Чикагский блюз - Chicago blues

Чикагский блюз
Стилистическое происхождениеДельта-блюз
Культурное происхождение20 век, Чикаго, США

В Чикагский блюз это форма блюз музыка развивалась в Чикаго, Иллинойс. Он основан на более ранних блюзовых идиомах, таких как Дельта-блюз, но выполненный в городской стиль.

История

Городской блюз произошел от классического блюза после Великая миграция, или Грейт-северный переезд, который временами был как принудительным, так и добровольным, афроамериканцев с юга США в промышленные города севера, такие как Чикаго. Большой Билл Брунзи и Мадди Уотерс непосредственно присоединились к этой миграции, как и многие другие, спасаясь от более суровых южных Джим Кроу законы. Брюс Иглауэр, основатель Alligator Records, заявил, что «Чикагский блюз - это музыка индустриального города, и в ней есть индустриальный смысл». Кроме того, признавая сдвиг в блюзе, чикагский блюзовый певец и гитарист Кевин Мур выразил блюз-переход, заявив: «Вы должны вложить в него новую жизнь, новую кровь, новые перспективы. дамба ".[1]Чикагский блюз находился под сильным влиянием блюзменов из Миссисипи, которые приехали в Чикаго в начале 1940-х годов. Развитие блюза, вплоть до чикагского, возможно, происходит следующим образом: кантри-блюз, городской блюз, городской блюз. Чикагский блюз основан на звуке электрогитары и губной гармошки, при этом гармоника играет через Система громкой связи или гитарный усилитель, сильно усиленный и часто доходящий до искажений, и ритм-секция ударных и баса (сначала контрабас, а затем электрическая бас-гитара) с фортепиано в зависимости от песни или исполнителя.

Городской блюз зародился в Чикаго и Святой Луи, как музыка, созданная музыкантами по совместительству, играющими как уличные музыканты, в аренда вечеринок, и другие события в черном сообществе. Например, гитарист-узкое место Кокомо Арнольд был сталеваром и имел самогон бизнес, который был намного более прибыльным, чем его музыка.[2]

Максвелл-стрит исполнители блюза и зеваки 1950 г.

Первым инкубатором чикагского блюза был рынок под открытым небом на Максвелл-стрит, один из крупнейших рынков под открытым небом в стране. Жители черного сообщества часто посещали его, чтобы покупать и продавать что угодно. Это было естественное место для блюзовых музыкантов, где они могли выступать, зарабатывать чаевые и джемовать с другими музыкантами. Стандартный путь блюзовых музыкантов состоял в том, что они начинали как уличные музыканты и выступали на домашних вечеринках, а затем попадали в блюз-клубы. Первые блюз-клубы в Чикаго располагались преимущественно в чернокожих кварталах на Южная сторона, с некоторыми из небольших черных кварталов на Западная сторона. Новые тенденции в технологиях, хаотичные улицы и бары, добавляющие барабаны в электрическую смесь, породили новую клубную культуру. Одной из самых известных была таверна Руби Ли Гейтвуд, известная покровителями как «Врата». В 30-е годы здесь играли практически все известные артисты.[3]

Что привело блюз к международному влиянию, так это продвижение звукозаписывающих компаний, таких как Paramount Records, RCA Victor, и Columbia Records.[4] Благодаря таким звукозаписывающим компаниям чикагский блюз превратился в коммерческое предприятие. Новый стиль музыки в конечном итоге достиг Европы и Великобритании. В 1960-х годах на молодых британских музыкантов сильно повлиял чикагский блюз, что привело к Британский блюз движение.

Согласно с Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых (1981), чикагский блюз увидел свою лучшую документацию в 1970-х годах, отчасти благодаря Аллигатор Рекордс и его владелец Брюс Иглауэр, описанный Роберт Кристгау как "народный" Леонард Чесс.[5]

Влияние чикагского блюза

Чикагский блюз оказал одно из самых значительных влияний на раннюю рок-музыку. Чак Берри первоначально подписанный с Шахматные рекорды - один из самых значительных чикагских блюзовых лейблов. Берри познакомился и испытал влияние Мадди Уотерс в Чикаго и Уотерс предложили ему пройти прослушивание в шахматы. Вилли Диксон и другие блюзовые музыканты играли на некоторых ранних записях Берри.[6] В Великобритании в начале 1960-х гг. группы ударов,[7] такие как катящиеся камни,[8] дворовые птицы, и животные (назвал Британское вторжение в США) находились под сильным влиянием чикагских блюзовых исполнителей.[9][10][11] Последние двое выступали в качестве бэк-музыкантов для Сонни Бой Уильямсон II и сделали с ним свои первые записи, когда он гастролировал по Англии в 1963 и 1964 годах.[12] В то же время американские художники, такие как Блюз-бэнд Пола Баттерфилда (в которую входили два участника группы Howlin 'Wolf),[13] Джон П. Хэммонд, и Чарли Масселуайт Выполнен в стиле чикагского блюза. Позже, Крем, Рори Галлахер,[14] и оркестр братьев Оллман также преследовали свои собственные интерпретации чикагских блюзовых песен и помогли популяризировать блюз рок.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Уильям Х. Фрей, «Новая великая миграция: возвращение чернокожих американцев на юг, 1965–2000», Институт Брукингса, май 2004 г., стр. 1–3., по состоянию на 19 марта 2008 г.
  2. ^ Окли, Джайлз (1976). Дьявольская музыка: история блюза. Нью-Йорк: Таплингер. п. 177. ISBN  0800821890.
  3. ^ Роу, Майк (1973). Чикагский блюз: город и музыка. Лондон: Da Capo Press. С. 40–49. ISBN  0-306-80145-0.
  4. ^ Окли, Джайлз (1976). Дьявольская музыка: история блюза. Нью-Йорк: Таплингер. п. 172. ISBN  0800821890.
  5. ^ Кристгау, Роберт (1981). «Десятилетие». Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых. Тикнор и Филдс. ISBN  0899190251. Получено 6 апреля, 2019 - через robertchristgau.com.
  6. ^ "Чак Берри". history-of-rock.com. Получено 15 декабря 2013. Во время посещения ночного клуба в Чикаго в 1955 году Берри встретил своего кумира Мадди Уотерса и спросил Уотерса, где он мог бы записать пластинку. Уотерс направил его к Леонарду Чесс из Chess Records.
  7. ^ Шварц, Роберта. Как в Британии появился блюз: передача и восприятие американского стиля блюза в Соединенном Королевстве. Лондон: Рутледж.
  8. ^ Харт, Рон (2 декабря 2016 г.). «Удивительное ключевое влияние, которое стоит за Rolling Stones» Blue & Lonesome'". Observer.com. Получено 23 августа 2018. Когда в 1962 году Rolling Stones впервые собрались вместе, общая любовь к чикагскому блюзу сплотила их в сплоченную группу.
  9. ^ Инаба, Мицутоши. Работа Уилли Диксона над блюзом: от ранних записей через годы шахмат и кобры, 1940-1971. Дисс. Орегонский университет, 2005. Нр .: UMI, 2005.
  10. ^ Фонд исследований афроамериканского творческого искусства. «Мадди (урожденная Маккинли Морганфилд) Уотерс». Черная перспектива в музыке Vol. 11. № 2 (1983): 230–31.
  11. ^ "Howlin 'Wolf". Энциклопедия популярной музыки. 4-е изд. 2006 г.
  12. ^ Макнил, Джейсон. "Сонни Бой Уильямсон: Британский блюз". Вся музыка. Получено 14 февраля, 2020.CS1 maint: ref = harv (ссылка на сайт)
  13. ^ Леггетт, Стив. "Блюз-бэнд Пола Баттерфилда: биография". Вся музыка. Получено 14 февраля, 2020.
  14. ^ Коннотон, Маркус (2012). Рори Галлахер Его жизнь и времена. Коллинз Пресс. ISBN  9781848891531.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка