Эфирная волна - Ethereal wave

Эта статья о музыкальном жанре. О волнах в эфире см. световая волна.
Эфирная волна
Другие имена
  • Эфирный гот
  • эфирная темная волна
  • эфирный
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1980-х, объединенное Королевство
Типовые инструменты
Производные формы
Другие темы

Эфирная волна,[5][6] также называемый эфирная темная волна,[7] эфирный гот[8] или просто эфирный,[9][10] это поджанр темная волна Музыка[11] который по-разному описывается как «готический», «романтический» и «потусторонний».[12][13] Разработан в начале 1980-х гг.[14][15][16] в Великобритания как результат готический рок, эфирная волна в основном представлена 4AD группы[17][18] Такие как Кокто Близнецы,[19] Этот бренный, и ранние гитарные Мертвый может танцевать.[20][21]

Во второй половине 1980-х этот жанр продолжал развиваться в Соединенных Штатах и ​​в первую очередь ассоциировался с C'est La Mort Records, в котором участвовали такие исполнители, как Area (позже Семикратная Луна ) и Небесные тела, группа, образованная бывшими участниками Dead Can Dance и This Mortal Coil,[22] а также с Projekt Records, в котором представлены такие группы, как Черная лента для синей девушки.[23]

Эфирная волна, особенно музыка Кокто Близнецов, была одним из ключевых источников вдохновения для британцев. поп-мечта /шугейзинг сцена конца 1980-х - начала 1990-х годов.[21]

Происхождение термина

В середине 1980-х несколько пластинок Cocteau Twins / This Mortal Coil были описаны как "эфирные",[24][25] "эфирность",[26] и «неземной романтизм».[12] В сентябре 1988 года Стейси Боннер из Рефлекс журнал описал музыку британского лейбла 4AD как «готически неземной».[17] Печатные СМИ в США, такие как Альтернативная пресса,[27] Рекламный щит,[28] и Вариант музыкальный журнал,[29] стали чаще использовать термин "эфирный гот", тогда как европейские музыкальные журналы, в первую очередь немецкие журналы, такие как Гласность, Aeterna, Вход, Чернить, и Астан, назвал жанр "эфирная волна" в том же ключе, что и новая волна, темная волна, и холодная волна.[5][19][6][30]

Исторически этот термин в основном применялся к составу лейбла 4AD - не только в отношении музыки, но и в отношении эстетики графической визуализации.[31][32]

«У лейбла, известного своим гладким прозрачным дизайном упаковки и квазиготическими группами, неизменно называемыми« Ethereal »(см. Cocteau Twins), действительно была непредсказуемая полоса удач».
          – Бен Сисарио, Пикси Дулиттл[33]

Обозначение "эфирный" было взято на вооружение такими авторами, как Мик Мерсер[34] и Дэйв Томпсон[35] описывать в своих книгах одно и то же музыкальное явление, в то время как Саймон Рейнольдс начал использовать термин "гот-лайт" (или "пост-гот", термин, который он ввел в 1987 г.[36]), чтобы описать музыку Cocteau Twins, Dead Can Dance и родственных артистов 4AD.[37][38][39]

«Конец 80-х, тонкая, неземная девушка, 4AD / Cocteaus / Dead Can Dance ... То, что я называю Goth-lite ... Post-Goth / 4AD-типа ... Goth-lite была в первую очередь студийной музыкой, она все было о слоях, звуковых обработках и эффектах ... Это в значительной степени сломалось (см. также: А. Р. Кейн, который, как я подозреваю, может вскоре стать ориентиром) ... »
- Саймон Рейнольдс, Блаженство[39]

"Гот-лайт" впервые появился в 1995 году в таких журналах, как CMJ New Music Monthly (Дуглас Волк )[40] и ВРАЩЕНИЕ (Джоди Пресс)[41] как ретроактивное описание Сиукси и банши ' Tinderbox альбом, который во многом основан на использовании гитарных педалей и студийных эффектов в таких песнях, как «92 Degrees» и «Land's End».[42]

Характеристики стиля

Определяющей характеристикой стиля является использование нагруженный эффектами саундскейпы гитары,[3][39] в первую очередь основан на тональности минорной тональности (которая раскрывает серьезную, мрачную и задумчивую атмосферу),[43] часто пост-панк -ориентированные басовые линии, сдержанные темп (от низкого до среднего темпа) и женский вокал в высоком регистре[43] (иногда оперный и с трудно поддающимся расшифровке лирическим содержанием),[21] часто тесно переплетается с романтической эстетикой и прерафаэлит образы.[44][45][46]

«Традиция Ethereal началась с таких певцов, как ... Siouxsie Sioux. Позже пришел Лиз Фрейзер, окутывая себя неземной аурой невинности ребенка-женщины ».
- Саймон Рейнольдс, Журнал SPIN[47]

Еще одна важная особенность - широкое использование драм-машины, типичный для многих постановок 4AD и первоначально созданный Кокто Близнецами. Гирлянды альбом[48] и первая полнометражная работа Dead Can Dance.[49] Акустические гитары, часто в сочетании с электрогитарами и бас-гитарами, иногда используются для создания более фолк-ориентированного ощущения (например, Любовные спирали вниз ).

Помимо пост-панка и готик-рока этого жанра, некоторые эфирные группы, а именно Lycia и Soul Whirling Somewhere в равной степени находились под влиянием окружающий и музыку, ориентированную на саундтрек и / или более традиционные прогрессивный рок текстуры.[50]

История

1980-е: корни и инициаторы

Конец 1970-х - начало 1980-х годов были периодом инноваций и диверсификации, когда панк-рок исследовал новые музыкальные пути, которые взаимозаменяемо называются пост-панк и новая волна.[51] Техническое усовершенствование и появление доступного оборудования, такого как драм-машины и мультиэффекты, помогли определить звучание новой эры.[52] Знаменитые музыкальные исполнители, такие как Лечение, Сиукси и банши, Хамелеоны, и Колонна Дурутти - которые с годами смогли расширить и усовершенствовать свой стиль - начали выходить из темных направлений пост-панка (см. темная волна и готический рок ) и, как правило, «становились более неземными в процессе».[1] Большинству этих групп, особенно Siouxsie и Banshees, часто приписывают создание благодатной почвы для следующего поколения исполнителей эфирных волн (например, Это Вознесение ).[21] Хиты как Таять, выпущенный в 1982 году, основан на ¾ размер а также широкое использование эффектов цифровой задержки, реверберации и модуляции, сопровождаемых мрачными, тревожными текстами, которые были описаны как томные, соблазнительные и эротические.[53]

За это время ethereal не утвердился как самостоятельный жанр до появления Кокто Близнецы и их широко цитируемые ранние работы На каблуках и Сокровище, которые заложили основу для отдельного стиля в музыке.[54][19][55][56]

«Группа начала отказываться от остроты Гирлянды, так как Робин Гатри разработали роскошную каскадную гитарную технику, создавая богатую текстуру и ощущение потустороннего ... С этого момента музыкальные журналисты сочли невозможным описать работу группы, не прибегая к слову «Ethereal» ».
- Питер Бакли, Грубый путеводитель по року[57]

«... именно Cocteau Twins, дебютный альбом которых« Garlands »вышел на 4AD в 1982 году, они оказались первыми крупными артистами лейбла и много сделали для кристаллизации имиджа 4AD в первые годы его существования как поставщика из потустороннего мира. эфирной музыки от затворнических групп, которые предпочли тени свету ».
          – Рик Пойнор, Воан Оливер: интуитивные удовольствия[15]

Эфирная эстетика, тесно связанная с произведениями искусства Найджел Грирсон (4AD).

В марте 1986 года журналистка Сью Каммингс из Журнал SPIN описал музыку как «интроспективную реакцию на мачо-агрессию рок-н-ролла» и заметил «все эти большие черные стрижки уходя [после] концерта Кокто Близнецов прошлой осенью ".[58] Вскоре неземный стиль, который временами отвергался как "веселая девчачья музыка"[59] стал тесно связан с определенным типом аудитории, иногда называемой Эфир (эл) готы или же Романтиготы.[60]

«Близнецы Кокто остаются эпицентром развития поджанра Ethereal и ... дали романтиготам саундтрек для клубной жизни».
- Лийза Ладусёр, Энциклопедия Готика[61]

Другие группы 80-х, которые породили подобное звучание, были Диф Джуз,[62] Бездыханный, Все о Еве,[63] Первичная промышленность, Ваз, и Утопающий бассейн (не путать с металлической лентой).[64]

Согласно с Хизер Фарес (университет Мичигана, редактор отдела искусств в Мичиган Дейли ), жанр достиг своего пика в 1986/87 году.[65] В то время Siouxsie and the Banshees выпустили свой студийный альбом. Tinderbox, а затем - Все о Еве В облаках, Первичная промышленность Ультрамарин, и последний эфирный фильм Близнецов Кокто Э. Легкие слезы любви.[12] В 1987 году американская группа Area дебютировала с Радио Кэролайн а Вазз из Шотландии, бывший новая волна / synthwave группа, выпущенная Лихорадка который следует по стопам близнецов Кокто. В том же году Робин Гатри продюсировал A.R. Кейн с Лоллита сингл с неземной торговой маркой Cocteau Twins, сравнимый с ранними записями группы. A.R. Сами Кейн назвали свой музыкальный стиль "дримпоп", который позже стал описательным термином для нежной инди-поп-музыки (ср. Bel Canto, Бледные святые, По воскресеньям ).[66]

1990-е: пик и упадок

На готической / дарк-вейв-сцене этот жанр достиг более высокого уровня популярности в 1990-е годы.[67] особенно в первой половине десятилетия. В это время были представлены такие жанры как эфирная волна и рок, как шугейзинг (он же поп-мечта ) взаимодействовали друг с другом,[68] со многими художниками, находящимися под влиянием 4AD группы, такие как вышеупомянутые Cocteau Twins и Этот бренный а также ранние «Все о Еве», «Хамелеоны» и «Сиукси и банши». Эфирная группа из Портсмута Сиддал,[69] например, описали свою музыкальную продукцию как «продукт влияния, такого как близнецы Кокто, Низкий, Медленное погружение, The Cure и Dead Can Dance используют смесь эмбиент-музыки, гитар в стиле шугейзера, синтезаторов и секвенсированных ритмов ».[70] Другие примеры этого перекрестного опыления (частично называемые "эфирный поп"[71]) включают Хьюго Ларго,[72] Роза Хроники,[73] Секс-сад Миранды, Краны, Химера, Апрельский марш, Шестигранник,[74] Общий язык, The Glee Club,[65] Любит, и Розуотер Элизабет. Члены британской шугейз-группы Slowdive отметили сильное влияние таких артистов, как The Cure, Cocteau Twins,[75] и сиукси и банши.[76][77]

«… Огромная ирония в отношении групп под названием« Shoegazing »заключалась в том, что многим из этих групп действительно нравились Cocteau Twins. И все они использовали хоры, фленджеры и другие педали эффектов для создания определенного звука ».
          – Кевин Шилдс, Мой кровавый Валентин[78]

С начала 1990-х годов тег "эфирный" в первую очередь ассоциируется с Проект метка,[79] который уже использовал этот термин в 1987 году.[80] На лейбле представлены одни из самых известных исполнителей американской музыкальной сцены, такие как Любовные спирали вниз, и Lycia.[81] Аналогичные звукозаписывающие лейблы, в которых находились некоторые из ведущих светил движения, были Tess Records (Это Вознесение, Транс к солнцу, и осень),[82] Ослепленный (Странный бутик,[83] Сиддал, Мистл Дрозд, и апрельский марш),[83] и Ivy Records (Вера и болезнь, Девятый круг ). Большинство этих звукозаписывающих лейблов и артистов с годами прекратили свою деятельность или изменили свое музыкальное направление, включив в него элементы других жанров, таких как окружающий, трип-хоп, и барабан и бас.[84][81]

2000-е: После упадка

Серое утешение осени

В начале 2000-х были выпущены две трибьют-компиляции Cocteau Twins, Темные сокровища (Клеопатра ) и Полуподарки (Dewdrops Records ), подчеркнув значительное влияние группы на эфирное готическое звучание.[85][86]

«Близнецы Кокто подарили нам 14 лет настоящих музыкальных« подарков ». Эти обложки - лучшее, что мы можем предложить Близнецам. «Полуподарки» сообществу преданных поклонников, которые с любовью вспоминают те 14 драгоценных лет ... »
- Полуподарки, вкладыши[86]

Более свежие группы, которые частично представляют этот жанр, Серое утешение осени,[87] Слезная волна,[88] Ашра Факс,[89] Melodyguild, Антенны Меркурия,[90] Угасшее сочувствие, Сайгонский синий дождь,[91] Алая Мать,[92] и Broaddaylight - в сотрудничестве с Робин Гатри.[93][94]

Различие

Хотя эфирная волна и шугейзинг (также называемый поп-мечта[95][96]) имеют некоторые общие черты (например, использование гитарных эффектов, таких как флэнджер, хорус, эхо и задержка),[97][39] есть существенные различия между жанрами.

Обувное дело возникло в основном с 1980-х годов. шумовой поп /инди-рок место действия[98] и обычная аппаратура на основе гитар, баса и ударных. Изначально драм-машины не были частью жанра шугейзинга, а были основным компонентом игры. новая волна, пост-панк, и готический рок Музыка.[52] В отличие от шугейзинга, ethereal wave обычно отличается традиционным пост-панком и готик-роком начала 1980-х.[99] лишенный каких-либо влияний одновременно существующего шумового поп-движения. Большинство эфирных волновых групп, таких как Cocteau Twins, Early Dead Can Dance, Area, Love Spirals Downwards, Lycia, Autumn и Speaking Silence, использовали драм-машины и сгенерированные электроникой ритмы.[48][49][100]

Ethereal wave - преимущественно женский стиль,[43][99] в то время как в шугейзинге - помимо популярности таких артистов, как Lush, Curve и Medicine - преобладают мужчины (А.Р. Кейн, Pale Saints, Ride, Chapterhouse, Blind Mr. Jones, The Boo Radleys, Kitchens of Distinction)[101] или, реже, гендерно-сбалансированный (My Bloody Valentine, Slowdive, Secret Shine, The Telescopes).[102]

«Женщины играют гораздо большую роль в Darkwave и ... поджанре Ethereal, который развился в Европе (например, Dead Can Dance)».
- Джошуа Ганн, доцент кафедры риторики Университета штата Луизиана.[82]

Рекомендации

  1. ^ а б Мими Абрамовиц, Карен Келли, Эвелин МакДоннелл: Звезды в небе не стоят на месте. Музыка и миф, Издательство Нью-Йоркского университета 1998 г., ISBN  0-8147-4727-2, п. 82
    «Панк резко переключился с гнева на депрессию и стал более неземным в процессе. Карьера самых успешных атмосферных пост-панк-групп - The Cure, Siouxsie and the Banshees, Cocteau Twins, Dead Can Dance - была долгой. и неровный ".
  2. ^ Майкл Алерс, Кристоф Джек: Перспективы немецкой популярной музыки, Ashgate 2016, ISBN  1-472-47962-9, Глава 14, с. 7
  3. ^ а б Саймон Рейнольдс: "Pop View. Группы "дрим-поп" определяют времена в Великобритании ", Нью-Йорк Таймс, 1 декабря 1991 г.
  4. ^ Кэм Линдси: Звук замешательства. Как Shoegaze бросил вызов критике и повлиял на целое поколение, Exclaim.ca, август 2008 г.
    «Как и у любого жанра, у« шугейзинга »много родителей; большинство из них датирует первые следы от наркотического шума и неподвижных выступлений Velvet Underground. Более очевидно, что фундамент был заложен в Великобритании в начале 80-х годов альбомами The Cure« Faith » "и„Порнография“, шумом закрученного шум пилы и антиобщественного поведения цепи Иисуса и Марии, эфирные текстуры Cocteau Twins и гипнотические трутней Spacemen 3.»
  5. ^ а б Журнал «Волна гласности», №42, с. 32/34, жанровая классификация групп Транс к солнцу («Призрачный лес»), Это Вознесение («Свет и тень»), Душа кружится где-то ("Поедание моря"), Кокто Близнецы и Lycia, Германия, апрель 1994 г.
  6. ^ а б Томас Вакер: Портрет лейбла Projekt Records, Журнал Black music, выпуск № 7/97, ​​с. 66, весна 1997 г.
  7. ^ Джанет Стурман: Международная энциклопедия музыки и культуры SAGE, SAGE Publications Inc, Лондон 2019, ISBN  1-483-31775-7, п. 728
  8. ^ Пропаганда: Проект: Ethereal Gothic, реклама, выпуск №19, с. 19, Нью-Йорк, сентябрь 1992 г.
  9. ^ Записи Гипериума: "Эфирный, готический и дарк-эмбиент", Бланк заказа CD, буклет-вкладыш Под ледяной льдиной ст. 3 сборник (немецкий пресс), выпущенный в 1995 г.
  10. ^ Discogs: Обложка Проект: Готика сборник (см. слоган), выпущенный в 2002 г.
  11. ^ Рисман, Брайан (апрель 1999 г.). «Сцена сейчас: темная волна». CMJ New Music Monthly (68): 48. Женский вокал, тонкий и оперный, стал модным, особенно в поджанре Ethereal..
  12. ^ а б c Майкл Фишер: «Неземной романтизм этого EP приближает поп-музыку к готическим соборам», Обзор Близнецов Кокто («Легкие слезы любви»), Michigan Daily, стр. 7, 23 марта 1987 г.
  13. ^ Красивый шум: Роберт Смит (The Cure) описывает звучание близнецов Кокто как «эфирное» и «романтическое».
  14. ^ Журнал CD Review: «Визитная карточка Cocteau Twins - неземные звуковые ландшафты, отмеченные необычным, преследующим женским вокалом - были уникальны еще в начале 80-х»., Обзор альбома Cocteau Twins, стр. 44, вып.1-6, 1990 г.
  15. ^ а б Рик Пойнор: Воан Оливер. Интуитивные удовольствия, п. 75, Бут-Клибборн 2000, ISBN  1-8615-4072-8
  16. ^ Субкультура Фреда Перри: "... корни 4AD лежат в подмножестве пост-панка, и именно в этот период 80-х 4AD приобрела культовый статус. Лейбл, вместе со своими артистами, взращивал и создавал новое и определенное звучание, преимущественно эфирное и темное ... ", Книжная презентация Мартина Астона Лицом к лицу с другой стороны: история 4AD В архиве 2015-09-24 на Wayback Machine, Сентябрь 2013
  17. ^ а б Стейси Боннер: «В 1982 году они выбрали свой звукозаписывающий лейбл 4AD - компанию, которая свела на нет все готически бесплотное ...», Интервью с близнецами Кокто, Журнал Reflex, сентябрь 1988 г.
  18. ^ Колин Ларкин: «... лейбл, который больше, чем кто-либо другой, был способен воплотить свой бренд в неземной, сказочной элегантности»., Энциклопедия популярной музыки Гиннеса, стр. 1156, Гиннесс Паблишинг 1992, ISBN  0-85112-939-0
  19. ^ а б c Оливер Кёбле: Vollendete Gothic-Ästhetik, Интервью с Уильямом Фэйтом из Вера и Муза (и Tess Records), журнал Glasnost Wave, выпуск №44, стр. 11, Германия, ноябрь / декабрь 1994 г.
  20. ^ Тьерри Ф. Ле Буканье: Воспоминания о Batcave, Камион Блан, 2011, ISBN  2-357-79113-6
    «Группы, представленные и ведущие, такие как Dead Can Dance, Cocteau Twins и This Mortal Coil».
  21. ^ а б c d Оливье Бернар: Anthologie de l'ambient, Камион Блан, 2013, ISBN  2-357-794151
    "L'ethereal wave s'est développée à partir du gothic rock, et tyre ses origin Principalement de la Musique de Siouxsie and the Banshees (les Cocteau Twins s'en sont fortement inspirés, ce qui se ressent dans leur премьер-альбом Garlands, sorti en 1982). Этот жанр был создан в период с 1983 по 1984 год, с появлением больших образований: близнецы Кокто, This Mortal Coil и Dead Can Dance ... Cela est rendu par des effets d'écho, реверберация и задержка наложены на гитары ... On relève une prédominance d'un chant féminin haut perché ou très ample et de voix masculines soufflees, douces at contemplities. Les parfois difficilement comprénsibles ... (и заметки о близнецах Кокто) - это грандиозное влияние на шугейз и поп-музыку мечты. Принципы лейбла продвигают жанры на 4AD и Projekt Records ».
  22. ^ Музыкальный журнал Option, п. 102, Сеть звуковых опций 1988 г.
  23. ^ http://www.allmusic.com/artist/black-tape-for-a-blue-girl-mn0000095227
  24. ^ Кавалер Daily: Обзор альбома This Mortal Coil («Это кончится слезами»), с. 8, 7 ноября 1985 г.
  25. ^ Майкл Фишер: Обзор альбома Cocteau Twins ("Розовый непрозрачный"), Мичиган Дейли, п. 7, 9 апреля 1986 г.
  26. ^ Запись-Журнал: Обзор Cocteau Twins, 15 июня 1986 г.
  27. ^ Альтернативная пресса, выпуск 8, 1995, с. 95
    «... Если эфирное готическое движение куда-то движется, то оно к столкновению с новой эпохой, без каких-либо ужасных коннотаций, которые обычно вызывает эта фраза».
  28. ^ Кэрри Борзилло: Художники и музыка, Рекламный щит журнал, 28 октября 1995 г., стр. 117
  29. ^ Лиза Гидли: Сиддал. Тайна моря, Музыкальный журнал Option, Том 77 - 81, 1997
    «Музыка Сиддала восхитительно красива и удручающе статична, как фильм, изображающий замерзшее озеро, где ничего не движется, кроме нескольких лучей солнечного света и двух разнесенных ветром листьев. Имеет сходство с эфирным готом в стиле 80-х (This Mortal Coil, ранние Близнецы Кокто ) ... "
  30. ^ Стефан Менсинг: Это пылающее чучело, Музыкальный журнал «Астан», выпуск №9, с. 36, март / апрель 1999
  31. ^ Рик Пойнор: Дизайн без границ. Визуальная коммуникация в переходный период, Издания Бут-Клибборн, 1998 г., ISBN  1-861-54006-X, п. 127
    «Дизайн обложек с 1983 по 1986 год был своего рода поздним романтизмом, таким же особенно английским и неземным, как музыка Близнецов Кокто ...»
  32. ^ Джош Франк, Кэрин Ганц: Обмани мир. Устная история ... Глава шестая (Марк Гейгер), Гриффин Святого Мартина, 2006 г., ISBN  0-312-34007-9, п. 79
    «У лейбла была неземная торговая марка - потому что художник Воган Оливер был настолько отличен графически, что он поддавался своего рода неземному, прекрасному звучанию ... Близнецов Кокто».
  33. ^ Бен Сисарио: Пикси Дулиттл [серии 33⅓, №31], с. 17, Bloomsbury Academic 2006, г. ISBN  0-8264-1774-4
  34. ^ Мерсер, Мик. Музыка, за которую можно умереть. Лондон: Cherry Red Books, 2009, ISBN  190144726X, п. 5
  35. ^ Дэйв Томпсон: Темное господство готик-рока, Хелтер Скелтер, 2002, ISBN  1-900-92448-X, п. 10
  36. ^ Саймон Рейнольдс: Плачущий предел, Melody Maker, лето 1987 г.
  37. ^ Саймон Рейнольдс: Разорви и начни заново: постпанк 1978–1984 гг., Penguin Books 2006, ISBN  0-143-03672-6
  38. ^ Саймон Рейнольдс: 4AD. Дюжина, Режиссерская версия, eMusic, 2006 г.
    «4AD навсегда будет отождествляться со своей фирменной гот-лайт-группой Cocteau Twins, но другие ключевые подписи этого периода включают Dead Can Dance ...»
  39. ^ а б c d Саймон Рейнольдс: Blissout - Очень далеко от Грейс
  40. ^ Дуглас Волк: Сиукси и Банши, CMJ New Music Monthly, январь 1995 г., стр. 42
  41. ^ Джоди Пресс: Спины. Сиукси и Банши, Журнал СПИН, март 1995 г., стр. 99
  42. ^ Чарльз Аллен Мюллер: Музыка готической субкультуры. Постмодернизм и эстетика, ProQuest, Издательство диссертаций UMI, 2011, ISBN  1-243-59935-9, стр. 74−79
  43. ^ а б c Лийза Ладусёр: Эфирный, Энциклопедия Готика, ECW Press 2011, ISBN  1-7704-1024-4
    «Применяется к английским пост-панк-группам на лейбле 4AD 1980-х годов, таким как Cocteau Twins и Dead Can Dance ... Ethereal обычно предназначен для охвата групп с мечтательной атмосферой, чаще всего с ангельским сопрано-вокалом и мерцающими гитарами, пропитанными реверберацией, в отличие от более агрессивного рока ".
  44. ^ Энди О'Рейли: Интервью с близнецами Кокто, Журнал Lime Lizard, октябрь 1993 г.
  45. ^ Журнал необрезанной музыки: Эфирное безумие, Сборник отзывов о Cocteau Twins
  46. ^ Discogs: Обложка Это Вознесение с Свет и тень альбом, мотив Офелии, выпущенный в 1991 году, и кавер на Вера и болезнь с Джардеу Блю 7-дюймовый сингл, выпущенный в 1993 году; сфотографирован Джулия Маргарет Кэмерон - оба связаны с искусством прерафаэлитов или находятся под его влиянием
  47. ^ Саймон Рейнольдс, Журнал SPIN, п. 56, апрель 1992 г.
  48. ^ а б Крис Джонс: Обзор Cocteau Twins на BBC.co.uk
    «Факт остается фактом, несмотря на то, что множество подражателей постпанка перенимают тактику флэндж-н-драм-машины Twins, никто и близко не приблизился к имитации их звучания».
  49. ^ а б Нед Рэггетт: Рецензия на дебют Dead Can Dance, на AllMusic.com
  50. ^ Брет Хелм: "Интервью с Майком ван Портфлитом (Ликия) ", Пятница на поворотном столе, 20 июня 2013 г.
  51. ^ Кэтрин Чарльтон: Стили рок-музыки. История, Brown & Benchmark Publishers, 1994, второе издание, ISBN  0-697-12493-2, п. 12
    «Пост-панк-музыка, которую в конце 1970-х называли Новой волной, к следующему десятилетию растворилась во многих стилях, которые мало связаны друг с другом, поэтому термин« новая волна »стал несколько бессмысленным».
  52. ^ а б Жаклин Эдмондсон: Музыка в американской жизни. Энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру, Издательство Greenwood Publishing Group, 2013 г., ISBN  0-313-39347-8, п. 548
    «Готик-рок - часто сокращенно готический - является одним из выдающихся стилей музыки, который считается пост-панком. Электронно-обработанные гитарные эффекты, такие как фленджер, фазирование и припев, были неотъемлемой частью готических групп, придавая гитаре тон, который был резким и хрупким. Драм-машина, от которой отказались многие в рок-сообществе, также была характерной чертой готической музыки, особенно в 1980-х ».
  53. ^ Чарльз Аллен Мюллер: Музыка готической субкультуры. Постмодернизм и эстетика, ProQuest, Издательство диссертаций UMI, 2011, ISBN  1-243-59935-9, стр. 177−182
    «Одержимость Гот создавать окутывающую атмосферу - эстетика, идеально подходящая для ценностей двадцатого века. Версия« Melt », записанная на A Kiss in the Dreamhouse, была создана с учетом этих ценностей тотальной симуляции и интенсивного использования цифровых технологий. эффекты задержки (эхо) и непрерывной цифровой реверберации, которые отвлекают от мелодичной и гармоничной красоты музыки и музыкальности исполнения каждого участника ».
  54. ^ Дэнни Хаусман: "Elders of the Ethereal жанра", обзор альбома Cocteau Twins, CMJ New Music Monthly, п. 30 мая 1996 г.
  55. ^ Сотрудники службы новостей MTV: «В 1983 году Хегги покинула группу, и группа записала Head Over Heels как дуэт. Альбом был сильно импровизирован и стал первой записью, в которой использовался фирменный звук Близнецов - сочная гитара Гатри под почти бессловесным вокалом Фрейзера. Группа стала снова трио, когда к ним присоединился басист Саймон Раймонд в 1984 году. Позже в том же году они выпустили Treasure, альбом, который занял 29-е место в британских чартах и ​​закрепил неземное звучание группы »., Краткая биография Cocteau Twins, 4 января 1998 г.
  56. ^ Брэдли Бамбарджер: Художники и музыка. Кокто Близнецы, Журнал Billboard, 6 апреля 1996 г., стр. 14,
    «The Cocteau Twins дебютировали в 1982 году с мрачными пост-панковскими стилями« Garlands »и расширили свое характерное звучание за счет ряда релизов на 4AD. Всплеск инноваций середины 80-х позволил выявить лучшие из них:« Head over Heals » "и EP" Sunburst and Snowblind "из 1983 года, основополагающий альбом" Treasure "из '84 и сборник" The Pink Opaque "из '86".
  57. ^ Питер Бакли: Грубый путеводитель по року, п. 212, Грубые руководства 1999, ISBN  1-8582-8457-0
  58. ^ Сью Каммингс: Кокто Близнецы. Розовый непрозрачный, Журнал СПИН, март 1986 г., стр. 28
  59. ^ Эми С. Уилкинс: Подражатели, готы и христиане: границы пола, стиля и статуса, Издательство Чикагского университета, ISBN  0-226-89843-1, п. 28
  60. ^ Колин Смит: Готское ремесло. Магическая сторона темной культуры, Публикации Ллевеллина, 2007 г., ISBN  0-738-71104-7, п. 38
  61. ^ Лийза Ладусёр: Кокто Близнецы, Энциклопедия Готика, ECW Press 2011, ISBN  1-7704-1024-4, п. 45
  62. ^ Джош Франк, Кэрин Ганц: Обмани мир. Устная история ... Глава шестая (Кристин Херш), Грифон Святого Мартина, 2006 г., ISBN  0-312-34007-9, п. 78
    «... все остальные группы на 4AD были экстремально английскими. Внезапно мы поняли, что находимся в компании таких групп, как Cocteau Twins и Dif Juz - они все настоящие прозрачные, красивые и неземные, а мы просто так не были . "
  63. ^ Питер Бакли: Грубый путеводитель по року, Rough Guides 1999, ISBN  1-8582-8457-0, п. 19
    «Дуэт нанял Энди Кузена для прокачки баса, но выбрал драм-машину для своего первого сингла« D for Desire », смесь Cocteau Twins и Banshees, которая произвела фурор в то время».
  64. ^ Фред Миллс: Тонущий бассейн. Ниерика, Журнал Option, 1990
    «Музыка Drowning Pool кружится, эхом преследует и прекрасна. Она извилистая, как ранний Felt, меланхоличная, как некоторые R.E.M., и неземная, как Cocteau Twins».
  65. ^ а б Хизер Фарес: «The Glee Club - мечтательная ирландская группа, которая следует традициям Cocteau Twins, Siouxsie and the Banshees, Echo and the Bunnymen и многих других Goth-Ethereal групп середины 80-х. Хотя они упустили кульминацию этого жанра (примерно в 1986 году). -87) ... ", Обзор The Glee Club («Mine»), The Michigan Daily, стр. 7, 9 сентября 1994 г.
  66. ^ 4AD: «В состав студии вошли дуэт из Восточного Лондона Алекс Аюли и Руди Тамбала, которые описали свою музыку как« дримпоп ». После выпуска дебютного EP на лейбле One Little Indian они переехали в 4AD в 1987 году и выпустили Lollita 12», который был произведен Робином Гатри из Близнецов Кокто ". A.R. Кейн краткая информация
  67. ^ Брайан Рисман: Сцена сейчас: темная волна, CMJ New Music Monthly, выпуск №68, с. 48, апрель 1999 г.
  68. ^ Абрамовиц, Ари: Pockit Rockit Music Finder. Мой кровавый Валентин., Music Guru, Inc., октябрь 2004 г., ISBN  0-975-97870-5
    «Музыка MBV, заимствованная из альт-рока 80-х, эфирного гота и множества гитар, была одновременно тонкой и огромной, как 100-футовая стена из темно-красных облаков».
  69. ^ Pittsburgh Post-Gazette: "Не весь готик-рок действительно хорош. Эфирную сторону этого мрачного жанра можно исследовать ... с "Апрельским маршем" Торонто, "Сиддалом" из Ричмонда, штат Вирджиния, и "Подсолнухами" Питтсбурга. ", п. 3, 8 марта 1996 г.
  70. ^ Описание с официальной домашней страницы Сиддала; смотрите также их официальный сайт MySpace по поводу влияний.
  71. ^ Дэниел С. Хаусман: Capitol переиздает прошлое Ethereal Pop. The Miscellany News, номер 19, 24 апреля 1992 г., стр. 11
  72. ^ Джим ДеРогатис: Калейдоскоп Глаза. Психоделический рок с 1960-х по 1990-е годы, п. 218, Fourth Estate Ltd. 1996, ISBN  1-8570-2599-7
  73. ^ Майкл Барклай, Ян А.Д. Джек, Джейсон Шнайдер: Не были такими же. Возрождение CanRock, 1985-1995 гг., п. 538, ECW Press 2001, ISBN  1-55022-475-1
  74. ^ Журнал SPIN, Реклама, стр. 111, декабрь 1989 г.
  75. ^ Музыкальный журнал FACT: Slowdive FACT микс # 430
  76. ^ Журнал Glasnost Wave: Интервью с Slowdive, выпуск №29, с. 8 сентября / октября 1991 г.
  77. ^ Новый Музыкальный Экспресс: Ethereal Gone Kids, Интервью с Slowdive, 8 июня 1991 г.
  78. ^ Том Мерфи: Интервью с My Bloody Valentine, Denver Westword Music, 23 апреля 2009 г.
  79. ^ Сейдж Уэтерфорд: Сэм Розенталь, Языческий урожай, 27 декабря 2011 г.
    «Сэм Розенталь - это имя, синоним дарквейв и эфирных жанров, которые были в значительной степени популярны и оказывали большое влияние на протяжении 90-х годов, и хотя популярность и известность этих жанров за последнее десятилетие пошли на убыль, лейбл Розенталя Projekt, которому уже почти три десятилетия, все еще Бег..."
  80. ^ Музыкальный журнал Option, п. 113, Сеть Sonic Options 1987
  81. ^ а б Спектральная культура: Интервью с Сэмом Розенталем, 9 апреля 2013 г.
    «В 90-х на Projekt были три больших группы: Lycia, Black Tape For a Blue Girl и Love Spirals Downwards ... Но я буду откровенен, эмбиент-сторона лейбла продает намного больше музыки, чем готы. / Сторона Darkwave. Продажи, вероятно, составляют 10% от того, что было 15 лет назад. Это означает, что группа такого же роста (не та же группа) продает 10% от того, что они делали в 1998 году. Это заставит вас плакать - но если мы сможем продать 10 копий компакт-дисков сторонних производителей через наш веб-сайт, Ши и я впечатлены. И если мы сможем продать 25, мы получим шляпы для вечеринок. В начале 90-х я, вероятно, продал по 1000 копий каждого диска Faith & компакт-диск Muse через мой каталог по почте. Мы продали более 2000 копий бокс-сета Heavenly Voices. Это было здорово ".
  82. ^ а б Нэнси Килпатрик: Готическая Библия. Компендиум для тёмных людей, Гриффин Святого Мартина 2004 г., ISBN  0-312-30696-2, п. 90
    «Группы Projekt, такие как Love Spirals Downwards и Lycia, являются одними из самых популярных в этом поджанре.… Группы Tess Records, такие как Faith & The Muse, This Ascension и Autumn, отказались от непристойности и богохульства в пользу более« неземных », романтических. стили становятся популярными в Европе ».
  83. ^ а б Бен Гринман: ″ Bedazzled Records: исполнители эфирного и эмбиентного поп-музыки, включая Strange Boutique, Siddal, Viola Peacock и The Curtain Society. ″, Netmusic. Ваше полное руководство по Rock and More в Интернете и онлайн-сервисах, стр. 321, Random House Electronic Publishing 1995, ISBN  0-6797-6385-6
  84. ^ Брайан Рисман: Сцена сейчас: темная волна, CMJ New Music Monthly, выпуск №68, с. 49, апрель 1999 г.
    «... есть неожиданные кроссоверы, такие как Love Spirals Downwards, чей недавний альбом« Flux »предлагает слияние Ethereal Breakbeat».
  85. ^ Различные исполнители: Темные сокровища. Готическая дань уважения близнецам Кокто на Discogs.com
  86. ^ а б Различные исполнители: Полуподарки: дань уважения близнецам Кокто на Discogs.com
  87. ^ Нед Рэггетт: Серое утешение осени. Речной, Вся музыка
  88. ^ Готический рай: Слёзная волна, Биография и обзоры
  89. ^ Norman Records: На самом деле никогда не был в этом
  90. ^ Майкл Толанд: Антенны Меркурия. Гиды, Музыкальный журнал Blurt, 14 августа 2015
  91. ^ Паскаль Верлоув: Сайгон Блю Дождь, Музыкальный журнал Peek-a-boo, октябрь 2014 г.
  92. ^ Алая Мать на YouTube («Витраж»)
  93. ^ Робин Гатри постановки, Официальный веб-сайт
  94. ^ Saint Marie Records: Рассвет, Биография
  95. ^ Саймон Рейнольдс: Сексуальные восстания: пол, бунт и рок-н-ролл, Издательство Гарвардского университета 1996 г., ISBN  0-6748-0273-X, п. 172
    «Но к 90-м годам размытый звук и андрогинная аура Pink Floyd были возрождены мини-движением британских неопсиходелических групп, известных как« шугейзеры »или« дримпоп »».
  96. ^ Пит Проун, Харви П. Ньюквист, Джон Ф. Эйх: Легенды рок-гитары, Hal Leonard Corporation, 1997, ISBN  0-7935-4042-9, п. 237
    «Одна фракция стала известна как дрим-поп или« шугейзеры »(за их привычку смотреть в землю, играя на гитарах на сцене)».
  97. ^ Патрик Сиссон: Следы пара. Возвращаясь к Shoegaze, XLR8R нет. 123, декабрь 2008 г.
  98. ^ Вся музыка: Шумовой поп
    «В конце 80-х нойз-поп был главным источником вдохновения для британского движения шугейзинга, которое сделало тексты песен более интроспективными, а мелодии - более хрупкими».
  99. ^ а б Майкл Бибби, Лорен М. Э. Гудлад: Гот. Субкультура нежити, Издательство Университета Дьюка, 2007 г., ISBN  0-822-33921-8, п. 126
  100. ^ Джейсон Морхед: Спирали любви вниз. Идиллии, Opus Zine, октябрь 2009 г.
    «Гитары Райана Лама создают такой же потрясающе великолепный саундскейп, как и созданные Робином Гатри, великолепный голос Сюзанны Перри перекликается с тонкой глоссолалией Элизабет Фрейзер, а под всем этим - холодный искусственный удар драм-машины (который служит только для выделения эфирные аспекты музыки) ".
  101. ^ Стюарт Макони: Поездка. Секс и одиночные игры, New Musical Express, 8 февраля 1992 г.
    «Они образцовая поп-группа 90-х; чувствительные молодые люди с распущенными волосами и томными мелодиями, демонстрирующие херувимскую воинственность, смешанную с экзистенциальной тоской. Но, конечно же, RIDE принадлежат к пустому поколению анонимных музыкантов, убивающих гламур поп-музыки?»
  102. ^ Бен Майерс: Муза. Внутри мышечной машины, Независимая музыкальная пресса, 2004 г., ISBN  0-953-99426-0
    «Шугейзинговая сцена на рубеже десятилетий - несущественный, бормочущий, низкопробный вокал поверх гитар с FX, в исполнении прилежных молодых мужчин и женщин, которым нечего сказать ...»