Нойман-Браун, Клаус: Die Welt der Gothics. Spielräume düster konnotierter Transzendenz., Висбаден: VS Verlag für Sozialwissenschaften 2004, ISBN  3-531-14353-0, п. 262.
  26. ^ а б Грин, Джеймс: Эта музыка оставляет пятна. Полная история неудачников, Scarecrow Press 2013, ISBN  1-589-79892-9, п. 32
    «Лос-анджелесские группы, такие как T.S.O.L., 45 Grave, The Flesh Eaters, Kommunity FK и Christian Death, сосредоточились на мрачном, противоречивом и эхо-музыкальном предложении, которое во многом соответствует зарубежным готическим владельцам, таким как Bauhaus и Joy Division».
  27. ^ а б Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock, Ганнибал Верлаг, 2004, ISBN  3-85445-236-5, стр. 13−14
  28. ^ Рейнольдс, Саймон: Разорви и начни снова: Постпанк 1978–1984, Фабер и Фабер 2005, ISBN  0-571-21569-6, п. 423
  29. ^ Томпсон, Дэйв; Борхардт, Кирстен: Schattenwelt. Helden und Legenden des Gothic Rock, Ганнибал Верлаг, 2004, ISBN  3-85445-236-5, п. 182−189
  30. ^ Мацке, Питер; Силигер, Тобиас: Das Gothic- und Dark-Wave-Lexikon, Schwarzkopf Verlag, 2003 г., ISBN  3-89602-522-8, п. 144
  31. ^ AllMusic.com

внешние ссылки