Карло Маркионни - Carlo Marchionni

Фасад сада виллы Альбани, гравировка Джузеппе Васи.

Карло Маркионни (10 февраля 1702 г.[1] - 28 июля 1786 г.) Итальянский архитектор. Он также был скульптором и рисовальщиком-виртуозом, смешавшим творческие и интеллектуальные круги. Он родился и умер в Рим.[2]

биография

Ранней карьере Маркионни способствовал его давний друг Кардинал. Алессандро Албани, отличный коллекционер древностей. Его зрелый стиль демонстрирует богато детализированный идиоматический репертуар на пороге Позднее барокко и Неоклассицизм что можно сравнить с аналогичным стилем его итальянских современников Алессандро Галилей, Фердинандо Фуга или Ванвителли, или даже с их французским современником, Анж-Жак Габриэль, который разработал (Petit Trianon )

Маркионни сначала учился на скульптора. Изучал архитектуру в Риме. Accademia di San Luca, как ученик Филиппо Бариджони, которые предпочитали проработанный стиль Борромини. В 1728 году Маркионни привлек внимание Албани после получения первой премии Академии. Concorso Clementino. Стиль Маркионни под влиянием Борромини прослеживается в ранних работах Маркионни (1728 г.) для виллы кардинала Альбани в Анцио и в папском ретрите Кастель Гандольфо.

Маркионни помог восстановить и перестроить хор в Сан-Джованни-ин-Латерано вместе с Джованни Баттиста Пиранези, который наиболее известен своими офортами римских руин. Живописный подход Пиранези к римской древности, вероятно, повлиял на стиль Маркионни. Однако зрелые работы Маркионни, такие как Вилла Альбани (1746–63) выражает изысканный декоративный классицизм круга его покровителей, в который входили неоклассики. Винкельманн, хранитель древностей Албани. После смерти Никола Сальви в 1751 году Маркионни помог спроектировать садовый фасад виллы (иллюстрация, право) без центрального упора или торцевых павильонов, представляет собой единую последовательность заливов, определяемую порядком Коринфские пилястры стоя на рустованных пилястрах аркады с арочные проемы "палладианской" формы. Весь фасад венчает бегущая балюстрада, подчеркивающая его линейность. Балюстрады, гермы а каменные вазы Сада должны быть по эскизам Маркионни (Гатта).

Маркионни был назначен папским архитектором и руководителем работ в Базилика Святого Петра от Папа Бенедикт XIV. В 1766 году папа поручил Маркионни перестроить входной фасад здания. Museo Profano, папская коллекция древностей, первоначально выставленная Браманте в Брачча Нуова Ватикана, вдоль одной стороны Cortile del Belvedere.

Две комиссии от Папа Пий VI составляли последние официальные римские проекты Маркионни. Один был новым ризница для Собора Святого Петра (1776–84), предусмотренного предыдущим понтификом, который разрушил мавзолей, посвященный Мадонна лихорадок что стояла на ее сайте. Проекту предшествовал публичный конкурс. Джованни Доменико Порта Памятное полотно 1776 г. (ныне в Палаццо Браски ) показывает Папу Пия, представляющего два больших листа с изображением плана и фасада, которые открыты на задрапированном столе. Однако планы на картине идентифицируются из подробного современного описания как представленные Джузеппе Сублейрас, а на гравюре Камилло Тинти (1780), планы Маркионни были заменены, и наполовину построенная ризница, завершенная до первого этажа, появляется на заднем плане (гравюра найдена на Палаццо Браски ). Впечатляющая ризница, отдельное здание размером с церковь, расположена на углу левого трансепта. Он состоит из восьмиугольной Sagrestia Comune, ризницу каноников и Сала главы. Он соединен с базиликой приподнятыми галереями, в которые Маркионни вставил фрагменты римского барельефы.[3]

Маркионни также спроектировал церковную обстановку, такую ​​как главный алтарь и богатую скиния Санта-Катерина-а-Маньяполи (1787). Кардинал Албани заказал у Маркионни надгробный памятник (1737–1739 гг.), Расположенный в Санта-Мария-сопра-Минерва, со скульптурой его частого сотрудника Пьетро Браччи, в честь Папа Бенедикт XIII. Вклад Маркионни был ограничен живописным барельефом на саркофаге, и можно сомневаться в том, какая часть римской скульптуры, приписываемой его проекту, была сделана его рукой: скульптура (1741 г.) для фасада Санта-Мария-Маджоре; Бенедикт XIV (1743) для Санта-Кроче-ин-Джерусалемме; Святой Игнатий Лойола (1748) для С. Аполлинара; и бюсты покровителей (ок. 1745 г.) для Collegio di Propaganda Fide. За пределами Рима приписывают рельефы, изображающие сцены из Жизнь Богородицы (1747 г.) для часовни Святого Иоанна Крестителя, Сан-Рош, Лиссабон, и для часовни Мадонна дель Вото (1748) в Дуомо Сиены и надгробный памятник (1747 г.) кардинала Джакомо Милло в Сан-Крисогоно в Риме.

За пределами Рима кардинал Альбани заказал фасад коллегиальной церкви в Неттуно (1734). Он получил папские поручения для церквей Сан-Доменико в Анкона (с 1763 г.) и Санта-Маддалена-де-Кассинесси в Мессина (с 1765 г.). Как инженер отвечал за работу в порту г. Анкона под контролем Луиджи Ванвителли.

На протяжении всей своей карьеры его сценографические таланты использовались для временных декораций, необходимых для общественных мероприятий, которые задокументированы в подготовительных рисунках или рисунках для презентаций, некоторые из которых, например, канонизация в Санта-Мария-сопра-Минерва в 1746 году были признаны маркионскими только в последние годы [4] Подобные рисунки Маркионни находятся на Купер-Хьюитт, Нью-Йорк.

Не все рисунки Маркионни являются архитектурными проектами. Два альбома его рисунков были приобретены Лувр [5]

Развивающиеся Неоклассицизм вскоре отклонил консервативную классификацию Маркионни Барокко стиль. В то время как Винкельманн объявил виллу Альбани «самым красивым зданием нашего времени», в известном письме Франческо Милициа венецианскому знатоку Зулиану Милициа отклонил «Маркионнистов»,Michelangiolisti ", "Берниниани " и "Борроминиани "как реакционные мракобесы, ненавидящие молодых Антонио Канова полностью классический памятник Папа Климент XIV 1787 г.[6] Маркиони стал Principe или директор Академии Сан-Лука с 1775 года.

Заметки

  1. ^ Крестился 16 февраля 1702 г. в г. Сан-Марчелло.
  2. ^ Архитектурные и орнаментальные рисунки: Юварра, Ванвителли, семья Бибиена и другие итальянские рисовальщики, Метрополитен-музей, 1975, с. 34.
  3. ^ Рисунки для ризницы находятся на Канадский центр архитектуры, Монреаль
  4. ^ См. Исх. Istituto Nazionale per Grafica
  5. ^ Revue du Louvre, 1993 "Карло Маркионни (1702-1786), два альбома из Dessins Acquis parle département des arts graphiques du Louvre", стр.28-40
  6. ^ Гатта, Architettura neoclassica a Roma.

использованная литература

  • Коллинз, Джеффри, 2004. Папство и политика в Риме восемнадцатого века: Пий VI и искусство (Издательство Кембриджского университета) ISBN  0-521-80943-6
  • Дебенедетти, Элиза, 1988. Карло Маркионни: архитектура, декорации и сценография последовательно Studi sul Settecento Romano (Рим) ISBN  88-7597-031-9
  • Гаус, Иоахим, 1967. Карло Маркионни. Ein Beitrag zur römischen Architektur des Settecento (Кельн: Studi Italiani 9)
  • Гросс, Ханс и др. Рим в эпоху Просвещения: посттридентиновский синдром и старый режим (Кембриджские исследования ранней современной истории)
  • Паоло Портогези, Рома барокка
  • Караччоло дель Леоне, Маркантонио, 1933. «Карло Маркионни и его семья» (Bollettino Storico-Archeologico di Tivoli)
  • Пикколини, Селестино, 1942 год. Семья Карло Маркионни (Atti e Memorie della Società Tiburtina di Storia e d'Arte)

внешние ссылки