Бернар Родос - Википедия - Bernard Rhodes

Бернар Родос
Родившийся (1944-01-05) 5 января 1944 г. (76 лет)
Англия
Род занятийДизайнер, менеджер группы, продюсер, автор песен
Активные годы1960 – настоящее время
Связанные актыСтолкновение
Секта метро
Специальные
Дексис Midnight Runners
JoBoxers
Интернет сайтБернардродес.com

Бернард Родс (родился 5 января 1944 года) - дизайнер, менеджер группы, владелец студии, продюсер и автор песен, который участвовал в разработке панк-рок сцена в Соединенном Королевстве с середины 1970-х годов.[1] Он больше всего связан с двумя самыми известными и влиятельными панк-группами Великобритании: Секс Пистолеты и Столкновение. Родос отвечал за открытие Джон Лайдон и устроил его прослушивание на King's Road, что привело к его присоединению к Sex Pistols. Он представил Джо Страммер[2] к Мик Джонс и Пол Саймонон, кто с Кейт Левен затем сформировал Столкновение.

Родс был важной силой, стоящей за The Clash, и не только управлял их бизнесом, но и руководил их маркетингом и творчеством.[2] Несогласие с группой по поводу направления привело к его увольнению группой Clash в 1979 году. Тем временем Родс продолжил успешные сделки с его лейблом Oddball Productions и крупными звукозаписывающими компаниями.[3] В 1981 году певица Джо Страммер потребовал его возвращения в Clash, иначе он покинул бы группу.

Родос воспитывал и управлял другими группами, включая Секта метро, Специальные, Дексис Midnight Runners, Джо Боксеры, The Lous, Черные арабы[необходимо разрешение неоднозначности ], Двадцать летных рокеров и Уоттс из Детройта. В этот период Родс построил свою студию Rehearsal Rehearsals в Камдене и управлял ею в месте, которое впоследствии стало Камденским рынком. Территория вокруг студии стала хорошо известным местом скопления панков и способствовала развитию Камдена как бедро площадь.

Он также известен в Бразилии своей дружбой с Supla и крестить группу «Бразильские братья».

Ранние годы

Бернард Родс вырос в Запаска, Восточный Лондон. Он говорит, что никогда не знал своего отца. Его поместили в еврейский детский дом в г. Южный Лондон где он оставался до 15 лет. Его мать долгие часы работала у портных Хантсмана в Сэвилл-Роу, шила костюмы для таких людей, как Кэри Грант и позже Хоуз и Кертис где друг Родса Джон Пирс совладелец Бабушка отправляется в путешествие был ее учеником.[4]

В начале 1960-х Родс и Пирс делили квартиру по адресу: 68 Hamilton Terrace, St Johns Wood, Лондон. Мик Джаггер, Марк Болан, музыкант Микки Финн, маленькие лица и Гай Стивенс (кого Роудс позже пригласил для создания The Clash)[4] были постоянными посетителями.

Ранняя карьера

К концу 1960-х Родос выиграл Совет по дизайну награда за детскую развивающую игрушку, созданную им с использованием новейших пластических техник.[5] В начале 1970-х на Родосе магазин на Антикварном рынке, Челси продавал свои рисунки шелковой трафаретной печати на рубашках и футболках, а также коллекцию редких винтажных регги записи.[6]

В этот период он вновь познакомился со старым другом, Малькольм Макларен и его девушка Вивьен Вествуд кто работал из Да будет рок бутик на 430 Kings Road. Обнаружив, что у них схожая философия, Роудс и Макларен начали совместный бизнес над футболками, которые продавались в магазине. Вествуд хотел расширить линию одежды с футболками без рукавов, и Родс был идеальным коллегой с его навыками шелкографии и чьим «сложным извилистым дискурсом» возникло множество новых идей.[7] Футболка «Ты проснешься однажды утром и узнаешь, на какой стороне кровати ты лежал» была создана и напечатана Родосом и написана его почерком.[8] Макларен объяснил, что идея Родса заключалась в «создании диалога».[9] Родс так описал разницу между собой и McLaren: «Малькольм [McLaren] любит щекотать, но я перехожу к сути».[10]

Секс Пистолеты

К 1975 г. СЕКС стал пристанищем для группы подростков, от которых Секс Пистолеты появится. Родс взял группу под свое крыло, пока Макларен был в Нью-Йорке, присматривая за Нью-Йоркские куклы.[11] Оригинальный участник Sex Pistols Глен Мэтлок описывает вклад Роудса как помогающий им понять важность четкости. «У него (Родса) была реальная способность заставлять людей решать, что именно они пытаются делать».[12] Джон Лайдон заявляет, что на нем была футболка с надписью I Hate Pink Floyd, когда он был замечен Родсом на Kings Road. Родс настоял на встрече с Маклареном, Стив Джонс и Пол Кук в тот вечер в местном пабе Roebuck. После этой встречи Роудс попросил Лайдона вернуться в магазин на прослушивание на роль певца.[13] В результате Лайдон стал солистом группы.

Лайдон говорит, что Родс «был важен для меня во многих отношениях ... Он указывал мне, где проблемы с пистолетами будут в будущем. Он посеет семя, а затем подождет, чтобы увидеть, уловлю ли я его. .[14]

Столкновение

После того, как McLaren отклонила его предложение стать со-менеджером Sex Pistols, Родс сыграл важную роль в Столкновение в 1976 году. Мик Джонс был одет в один из Rhodes ' Просыпайся Футболки, когда он подошел к Роудсу после выступления Sex Pistols, думая, что он клавишник. Они начали говорить о группах, и эти отношения стали отправной точкой для того, что в конечном итоге стало The Clash.[15]

Страммер называет Родса своим наставником, заявляя: «Он создал The Clash и сфокусировал нашу энергию, и мы отплатили ему тем, что были действительно хороши в том, что мы делали».[16] Роудс посоветовал им написать о социальных проблемах, возникающих в то время, например, о жилищных проблемах, отсутствии образования, тупиковом будущем.[16] Страммер сказал, что Роудс был единственным, кто понимал, как нужно быть известным.[16]

Пол Саймонон заявил, что Роудс «в основном создал всю панк-сцену. Он видел, какой вклад могут внести не музыканты, такие как я и Джон (Лайдон)».[3] Родс позвал своего друга Гая Стивенса, чтобы тот продюсировал записи Polydor в 1977 году.[17] Позже группа использовала Стивенса для создания Лондон зовет. Он также искал Ли 'Scratch' Перри выпустить сингл "Complete Control".[16]

25 января 1977 года Родс подписал контракт с британским председателем CBS Records на The Clash to CBS Records. Морис Оберштейн которые пообещали разрешить группе делать то, что они хотят, на записи, а CBS будет продвигать это. После пары альбомов, включая их первый, который Родс помогал продюсировать с Микки Футом, он почувствовал, что группа отдаляется от своих уличных идеалов, и в конце 1978 года они расстались.

1979–1981

В своей студии Rehearsal Rehearsals Родс воспитывал и управлял группами. Секта метро, Специальные, Дексис Midnight Runners, Черные арабы и другие музыкальные проекты.

Вступление к версии The Specials «Gangsters», выпущенной в 1979 году, начинается с фразы: «Берни Роудс знает: не спорь!». [18]

Сингл Dexys Midnight Runners "Dance Stance" был выпущен в 1979 году на лейбле Oddball Productions, принадлежащем Родсу.[19] Позже Родс подписал группу с EMI Records.

Первый альбом Subway Sect, В чем дело, мальчик, был произведен Родосом и выпущен Oddball в 1980 году.

Родс также представил Малкольму Макларену идею использования барабанного ритма Бурунди.[20] кто дал это Адам Муравей. Это привело к звуку Короли дикой границы (1980) автор: Адам и муравьи.[21]

Клуб слева

В конце семидесятых он открыл Club Left на Wardour Street. Сохо.[22] Включены выступления Club Left Копать Уэйн, Кот Том, Леди Блю, Джонни Бриттон, Sade, Бананарама, Джорджи Фэйм и Slim Gaillard. Постоянной домашней группой были Vic Godard and the Subway Sect.

Шон Макласки сказал, что Родс дал ему перерыв в Club Left в 1981 году, а затем заключил сделку и добился успеха для своей группы. JoBoxers, которые пользовались популярностью по обе стороны Атлантики со своим синглом "Просто повезло Макласки говорит: «Бернар никогда не признавал своего. Он был неопределенной силой ».[22]

Вернуться к битве

Страммер сказал, что, если Роудс не вернется и не будет управлять Clash, он уйдет.[23] Вернувшись, Родос решил сделать ремикс на "Великолепную семерку". 12 апреля 1981 года был выпущен ремикс из 12 танцевальных синглов «Великолепный танец». Производство было приписано «Пепе Унидосу», псевдониму Страммера, Родса и Пола Симонона. [24] Пепе Унидос также продюсировал "The Cool Out", ремикс "The Call Out". [25]

Облигации Нью-Йорка

Мик Джонс сказал: «Берни вернулся на сцену, потому что люди думали, что мы вышли из-под контроля, и первое, что он хотел сделать, - это забронировать нас на семь ночей в Нью-Йорке».[26] Резиденция в Bonds NYC в первые две недели июня 1981 года была организована Родсом по возвращении в качестве менеджера The Clash. Включены акты поддержки Гроссмейстер Флэш, Банда Sugarhill, Мертвый Кеннеди, Плохие мозги, Техасский плохой мальчик Джо Эли, Ли Перри и Funkapolitan. Родс утверждает, что именно из-за этих концертов Bonds NYC публика стала больше интересоваться хип-хопом. «Я пытался заставить этих ребят выглядеть как Grandmaster Flash; не то, чтобы они нравились большинству аудитории, но это привело к черту».[27] За тройным альбомом не стояла звукозаписывающая компания Сандинистка! записано в отсутствие Родса[28] но Космо Винил заявляет, что с резиденцией Bonds NYC, The Clash "пробились обратно в премьер-лигу".[29]

Увольнение Джонса

Пол Саймонон заявляет, что Родс не знал, что он и Джо собирались уволить Мика Джонса, и не был сторонником этого действия. (Увольнение произошло в 1983 году). Однако Саймонон говорит, что Джонс не знал этого до Зал славы рок-н-ролла индукция после смерти Джо Страммера.[30]

Это англия

Основная статья: This Is England (песня)

Последний альбом The Clash, Cut the Crap (1985), (первоначально Вне контроля)[31] был произведен Родосом под названием «Jose Unidos». Он также стал соавтором всех песен со Страммером.[32]

Выдающийся трек "Это англия ", написанные в соавторстве с Страммером и Роудсом,[33] был описан Страммером как "последняя великая песня Clash".[34][35] Критик Сэмюэлс Леннокс описал его как «мелодичный, красиво составленный обзор социального разложения в Англии, где политические философии борются за гегемонию, в то время как страна погружается в позорный упадок, а миллионы молодых людей обращаются к пособие по безработице."[36] В 2017 году журналист Билл Вайман похвалил продюсирование Роудса, написав, что «звуковой коллаж и нежные, тревожные линии синтезатора безошибочно подкрепляют песню, и на этот раз кричащий группой припев, хотя и все еще слишком громкий, несет некоторый бледный смысл. "[37]

Песня вдохновила многих других артистов, в том числе Шейн Мидоуз кто использовал название фильм и телешоу сосредоточившись на молодых скинхеды и Ой! панки в Англии в 1980-х годах, ссылаясь на Cut the Crap песня.[34]

Вт

В 1990 году Родс переехал из Лос-Анджелеса в Атланта, Джорджия где Дуг Уоттс, солист группы черный металл группа Голая правда просил его о помощи. Родс привел нового басиста и репетировал группу несколько месяцев. Он независимо продюсировал альбом «Green with Rage» и заключил сделку для группы с Sony Records.[38]

Недавний

В 2014 году Родс разработал серию байкерских футболок для Льюис Кожаный Старейшая британская компания по производству одежды для мотоциклов.

В мае 2016 г. Британская библиотека пригласил его выступить с докладом под названием Я, панк и мир как часть его Панк 1976-78 экспонат.[1]

Рекомендации

  1. ^ а б "Я, панк и мир: Бернард Роудс в разговоре". Британская библиотека. Получено 2 апреля 2020.
  2. ^ а б Ноулз (2003). п. 121.
  3. ^ а б Гилберт 2005, п. 78.
  4. ^ а б Гилберт 2005, п. 81.
  5. ^ Гилберт 2005, п. 82.
  6. ^ Letts 2007, п. 50.
  7. ^ Дикарь 1991, п. 83.
  8. ^ Риммер, Дэйв. Новые романтики: взгляд. Омнибус Пресс, 2003. ASIN: B00GS97DIY
  9. ^ Горман, Пол (2006). Взгляд. Лондон: Аделита. п. 137. ISBN  0-9552017-0-5.
  10. ^ Дикарь 1991, п. 102.
  11. ^ Силач 2008 С. 84–85.
  12. ^ Мэтлок, Глен (1990). Я был подростком Sex Pistol. Лондон: Омнибус Пресс. п. 32. ISBN  0-7119-1817-1.
  13. ^ Лайдон 1993, п. 75.
  14. ^ Лайдон 1993 С. 117–118.
  15. ^ Гилберт 2005, п. 60.
  16. ^ а б c d Столкновение 2008, п. 88.
  17. ^ Гилберт 2005, п. 117.
  18. ^ Адамс 2009.
  19. ^ Белый 2007, п. 205.
  20. ^ Верморель 1987, п. 236.
  21. ^ Верморель, Фред и Джуди (1987) [1978]. Sex Pistols: внутренняя история. Лондон: Омнибус. стр.236. ISBN  9780711-910904.
  22. ^ а б Точка G 1993, п. 39.
  23. ^ Гилберт 2005, п. 286.
  24. ^ Punknews.org 1993 г..
  25. ^ www.songfacts.com/facts/the-clash/the-cool-out.
  26. ^ Столкновение 2008, п. 290.
  27. ^ Gruen 2001, п. 241.
  28. ^ Gruen 2001, п. 240.
  29. ^ Gruen 2001, п. 242.
  30. ^ Салевич С. 373-375.
  31. ^ Джуча (2016), стр. 334
  32. ^ CBS26601.
  33. ^ Гер, Ричард; Грин, Энди; Харрис, Кейт; Джонстон, Маура; Ньюман, Джейсон; Weingarten, Christopher R. "22 ужасные песни великих артистов ". Катящийся камень, 15 июня 2016 г. В архиве из оригинала 5 января 2019 года. Проверено 7 января 2017 года.
  34. ^ а б Спенсер, Нил; Браун, Джеймс. "Почему Clash все еще рок-титаны ". Хранитель, 29 октября 2006 г. В архиве из оригинала 19 апреля 2019 г. Дата обращения 10 февраля 2019 г.
  35. ^ Попофф (2018), стр. 226
  36. ^ Сэмюэлс, Леннокс. "Новый альбом Clash оказался музыкально подходящим, политически неуместным". The Dallas Morning News, 24 ноября 1985 г.
  37. ^ Вайман, Билл. "139 песен Clash, от худших к лучшим ". Гриф, 11 октября 2017 г. В архиве из оригинала 11 октября 2017 года. Дата обращения 10 февраля 2019.
  38. ^ RiffRaff, март 1992 г..

Источники

Книги
Фильмы и документальные фильмы

Интернет, журналы и журналы

Статьи по Теме

дальнейшее чтение

внешняя ссылка