Пьемонтский блюз - Piedmont blues

Пьемонтский блюз
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение1920-е годы, Пьемонт регион, США
Другие темы
Список музыкантов

Пьемонтский блюз (также известен как Восточное побережье, или Юго-восточный блюз) относится в первую очередь к гитарному стилю, для которого характерен подход, основанный на пальцах, при котором обычный чередующийся большой палец бас струнный ритмический рисунок[1] поддерживает синкопированный мелодия с использованием тройной струны обычно перебираются указательным пальцем, иногда другими.[2] Результат сравним по звучанию с регтайм или шаговое фортепиано стили.[2] Исследователь блюза Питер Б. Лоури придумал термин, давая соавторство товарищу фольклорист Брюс Бастин.[3] Стиль Пьемонта отличается от других стилей, особенно от стиля Миссисипи. Дельта-блюз, его ритмами, основанными на регтайме.[1]

Происхождение

«В лагере для заключенных в графстве Грин, штат Джорджия», 1941 год. Бадди Мосс играет на гитаре; другие мужчины не установлены.

Основа стиля Пьемонт началась с более старых гитарных стилей «хрупкой» или «обрамляющей», которые, возможно, были универсальными на Юге, а также основывались, по крайней мере, в некоторой степени, на формальных техниках «салонной гитары», а также на более ранних. игра на банджо, струнный оркестр, и регтайм. Особенностью Пьемонта было то, что поколение игроков адаптировало эти старые, основанные на рэгтайме техники к блюзу необычным и популярным способом под влиянием гитаристов, таких как Слепой Блейк и Гэри Дэвис.[4][5]

География

Пьемонтский блюз был назван в честь Пьемонт плато на восточном побережье США примерно от Ричмонд, Вирджиния к Атланта, Джорджия. Пьемонтские блюзовые музыканты родом из этой местности, а также Мэриленд, Делавэр, Западная Виргиния, Пенсильвания и северный Флорида, западный Южная Каролина, центральный Северная Каролина, восточная Теннесси, Кентукки, и Алабама - позже северо-восточные города, такие как Бостон, Ньюарк, Нью-Джерси, и Нью-Йорк.[2][6]

Записи

Исполнители записи, такие как Слепой Блейк, Джош Уайт, Бадди Мосс, и Слепой мальчик Фуллер помогли распространить стиль благодаря своим продажам по всему региону.[2] Это было национально популярно среди Афроамериканец аудитории около двадцати лет с середины 1920-х до середины 1940-х годов. Слепой мальчик Фуллер запись 1940 года "Шаг вперед и вперед "продано более полумиллиона копий.

После Второй мировой войны

Как одна из форм популярной музыки чернокожих американцев, пьемонтский блюз потерял популярность на национальном уровне после Вторая Мировая Война. К концу 1950-х годов его исполняли на возрождениях и фестивалях народной музыки в США, первоначально известные блюз-исполнители Пьемонта, такие как Джош Уайт, Преподобный Гэри Дэвис, и Брауни МакГи и Сонни Терри, а также Cephas & Wiggins, Джон Джексон в более поздние годы.[2][7]А музыковеды, такие как Джордж Митчелл, Питер Б. Лоури и Тим Даффи собраны записи стареющего сообщества блюзовых музыкантов Пьемонта, молодых музыкантов, таких как Стефан Гроссман, Папка Роя, Йорма Кауконен, Пол Геремия, Кеб Мо ', Майкл Роуч, Сэмюэл Джеймс, Эрик Бибб, Рай Кудер, Дэвид Бромберг, и Гай Дэвис продолжили традицию Пьемонта, часто «обучаясь» у некоторых старых мастеров Пьемонта.[2] Стиль игры на гитаре в Пьемонте также повлиял на других народных и популярных музыкантов, таких как Док Уотсон и Ральф МакТелл.[8] Арло Гатри как известно использовал блюзовую поддержку Пьемонта для своего "Ресторан Алисы "монологи, так как их было легко воспроизводить многократно в течение длительного времени.[9]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ а б Студенты UNC в Эшвилле (25 октября 2005 г.). "Пьемонт Блюз Восточного побережья". Архивировано из оригинал 8 февраля 2006 г.. Получено 18 февраля 2014.
  2. ^ а б c d е ж Дю Нойе, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Фулхэм, Лондон: издательство Flame Tree Publishing. п. 169. ISBN  1-904041-96-5.
  3. ^ Харрис, Джефф (6 сентября 2008 г.). "Некоторые сплетни о Питере Б. Лоури, полевой записи и лейбле Trix". Большой дорожный блюз. Получено 17 февраля 2014.
  4. ^ Лоури, Пит (1973). «Холодный дождливый день: Часть 5 - Роберт и Чарли Хикс». Блюз Безлимитный (103): 15.
  5. ^ Лоури, Пит (1972). «Холодный дождливый день: Часть 2 - Керли Уивер». Блюз Безлимитный (99): 10–11.
  6. ^ Бастин, Брюс (1986). Блюз Красной реки: традиция блюза на юго-востоке. Университет Иллинойса Press.
  7. ^ Бастин, Брюс (1993). "Мой блюз на машине: стили Восточного побережья Пьемонта". В Кон, Лоуренс (ред.). Ничего, кроме блюза: музыка и музыканты. Нью-Йорк: Abbeville Press.
  8. ^ Гроссман, Стефан. "Ральф МакТелл - европейский манипулятор", гитарист, август 1976 г.
  9. ^ Дойл, Патрик (26 ноября 2014 г.). Арло Гатри оглядывается на 50-летие ресторана Alice's. Катящийся камень. Проверено 29 ноября 2014 года.

дальнейшее чтение

  • Бастин, Брюс (1971). Плач за Каролинс. Лондон: Studio Vista. ISBN  978-0-289-70209-3.
  • Бастин, Брюс (1995). Блюз Красной реки: традиция блюза на юго-востоке. Урбана; Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  978-0-252-06521-7.
  • Коэн, Эндрю М. (2008). «Руки блюз-гитаристов». В Эванс, Дэвид (ред.). Ramblin 'on My Mind: новые взгляды на блюз. Урбана; Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-03203-9.
  • Лоури, Питер Б. (1977). "Атланта Блэк Саунд: Обзор черной музыки Атланты в 20 веке". Исторический бюллетень Атланты. II (2): 88–113.
  • Лоури, Питер Б. (май 2003 г.). «Против ветра: Тим Даффи и Фонд помощи создателям музыки». Ритмы. Мельбурн (130): 48–50.
  • Лоури, Питер Б. (июнь 2009 г.). "Полевые работы DIY: Южные траления Джорджа Митчелла". Ритмы. Мельбурн (203): 26–27.
  • Велкер, Гейл; Лоури, Питер Б. (2006). «Пьемонтский блюз». В Комере, Эдвард (ред.). Энциклопедия блюза Рутледж. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-92699-8.

внешняя ссылка