Бристольское метро - Википедия - Bristol underground scene

Бристольская подземная сцена
Banksybomb.JPG
Работа бристольского художника-граффити Бэнкси
ДатаНачало 1980-х - настоящее время
Место расположенияБристоль, объединенное Королевство
Исход
  • Создание барабан и бас и трип-хоп Музыка
  • Рост граффити
  • Публичность социальных вопросов
  • Рост независимых СМИ

В Бристольская подземная сцена, относится к культурному движению в Бристоле, начавшемуся в начале 1980-х годов. Сцена возникла из-за нехватки основных клубов, способствующих появлению хип-хопа. Легендарные уличные и андеграундные вечеринки были оплотом осведомленных людей. Сформировались бригады, которые играли хип-хоп в заброшенных заведениях со звуковой системой, заимствованной из регги: в их число вошли City Rockers, 2 Bad, 2 Tuff, KC Rock, UD4, FBI, Fresh 4 и Wild Bunch. Эти имена были предшественниками более известных имен, пришедших с этой сцены.[1] Он характеризуется известностью музыкантов и художников-граффити. Сама сцена получила влияние мультикультурализма города, политической активности и художественных движений Панк, Регги, Хип-хоп, Хиппи и Нью Эйдж.[2]

Город особенно ассоциируется с музыкальным жанром. трип-хоп. Салон журнал сказал, что трип-хоп зародился в "богемном, многонациональном городе Бристоле, где неугомонно изобретательные ди-джеи потратили годы на сборку сэмплов различных звуков, которые витали вокруг: тяжелые грувы кислотный джаз, дублировать, нео-психоделия, техно диско-музыка и умный арт-рэп ».[3]

Сцена Бристоля имеет сильную связь между музыкой и визуальным искусством, особенно искусством граффити. Один из основателей группы Массированная атака, Роберт Дель Наджа, первоначально художник граффити и местный художник граффити Бэнкси, продолжили создавать обложки альбомов и иллюстрации. Inkie, сотрудник вместе с Бэнкси, также принимал участие в контркультурной сцене Бристоля.[4][5]

История

Оригинальная музыкальная сцена Бристоля находилась под влиянием многих карибских иммигрантов, которые сделали Бристоль своим домом.[1] и панк-движение.[2]

Город Бристоль начал формировать Звуковая система культуры в конце 1970-х, когда полиция регулярно конфисковывала музыкальное оборудование.[6] В связи с ростом социальной напряженности в городе Бунт в Сент-Поле, 1980 после полицейского рейда Черно-белое кафе. После беспорядков полиция больше не изымала музыкальное оборудование. Меломаны начали обращать внимание на такие регги-группы, как Черные корни из-за их посланий пацифизма во время социальных конфликтов.[7]

В начале 1980-х культура хип-хопа проникла в Бристоль, и художники-граффити, такие как Роберт Дель Наджа и Бэнкси начал заниматься граффити.[2] В музыке Звуковая система Wild Bunch начал играть хип-хоп, регги, фанк и Ритм и блюз треков, но с добавленными эффектами окружающей среды, что привело к развитию Трип-хоп Музыка.[8]

Характеристики

Активизм

По определению андеграундная сцена имеет тенденцию немного отличаться от мейнстрима, и это отражается в политике некоторых артистов и музыкантов, связанных с ней. Роберт Дель Наджа, один из самых влиятельных художников и музыкантов этой сцены открыто заявил о своем противодействие войне в Ираке Например.[9] Дель Наджа и Бэнкси представили свои произведения искусства на выставку War Paint, на которой антивоенный произведение искусства.

"Бристоль Саунд"

В Бристольский звук так называли несколько групп и продюсеров из Бристоля в конце восьмидесятых и начале девяностых.[10]Эти группы породили музыкальные жанры барабан и бас и особенно трип-хоп, хотя многие из них избегали его названия, когда другие британские и международные группы подражали стилю, и предпочитали не отличать его от традиционного хип-хопа.

Бристольский звук был описан как «обладающий возвышающей тьмой, радостной меланхолией».[11] В целом, Bristol Sound характеризовался медленным, пространным звучанием хип-хопа, которое многие артисты в начале и середине 1990-х считали синонимом города. Эти художники включают Массированная атака,[12] Portishead и Сложный и другие, такие как Выход на запад, Смит и Майти, Вверх, суетиться и уходить, Монах и Канателла, Кошин, Рони Размер, и Дикая группа.[13]

Граффити

В Бристоле работают многие художники-граффити. Один из самых заметных - Бэнкси, анонимный английский художник-граффити, создавший обложки альбомов для таких групп, как Размытие и Монах и Канателла. Бэнкси - всемирно известный художник, создавший произведения искусства по всему миру в таких местах, как Барселона, Нью-Йорк, Австралия, Лондон, Сан-Франциско и западное побережье. Он использует свою оригинальную форму уличного искусства, чтобы продвигать аспекты политики, альтернативные тем, которые демонстрируют основные СМИ. Некоторые считают, что его граффити помогает дать голос тем, кто живет в городской среде, которые не могли бы иначе выразить себя, и что его работы также улучшают эстетическое качество городской среды. Другие не согласны, утверждая, что его работа - просто вандализм.

В Бристоле уже давно существует взаимосвязь между различными музыкальными и художественными сценами. Роберт Дель Наджа из всемирно успешной группы Massive Attack изначально был художником граффити, «действительно, его первое живое выступление было в качестве ди-джея, аккомпанирующего произведениям искусства, которые он создал в галерее в Бристоле».[9]

Независимые СМИ

В Бристоле также существует устоявшаяся традиция печатных СМИ, наиболее ярким примером которой сейчас является Бристольский и Щетина журнал.

Анархист Ян Боун с Бристольский информационный бюллетень получил регулярное распространение в несколько тысяч экземпляров, без всяких сатирических разоблачений коррупции в совете и корпораций. Бристольский, "Smiter of the High and Mighty", даже породила радикальную независимую политическую партию, набравшую впечатляющие 15% голосов в районе Истон в 2003 году. В октябре 2005 года она заняла второе место в общенациональном рейтинге. Премия Пола Фута для журналистских расследований.[14]

Анархистски ориентированные Щетина"Борьба за Бристоль и Юго-Запад" была начата в 1997 году и отметила свой двадцатый выпуск в 2005 году. подрывная реклама и другое городское уличное искусство для дополнения новостей, мнений и комментариев о жизни местных активистов, а также для решения таких проблем, как наркотики, психическое здоровье и жилье.

Документ освобождения женщин 1970-х годов Довольно на смену в 1990-х годах пришли экологические и языческие Зеленый лист (под редакцией Джорджа Фирсоффа), Активист Западной страны, Кебелянский голос, Планета Истон, анархо-феминистка Сильфон и современный панк-фэнзин Everlong, все из которых были опубликованы в Бристоле. Двигаться был еще один журнал Women's Liberation; опубликованный Группой геев, он продолжался в течение ряда лет в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Он имел международное распространение, за все время своего существования было продано всего около четверти в Бристоле.

Бристольские журналы, Trap и Трескаться популярны и вышли из сцены культуры бас-музыки, альтернативных модных сцен и альтернативных художественных сцен, все из которых включают в себя сильных студентов и аспирантов.

Городские радиопроекты, такие как пират 1980-х, Savage Again Tender и Electro Magnetic Installation,[15] оказались более недолговечными. Dialect Radio, первая общинная интернет-радиостанция Бристоля, все еще работает и транслируется через BCFM 93.2fm большую часть недель, и ее можно загрузить через Интернет. Он создан Bristol Radio Co-op, полностью управляется добровольцами на некоммерческой основе и охватывает местное искусство, музыку, политические вопросы и местных жителей.

Расовая история

Статья 2008 г. в Телеграф заявил, что: «Расовые вопросы всегда имели исторический резонанс в Бристоле, городе, процветающем за счет доходов от табака и работорговли. Такие названия улиц, как Blackboy Hill и Whiteladies Road остаются как напоминания ".[2] Тем не мение, всем известный факт то, что и Уайтлэдис-роуд, и Блэкбой-Хилл были связаны с работорговлей, не соответствует действительности; оба названия происходят от пабов.[16][17][18]

«Это прошлое, о котором мы сомневаемся», - говорит Стив Райт. "Это обоюдоострый вопрос. Есть красивые грузинские террасы, которые мы любим, но они были построены на прибыли рабства. Это наше темное прошлое, а бристольцы немного скромны, немного стыдятся этого и довольно стремится наложить на него новые ассоциации. В Бристоле всегда была полоса дерзости и подрывной деятельности, и работа Бэнкси во многом соответствует этой традиции ».[2]

Рекомендации

  1. ^ а б Мелисса Чемам, «Массовая атака: Вне зоны комфорта», 2019, https://www.bl.uk/events/massive-attack-out-of-the-comfort-zone
  2. ^ а б c d е Бейкер, Линдси (28 марта 2008 г.). «Бэнкси: от стены - Телеграф». Дейли Телеграф. Великобритания: Telegraph Media Group. Получено 24 июн 2009.
  3. ^ Майлз, Майло (12 ноября 1995 г.). «Трип-хоп». Салон. Салон Медиа Группа. Получено 24 июн 2009.
  4. ^ «Шоу уличного искусства прибывает в Бристоль». Новости BBC. 9 февраля 2009 г.. Получено 31 августа 2011. Стрит-арт [...] вспыхнул в Великобритании в начале [...] 80-х годов, [...] на бристольской сцене активно участвовали Бэнкси, Ник Уокер, Инки и Роберт дель Наджа, или «3D» из Massive Attack.
  5. ^ Рид, Джулия (6 февраля 2008 г.). "Бэнкси выходит на аукционы уличного искусства". Sky News. Лондон. Получено 31 августа 2011. Наряду с Бэнкси наследие граффити Бристоля включает в себя 3D, который впоследствии сформировал Massive Attack, Инки и одного из первых художников по трафарету Ника Уолкера.
  6. ^ Massive Attack: Out of the Comfort Zone, Melissa Chemam, Rough Trade Books of the Year 2019 No. 15, https://www.roughtrade.com/gb/melissa-chemam/massive-attack-out-of-the-comfort-zone
  7. ^ «Как звуковая системная культура 80-х породила процветающий музыкальный андеграунд Бристоля». Huckmag.com. Получено 28 сентября 2019.
  8. ^ «Как звуковая системная культура 80-х породила процветающий музыкальный андеграунд Бристоля». britishcouncil.org. Получено 28 сентября 2019.
  9. ^ а б Блейк, Вероника (20 марта 2008 г.). «Выставка боевых красок - превью и интервью Роберта Дель Наджа». ИндиЛондон. IndieLondon.co.uk. Получено 24 июн 2009.
  10. ^ http://bristolarchiverecords.com/bands/Smith_And_Mighty.html
  11. ^ "Питер Уэбб". Изучение сетевых миров популярной музыки. Рутледж. Получено 30 августа 2010.
  12. ^ Уникальность массовой атаки - Мелисса Чемам, Classic Album Sundays, 2018 https://classicalbumsundays.com/the-uniqueness-of-massive-attack-melissa-chemam/
  13. ^ Когда музыка Бристоля вышла из зоны комфорта, эпиграмма, 20 апреля 2019 г. https://epigram.org.uk/2019/04/20/feature-when-bristol-music-went-out-of-the-comfort-zone/
  14. ^ Хупер, Дикон (14 октября 2005 г.). "Scurrilious magazine получает высшую награду". Новости BBC. BBC. Получено 24 июн 2009.
  15. ^ «Электромагнитная установка Бристоль». Пиратский архив. Получено 24 июн 2009.
  16. ^ Уинстон, Рис (1966). Бристоль, каким он был 1874–1866 гг.. п. Фото 82, 83.
  17. ^ Хаммерсли, Г. Обзор поместья Клифтон. в Клифтон и Даудхэм Даун: история ландшафта, п. 6, план 2.
  18. ^ Смит, В. (2002). Уличные названия Бристоля. Радиовещательные книги. ISBN  1-874092-90-7.

Библиография

Chemam, Мелисса (2019), «Массовая атака: Вне зоны комфорта», Tangent Books, ISBN  1910089729, ISBN  978-1910089729[1]

внешняя ссылка

  1. ^ 'Массовая атака: Вне зоны комфорта' https://www.bl.uk/events/massive-attack-out-of-the-comfort-zone