Sex Pistols - Википедия - Sex Pistols

Для манги яой под названием Секс Пистолеты в Японии см. Любовные пистолеты.

Секс Пистолеты
Sex Pistols в Амстердаме в 1977 году (слева направо: Пол Кук, Глен Мэтлок, Джон Лайдон и Стив Джонс)
Sex Pistols в Амстердаме в 1977 году (слева направо: Пол Кук, Глен Мэтлок, Джон Лайдон и Стив Джонс)
Исходная информация
ИсточникЛондон, Англия
ЖанрыПанк-рок
Активные годы
  • 1975–1978
  • 1996
  • 2002–2003
  • 2007–2008
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайтсекс-пистолетыофициальные.com
Прошлые участники

В Секс Пистолеты были англичанами панк-рок группа, которая сформировалась в Лондон в 1975 году. Хотя их первоначальная карьера длилась всего два с половиной года, они считаются одним из самых революционных достижений в истории популярная музыка. Они несли ответственность за инициирование панк движение в Соединенном Королевстве и вдохновляя многих более поздних панк и альтернативный рок музыканты. Их мода и прически оказали значительное влияние на панк образ, и они часто связаны с анархизм в музыке.

Изначально в состав Sex Pistols входили вокалист Джонни Роттен, гитарист Стив Джонс, барабанщик Пол Кук и басист Глен Мэтлок. Мэтлок был заменен на Сид Вишес в начале 1977 г. Под руководством Малькольм Макларен, группа вызвала споры, которые пленили и потрясли Великобританию. Через непристойное телевизионное интервью в декабре 1976 года и их сингл в мае 1977 года "Боже, храни королеву ", нападая на социальное соответствие британцев и их уважение к короне, они ускорили движение панк-рока. Это было запрещено не только BBC но также и почти каждой независимой радиостанцией, что делает ее "самой жестко подвергнутой цензуре записью в британской истории".

Единственный альбом группы Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols (1977) - альбом номер один в Великобритании - основная пластинка панк-рока. В январе 1978 года, по окончании разрекламированного и бурного турне по США, Rotten объявили о распаде группы. В течение следующих нескольких месяцев трое оставшихся участников группы записали песни для киноверсии Макларена истории Sex Pistols. Великое мошенничество в области рок-н-ролла. Vicious умер от передозировка героином в феврале 1979 г., после ареста по предполагаемым убийство своей девушки, Нэнси Спанджен. Роттен, Джонс, Кук и Мэтлок ненадолго воссоединились для концертного тура в 1996 году.

Sex Pistols оказали влияние на различные жанры, в том числе гранж, инди, трэш метал и рэп.[1] В 2004 г. Катящийся камень поместил их № 58 в свой список "100 величайших художников всех времен ". 24 февраля 2006 года Sex Pistols - четыре первоначальных участника плюс Vicious - были включены в состав группы. Зал славы рок-н-ролла, но они отказались присутствовать на церемонии, назвав музей «пятном от мочи».[2]

История

Истоки и ранние дни

Sex Pistols произошли от The Strand, лондонской группы, основанной в 1972 году с участием подростков из рабочего класса. Стив Джонс по вокалу, Пол Кук на барабанах и Уолли Найтингейл на гитаре. Согласно более позднему рассказу Джонса, он и Кук играли на украденных инструментах.[3] Ранние составы The Strand, иногда известные как The Swankers, также включали Джима Макина на органе и Стивена Хейса (а позже, кратко, на Дель Нунса) на басу.[4] Участники группы регулярно тусовались в двух магазинах одежды на Kings Road в Челси, Лондон: Джон Кривин и Стеф Рейнор Развлечения Акме (куда Дон Леттс работал менеджером)[5] и Малькольм Макларен и Вивьен Вествуд Слишком быстро, чтобы жить, слишком молод, чтобы умереть. Магазин McLaren и Westwood открылся в 1971 году под названием Let It Rock с возрождением 1950-х годов. неженка тема. Он был переименован в 1972 году, чтобы сосредоточиться на другой тенденции возрождения - 50-х годах. рокер взгляд связан с Марлон Брандо.[6] В качестве Джон Лайдон позже заметил: «Малькольм и Вивьен на самом деле были парой мошенников: они продали бы все, что угодно, любому направлению, за которое они могли бы ухватиться».[7] Магазин стал центром панк-роковой сцены, собрав таких участников, как будущее. Сид Вишес, Марко Пиррони, Джин Октябрь, и Марк Стюарт, среди многих других.[8] Иордания, дико стилизованному продавцу, приписывают «довольно неплохо в одиночку создать панк-образ».[9]

В начале 1974 года Джонс попросил Макларена управлять Strand. Фактически согласившись, McLaren оплатила их первую официальную репетицию. Глен Мэтлок, студентка-художница, которая время от времени работала в «Too Fast to Live, Too Young to Die», была принята на работу в качестве постоянного басиста группы.[10] В ноябре McLaren временно переехал в Нью-Йорк. Перед его отъездом Макларен и Вествуд придумали новый стиль для своего магазина: Секс, он сменил фокус с ретро-моды на S&M -вдохновленный "анти-мода"с пометкой "Специалисты по резиновой одежде, гламурной и сценической одежде".[11] После неформального управления и продвижения Нью-Йоркские куклы На несколько месяцев Макларен вернулся в Лондон в мае 1975 года.[12] Вдохновленный панк сцена что возникало в Нижний Манхэттен - в частности, радикальным визуальным стилем и отношением Ричард Ад, затем с Телевидение - Макларен начал проявлять больший интерес к участникам The Strand.[13]

Группа регулярно репетировала под присмотром друга Макларена. Бернар Родос, и выступал публично впервые. Вскоре после возвращения Макларена Nightingale выгнали из группы, и Джонс, чувствуя себя неуютно как фронтмен, взял на себя обязанности гитариста.[14] По словам журналиста и бывшего сотрудника McLaren Фила Стронгмана, примерно в это же время группа приняла название QT Jones and the Sex Pistols (или QT Jones & His Sex Pistols, как выразилась одна футболка, созданная Родсом).[15] Макларен разговаривал с New York Dolls. Сильвен Сильвен о приезде в Англию, чтобы возглавить группу. Когда эти планы провалились, Макларен, Роудс и группа начали искать на местном уровне нового участника, который взял бы на себя ведущие вокальные обязанности.[16] Как описывает Мэтлок, «тогда у всех были длинные волосы, даже у молочника, поэтому мы обычно делали следующее: если у кого-то были короткие волосы, мы останавливали его на улице и спрашивали, считают ли они себя певцами».[17] Например, бывший певец бойз-бэнда Slik и будущее Богатые дети (с Мэтлоком) и Ультравокс фронтмен Мидж Юре утверждает, что к нему обратился McLaren, но он отказался от предложения.[18] Поскольку поиски ни к чему не привели, Макларен несколько раз звонил Ричарду Хеллу, который отклонил приглашение.[19]

Джон Лайдон присоединяется к группе

В августе 1975 года Бернард Роудс заметил девятнадцатилетнего завсегдатая Кингс-роуд Джона Лайдона в спортивном костюме. Пинк Флойд Футболка с надписью Я ненавижу написано от руки над названием группы, а глаза процарапаны.[20][21][22] На данный момент сообщения различаются: в тот же день или вскоре после этого Родс или Макларен попросили Лайдона прийти вечером в ближайший паб, чтобы встретиться с Джонсом и Куком.[20][23] По словам Джонса, «он вошел с зелеными волосами. Я подумал, что у него действительно интересное лицо. Мне понравился его внешний вид. На нем была футболка с надписью« I Hate Pink Floyd », скрепленная английскими булавками. Джон было что-то особенное, но когда он начал говорить, он был настоящим придурком - но умным ».[20] Когда паб закрылся, группа перешла в Sex, где Лайдон, который мало думал о пении, был убежден импровизировать вместе с Элис Купер "s"Мне восемьнадцать "на музыкальном автомате магазина. Хотя выступление рассмешило участников группы, Макларен убедил их начать репетиции с Лайдоном.[20][24]

Позже Лайдон описал социальный контекст, в котором собралась группа:

Британия начала семидесятых была очень удручающим местом. Он был в полном запустении, на улицах был мусор, полная безработица - почти все бастовали. Все воспитывались в системе образования, которая прямо говорила вам, что если вы пришли с неправильной стороны ... тогда у вас нет никакой надежды на ад и никаких карьерных перспектив. Из этого вышло претенциозное мои и Sex Pistols, а потом за нами погналась целая куча подражателей.[25]

Журналистка Ник Кент из Новый Музыкальный Экспресс (NME) время от времени играл с группой, но ушел после того, как Лайдон завербовал. «Когда я пришел, я взглянул на него и сказал:« Нет, это должно пройти », - позже объяснил Лайдон. «С тех пор он никогда не писал обо мне хороших слов».[26] В сентябре Макларен снова помог нанять частное репетиционное помещение для группы, которая практиковалась в пабах. Кук, у которого была постоянная работа, от которой он не хотел отказываться, кричал, что увольняется. Согласно более позднему описанию Мэтлока, Кук «создал дымовую завесу», заявив, что Джонс не был достаточно опытным, чтобы быть единственным гитаристом группы. Реклама была размещена в Создатель мелодий для гитариста "Whiz Kid". Не старше 20 лет. Не хуже, чем Джонни Тандерс "(имеется в виду ведущий гитарист New York Dolls, а затем Heartbreakers).[27] Большинство из тех, кто прошел прослушивание, были некомпетентными, но, по мнению Макларена, этот процесс породил новое чувство солидарности среди четырех участников группы.[28] Стив Нью считался единственным талантливым гитаристом, которого попробовали, и группа пригласила его присоединиться. Однако Джонс быстро улучшался, и в развивающемся звучании группы не было места для технической ведущей работы, в которой Нью был знатоком. Он уехал через месяц.[29]

Лайдон был переименован Джонни в «Джонни Роттен», по-видимому, из-за его плохой гигиены полости рта.[22][30] Группа также остановилась на названии. После рассмотрения таких вариантов, как Le Bomb, Subterraneans, The Damned, Beyond, Teenage Novel, Kid Gladlove и Crème de la Crème, они остановились на Sex Pistols - сокращенной форме названия, под которым они, очевидно, работали неофициально.[31] Позже Макларен сказал, что это название произошло «от идеи пистолета, пин-ап, молодого человека, красивого наемного убийцы». Не проявляя скромности, ложной или какой-либо иной, он добавил: «[Я] выдвинул идею в форме группы детей, которых можно было считать плохими».[32] Группа начала писать оригинальный материал: Роттен был автором текстов, а Мэтлок - основным автором мелодии (хотя их первое сотрудничество, "Довольно свободно ", был полностью написан Мэтлоком, который Роттен немного подправил); официальное признание было разделено поровну между четырьмя участниками.[33][34]

Sex Pistols в конце 1975 года; Слева направо: Гнилой, Мэтлок, Джонс и Кук

Их первое выступление организовал Мэтлок, который учился в Колледж Святого Мартина. Группа выступала в школе 6 ноября 1975 г.[35] в поддержку паб рок группа называется Базука Джо, решив использовать свои усилители и барабаны. Sex Pistols исполнили несколько кавер-версий, в том числе ВОЗ "s"Заменять ", Маленькие лица ' "Что ты собираешься с этим делать ", и "(Я не твой) Степной камень ", прославленный обезьяны; по мнению наблюдателей, они были безупречны в музыкальном плане, если не считать очень громких. Прежде чем Pistols смогли сыграть несколько оригинальных песен, которые они написали к настоящему моменту, Базука Джо отключился, увидев, что их оборудование разбито. На сцене произошла короткая физическая ссора между участниками двух групп.[36]

Создание следующего

За концертом Saint Martins последовали другие выступления в колледжах и художественных школах Лондона. Основная группа последователей Sex Pistols, включая Siouxsie Sioux, Стивен Северин и Билли Айдол, которые в конечном итоге сформировали свои собственные группы, а также Jordan и Су Женщина-кошка - стал известен как Бромли Контингент, после дачного поселка несколько были с.[37] Их ультрасовременная мода, большая часть которой принадлежит Sex, зажгла тенденцию, которую переняли новые поклонники, которых привлекла группа.[38] Макларен и Вествуд считали зарождающееся лондонское панк-движение средством не только кутюрной моды. Они оба были очарованы Радикальное восстание в Париже в мае 1968 г., особенно идеологией и агитациями Ситуационисты, а также мысли анархистов о Буэнавентура Дуррути и другие.[39]

Оригинальный состав Sex Pistols, начало 1976 года. Слева направо: Роттен, Джонс, Мэтлок и Кук.

Эти интересы были разделены с Джейми Рид, старый друг Макларена, который весной 1976 года начал выпускать рекламные материалы для Sex Pistols.[40] Нарезанные буквы (например, использованные в заметках, оставленных похитителями или террористами), использованные для создания классического логотипа Sex Pistols, и многие последующие дизайны для группы были фактически представлены подругой Макларена Хелен Уоллингтон-Ллойд.[41] «Мы много говорили с Джоном [Лайдоном] о ситуационистах», - сказал позже Рид. «Sex Pistols казались идеальным средством для прямой передачи идей людям, которые не понимали идей левых политиков».[42] Макларен также занимался организацией первых фотосессий группы.[43] По описанию историка музыки Джон Сэвидж, "С его зелеными волосами, сгорбленной позой и рваным взглядом [Лайдон] выглядел как нечто среднее между Юрайя Хип и Ричард Ад."[44]

Первый концерт Sex Pistols, привлекший более широкое внимание, был разогревом для Эдди и хот-роды, ведущая рок-группа паба, в Шатер 12 февраля 1976 года. Rotten «теперь действительно раздвигал барьеры выступления, уходил со сцены, сидел с аудиторией, бросал Джордана по танцполу и раскидывал стулья, прежде чем разбить кое-что из оборудования Эдди и Hot Rods».[45] Первый отзыв о группе появился в NME, сопровождаемое кратким интервью, в котором Стив Джонс заявил: «На самом деле мы не увлекаемся музыкой. Мы живем в хаосе».[46] Среди прочитавших статью были двое студентов Болтонский технологический институт, Говард Девото и Пит Шелли, который отправился в Лондон в поисках Sex Pistols. Пообщавшись с Маклареном на «Сексе», они увидели группу на нескольких концертах в конце февраля.[47] Два друга немедленно начали организовывать свою группу в стиле Pistols, Buzzcocks. Как позже выразился Devoto: «Моя жизнь изменилась в тот момент, когда я увидел Sex Pistols».[48]

Вскоре Pistols выступили на других важных площадках, дебютировав на улица Оксфорд с 100 клуб 30 марта.[49] 3 апреля они впервые сыграли в «Нэшвилле», поддерживая 101ers. Солист рок-группы паба, Джо Страммер, в тот вечер впервые увидел «Пистолз» и признал панк-рок за будущим.[50] Ответный концерт в Нэшвилле 23 апреля продемонстрировал растущую музыкальную компетентность группы, но, судя по всему, искры ему не хватало. Вествуд обеспечил это, провоцируя драку с другим членом аудитории; Вскоре Макларен и Роттен вступили в схватку.[51] Позже Кук сказал: «Тот бой в Нэшвилле: именно тогда его охватила вся огласка, и насилие начало закрадываться… Я думаю, что все были готовы к работе, и мы были катализатором».[52] Пистолеты вскоре были запрещены как в Нэшвилле, так и в Шатре.[53]

23 апреля также дебютный альбом ведущей панк-рок-группой на сцене Нью-Йорка, Ramones, был выпущен. Хотя это считается основополагающим фактором для развития панк-рока в Англии и других странах, Лайдон неоднократно отвергал любые предположения, что он повлиял на Sex Pistols: «[Ramones] все были длинноволосыми и не представляли для меня никакого интереса. мне нравится их имидж, то, что они отстаивают, или что-либо в них ";[54] «Они были веселыми, но пока можно только« дух-дур-дур-дух ». Я слышал это. Далее. Продолжайте».[55] 11 мая Pistols начали четырехнедельную резиденцию по вечерам во вторник в клубе 100.[56] Остаток месяца они посвятили туру по маленьким городам на севере Англии и записи демо в Лондоне с продюсером и записывающимся исполнителем. Крис Спеддинг.[56][57] В следующем месяце они отыграли свой первый концерт в Манчестер в аранжировке Девото и Шелли. Выступление Sex Pistols 4 июня в Малый Зал Свободной Торговли вызвал бум панк-рока в городе.[58][59]

4 и 6 июля, соответственно, две новообразованные лондонские панк-рок группы, столкновение - со Страммером в качестве ведущего вокалиста - и проклятый, дебютировали вживую на разогреве у Sex Pistols. В перерыве между ними Пистолз (несмотря на позднее проявленное Лайдоном пренебрежение) появились на концерте Ramones в Dingwalls, как и все остальные в центре лондонской панк-сцены.[60] 20 июля, во время возвращения в Манчестер, Pistols представили новую песню "Анархия в Великобритании. «, отражая элементы радикальных идеологий, которым подвергался Роттен. По словам Джона Сэвиджа,« почти нет сомнений в том, что Лайдон получал материал от Вивьен Вествуд и Джейми Рида, который он затем преобразовал в свою собственную лирику ».[61] "Анархия в Великобритании." был среди семи оригиналов, записанных на другой демо-сессии в том же месяце, под контролем звукорежиссера группы, Дэйв Гудман.[62] 29 августа McLaren организовала крупное мероприятие в Экран на зеленом в Лондоне Islington Район: Buzzcocks и The Clash открылись для Sex Pistols в "первом столичном испытании на прочность".[63] Три дня спустя группа была в Манчестере, чтобы записать свое первое выступление на телевидении. Тони Уилсон с Такие вот дела. Запланированная для исполнения только одной песни, "Anarchy in the U.K.", группа пробежала через еще два номера, когда в диспетчерской разразился столпотворение.[64]

The Sex Pistols отыграли свой первый концерт за пределами Великобритании 3 сентября на открытии дискотеки Chalet du Lac в Париж. Контингент Бромли совершил поездку, и местные жители беспокоили Сиу Сиу из-за ее наряда с обнаженной грудью.[65] На следующий день Такие вот дела спектакль вышел в эфир; публика услышала «Анархия в Великобритании». началось с крика «Слезь с задницы!»[66][67] 13 сентября Pistols начали тур по Британии.[68] Неделю спустя, вернувшись в Лондон, они возглавили первую ночь 100 клубный панк специальный. Мероприятие, организованное McLaren (для которого слово «фестиваль» было слишком хиппи-коннотацией), «считалось моментом, который стал катализатором для грядущих лет».[69] Вопреки распространенному мнению о том, что панк-группы не умеют играть на своих инструментах, обзоры современной музыкальной прессы, более поздние критические оценки концертных записей и отзывы коллег-музыкантов указывают на то, что Pistols превратились в сплоченную, свирепую живую группу.[70] Пока Rotten тестировал дикие стили вокализации, инструменталисты экспериментировали "с перегрузкой, обратной связью и искажением ... доводя свое оборудование до предела".[71]

EMI и инцидент с Гранди

8 октября 1976 г. главный звукозаписывающий лейбл EMI подписали с Sex Pistols двухлетний контракт.[72] Вскоре группа уже была в студии и записывала полноценную сессию с Дэйвом Гудманом. Как позже описал Мэтлок, «идея заключалась в том, чтобы передать дух живого выступления. На нас давили, чтобы сделать его все быстрее и быстрее».[73] Результаты были отвергнуты группой. Крис Томас, который произвел Рокси Музыка и смешанные Pink Floyd's Темная сторона Луны, был привлечен к производству.[74] Первый сингл группы "Anarchy in the U.K." был выпущен 26 ноября 1976 года.[73] Джон Робб —Вскоре стать соучредителем Мембраны а позже музыкальный журналист описал влияние пластинки: «От вступительного залпа нисходящих аккордов Стива Джонса до фантастического насмешливого вокала Джонни Роттена - эта песня - идеальное заявление ... потрясающе мощная часть панк-политики ... образ жизни выбор, манифест, знаменующий новую эру ».[75] Колин Ньюман, который только что стал соучредителем группы Проволока, услышал это как «громкий зов поколения».[76]

"Анархия в Великобритании." не был первым британским панк-синглом, исполненным The Damned's "Новая роза "We Vibrate" также появился из Вибраторы, паб-рок-группа, образованная в начале 1976 года, которая стала ассоциироваться с панком - хотя, по словам Джона Сэвиджа, «с их длинными волосами и слегка рискованным именем Вибраторы были прохожими с точки зрения ценителей панка».[77] В отличие от тех песен, лирическое содержание которых вполне соответствует традициям рок-н-ролла, "Anarchy in the U.K." связали панк с недавно политизированным отношением - позиция Pistols была одновременно обиженной, эйфорической и нигилистической. Гнилые крики «Я антихрист» и «Уничтожь!» перепрофилировали рок как идеологическое оружие.[78] Упаковка и визуальное продвижение сингла также открыли новые горизонты. Рид и МакЛарен придумали продавать пластинку в полностью лишенном слове черном конверте.[79] Основным изображением, связанным с синглом, был плакат Рейда «Флаг анархии»: Союз Флаг разорванный и частично скрепленный булавками, с названиями песен и групп, вырезанными по краям зияющей дыры посередине. Этот и другие образы, созданные Ридом для Sex Pistols, быстро стали иконами панка.[80]

Аудио из интервью 1976 года, проведенного Биллом Гранди, где Гранди назван дерьмо, а сволочь, а Подонок, а тухлый Джонс

Поведение Sex Pistols, а также их музыка привлекли к ним внимание всей страны. 1 декабря 1976 года группа и участники Bromley Contingent вызвали бурю огласки своими ругательствами во время ранней вечерней прямой трансляции Телевидение Темзы с Сегодня программа, организованная Билл Гранди. Появляясь в качестве замены в последнюю минуту для коллег из EMI Королева, который выбыл из-за Фредди Меркьюри прием к стоматологу,[81] группе и их окружению предложили напитки, пока они ждали выхода в эфир. Во время интервью Джонс сказал, что группа «чертовски потратила» продвижение своего лейбла, а Rotten использовал слово «дерьмо», хотя оба эти утверждения были явно не слышны Гранди, который ранее утверждал, что был пьян. Затем он занялся репартией с Siouxsie Sioux, который заявил, что «всегда хотела встретиться» с ним. Гранди ответил: «Правда? Мы встретимся потом, ладно?» Это вызвало следующий обмен данными между Джонсом и хостом:

Джонс: Ты грязный дерьмо. Грязный старик.
Гранди: Ну продолжай, шеф, продолжай. Продолжать. У тебя есть еще пять секунд. Скажи что-нибудь возмутительное!
Джонс: Грязный ублюдок.
Гранди: Давай, еще раз.
Джонс: Грязный ублюдок.
Гранди: Какой умный мальчик (!)
Джонс: Что за хреновина.[82]
Daily Mirror первая полоса, 2 декабря 1976 г.

Хотя программа транслировалась только в районе Лондона, последовавший за ней фурор на несколько дней захватил бульварные газеты. В Daily Mirror известный заголовок «Грязь и ярость!», а также вопрос «Кто эти панки?»;[83] другие документы, такие как Daily Express («Ярость в грязном телевизионном чате») и Daily Telegraph ("4-Letter Words Rock TV") последовали его примеру.[84] Телевидение Темзы отстранило Гранди, и, хотя позже он был восстановлен, интервью фактически положило конец его карьере.[85]

Этот эпизод сделал группу нарицательной по всей стране и сделал панк популярным. The Pistols отправились в тур Anarchy по Великобритании при поддержке группы Clash и Johnny Thunders. Сердцеедки из Нью-Йорка. Проклятые ненадолго участвовали в туре, прежде чем McLaren их отправил. Освещение в СМИ было интенсивным, и многие концерты были отменены организаторами или местными властями; из примерно двадцати запланированных концертов фактически состоялось лишь около семи.[86] После кампании, развернутой в прессе Южного Уэльса, толпа, включая певцов гимнов и проповедника-пятидесятника, протестовала против группы перед шоу в Caerphilly.[87] Упаковщики на заводе EMI ​​отказались выпускать сингл группы.[88] Член городского совета Лондона Бернард Брук Партридж заявил: «Большинство этих групп значительно улучшились бы благодаря внезапной смерти. Я полагаю, что худшие из панк-рок-групп в настоящее время - это Sex Pistols. Они невероятно тошнотворны. Они являются полной противоположностью человечества. Я бы хотел видеть, как кто-то вырывает очень, очень большую, чрезвычайно глубокую яму и бросает в нее всю чертову кучу ».[89]

По окончании тура в конце декабря, в январе 1977 года было организовано три концерта в Нидерландах. С похмелья группа села в самолет в Лондонский аэропорт Хитроу рано 4 января; несколько часов спустя Вечерние новости сообщал, что группу «вырвало и плюнуло» на рейс.[90] Несмотря на категорические опровержения со стороны сопровождающего группу представителя EMI, лейбл, находившийся под политическим давлением, разорвал контракт с группой.[91] По более позднему описанию одного журналиста, пистолеты "разожгли моральная паника... ускоряя отмену концертов, исключение группы из их контракта на запись EMI и мрачные таблоидные рассказы о «шоковом культе» панка ».[92] Поскольку McLaren получал предложения от других лейблов, группа отправилась в студию для записи с Гудманом, последней из которых с ним или Мэтлоком.[93]

Сид Вишес присоединяется к группе

Sex Pistols (Сид Вишес слева, Стив Джонс в центре и Джонни Роттен справа) во время выступления в Тронхейме, Норвегия, июль 1977 года.

В феврале 1977 года просочилась информация, что Мэтлок покидает Sex Pistols. 28 февраля McLaren отправил телеграмму в NME подтверждая раскол. Он утверждал, что Мэтлока "выгнали ... потому что он слишком долго Пол Маккартни....Битлз было слишком много ".[94] Спустя несколько месяцев в интервью Стив Джонс повторил обвинение в том, что Мэтлока уволили из-за того, что он «любил The Beatles».[3] Спустя годы Джонс расширил вопрос о проблемах группы с Мэтлоком: «Он был хорошим писателем, но не был похож на Sex Pistol, и он всегда мыл себе ноги. Его маме не нравились песни».[95] Мэтлок сказал NME что он добровольно покинул группу по «взаимному согласию».[94] Позже, в своей автобиографии, он описал основной импульс как его все более ожесточенные отношения с Роттеном, усугубленные - по словам Мэтлока - безудержным раздуванием эго Роттена, «после того как его имя появилось в газетах».[96] Позже Лайдон утверждал, что "Боже, храни королеву «агрессивно-сардоническая песня, задуманная как второй сингл группы, стала последней каплей:» [Мэтлок] не мог справиться с такими текстами. Он сказал, что это объявило нас фашистами. «Хотя певец вряд ли мог понять, как анти-роялизм приравнивается к фашизму, он утверждал:« Просто чтобы избавиться от него, я не отрицал этого ».[97] Джон Сэвидж предполагает, что Роттен вытеснил Мэтлока, чтобы продемонстрировать свою мощь и независимость от McLaren.[98] Мэтлок почти сразу сформировал свою собственную группу, Богатые дети, с Мидж Юре, Стив Нью, и Расти Иган.

Мэтлока заменил друг Роттена и самозваный "абсолютный фанат Sex Pistols" Сид Вишес. Урожденный Джон Саймон Ричи, позже известный как Джон Беверли, Vicious ранее был барабанщиком двух панк-групп внутреннего круга. Сиукси и банши и Цветы романтики. Ему также приписали введение пого танец на сцену в клубе 100. Джон Робб утверждает, что это было на первом концерте в резиденции Sex Pistols 11 мая 1976 года; Мэтлок убежден, что это произошло во время второй ночи 100 Club Punk Special в сентябре, когда Pistols не играли в Уэльсе.[99] По описанию Мэтлока, Роттен хотел, чтобы в группе был Vicious, потому что «[я] вместо него против Стива и Пола он стал бы им и Сидом против Стива и Пола. Он всегда думал об этом с точки зрения противостоящих лагерей».[100]

Жюльен Темпл, тогда студент кино, которого Макларен включил в платежную ведомость Sex Pistols для создания всеобъемлющей аудиовизуальной записи группы, соглашается: «Сид действительно был протеже Джона в группе. Двое других просто считали его сумасшедшим».[98] Позже Макларен заявил, что намного раньше в карьере группы Вивьен Вествуд сказала ему, что он должен «попросить парня по имени Джон, который пару раз приходил в магазин» стать певцом. Когда Джонни Роттен был принят в группу, Вествуд сказал, что Макларен ошибся: «он ошибся, Джон». Это был Джон Беверли, будущий Vicious, как она рекомендовала.[101] Макларен одобрил запоздалое включение Vicious, который практически не имел опыта игры на своем новом инструменте из-за его внешнего вида и репутации на панк-сцене.

Sex Pistols на сцене в Студенческое общество в Тронхейме, 1977

Не говоря уже о том, что Vicious был замешан в печально известном инциденте во время той памятной второй ночи 100 Club Punk Special. Арестованный за то, что бросил в Проклятых стакан, который разбил и ослепил девушку на один глаз, он отбыл срок в следственном изоляторе и внес свой вклад в клуб 100, запрещающий все панк-группы.[102] На предыдущем концерте «100 Club» он напал на Ника Кента с велосипедной цепью.[103] Действительно, McLaren NME В телеграмме говорилось, что «лучшая квалификация Вишеса - это то, что он дал Нику Кенту то, что он заслужил много месяцев назад в Клубе Сотни».[94][104] Согласно более позднему описанию Макларена, «Когда Сид присоединился, он не мог играть на гитаре, но его безумие вписывалось в структуру группы. Он был рыцарем в сияющих доспехах с гигантским кулаком».[105] «Все согласились, что у него такой вид», - вспоминал позже Лайдон, но музыкальное мастерство было другим вопросом. «Первые репетиции ... в марте 1977 года с Сидом были адскими ... Сид очень старался и много репетировал».[106] Марко Пиррони, который выступал с Vicious в Siouxsie and the Banshees, сказал: «После этого музыка больше не имела никакого отношения к музыке. Это было бы просто из-за сенсационности и скандала всего этого. Затем это стало историей Малкольма Макларена. ".[105]

Членство в Sex Pistols оказало на Vicious все более разрушительный эффект. Как позже заметил Лайдон: «До того времени Сид был абсолютно ребенком. Все было весело и весело. Внезапно он стал большой поп-звездой. Статус поп-звезды означал прессу, хороший шанс быть замеченным во всех нужных местах, обожание. Вот что все это значило для Сида ".[105] Вествуд уже давал ему материал, как фолиант Чарльз Мэнсон, вероятно, поощряет его худшие инстинкты.[107] В начале 1977 года он познакомился Нэнси Спанджен, эмоционально неуравновешенная наркоманка и бывшая проститутка из Нью-Йорка.[105][108] Обычно считается, что Спанджен был ответственным за знакомство Вишеса с героином, а эмоциональная взаимозависимость между парой отчуждала Вишеса от других участников группы. Позже Лайдон писал: «Мы сделали все, чтобы избавиться от Нэнси ... Она убивала его. Я был абсолютно уверен, что эта девушка совершала медленное самоубийственное задание ... Только она не хотела идти одна. Она хотела. взять Сида с собой ... Она была настолько испорчена и зла ".[109]

"Боже, храни королеву"

10 марта 1977 г. на пресс-церемонии на улице Букингемский дворец, Sex Pistols публично подписались на A&M Records (настоящее подписание произошло накануне). После этого в состоянии алкогольного опьянения они направились в офисы A&M. Вишес разбился о унитаз и порезал ногу - есть некоторые разногласия по поводу того, что произошло первым. Пока Вишес водил кровью по офисам, Роттен оскорблял сотрудников, а Джонс резвился с женщиной в дамской комнате.[110] Пару дней спустя Pistols подрались с другой группой в клубе; один из приятелей Роттен угрожал жизни хорошего друга английского директора A&M. 16 марта A&M разорвала контракт с Pistols. Двадцать пять тысяч копий запланированного сингла "God Save the Queen", спродюсированного Крисом Томасом, уже были тиражированы: практически все были уничтожены.[111]

Обложка Джейми Рида "Боже, храни королеву"; в 2001 году он был назван лучшей обложкой альбома всех времен Q журнал.[112]

Vicious дебютировали с группой в лондонском зале Нотр-Дам 28 марта.[113] В мае группа подписала контракт с Virgin Records, их третий новый лейбл чуть более чем за полгода. Virgin была более чем готова выпустить «Боже, храни королеву», но возникли новые препятствия. Рабочие прессового завода сложили инструменты в знак протеста против содержания песни. Теперь знаменитая обложка Джейми Рида, показывающая Королева Елизавета II с ее чертами, скрытыми вырезанными буквами названиями песен и групп, оскорбила производителей пластинок.[114] После долгих разговоров производство возобновилось, и 27 мая пластинка наконец была выпущена.[115]

Шершавая лирика - «Боже, храни королеву / Она не человек / И будущего нет / В сновидениях Англии» - вызвала широкий протест.[116] Несколько крупных сетей отказались продавать сингл.[115] Это было запрещено не только BBC но также и всеми независимыми радиостанциями, что делает его "самой жестко подвергнутой цензуре записью в британской истории".[117] Роттен хвастался: «Мы единственная честная группа, которая появилась на этой планете примерно за две тысячи миллионов лет».[118] Джонс отбросил все, что говорилось и подразумевалось в песне, или довел нигилизм до логической конечной точки: «Я не понимаю, как кто-то может описать нас как политическую группу. Я даже не знаю имени премьер-министра».[118] Песня и ее общественное влияние теперь признаны «венцом панка».[119]

Выпуск Virgin был приурочен к периоду расцвета королевы Елизаветы. Серебряный юбилей торжества. К юбилейным выходным, через полторы недели после выпуска пластинки, было продано более 150 000 копий. 7 июня McLaren и звукозаписывающий лейбл договорились о том, чтобы арендовать частную лодку и устроить выступление Sex Pistols во время плавания по реке. река Темза, прохождение Вестминстерский пирс и Палаты парламента. Событие, представляющее собой издевательство над речной процессией Королевы, запланированное на два дня спустя, закончилось хаосом. Катера полиции заставили лодку пристыковаться, и полицейские окружили сходни у причала. В то время как участников группы и их оборудование спустили по боковой лестнице, Макларен, Вествуд и многие из окружения группы были арестованы.[120] В критике Шон О'Хаган По описанию, Pistols вызвали «последнюю и величайшую вспышку морального пандемониума поп-музыки».[119]

В связи с выходом официального британского чарта рекордов Юбилейной недели, Daily Mirror предсказал, что «Боже, храни королеву» будет номером один. Как выяснилось, рекорд занял второе место после Род Стюарт Один "Я не хочу об этом говорить «на четвертой неделе на вершине. Многие считали, что рекорд действительно квалифицировался на первое место, но что диаграмма была сфальсифицирована, чтобы предотвратить зрелище. Позже Макларен утверждал, что CBS Records, которая распространяла оба сингла, сказала ему, что Sex Pistols на самом деле продаются лучше Стюарта в два раза. Есть свидетельства того, что Британский фонографический институт выпустил исключительную директиву, которая курировала бюро составления диаграмм, чтобы исключить продажи в магазинах звукозаписывающих компаний, таких как Virgin, только на эту неделю.[121]

Нападения на фанатов панка участились, и в середине июня Роттен подвергся нападению со стороны банды с ножами. Islington "Пегас", повредив сухожилие левой руки. Джейми Рид и Пол Кук были избиты в ходе других инцидентов; Через три дня после нападения Пегаса на Роттен снова напали.[122] По словам Кука, после сингла «God Save The Queen» и инцидента с Биллом Гранди «Пистолз» стали врагом номер один, и между бандами рокабиллов или Teddie Boys и панками возникло соперничество, которое привело к множеству драк. Тур по Скандинавии, который планировалось начать в конце месяца, был отложен до середины июля. В Осло Лайдон позировал фотографам, сделав нацистский салют в свитере со свастикой.[123] Во время тура шведский интервьюер сказал Джонсу, что «многие люди» считают группу «творением» McLaren. Джонс ответил: «Он наш менеджер, вот и все. Он не имеет никакого отношения к музыке или имиджу ... он просто хороший менеджер».[3] В другом интервью Роттен выразил недоумение по поводу фурора, окружавшего группу: «Я этого не понимаю. Все, что мы пытаемся сделать, это уничтожить все».[124] В конце августа состоялся тайный тур по Великобритании SPOTS — Sex Pistols on Tour Secretly, в котором группа играла под псевдонимами, чтобы избежать отмены.[125]

Макларен какое-то время хотел снять фильм с участием Sex Pistols. Первой важной задачей Жюльена Темпла было собрать Секс Пистолеты Номер 1, 25-минутная мозаика из материалов из различных источников, большая часть которых воссоздана Темплом с экранов телевизоров.[126] Номер 1 часто показывался на концертных площадках перед выходом группы. Используя кадры СМИ об инциденте на Темзе, Темпл создал еще один пропагандистский короткометражный фильм: Юбилейный речной корабль (он же Секс Пистолеты Номер 2).[127] Летом 1977 года Макларен готовился к съемкам художественного фильма своей мечты. Кто убил Бэмби?, под руководством Расс Майер из сценария Роджер Эберт. После единственного съемочного дня, 11 сентября, производство прекратилось, когда стало ясно, что McLaren не удалось организовать финансирование.[128]

Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols

Основная статья: Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols
Рекламный плакат 1977 года с классическим логотипом Sex Pistols с вырезанными буквами.

С весны 1977 года трое старших сотрудников Sex Pistols периодически возвращались в студию с Крисом Томасом, чтобы записать треки для дебютного альбома группы. Первоначально называться Боже, храни секс-пистолеты, летом он стал известен как Не обращайте внимания на ерунду.[129] По словам Джонса, «Сид хотел приехать и сыграть на альбоме, и мы изо всех сил старались не подпускать его близко к студии. К счастью, в то время у него был гепатит».[130] Позже Кук описал, сколько инструментальных треков составлено из партий ударных и гитары, а не из обычных драм-н-бэйс.[131]

Учитывая некомпетентность Вишеса, Мэтлока пригласили записаться в качестве сессионного музыканта. В своей автобиографии Мэтлок говорит, что согласился «помочь», но затем предлагает прекратить все связи после того, как McLaren опубликовал 28 февраля NME телеграмма о том, что Мэтлока уволили за то, что он любил «Битлз».[132] По словам Джона Сэвиджа, Мэтлок действительно играл наемником 3 марта, для того, что Сэвидж описывает как «прослушивание».[133] В своей автобиографии Лайдон утверждает, что работа Мэтлока по найму для его бывшей группы была обширной - гораздо больше, чем любой другой источник, - по-видимому, чтобы усилить унижение: «Я думаю, что лучше умру, чем сделаю что-то подобное. "[134] Историк музыки Дэвид Ховард недвусмысленно заявляет, что Мэтлок не выступал ни на одном из Не обращайте внимания на ерунду записи сессий.[135]

Именно Джонс в конечном итоге сыграл большую часть басовых партий на Ерунда;[136] Ховард называет свой рудиментарный, грохочущий подход «взрывоопасным отсутствующим ингредиентом» звука Sex Pistols.[135] Бас Vicious, как сообщается, присутствует в одном треке, который появился в оригинальном альбоме ",Тела Джонс вспоминает: «Он сыграл свою старомодную басовую партию, и мы просто позволили ему это сделать. Когда он ушел, я дублировал другую роль, оставив Сида на низком уровне. Думаю, на треке это может быть еле слышно ».[137] После "God Save the Queen" с этих сессий было выпущено еще два сингла ",Довольно свободно "(в основном написано Мэтлоком) 1 июля[138] и "Праздники на солнце "14 октября.[139] Каждый вошел в десятку лучших.[140]

Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols был освобожден 28 октября 1977 г.[141] Катящийся камень назвал альбом «чуть ли не самым захватывающим рок-н-ролльным альбомом семидесятых», похвалил группу за игру «с энергией и убеждением, которые явно превосходят ее безумие и лихорадку».[142] Некоторые критики, разочарованные тем, что в альбом вошли все четыре ранее выпущенных сингла, отвергли его как не более чем запись «лучших хитов».[143]

Содержит как «Тела» - в которых Гнилой шесть раз произносит «ебать», так и ранее подвергавшееся цензуре «Боже, храни королеву» и содержащее это слово чушь (популярный жаргон для яичек) в названии альбом был запрещен Сапоги, В. Х. Смит и Вулворта.[144] Консервативный теневой министр образования осудил его как «симптом упадка общества», и как Ассоциация независимых телевизионных компаний, так и Ассоциация независимых радиоподрядчиков запретили его рекламу.[145] Тем не менее, предварительных продаж было достаточно, чтобы сделать его бесспорным номером один в альбомном чарте.[144]

Название альбома привело к судебному разбирательству, которое привлекло значительное внимание: магазин Virgin Records в г. Ноттингем Поставивший альбом в ее витрину, пригрозили преследованием за размещение «неприличной печатной продукции». Дело было выброшено при защите КК Джон Мортимер представил свидетеля-эксперта, который установил, что чушь был Древнеанглийский термин для маленького шара, что он появляется в названиях мест, не вызывая эротического беспокойства местных сообществ, и что в девятнадцатом веке он использовался как прозвище для священнослужителей: "Священнослужители, как известно, говорят много ерунды, и поэтому слово позже развил смысл бессмыслицы ".[146] В контексте названия альбома Pistols этот термин на самом деле в первую очередь означает «вздор». Стив Джонс небрежно придумал название, когда группа обсуждала, как назвать альбом. Раздосадованный Джонс сказал: «Черт возьми, не говоря уже о чепухе всего этого».[147]

После нескольких концертов в Нидерландах - начала запланированного многонационального тура - группа отправилась в тур по Великобритании Never Mind the Bans в декабре 1977 года. Из восьми запланированных концертов четыре были отменены из-за болезни или политического давления. В день Рождества Sex Pistols отыграли два концерта в Ivanhoe's в Хаддерсфилд. Перед очередным вечерним концертом группа провела благотворительный вечер для детей «бастующих пожарных, уволенных рабочих и неполных семей».[148] Это были последние выступления группы в Великобритании за более чем восемнадцать лет.[149]

Тур по США и конец группы

Плакат США для Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols

В январе 1978 года Sex Pistols отправились в тур по США, состоящий в основном из концертов в Америке. Глубокий Юг. Первоначально планировалось, что он начнется за несколько дней до Нового года, но был отложен из-за нежелания американских властей выдавать визы членам группы с криминальным прошлым. В результате пришлось отменить несколько концертов на Севере.[141][150] Несмотря на то, что этот тур с нетерпением ждал фанатов и средств массовой информации, он сопровождался драками, плохим планированием и агрессивной аудиторией. Позже Макларен признался, что специально забронировал быдло решетки для провокации враждебных ситуаций.[101] В течение двух недель Вишес, сильно зависимый от героина,[151] начал соответствовать своему сценическому имени. «Наконец-то у него появилась аудитория из людей, которые будут вести себя с шоком и ужасом», - писал позже Лайдон. «Сида легко водили за нос».[152]

В начале тура Вишес ушел от своего Холидей Инн в Мемфис, ищу наркотики. Когда его в конце концов нашли, его избили сотрудники службы безопасности, нанятые Ворнер Браззерс., американский лейбл группы.[153] Впоследствии он появился со словами «Дай мне поправку» на груди - есть разные сведения о том, были ли эти слова написаны или вырезаны там.[154] Во время концерта в Сан Антонио, Vicious назвал толпу "кучкой педиков", а затем ударил одного из слушателей по голове бас-гитарой.[151] В Батон-Руж, он получил имитацию орального секса на сцене, позже заявив, что «такие девушки мне нравятся».[155] Страдает от героиновой абстиненции во время шоу в Даллас, он плевал кровью на женщину, которая поднялась на сцену, и ударил его по лицу.[152] Позже той же ночью он был госпитализирован для лечения различных травм. Говорят, что за кулисами он ударил фотографа, напал на охранника и, в конце концов, вызвал на драку одного из своих телохранителей - избитый, он, как сообщается, воскликнул: «Ты мне нравишься. Теперь мы можем быть друзьями».[105]

Гнилой тем временем болеет гриппом[156] и кашлял кровью, чувствовал себя все более изолированным от Кука и Джонса и испытывал отвращение к Вишесу.[157] 14 января 1978 г., во время заключительного дня тура в Бальный зал Winterland В Сан-Франциско разочарованный Роттен представил группу на бис, сказав: «Ты получишь один номер и только один, потому что я ленивый ублюдок». Этот номер был Марионетки обложка "No Fun". В конце песни Роттен, стоя на коленях на сцене, скандировал недвусмысленное заявление: «Это не весело. Не весело. Это совсем не весело. Не весело». Когда последний треск тарелки стих, Rotten обратился к аудитории напрямую: «А-ха-ха. У вас когда-нибудь было ощущение, что вас обманули? Спокойной ночи» - перед тем как бросить микрофон и уйти со сцены.[158] Позже он заметил: «Я чувствовал себя обманутым, и я больше не собирался этого делать; это был нелепый фарс. Сид полностью потерял рассудок - просто пустая трата места. В тот момент все это было шуткой. .... [Малькольм] не разговаривал со мной ... Он не обсуждал со мной ничего. Но затем он поворачивался и говорил Полу и Стиву, что напряжение было во всем виноватым я, потому что я не соглашался что-либо."[159]

17 января группа распалась, по отдельности отправившись в Лос-Анджелес. Макларен, Кук и Джонс приготовились лететь в Рио де Жанейро на рабочий отпуск. Вишес, находившийся во все более плохой форме, был доставлен в Лос-Анджелес другом, который затем доставил его в Нью-Йорк, где он был немедленно госпитализирован.[160] Роттен вылетел в Нью-Йорк, где 18 января объявил о распаде группы в газетном интервью.[161] Практически разорившись, он позвонил главе Virgin Records, Ричард Брэнсон, который согласился оплатить свой рейс обратно в Лондон через Ямайку. На Ямайке Брэнсон встретился с участниками группы Devo, и попытались сделать Rotten своим солистом. Дево отклонил предложение,[162] который Роттен также нашел непривлекательным.[163]

Кук, Джонс и Вишес больше никогда не выступали вместе вживую после ухода Роттена. В течение следующих нескольких месяцев Макларен организовал записи в Бразилии (с Джонсом и Куком), Париже (с Vicious) и Лондоне; каждый из троих и другие выступили в качестве ведущих вокалистов на треках, которые в некоторых случаях были далеки от того, на что должен был быть похож панк. Эти записи должны были составить музыкальный саундтрек к переосмысленному проекту художественного фильма «Пистолеты» режиссера Жюльена Темпла, которому Макларен теперь посвятил себя. 30 июня был выпущен сингл, приписанный Sex Pistols: с одной стороны, печально известный преступник. Ронни Биггс пел "Никто не невиновен "в сопровождении Джонса и Кука; с другой стороны, Вишес спел классику"Мой путь ", на фоне минусовки Джонса – Кука и струнного оркестра.[164] Сингл достиг седьмой строчки в чартах, в конечном итоге превзойдя все синглы, с которыми работал Rotten.[165] McLaren стремился воссоздать группу с постоянным новым фронтменом, но Vicious - первый выбор McLaren - ему надоело. В обмен на согласие записать "My Way" Вишес потребовал, чтобы Макларен подписал лист бумаги, в котором говорилось, что он больше не является менеджером Вишеса. В августе Вишес, вернувшись в Лондон, представил свои последние выступления в качестве номинального Sex Pistol: записал и снял кавер-версии двух песен. Эдди Кокран песни. Возвращение басиста в Нью-Йорк в сентябре положило конец мечтам Макларена.[166]

После разрыва

После ухода из Pistols Джонни Роттен вернулся к своему имени при рождении Лайдон и сформировал Public Image Ltd. (PiL) с бывшим участником Clash Кейт Левен и школьный друг Джа Колебание.[167] Группа вошла в десятку лучших британских хитов со своим дебютным синглом 1978 года "Общедоступное изображение Лайдон инициировал судебное разбирательство против McLaren и управляющей компании Sex Pistols, Glitterbest, которую контролировал McLaren. Среди претензий были невыплата гонораров, неправильное использование названия «Джонни Роттен», несправедливые договорные обязательства,[168] и возмещение ущерба за «всю имевшую место преступную деятельность».[169] В 1979 году PiL записал пост-панк классический Металлическая коробка. Лайдон выступал с группой до 1992 года, а также участвовал в других проектах, таких как Часовой пояс с Африка Бамбаатаа и Билл Ласвелл.

Vicious, переехавший в Нью-Йорк, начал выступать в качестве сольного исполнителя, а Нэнси Спанджен выступала в качестве его менеджера. Он записал концертный альбом при поддержке "The Idols" с участием Артур Кейн и Джерри Нолан кукол Нью-Йорка -Сид поет был освобожден в 1979 году. 12 октября 1978 года Спунген был найден мертвым в Отель Челси комната, которую она делила с Вишесом, с ножевым ранением в живот[170] и одета только в нижнее белье.[171] Полиция изъяла с места происшествия принадлежности для наркотиков, а Вишес арестовали и обвинили в ее убийстве. В интервью того времени Макларен сказал: «Не могу поверить, что он был замешан в таком деле. Сид собирался жениться на Нэнси в Нью-Йорке. Он был очень близок с ней и имел с ней довольно страстный роман».[171] Актер и торговец героином Ракеты Redglare, который доставил таблетки в квартиру, был упомянут как возможная альтернатива Вишесу как убийца Спанджена.[172]

Пока бесплатно залог, Вишес разбил пивную кружку перед лицом Тодда Смита, Патти Смит брат, и был снова арестован по обвинению в нападении. 9 декабря 1978 г. он был отправлен в г. Остров Рикерс тюрьму, где он провел 55 дней и прошел принудительную детоксикацию от холода. Он был освобожден 1 февраля 1979 г .; Где-то после полуночи, после небольшой вечеринки по случаю его освобождения, Вишес умер от передозировки героина.[173] Ему был двадцать один год. Размышляя об этом событии, Лайдон сказал: «Бедный Сид. Единственный способ, которым он мог оправдать то, что он хотел, чтобы все думали о нем, - это умереть. Это было трагично, но больше для Сида, чем для кого-либо другого. Он действительно купил свой общественный имидж. . "[174]

7 февраля 1979 года, всего через пять дней после смерти Вишеса, в Лондоне начались слушания по иску Лайдона. Кук и Джонс были союзниками Макларена, но когда появились доказательства того, что их менеджер вложил практически все доходы группы в свой любимый кинопроект, они перешли на другую сторону. 14 февраля суд поместил фильм и его фонограмму в приемная - они больше не находились под контролем McLaren, теперь они должны были использоваться как активы, которые можно использовать для удовлетворения финансовых требований участников группы. McLaren со значительными личными долгами и судебными издержками вылетел в Париж, чтобы подписать рекордный контракт на LP стандартов, в том числе "Нет, je ne regrette rien Месяц спустя, вернувшись в Лондон, он отмежевался от фильма, которому он посвятил столько времени и денег.[175] McLaren продолжил месячное консультирование для Адам и муравьи и управлять их ответвлением Лук Вау Вау. В середине 1980-х он выпустил ряд успешных и влиятельных пластинок как сольный исполнитель.[176]

Великое мошенничество в области рок-н-ролла Альбом саундтреков к еще не завершенному фильму, был выпущен Virgin Records 24 февраля 1979 года. Он в основном состоит из треков, приписанных Sex Pistols: есть новые записи с вокалом Джонса, Вишеса, Кука и Ронни Биггса. , а также Эдвард Тюдор-Поул, который записал сцену для фильма Sex Pistols. Сам Макларен берет микрофон за пару номеров. В нескольких треках используется вокал Rotten с ранних, неизданных сессий, в некоторых случаях с перезаписанной поддержкой Джонса и Кука. Есть одна концертная версия с последнего концерта группы в Сан-Франциско. Альбом завершается парой треков, в которых другие артисты исполняют каверы на классику Sex Pistols.[177]

Четыре сингла Top Ten были выбраны из Мошенничество записей, на одну больше, чем было на Не обращайте внимания на ерунду. За альбомом 1978 года «No One Is Innocent» / «My Way» в 1979 году последовала кавер-версия песни Vicious «Что-то другое "(номер три и самый продаваемый сингл под названием Sex Pistols); Джонс поет оригинал" Silly Thing "(номер шесть); и второй кавер Кокрана Vicious"Да ладно всем "(номер три). Еще два сингла из саундтрека были выпущены под брендом Pistols - Tudor-Pole, среди прочих, с песней" The Great Rock 'n' Roll Swindle "и вокалом Rotten 1976 года" (I'm Not Your) Steppin 'Stone »; оба сразу не попали в первую двадцатку.[178] 21 ноября 1980 года Virgin выпустила последние «новые» студийные записи, приписываемые Sex Pistols: «Black Leather» и «Here We Go Again», записанные Джонсом и Куком в середине 1978 года. Мошенничество сессий, были объединены как одна из полдюжины 7-дюймовых пластинок (остальные пять реконфигурировали ранее выпущенный материал), проданных вместе как Секс-пакет.[179]

Фильм Sex Pistols был завершен Темплом, который получил исключительное право на сценарий после того, как Макларен снял свое имя с производства. Наконец выпущенный в 1980 году, Великое мошенничество в области рок-н-ролла по-прежнему в значительной степени отражает видение McLaren. Это беллетризованный, фарсовый, частично анимированный пересказ истории группы и ее последствий с Маклареном в главной роли, Джонсом в роли второй, а также вкладом Vicious (включая его незабываемое исполнение «My Way») и Кука. Он включает в себя промо-ролики, снятые для "Боже, храни королеву" и "Pretty Vacant", а также обширные документальные кадры, большая часть которых посвящена Гнилому. В описании Темпла он и Макларен представили это как «очень стилизованную ... полемику». Они отреагировали на тот факт, что Пистолеты стали "плакатом на стене спальни днем, где вы опускаетесь на колени последней ночью и молитесь своему богу рока. И не в этом дело ... Миф должен был быть Мы должны были сделать этот фильм так, чтобы рассердить фанатов ».[180] В фильме Макларен утверждает, что создал группу с нуля и обеспечил ей печально известную репутацию; Большая часть структуры этого свободного повествования основана на преподавании Маклареном серии «уроков», которые следует извлечь из «моего изобретения, которое они назвали панк-роком».[181]

Кук и Джонс продолжали работать, появляясь в гостях и сессионные музыканты. В 1980 году они образовали Профессионалы, который длился два года. Джонс продолжал играть с группами Checkered Past и Невротические аутсайдеры. Также он записал два сольных альбома, Милосердие и Огонь и бензин. Сейчас он живет в Лос-Анджелесе и ведет ежедневную радиопрограмму под названием Музыкальный автомат Джонси. Играя с группой Руководители помощи в конце 1980-х и с Эдвин Коллинз в 1990-е годы[182] Cook теперь является членом Человек разорение. После распада The Rich Kids в 1979 году Мэтлок играл с разными группами, гастролировал с Игги Поп, и записал несколько сольных альбомов. В настоящее время он является участником Slinky Vagabond.

Судебное решение 1979 года оставило нерешенными многие разногласия между Лайдоном и Маклареном. Спустя пять лет Лайдон подал еще один иск. Наконец, 16 января 1986 года Лайдон, Джонс, Кук и поместье Сида Вишеса получили контроль над наследием группы, включая права на Великое мошенничество в области рок-н-ролла и все отснятые для него кадры - более 250 часов.[183] В том же году был выпущен художественный рассказ об отношениях Вишеса и Спанджена: Сид и Нэнси, режиссер Алекс Кокс. В своей автобиографии Лайдон критикует фильм, говоря, что он «прославляет героиновую зависимость», изо всех сил старается «унизить [Вишеса] жизнь» и полностью искажает роль Sex Pistols на лондонской панк-сцене.[184]

Воссоединения и последующие групповые мероприятия

Gibson Les Paul Custom подписан Sex Pistols, Хард Рок Кафе, Лондон

Первые четыре Sex Pistols воссоединились в 1996 году в течение шести месяцев. Грязный Лукр Тур, в том числе даты из Европы, Северной и Южной Америки, Австралии и Японии.[185] Доступ участников группы к архивам, связанным с Великое мошенничество в области рок-н-ролла способствовал производству документального фильма 2000 г. Грязь и ярость. Этот фильм, снятый, как и его предшественник, Темпл, был сформулирован как попытка рассказать историю с точки зрения группы, в отличие от Мошенничество'в центре внимания McLaren и средства массовой информации.[186] В 2002 году - году Королевы Золотой юбилей - Sex Pistols снова воссоединились, чтобы сыграть Национальный спортивный центр Кристал Пэлас В Лондоне. В 2003 году их тур Piss Off Tour длился три недели по Северной Америке.

9 марта 2006 года группа продала права на свой бэк-каталог компании Универсальная музыкальная группа. Анонимный обозреватель австралийской газеты Возраст назвал это "распродажей".[187] В ноябре 2006 года Sex Pistols были занесены в Зал славы рок-н-ролла.[188] Группа нецензурно отвергла эту награду на своем сайте. В телеинтервью Лайдон сказал, что Зал славы может "Поцелуй это!"и сделал грубый жест.[189] По словам Джонса, «Как только вы захотите попасть в музей, рок-н-ролл закончится; это не голосование фанатов, это голосование людей, которые вводят вас в должность или других; людей, которые уже в нем».[190]

Sex Pistols воссоединились для пяти выступлений в Великобритании в ноябре 2007 года.[191][192] В 2008 году они провели серию выступлений на европейском фестивале под названием Combine Harvester Tour. В августе после выступления на голландском фестивале Полет в кемпинге в рай низинных земель Директор Lowlands Эрик ван Эрденбург назвал выступление Pistols «печальным»: «Они оставили свои бассейны дома только для того, чтобы заработать здесь немного денег. На самом деле, они не более того».[193] В том же году они выпустили DVD. Всегда будет Англия, записанные во время выступления в Brixton Academy 10 ноября 2007 года.[194] В 2010 году Fragrance and Beauty Limited объявила о выпуске авторизованного аромата Sex Pistols. Согласно заявлению косметической фирмы, "аромат источает чистую энергию, смягченную и накачанную кожей, пронизанную гелиотропом и возвращенную на землю грязными пачули".[195] Группа подписала контракт с Универсальная музыкальная группа в 2012 году переиздать Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols.[196]

30 октября 2018 года бывшие участники Sex Pistols Стив Джонс и Пол Кук присоединились к Билли Айдол и Тони Джеймс оба ранее были участниками английской панк-рок группы первой волны. Поколение X, чтобы дать бесплатный вход в Рокси в Голливуде, Лос-Анджелес, под названием Generation Sex, исполняя объединенный набор материала двух бывших групп.[197]

Наследие

Культурное влияние

Граффити Sex Pistols
Граффити Rotten в Лос-Анджелесе, 2008 г.
Образ Vicious лакримоза в Мадриде, 2006 г.

Sex Pistols считаются одним из самых революционных выступлений в истории популярная музыка.[1][198] В Руководство по записи пресса для брюк в статье о Sex Pistols отмечается, что «их важность - как для направления современной музыки, так и для поп-культуры в целом - трудно переоценить».[199] Катящийся камень утверждает, что группа, «прямо противоположная звездным атрибутам и самоуспокоенности» рока середины 1970-х, стала источником и олицетворением одного из немногих действительно критических моментов в поп-культуре - подъема панка ».[185] В 2004 году журнал поместил Sex Pistols № 58 в своем списке «100 величайших артистов всех времен».[200] Ведущий музыкальный критик Дэйв Марш назвал их «несомненно самой радикальной новой рок-группой семидесятых».[201]

Хотя Sex Pistols не были первой панк-группой, несколько записей, выпущенных во время недолгого первоначального существования группы, были исключительно каталитическими выражениями панк-движения. Релизы "Anarchy in the U.K.", "God Save the Queen" и Не обращайте внимания на ерунду считаются одними из самых важных событий в истории популярной музыки. Не обращайте внимания на ерунду регулярно цитируется в отчетах о великих альбомах всех времен: в 2006 году он занял 28-е место в рейтинге Q журнал "100 величайших альбомов всех времен",[202] пока Катящийся камень поместил его на 2-е место в "100 лучших альбомов за последние 20 лет" 1987 года.[203] Он был признан одним из самых влиятельных альбомов в истории рока.[191][204] An Вся музыка Критик называет его «одним из величайших и самых вдохновляющих рок-альбомов всех времен».[205]

Sex Pistols напрямую вдохновили стиль, а зачастую и само формирование многих панк- и пост-панк-групп в течение первых двух с половиной лет их существования. Столкновение,[206] Сиукси и банши,[207] Объявления,[208] Вик Годар из Секта метро,[209] и Ари Ап из прорези[210] входят в «ближайший круг» лондонских ранних панк-групп, которые приписывают Pistols.

Концерт Sex Pistols 4 июня 1976 года в Малом зале свободной торговли Манчестера стал одним из самых значительных и мифологизированных событий в истории рока. Среди аудитории, насчитывавшей всего сорок человек, было немало тех, кто стал ведущими фигурами панк- и постпанк-движений: Пит Шелли и Говард Девото, которые организовали концерт и находились в процессе прослушивания новых участников для Buzzcocks; Бернард Самнер, Ян Кертис и Питер Хук, позже Joy Division; Марк Э. Смит, позже Осень; панк-поэт Джон Купер Кларк и Моррисси, позже Кузнецы. Энтони Х. Уилсон, Основатель Заводские записи впервые увидел группу на ответной помолвке 20 июля.[58] Среди многих музыкантов более позднего времени, признавших свой долг перед Pistols, есть члены группы Иисус и Мария цепь,[211] NOFX,[212] Каменные розы,[213] Guns N 'Roses,[214] Нирвана,[215] Зеленый день,[200] и Оазис.[216] Назвав группу «чрезвычайно влиятельной», Лондонский музыкальный колледж В учебном пособии отмечается, что «многие стили популярной музыки, такие как гранж, инди, трэш-метал и даже рэп, обязаны своим фундаментом наследию новаторских панк-групп, из которых Sex Pistols были наиболее известными».[1]

Без пистолетов ничего бы не случилось. Это было типа: «Вау, я верю в это». Они говорили: «Это дерьмо. Я буду делать то, что делаю, и мне все равно, что думают люди». Это был ключ к этому. Люди об этом забывают, но для меня это была основная идеология: нам все равно, что вы думаете - вы все равно дерьмо. Люди двигались так же, как и музыка.

– Полин Мюррей[217]

По словам Айры Роббинс из Руководство по записи пресса для брюк, "Пистолеты и менеджер / провокатор Малкольм Макларен бросили вызов всем аспектам и принципам современного создания музыки, тем самым вдохновляя бесчисленные группы последовать их примеру на сценах по всему миру. Конфронтационный, нигилистический общественный имидж и яростно нигилистические социально-политические тексты задают тон. тон, который продолжает руководить панк-группами ».[218] Критик Тоби Кресвелл несколько иначе определяет источник вдохновения. Отмечая, что «[я] маг наоборот, Pistols очень серьезно относились к музыке», - утверждает он, - «настоящий бунтарский крик исходил от гитар Джонса: массивная стена звука, основанная на самых простых гитарных риффах в стиле ретро. , Sex Pistols усилили то, что демонстрировали гаражные группы 60-х - вам не нужна техника, чтобы делать рок-н-ролл. В то время, когда музыка становилась все более сложной и безнадежной, смена поколений Sex Pistols вызвала настоящую революцию . "[219]

Хотя большая часть энергии Sex Pistols была направлена ​​против истеблишмента, не все старшие государственные деятели рока отвергли их. Пит Таунсенд из ВОЗ сказал:

Когда вы слушаете Sex Pistols, "Анархию в Великобритании", и "Bodies", и такие треки, что сразу бросается в глаза, это действительно происходит. Это парень с мозгами на плечах, который на самом деле что-то говорит. искренне верит в происходящее в мире, говоря это с настоящей злобой и страстью. Это трогает вас и пугает - это заставляет вас чувствовать себя некомфортно. Это как если бы кто-то сказал: «Немцы идут! И мы не остановим их!»[220]

Помимо огромного музыкального влияния, культурные отголоски Sex Pistols проявляются повсюду. Работа Джейми Рида для группы считается одной из самых важных графических дизайнеров 1970-х годов и до сих пор оказывает влияние на эту область в 21 веке.[221] К 21 году Сид Вишес уже был «иконой продаж футболок».[222] Хотя манера его смерти означала для многих неизбежный провал социальных амбиций панка, она укрепила его образ как архетип обреченной молодежи.[223] Британский панк-мода, по-прежнему широко влиятельный, теперь обычно приписывают Westwood и McLaren; как Джонни Роттен, Лайдон также имел длительный эффект, особенно благодаря его бриколаж подход к личному стилю: он «носил драпированную куртку с бархатным воротником (Тед ) украшенный английскими булавками (Джеки Кертис через панк-сцену Нью-Йорка), массивные колышки в тонкую полоску (модернист), воротничок Wemblex (мод ) настроен в рубашку Анархии (панк) и бордель лианы (Тед)."[224] Кристофер Нолан, директор Бэтмен фильм Темный рыцарь, сказал, что Роттен вдохновил на характеристику Джокер, В исполнении Хит Леджер. По словам Нолана, «при рассмотрении характера Джокера мы очень сильно пришли к выводу, что сильной стороной его является идея анархии. Эта приверженность анархии, эта приверженность хаосу».[225]

Концептуальные основы и вопрос кредита

Sex Pistols были определены амбициями, которые выходили далеко за рамки мюзикла - действительно, Макларен временами открыто презирал музыку группы и панк-рок в целом. «Боже, если бы люди покупали пластинки для музыки, эта штука давно бы умерла», - сказал он в 1977 году.[226] Степень, в которой позиция Pistols против истеблишмента была вызвана спонтанным отношением участников, а не культивируемой Маклареном и его партнерами, является предметом споров - как и сама природа этой позиции. Отказавшись от музыки, Макларен улучшил концепцию, за что позже и получил полную заслугу.

Он утверждал, что Sex Pistols были его личным арт-проектом в стиле ситуационистов: «Я решил использовать людей точно так же, как скульптор использует глину».[34] Но что он якобы сделал? Sex Pistols были настолько существенны, насколько могла позволить поп-культура: «Панк стал самым важным культурным феноменом конца 20 века», - позже утверждал Макларен. «Его подлинность выделяется на фоне современной караоке-эрзац-культуры, где все и вся продается ... [P] unk не продается и никогда не продавался».[227] Или они были циничным мошенником: чем-то, с помощью которого «продавали брюки», как сказал Макларен в 1989 году;[228] «тщательно спланированное мероприятие по присвоению как можно большего количества денег из музыкальной индустрии», как охарактеризовал основную тему McLaren Джон Сэвидж в Великое мошенничество в области рок-н-ролла;[229] "деньги из хаоса", как неоднократно говорится в фильме.[230]

Лайдон, в свою очередь, отверг влияние Макларена: «Мы устроили наш собственный скандал, просто оставаясь самими собой. Может быть, он знал, что он лишний, поэтому слишком компенсировал это. Все разговоры о том, что французские ситуационисты связаны с панком, - чушь. Это вздор. ! "[231] Кук соглашается: «Ситуационизм не имел к нам никакого отношения. Джейми Рейды и Малкольмы были взволнованы, потому что мы были настоящими вещами. Я полагаю, мы были тем, о чем они мечтали».[232] По словам Лайдона: «Если бы у нас была цель, она заключалась в том, чтобы выдвинуть наше собственное мнение рабочего класса в мейнстрим, что в то время было неслыханно для поп-музыки».[169]

Тоби Кресвелл утверждает, что «повестка дня Sex Pistols была по меньшей мере зачаточной. Это был общий призыв к восстанию, который разваливается при малейшем рассмотрении».[219] Критик Ян Берч, писавший в 1981 году, назвал «глупым» утверждение о том, что Sex Pistols «имели какое-то политическое значение ... Если они и сделали что-нибудь, они удовлетворили многих людей тем, что они были ничем. Они определенно не вдохновляли людей. рабочий класс ".[233] В то время как Триумф консерваторов в 1979 году Жюльен Темпл отметил, что сцена, вдохновленная Sex Pistols, «не была вашим видом нормальных семей рабочего класса, состоящих из двух и двух человек, по большей части. пропасть в социальном плане. Они фактически давали голос той части рабочего класса, которая была почти за гранью ".[234] В течение года «Анархии в Великобритании». этот голос получил широкое распространение: по всей стране сформировались десятки, если не сотни панк-групп - группы, состоящие в основном из представителей рабочего или среднего класса, которые отвергли свои собственные классовые ценности и стремились к солидарности с рабочим классом.[235]

В 1980 году критик Грейл Маркус размышлял о противоречивой позе Макларена:

Может быть, в сознании их самозванного Свенгали ... Sex Pistols никогда не задумывались как нечто большее, чем девятимесячное чудо, дешевое средство для быстрых денег, немного смеха, прикосновение старого épater la bourgeoisie. Возможно также, что в понимании их главного террориста и пропагандиста, ветерана анархизма ... и ситуативного художника Макларена, Sex Pistols должны были стать силой, которая поставит мир на ухо ... и, наконец, объединит музыку и политика. Sex Pistols были всем этим.[236]

За пару лет до этого Маркус определил разные корни, лежащие в основе слияния музыки и политики группы, утверждая, что они «впитали в себя» регги и Растас идея культуры, которая будет предъявлять властям требования, которые ни одно правительство никогда не сможет удовлетворить; культура, которая будет исключительной, почти сепаратистской, но в то же время мессианской, апокалиптической и стоической, которая будет игнорировать или устранять любые противоречия, присущие такой сложности позиций ».[142] Критик Шон Кэмпбелл обсуждал, как ирландское католическое наследие Лайдона облегчило его вступление в лондонскую регги-сцену и усложнило его положение для этнически английского рабочего класса - общего для его товарищей по группе.[237]

Джонни Роттен на сцене в Парадизо, Амстердам, январь 1977 г.

Критик Билл Вайман признает, что «неистовый интеллект и потрясающая сценическая харизма» Лайдона были важными катализаторами, но в конечном итоге обнаруживает, что настоящий смысл группы заключается в провокационных манипуляциях со СМИ Макларена.[186] В то время как некоторые публичные оскорбления Sex Pistols были спланированы McLaren, Westwood и компанией, другие явно не были - в том числе то, что сам Макларен называет «поворотным моментом, который изменил все»,[227] Столкновение с Биллом Гранди Сегодня Показать.[238] «Малькольм доил ситуации, - говорит Кук, - он их не спровоцировал; это всегда были наши собственные дела».[239] Трудно также приписать влияние ранних манчестерских шоу Sex Pistols на зарождающуюся панк-сцену этого города кому-либо, кроме самих музыкантов. Позже Мэтлок писал, что в момент, когда он покинул группу, ему начинало приходить в голову, что Макларен «на самом деле вполне сознательно воплощал в жизнь эту идею о нас как о своих марионетках ... Однако, с другой стороны, я с тех пор, как выяснилось, что даже Малкольм не был так осведомлен о том, что он задумал, как он с тех пор понял ».[240] Своим отсутствием Мэтлок продемонстрировал, насколько он важен для творчества группы: за одиннадцать месяцев между его уходом и распадом Pistols они сочинили всего две песни.[241]

Историк музыки Саймон Рейнольдс утверждает, что McLaren зарекомендовал себя как автор только после распада группы, с Великое мошенничество в области рок-н-ролла и набор вокалиста Ронни Биггса.[34] Многие последующие комментарии к Sex Pistols основывались на серьезном восприятии экранных заявлений Макларена в фильме, независимо от того, придавали им доверие или нет. Как заметил в 2000 году музыкальный журналист Дэйв Томпсон: «[Сегодня] Мошенничество многие считают правдой "[242] (несмотря на то, что в фильме есть, среди прочего, совершенно неграмотный Стив Джонс, говорящий пес и Сид Вишес, снимающий зрителей, включая его мать, в заключении «Мой путь»). Темпл указывает, что характеристика Макларена была задумана как «большая гребаная шутка - что он был марионеточным мейстером, который создал эти кусочки глины из пластилиновых коробок, которые он смоделировал, и сделал Джонни Роттена, сделал Сида Вишеса. шутить что они были полностью изготовлены ".[243] (В своей последней экранной сцене в фильме Макларен заявляет, что планировал роман с Sex Pistols: «С тех пор, как мне было десять лет! Элвис Пресли в армию! »[1956 и 1958, соответственно].)[244] Темпл признает, что McLaren в конечном итоге "возможно, слишком близко к сердцу воспринял это".[245]

По словам тур-менеджера Pistols Ноэля Монка и журналиста Джимми Гутермана, Лайдон был чем-то большим, чем просто «рупором группы. Он - ее неистовый мозг. Макларен или его друг Джейми Рид могли произнести такие слова, как« анархия »или« вакантный », за которые Роттен ухватился и превращается в манифест, но Макларен - это не тот Свенгали для Роттена, которым он хотел бы, чтобы его воспринимали. Макларен думал, что работает с tabula rasa, но вскоре обнаружил, что у Роттена есть свои собственные идеи ».[246] С другой стороны, мало разногласий относительно маркетингового таланта Макларена и его решающей роли в превращении группы в успешную. субкультурный феномен вскоре после его дебюта.[186][247] Темпл добавляет, что «он стал катализатором для многих людей. У него было так много просто необычных идей».[248] Хотя, как подчеркивает Джон Сэвидж, «на самом деле именно Стиву Джонсу пришла в голову идея объединить группу или любую другую группу вместе с McLaren. Он выбрал McLaren, а не наоборот».[249]

Участники группы

Дискография

Студийный альбом

ГодДетали альбомаПиковые позиции в чартеСертификация
ВеликобританияАвстралия
[250]		насSWEНИESPNZ
1977Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols
  • Тип: Студийный альбом
123106121110027

Другие альбомы

ГодДетали альбомаПиковые позиции в чартеСертификация
ВеликобританияАвстралия
[250]		насSWEНИESPNZ
1977Сперма а
  • Тип: Ранние записи для альбома; слил Дэйв Гудман
–––––––
1979Великое мошенничество в области рок-н-ролла
  • Тип: Саундтрек от разных исполнителей
744––––26
Некоторые продукты: Carri on Sex Pistols
  • Тип: Интервью и радиоролики
6––––––
1980Порка мертвой лошади
  • Тип: Сборник
23–––––49
Секс-пакет
  • Тип: Сборник
–––––––
1985Анархия в Великобритании: концерт в клубе 76 б
  • Тип: Живой
–––––––
1992Поцелуй это
  • Тип: Сборник
10––46–––
1993Раннее изумление
  • Тип: Сборник
–
1996Грязный Лукре Live
  • Тип: Живой
26––––––
2001Жить в Winterland 1978
  • Тип: Живой
–––––––
2002Юбилейный
  • Тип: Сборник
29––––––
Секс Пистолеты
  • Тип: Сборник (бокс-сет)
–––––––
2004Сырой и живой
  • Тип: Живой
–––––––
2008Агенты анархии
  • Тип: Сборник
–––––––
2008Живой и грязный
  • Тип: Живой
–––––––
  • ^ а Выпуск бутлега - 1977 г .; официальный выпуск - 1996 г., в составе Спанк / Это дерьмо, бонусный CD в комплекте Не обращайте внимания на ерунду переиздание; официальный автономный выпуск - 2006 г.
  • ^ б Выпуск бутлега - 1985 г .; официальный выпуск - 2001 г.

Одиночные игры

ГодОдинокийВеликобритания
[253]
1976"Анархия в Великобритании. "38
1977"Боже, храни королеву "2
"Довольно свободно "6
"Праздники на солнце "8
1978"Никто не невиновен "/"Мой путь "7
1979"Что-то другое "/"Friggin 'in the Riggin' "3
"Глупость "/" Кто убил Бэмби? " c6
"Да ладно всем "3
"Великая афера рок-н-ролла"21
1980"(Я не твой) Степной камень "21
"Черная кожа" / "И снова здесь"—
1981"Кто убил Бэмби?" c—
1992"Анархия в Великобритании." (переиздание)33
"Довольно свободно" (переиздание)56
1996"Pretty Vacant" (вживую)18
2002"Боже, храни королеву" (переиздание)15
2007"Анархия в Великобритании" (2-е переиздание)70
"Боже, храни королеву" (2-е переиздание)42
"Довольно свободно" (2-е переиздание)65
«Праздники под солнцем» (переиздание)74

Примечания

  1. ^ а б c Шелдон, Камилла; Скиннер, Тони (2006). Теория популярной музыки: 4 класс. Registry Publications Ltd. стр. 29–30. ISBN  978-1-89-846644-4. Получено 28 мая 2010.
  2. ^ Спраг, Дэвид (24 февраля 2006 г.). "Sex Pistols открывают Зал славы". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 17 февраля 2008 г.. Получено 21 февраля 2008.
  3. ^ а б c Ольссон, Матс (23 июля 1977 г.). "Sex Pistols". Expressen. Получено 17 марта 2009.
  4. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтает, стр. 77–79; Силач, Фил, Довольно свободно, п. 84.
  5. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 87; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 96.
  6. ^ Белл-Прайс, Шеннон (2006). «Вивьен Вествуд и постмодернистское наследие стиля панк». Метрополитен-музей. Получено 7 октября 2006.
  7. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 83.
  8. ^ Робб, Джон, Панк-рок, стр. 83–84, 86–87, 89, 102, 105.
  9. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 84.
  10. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтаетС. 70–80.
  11. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтает, стр. 83, 92; Робб, Джон, Панк-рок, стр. 83–89, 102–105.
  12. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтает, стр. 87–88, 97; Эглинтон, Марк (30 июля 2009 г.). "Вызов мертвых: Нью-Йоркские куклы на взлетах и ​​падениях". Quietus. Получено 3 августа 2010.
  13. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтаетС. 88–90, 92, 97.
  14. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 84–85.
  15. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 85–86.
  16. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 93; Дикарь, Джон. Англия мечтаетС. 98–99.
  17. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 110.
  18. ^ "Мидж Юр, интервью ", Глобальные друзья Шотландии. В архиве 14 января 2009 г.
  19. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, стр. 93–94; Дикарь, Джон. Англия мечтает, п. 99.
  20. ^ а б c d Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 74.
  21. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 114.
  22. ^ а б Янг, Чарльз М. (20 октября 1977 г.). "Рок болен и живет в Лондоне". Катящийся камень. Получено 10 октября 2006.
  23. ^ Робб, Джон, Панк-рок, стр. 110–111; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 120; Силач, Фил, Довольно свободно, п. 98.
  24. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 120–121; Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 71.
  25. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 97. См. Также Сэвидж, Джон, Англия мечтаетС. 108–112. Сэвидж отмечает, что показатели безработицы в июле 1975 года были худшими со времен Второй мировой войны (стр. 108).
  26. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 78. См. Также Matlock, Glen, Я был подростковым секс-пистолетомС. 57–59.
  27. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 86.
  28. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 125–126.
  29. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростковым секс-пистолетом, п. 87.
  30. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 112; Силач, Фил, Довольно свободно, п. 105.
  31. ^ Эванс, Майк, Самые странные моменты рок-н-ролла, п. 190; Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетомС. 64–65. Мэтлок говорит, что группа определилась с названием, когда Макларен был в Соединенных Штатах - не позднее мая 1975 года - еще до того, как Роттен даже присоединился (стр. 65). Джон Сэвидж говорит, что название не было окончательно определено до их первого выступления в ноябре 1975 года (Англия мечтает, п. 129).
  32. ^ Молон, Доминик, "Сделано с высочайшим британским вниманием", стр. 76.
  33. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 99–100.
  34. ^ а б c Рейнольдс, Саймон, «Оно, Ино, Арто», стр. 89.
  35. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 22; Робб, Джон, Панк-рок, п. 114; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 129.
  36. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 106; Робб, Джон, Панк-рок, стр. 114–120; Робб, Джон (5 ноября 2005 г.). «Рождение панка». Независимый. Лондон. Получено 15 октября 2006. Стронгмен говорит, что Роттен был прижат к стене Дэнни Клейнманом из Bazooka Joe; после извинений «Пистолз» продолжили играть еще несколько минут. Робб описывает короткую драку, которая произошла после того, как выдернули пробки.
  37. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, стр. 172–189 («Стив Северин о контингенте Бромли»); "Контингент Бромли". punk77.co.uk. Получено 9 октября 2006.
  38. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 181–185.
  39. ^ Робб, Джон, Панк-рок, pp. 86, 197; Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 27–42, 204; Силач, Фил, Довольно свободноС. 67–75.
  40. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 201–202.
  41. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 86; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 201; Силач, Фил, Довольно свободно, п. 111.
  42. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 204–205.
  43. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 151.
  44. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 114. Подробнее о явно случайном сходстве Лайдона с адом см. Также Matlock, Glen, Я был подростком секс-пистолетом, п. 71, а Мэтлок и Пиррони цитируют Робба, Джона, Панк-рокС. 111–112, 183.
  45. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 147–148.
  46. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 148.
  47. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 163–166.
  48. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 174.
  49. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 153.
  50. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 155.
  51. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 166–167. См. Также Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 107.
  52. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 168.
  53. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 172.
  54. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 118.
  55. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 182.
  56. ^ а б Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 30.
  57. ^ Робб, Джон, Панк-рок, стр. 160–162; Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 173–174.
  58. ^ а б "Концерт Sex Pistols: Правда". BBC. 27 июня 2006 г.. Получено 6 февраля 2009.
  59. ^ Морли, Пол (21 мая 2006 г.). "Северная душа". Observer Music ежемесячно. Лондон. Получено 20 сентября 2006.
  60. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 199–201.
  61. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 204.
  62. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, стр. 118–119; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 205.
  63. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 207–209; Робб, Джон, Панк-рокС. 212–215. Цитата: Сэвидж, Джон, Англия мечтает, п. 207.
  64. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 126–129.
  65. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает п. 37.
  66. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 37.
  67. ^ "Sex Pistols появляются на шоу" So It Goes "'". BBC. Получено 14 марта 2009.
  68. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 38.
  69. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 135; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 317. Цитата: Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 39.
  70. ^ Кун, Кэролайн (2 октября 1976 г.), «Парад панков», Создатель мелодий; Ингхэм, Джон (31 июля 1976 г.). "Sex Pistols / Buzzcocks - Малый зал свободной торговли, Манчестер". Звуки. Джон Ингхэм - Мои задние страницы. Получено 19 марта 2009. Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 176–177, 206, 208; Робб, Джон, Панк-рокС. 119, 156, 162.
  71. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 177.
  72. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 241.
  73. ^ а б Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 245.
  74. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 144–148.
  75. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 257–258.
  76. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 258.
  77. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр.221.
  78. ^ Хэтч, Дэвид и Стивен Миллуорд, От блюза до рокаС. 168, 170.
  79. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, с. 253.
  80. ^ Пардо, Алона, «Джейми Рид», стр. 245.
  81. ^ Джон Беннетт (2 декабря 2016 г.). «Что случилось, когда Sex Pistols появились на шоу Билла Гранди». Громкий звук. Получено 9 марта 2019.
  82. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, стр. 151–153; Саутхолл, Брайан, Секс Пистолеты, п. 52; Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 257–259. Транскрипция Сэвиджа, в отличие от транскрипции Стронгмена, Саутхолла и той, что появляется на обложке Daily Mirror, Гранди неправильно говорит «десять секунд», а Джонс говорит: «Ты долбаный гад». Транскрипция была сверена с отрывком из видео интервью, доступным на официальный сайт группы.
  83. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 260.
  84. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 264. См. Также Strongman, Phil, Довольно свободно, п. 157.
  85. ^ "Манчестерские знаменитости: Билл Гранди". Манчестер 2002. 2002. Архивировано с оригинал 18 октября 2006 г.. Получено 14 октября 2006.
  86. ^ Робб, Джон, Панк дневник, стр. 263–273; Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 267–275.
  87. ^ "Sex Pistols в Кэрфилли". BBC. 22 июля 2010 г.. Получено 22 июля 2010.
  88. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 45.
  89. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 49. Транскрипция телеинтервью скорректирована в соответствии с документальными кадрами, использованными в Великое мошенничество в области рок-н-ролла (28:36–28:55).
  90. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 286.
  91. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 286–288.
  92. ^ Уорли, Мэтью (25 октября 2017 г.). «Нет будущего: 40 лет с тех пор, как Sex Pistols застряли на двух пальцах в британском истеблишменте». Независимый. Получено 13 января 2018.
  93. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 172.
  94. ^ а б c Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 56.
  95. ^ Маккенна, Кристин (2005). «Вопросы и ответы со Стивом Джонсом». Журнал Rhino. Архивировано из оригинал 15 июля 2011 г.. Получено 4 декабря 2010. См. Также далее цитату Лайдона: Сэвидж, Джон, Англия мечтаетС. 307–308.
  96. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетомС. 113–119, 162, 167–171. Цитата: с. 115.
  97. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 3. См. Также стр. 82, 103.
  98. ^ а б Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 308.
  99. ^ Робб, Джон, Панк-рок, стр. 159–160; Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 130.
  100. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 176.
  101. ^ а б Кровь на вертушке: Sex Pistols (реж. Стив Крэбтри), документальный фильм BBC (2004).
  102. ^ Робб, Джон, Панк-рок, стр. 217, 224–225; Силач, Фил, Довольно свободноС. 137–138.
  103. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 116–117; Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 177–178.
  104. ^ За то, что было в прошлом Кента, за что он, возможно, «заслужил» избиение - физическое нападение на свою тогдашнюю девушку. Крисси Хайнд в магазине McLaren-Westwood - см. Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, стр. 59–60; Силач, Фил, Довольно свободно, п. 116.
  105. ^ а б c d е Робинсон, Шарлотта (2006). "Так круто: мальчик, стоящий за порочным мифом Сида". PopMatters. Получено 14 октября 2006.
  106. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 143. О мнении, что Вишес был более компетентным басистом, чем предполагала его репутация, см. Strongman, Phil, Довольно свободно, п. 117.
  107. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 222.
  108. ^ Макнил, Ноги и Джиллиан Маккейн, Пожалуйста убей меня, п. 262; Монк, Ноэль и Джимми Гутерман, 12 дней в пути, п. 124.
  109. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 147.
  110. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 174; Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 315–318.
  111. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 318–320.
  112. ^ "Таблица топов обложек Sex Pistols". BBC. 14 марта 2001 г.. Получено 20 марта 2009.
  113. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневникС. 59–60.
  114. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 347, 349; Робб, Джон, Панк-рок, п. 348.
  115. ^ а б Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 70; Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 349.
  116. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 347–367.
  117. ^ Петридис, Алексис (12 апреля 2002 г.). «Лидеры запрещенных». Хранитель. Лондон. Получено 22 сентября 2006.
  118. ^ а б Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 70.
  119. ^ а б О'Хаган, Шон (2 мая 2004 г.). «Пятьдесят лет поп-музыки». Наблюдатель. Лондон. Получено 20 марта 2009.
  120. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 358–364; Силач, Фил, Довольно свободноС. 181–182.
  121. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 364–365; Ли, Спенсер (20 февраля 1998 г.). "Музыка: список тех, кто каким-то образом ушел". Независимый. Лондон. Получено 18 марта 2009.
  122. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 365–366.
  123. ^ "Панк и Свастика". acc.umu.se. Архивировано из оригинал 21 марта 2007 г.. Получено 1 июля 2016.
  124. ^ Роквелл, Джон (7 августа 1977 г.), "Sex Pistols: зажигательная рок-группа", Нью-Йорк Таймс.
  125. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 390–392.
  126. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 339–340.
  127. ^ Томпсон, Стейси (зима 2004 г.), «Панк Синема», Кино Журнал 43, нет. 2; "Юбилейный речной корабль (1977)". BFI. Архивировано из оригинал 19 мая 2009 г.. Получено 31 марта 2009.
  128. ^ Дикарь, Джон. Англия мечтает, стр. 379–380, 388–389, 413–414.
  129. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 409.
  130. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 200.
  131. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 414.
  132. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростком из пистолетаС. 170–171.
  133. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 309.
  134. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 142. См. Также с. 200.
  135. ^ а б Ховард, Дэвид, Звуковая алхимия, п. 245.
  136. ^ а б Хартманн, Грэм (8 ноября 2017 г.), "Sex Pistols - Википедия: факт или вымысел?", Loudwire
  137. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 200. Джонс также вспоминает, что Vicious появился на записи для "God Save the Queen". Лайдон сообщает о записи неиспользованной версии «Submission» с Vicious (стр. 142–143).
  138. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 126–127; Робб, Джон, Панк-рок, п. 359; Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 74.
  139. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 95.
  140. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 556.
  141. ^ а б Тейлор, Стивен, Лжепророк, п. 69.
  142. ^ а б Нельсон, Пол (23 февраля 1978 г.). "Не обращайте внимания на чушь, вот секс-пистолеты (обзор альбома) ". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 22 июня 2008 г.. Получено 20 марта 2009.
  143. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 414; Отт, Крис (2004). "051: Sex Pistols Не обращайте внимания на ерунду (100 лучших альбомов 1970-х) ". Вилы. Получено 20 марта 2009.
  144. ^ а б Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 415.
  145. ^ Томпсон, Дэйв, Альтернативный рок, п. 609; де Йонг, Николас (10 ноября 1977 г.). "Панк-запись - это куча проблем с законом". Хранитель. Лондон. Получено 31 марта 2009.
  146. ^ Верморель, Фред и Джуди Верморель, Секс Пистолеты, п. 113.
  147. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 202.
  148. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 428–429.
  149. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 403.
  150. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 430.
  151. ^ а б Хьюи, Стив (2005). "Сид Вишес: Биография". VH1. Архивировано из оригинал 9 января 2007 г.. Получено 7 октября 2006.
  152. ^ а б Лайдон, Джон, СгнившийС. 244.
  153. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 446.
  154. ^ Дикарь, Джон. "В турне с Sex Pistols", Вращение, Апрель 1996 г., стр. 36. Спонг, Джон (29 января 2014 г.). "В турне с Sex Pistols". Texas Monthly. Получено 13 января 2018.
  155. ^ Кляйн, Хауи (февраль 1978 г.), «Sex Pistols: Tour Notes», Нью-Йорк Рокер.
  156. ^ Верморель, Фред и Джуди Верморель, Секс Пистолеты, п. 120.
  157. ^ Лайдон, Джон, СгнившийС. 5, 247–248.
  158. ^ Купер, Марк (28 января 1978 г.), "Sex Pistols: Винтерленд, Сан-Франциско", Запись Зеркало. Транскрипция была немного расширена в соответствии с документальными кадрами, использованными в Великое мошенничество в области рок-н-ролла (1: 09: 55–1: 10: 31). Звук пропадает сразу после слова "обманули".
  159. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 5.
  160. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтаетС. 463–464.
  161. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 464.
  162. ^ Рейнольдс, Саймон, Разорви и начни сноваС. 80–81.
  163. ^ Салливан, Джеймс (24 апреля 2015 г.). "Мемуары Джонни Роттена" Без цензуры: 10 вещей, которые мы узнали ". Катящийся камень. Получено 20 сентября 2017.
  164. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 145. Гимарк ссылается на источники, утверждающие, что запись "My Way" не включала никаких контактов между Vicious и дуэтом Джонс-Кук; Темпл, однако, говорит, что Джонс был доставлен в Париж, чтобы присоединиться к Vicious в студии (Темпл, Жюльен, «Комментарий», 1: 29: 18–1: 29: 20), и, кажется, указывает, что он записал свою гитарную партию. там (1: 33: 09–1: 33: 16).
  165. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 497–498. Сэвидж описывает сингл как двойной А-сайд; другие источники указывают на то, что вокал Биггса был на стороне A, а вокал Vicious - на стороне B (например, Gimarc, George, Панк дневник, п. 145). Нет никаких сомнений в том, что сторона Vicious была более популярной.
  166. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 491–494, 497–503. О прекращении управления см. Также Темпл, Жюльен, «Комментарий», 1: 30: 38–1: 30: 51.
  167. ^ Рульманн, Уильям (2005). "Public Image Ltd". Вся музыка. Получено 12 октября 2006.
  168. ^ Рукенс, Карстен (2000–2006). "Хронология ПиЛ". Корм. Получено 11 октября 2006.
  169. ^ а б Веррико, Лиза (13 марта 1999 г.). "Большое интервью: ограниченное издание". Времена. JohnLydon.com. Получено 4 октября 2006.
  170. ^ Паркер, Алан. Сид Вишес: Никто не невиновен (Первое изд.). Орион. п. 180.
  171. ^ а б "Sex Pistol Vicious по обвинению в убийстве". BBC. 12 октября 1978 г.. Получено 15 октября 2006.
  172. ^ Силач, Фил, Довольно свободноС. 238–242.
  173. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 527–529; Силач, Фил, Довольно свободноС. 241–242.
  174. ^ Гилмор, Микал (1980). «Джон Лайдон улучшает свой общественный имидж». Катящийся камень. Получено 4 октября 2006.
  175. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 533–534, 537; Силач, Фил, Довольно свободноС. 242–243.
  176. ^ "Малькольм Макларен". VH1. 2005. Архивировано с оригинал 17 июля 2006 г.. Получено 3 октября 2006.
  177. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 531–536, 558; Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 188. Сэвидж говорит, что есть шесть вокалов Rotten (стр. 558); Фактически, различных релизов альбома всего семь или восемь.
  178. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 558–559; Гимарк, Джордж, Панк дневник, с. 145, 188, 196, 217.
  179. ^ Гимарк, Джордж, Панк дневник, п. 405; Дикарь, Джон, Англия мечтает, с. 501, 560.
  180. ^ Салевич, Крис, Интервью с Жюльеном Темплом, 11:49–11:55, 13:19–13:36.
  181. ^ "Снова мошенничество Sex Pistols". Рекламный щит. 23 мая 2005 г.. Получено 9 сентября 2006. Цитата: Темпл, Жюльен, Великое мошенничество в области рок-н-ролла, 1:23–1:25.
  182. ^ Синглтон, Фил. "Мальчики будут мальчиками". cookandjones.co.uk. Получено 10 октября 2006.
  183. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, стр. 542–545, 554–555; Лайдон, Джон, СгнившийС. 286, 306.
  184. ^ Лайдон, Джон, СгнившийС. 148–149.
  185. ^ а б "Sex Pistols". RollingStone.com. 2001. Архивировано с оригинал 1 февраля 2013 г.. Получено 24 мая 2010.
  186. ^ а б c Вайман, Билл (апрель 2000 г.). "Месть Sex Pistols". Салон. Архивировано из оригинал 15 октября 2009 г.. Получено 17 марта 2009.
  187. ^ "Sex Pistols распродаются". Возраст. 10 марта 2006 г.. Получено 6 сентября 2006.
  188. ^ "Sex Pistols". Зал славы рок-н-ролла. Архивировано из оригинал 17 октября 2006 г.. Получено 11 октября 2006.
  189. ^ "Sex Pistol в рок-холле: 'Поцелуй это!'". CNN / Reuters. 13 марта 2006 г.. Получено 6 сентября 2006.
  190. ^ Бренд, Мадлен (2006). "Стив Джонс из Sex Pistols, просто говорю нет". энергетический ядерный реактор. Получено 6 октября 2006.
  191. ^ а б «Воссоединение Sex Pistols расширяется». BBC. 26 сентября 2007 г.. Получено 19 марта 2009.
  192. ^ Нортмор, Генри (20 ноября 2007 г.). "Обзор Sex Pistols". Список. Получено 20 марта 2009.
  193. ^ "Фестивальный режиссер низменностей". Lowlands.nl. 17 августа 2008. Архивировано с оригинал 17 сентября 2008 г.. Получено 20 марта 2009.
  194. ^ "Особенности - Англия всегда будет". SexPistolsOfficial.com. Получено 27 июля 2010.
  195. ^ "Аромат Sex Pistols". Контактымузыкальные новости. 9 августа 2010 г.. Получено 12 августа 2010.
  196. ^ «Sex Pistols подписывают новый рекордный контракт с Universal». BBC. 27 февраля 2012 г.. Получено 27 февраля 2012.
  197. ^ "Generation Sex: King Rockers и глупости в Roxy". LA Weekly. Получено 1 января 2019.
  198. ^ "Sex Pistols". Зал славы рок-н-ролла. Получено 19 мая 2010.
  199. ^ "Sex Pistols". Пресс для брюк.
  200. ^ а б Армстронг, Билли Джо (15 апреля 2004 г.). "Sex Pistols". Катящийся камень. Архивировано из оригинал 19 июня 2008 г.. Получено 17 марта 2009.
  201. ^ Марш, Дэйв, "Sex Pistols", стр. 456.
  202. ^ "100 величайших альбомов всех времен", Q 235, февраль 2006 г.
  203. ^ "Катящийся камень Лучшее из списков ». Катящийся камень. rocklist.net. 1987 г.. Получено 6 февраля 2009.
  204. ^ Эдвардс, Марк (3 февраля 2008 г.). "Самые влиятельные альбомы всех времен". Санди Таймс. Лондон. Получено 20 марта 2009. "Реформа Sex Pistols для разового выступления". Sydney Morning Herald. 19 сентября 2007 г.. Получено 20 марта 2009. Джонсон, Мартин. "Не обращайте внимания на чушь, вот секс-пистолеты". Барнс и Ноубл. Архивировано из оригинал 29 сентября 2007 г.. Получено 7 октября 2006. "Воссоединение Sex Pistols, чтобы вернуться вживую". BBC. 18 сентября 2007 г.. Получено 20 марта 2009.
  205. ^ Хьюи, Стив. "Не обращайте внимания на чушь, вот вам Sex Pistols". Вся музыка. Получено 4 декабря 2010.
  206. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 151, 155, 162.
  207. ^ Робб, Джон, Панк-рок, pp. 122; Paytress, Марк, Сиукси и банши, п. 48.
  208. ^ Робб, Джон, Панк-рокС. 179–181.
  209. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 149.
  210. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 208.
  211. ^ Сладецкова, Ольга (10 августа 2002 г.). "Иисус и Мария Чейн: Интервью с Джимом Ридом, часть 1". pennyblackmusic.co.uk. Получено 11 июля 2012.
  212. ^ Толстый Майк (30 октября 2001 г.). «Вопросы и ответы - прочтите ответы». Официальный сайт NOFX. Получено 22 марта 2009.
  213. ^ Грин, Алекс. Каменные розы, п. 98.
  214. ^ Уолл, Мик, ВОЙНА., с. 11, 38, 113, 118, 136.
  215. ^ "Курт Дональд Кобейн". Биографический канал. Архивировано из оригинал 2 декабря 2009 г.. Получено 11 октября 2006.
  216. ^ Харрис, Джон, Брит-поп!, п. 144.
  217. ^ Робб, Джон, Панк-рок, п. 163.
  218. ^ Роббинс, Ира, "Sex Pistols", стр. 585.
  219. ^ а б Кресвелл, Тоби, 1001 песня, п. 735.
  220. ^ Маркус, Грейл, Следы Помады, п. 1.
  221. ^ Раймс, Джонатан и др., Ретро Графика, п. 164; "Джейми Рид: Искусство панка" (июнь 2004 г.), Компьютерное Искусство В архиве 6 декабря 2008 г. Wayback Machine С. 46–48.
  222. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 235.
  223. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 530.
  224. ^ Дуглас, Марк, «Мода, молодежь», стр. 188–189. Цитата: Джон Сэвидж из Малхолланда, Нил, Культурная деволюция, п. 72.
  225. ^ Бентли, Дэвид (17 июня 2008 г.). "Пионер панк-рока вдохновил на создание Джокера Хита Леджера". Coventry Telegraph. Получено 18 июля 2008.[мертвая ссылка ]
  226. ^ Рейнольдс, Саймон, «Оно, Ино, Арто», стр. 89. См. Также Gimarc, George, p. 102. McLaren повторяет строчку в Великое мошенничество в области рок-н-ролла: «Вы понимаете, эти дети не покупали пластинки для музыки. Если бы это было так, эта вещь умерла бы смертью много лет назад» (10: 56–11: 03).
  227. ^ а б Макларен, Малькольм (15 сентября 2007 г.). «В поисках способа нарушить правила». Хранитель. Лондон. Получено 23 марта 2009.
  228. ^ Хибберт, Том (август 1989 г.), "Пагубный? Мой?" (интервью с Малкольмом Маклареном), Q.
  229. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 499.
  230. ^ Строка, которая стала известна как крылатая фраза Макларена, появляется в тексте заглавной песни (приписывается Джонсу, Куку и Темплу) (6: 59–7: 02); как девиз на удобно расположенном герб (21: 30–21: 36); и большими буквами на футболке, выигранной McLaren в нескольких сценах (первая полностью видна: 26: 26–26: 51; частично видна в трех последующих сценах). См. Также сценарий Темпла для рекламного ролика к фильму: Гимарк, Джордж, Панк дневникС. 328–329.
  231. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 3.
  232. ^ Лайдон, Джон, Сгнивший, п. 186.
  233. ^ Малхолланд, Нил, Культурная деволюция, п. 68.
  234. ^ Салевич, Крис, Интервью с Жюльеном Темплом, 1:13–1:28.
  235. ^ Альбиз, Шон, «Напечатайте правду», стр. 100; Генри, Триша, Нарушить все правила, п. xi.
  236. ^ Хэтч, Дэвид и Стивен Миллуорд, От блюза до рока, п. 170.
  237. ^ Кэмпбелл, Шон, «Зондирование границ», стр. 127–130.
  238. ^ См., Например, комментарий Темпла: «[Это] вообще не было запланировано. Это было полностью спонтанно. И, как вам скажет группа, Малкольм сказал:« Ты все испортил. Ты испортил все, что я делал ». для '"(Темпл, Жюльен," Комментарий ", 27: 26–27: 33); и подтверждение Мэтлока (Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетомС. 145, 147). Что касается времени, которое группа провела в ожидании выхода в эфир, Сиу Сиу позже сказала: «У меня такое ощущение, что Малкольм был возбуждая их, немного размешивая "(Сэвидж, Джон, Англия мечтает, п. 257). Ее точка зрения опровергается версией инцидента в фильме Фила Стронгмана. Довольно свободно, который, похоже, полагается на самого Макларена (стр. 154–155). По словам Стронгмана, McLaren «был безутешным» (стр. 154).
  239. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 338.
  240. ^ Мэтлок, Глен, Я был подростком секс-пистолетом, п. 170.
  241. ^ Силач, Фил, Довольно свободно, п. 198.
  242. ^ Томпсон, Дэйв, Альтернативный рок, п. 135.
  243. ^ Темпл, Жюльен, «Комментарий», 1: 24–1: 40.
  244. ^ Темпл, Жюльен, Великое мошенничество в области рок-н-ролла, 1:12:54–1:13:02.
  245. ^ Темпл, Жюльен, «Комментарий», 1: 20–1: 23.
  246. ^ Монк, Ноэль и Джимми Гутерман, 12 дней в путиС. 76–77.
  247. ^ Монк, Ноэль и Джимми Гутерман, 12 дней в пути, п. 77.
  248. ^ Темпл, Жюльен, «Комментарий», 37: 03–37: 09.
  249. ^ Дикарь, Джон, Англия мечтает, п. 71.
  250. ^ а б Кент, Дэвид (1993). Австралийская книга карт 1970–1992 гг. (иллюстрированный ред.). St Ives, N.S.W .: Австралийский картографический справочник. п. 269. ISBN  0-646-11917-6.
  251. ^ «Британские сертификаты альбомов - Секс-пистолеты». Британская фонографическая промышленность. Получено 15 августа 2019. Выбирать альбомы в поле Формат. Тип Секс-пистолеты в поле «Search BPI Awards» и нажмите Enter.
  252. ^ «Золото / Платина». RIAA. Получено 15 августа 2019.
  253. ^ Уорик, Катнер и Браун, Полная книга британских карт, п. 973. См. Также "База данных по 40 самым популярным в Великобритании". everyHit.com. Получено 13 января 2010.

Источники

  • Альбиз, Шон, «Печатайте правду, а не легенду. Sex Pistols: Малый зал свободной торговли, Манчестер, 4 июня 1976 г.», в Исполнение и популярная музыка: история, место и время, изд. Ян Инглис, стр. 92–106. Ашгейт, 2006 год. ISBN  0-7546-4057-4
  • Болтон, Эндрю, Панк: от хаоса до кутюр, 2013.
  • Кэмпбелл, Шон, "Зондирование границ: этническая принадлежность и популярная музыка в британских культурных исследованиях", в За границами: культурная идентичность и изменения на Атлантическом архипелаге, изд. Гленда Норки и Джерри Смит, стр. 117–136. Издательство Манчестерского университета, 2002. ISBN  0-7190-5749-3
  • Кресвелл, Тоби, 1001 песня: великие песни всех времен и исполнители, рассказы и секреты за ними, Thunder's Mouth Press, 2006. ISBN  1-56025-915-9
  • Дуглас, Марк, «Мода, молодежь», в Энциклопедия современной британской культуры, изд. Питер Чайлдс и Майк Сторри, стр. 187–189. Тейлор и Фрэнсис, 1999. ISBN  0-415-14726-3
  • Эванс, Майк, Самые странные моменты рок-н-ролла: необычные рассказы из более чем пятидесятилетней истории рок-музыки, Робсон, 2006. ISBN  1-86105-923-X
  • Гимарк, Джордж, Панк-дневник: полное руководство по андерграунд-року, 1970–1982 гг., Backbeat, 2005. ISBN  0-87930-848-6
  • Грин, Алекс. Каменные розы, Континуум, 2006. ISBN  0-8264-1742-6
  • Харрис, Джон. Брит-поп!: Крутая Британия и впечатляющий упадок английского рока, Да Капо, 2004. ISBN  0-306-81367-X
  • Хэтч, Дэвид и Стивен Миллуорд, От блюза к року: аналитическая история поп-музыки, Издательство Манчестерского университета, 1989. ISBN  0-7190-2349-1
  • Генри, Триша, Нарушайте все правила!: Панк-рок и создание стиля, Издательство Мичиганского университета, 1989. ISBN  0-8357-1980-4
  • Ховард, Дэвид Н., Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи, Хэл Леонард, 2004. ISBN  0-634-05560-7
  • Лайдон, Джон, с Китом и Кентом Циммерманами, Гнилой: ни ирландцев, ни чернокожих, ни собак, Фаррар, Страус и Жиру, 2008 [1994]. ISBN  0-312-42813-8
  • Маркус, Грейл, Следы помады: тайная история двадцатого века, Издательство Гарвардского университета, 1989. ISBN  0-571-23228-0
  • Мэтлок, Глен, с Питом Сильвертоном, Я был подростковым секс-пистолетом, Омнибус Пресс, 1990. ISBN  0-7119-1817-1
  • Марш, Дэйв, "Sex Pistols", в Новое руководство по рекордам Rolling Stone, изд. Дэйв Марш и Джон Свенсон, стр. 456. Рэндом Хаус / Роллинг Стоун Пресс, 1983. ISBN  0-394-72107-1
  • Макнил, Ноги, и Джиллиан Маккейн (ред.), Пожалуйста, убей меня: устная история панка без цензуры, Grove Press, 1996. ISBN  0-349-10880-3
  • Молон, Доминик, «Сделано с величайшим британским вниманием к неправильным деталям: Великобритания», в Симпатия к дьяволу: искусство и рок-н-ролл с 1967 года, изд. Доминик Молон, стр. 72–79. Издательство Йельского университета, 2007. ISBN  0-300-13426-6
  • Монк, Ноэль и Джимми Гутерман, 12 дней в дороге: Sex Pistols и Америка, Харпер в мягкой обложке, 1992. ISBN  0-688-11274-9
  • Малхолланд, Нил, Культурная деволюция: искусство Великобритании в конце двадцатого века, Ashgate, 2003. ISBN  0-7546-0392-X
  • Пардо, Алона, «Джейми Рид», в Общайтесь: независимый британский графический дизайн с шестидесятых годов, изд. Рик Пойнер, стр. 245. Издательство Йельского университета, 2004. ISBN  0-300-10684-X
  • Paytress, Марк, Сиукси и Банши: официальная биография, Святилище, 2003. ISBN  1-86074-375-7
  • Раймс, Джонатан, Лакшми Бхаскаран и Бен Рено-Кларк, Ретро-графика: Визуальный справочник к 100-летию графического дизайна, Хроники, 2007. ISBN  0-8118-5508-2
  • Рейнольдс, Саймон, Разорви и начни заново: пост-панк 1978–1984, Фабер и Фабер, 2006. ISBN  0-571-21570-X
  • Рейнольдс, Саймон, «Оно, Ино, Арто: немузыканты и появление концептуального рока», в Симпатия к дьяволу: искусство и рок-н-ролл с 1967 года, изд. Доминик Молон, стр. 80–91. Издательство Йельского университета, 2007. ISBN  0-300-13426-6
  • Робб, Джон, Панк-рок: устная история, Эбери Пресс, 2006. ISBN  0-09-190511-7
  • Роббинс, Ира, "Sex Pistols", в Руководство по записи пресса для брюк, 4-е изд., Изд. Ира Роббинс, стр. 585–586, Collier, 1991. ISBN  0-02-036361-3
  • Салевич, Крис, Интервью Криса Салевича с Жюльеном Темплом (Великое мошенничество в области рок-н-ролла Бонусная функция DVD), Кричите! Завод, 2001. ISBN  0-7389-3199-3
  • Дикарь, Джон, Англия мечтает: анархия, Sex Pistols, панк-рок и не только, Издательство Св. Мартина, 1992. ISBN  0-312-08774-8
  • Шелдон, Камилла и Тони Скиннер, Теория популярной музыки - оценка: 4, Реестр, 2006. ISBN  1-898466-44-0
  • Саутхолл, Брайан, Sex Pistols: 90 дней в EMI, Омнибус Пресс, 2007. ISBN  978-1-84609-779-9
  • Силач, Фил, Довольно вакантно: история британского панка, Chicago Review Press, 2008. ISBN  1-55652-752-7
  • Тейлор, Стивен, Лжепророк: Полевые заметки из андерграунда панк, Издательство Уэслианского университета, 2004. ISBN  0-8195-6668-3
  • Темпл, Жюльен, Великое мошенничество в области рок-н-ролла (DVD), кричи! Завод, 1980 (2001). ISBN  0-7389-3199-3
  • Темпл, Жюльен, с Крисом Салевичем, "Комментарий к Великое мошенничество в области рок-н-ролла" (Великое мошенничество в области рок-н-ролла Бонусная функция DVD), Кричите! Завод, 2001. ISBN  0-7389-3199-3
  • Томпсон, Дэйв, Альтернативный рок, Хэл Леонард, 2000. ISBN  0-87930-607-6
  • Верморель, Фред и Джуди Верморель, Sex Pistols: Внутренняя история, Омнибус Пресс, 1987 [1978]. ISBN  0-7119-1090-1
  • Уолл, Мик, W.A.R .: Несанкционированная биография Уильяма Эксла Роуза, Macmillan, 2008. ISBN  0-312-37767-3
  • Уорик, Нил, Джон Катнер и Тони Браун, Полная книга британских чартов: синглы и альбомы, 3-е изд., Омнибус Пресс, 2004. ISBN  1-84449-058-0

дальнейшее чтение

  • Берчилль, Джули, и Тони Парсонс, Мальчик посмотрел на Джонни: некролог рок-н-ролла, Pluto Press, 1978. ISBN  0-571-12992-7
  • Колгрейв, Стивен и Крис Салливан, Панк: окончательный рекорд революции, Thunder's Mouth Press, 2005. ISBN  1-56025-769-5
  • Кун, Кэролайн, 1988: Взрыв панк-рока новой волны, Омнибус Пресс, 1977. ISBN  0-7119-0051-5
  • Далтон, Дэвид, Эль Сид Сент Вишес, Издательство Св. Мартина, 1997. ISBN  0-312-15520-4
  • Моррис, Деннис, Уничтожить: Sex Pistols 1977, Creation Books, 2002. ISBN  1-84068-058-X
  • Нолан, Дэвид, Клянусь, я был там: концерт, который изменил мир, IMP Books, 2006 [2001]. ISBN  0-9549704-9-7
  • Паркер, Алан, «Никто невиновен: Сид Вишес» 2001 [Orion Books]
  • Паркер, Алан, Требуется молодая плоть: взросление с Sex Pistols, Soundcheck Books, 2011. ISBN  0-9566420-1-2
  • Уолш, Гэвин, Боже, храни Sex Pistols: Путеводитель по жрецам панка для коллекционеров, Plexus, 2003. ISBN  0-85965-316-1

внешняя ссылка