Рэгтайм - Википедия - Ragtime

Эта статья о музыке рэгтайм. Для использования в других целях см. Рэгтайм (значения).
Регтайм
Стилистическое происхождение
Культурное происхождениеНачало 1890-х гг.,[1] Средний Запад и Южный НАС.
Производные формы

Регтайм - также пишется тряпичный или же время тряпки[2] - музыкальный стиль, который пользовался наибольшей популярностью между 1895 и 1919 годами.[1] Его кардинальная черта - это синкопированный или «рваный» ритм.[1]

История

Скотт Джоплин прославился своими рэгтаймовыми композициями и был назван «Королем рэгтайма».

Истоки регтайма

Этот стиль берет свое начало в Афроамериканец сообщества в таких городах, как Святой Луи.[3][4]

Бен Харни, уроженец Кентукки, написал «Вы были старым добрым фургоном, но вы сделали сломанный» и помог популяризировать этот стиль. Произведение было опубликовано в 1896 году, через несколько месяцев после Эрнест Хоган "s"Ла Пас Ма Ла ".[5][6]

Рэгтайм также был модификацией марш стиль популяризируется Джон Филип Соуза, с дополнительными полиритмы происходит из африканской музыки.[7] Композитор регтайма Скотт Джоплин (ок. 1868–1917) прославился публикацией "Тряпка из кленового листа "(1899) и ряд хитов рэгтайма, таких как"Конферансье "(1902), хотя позже он был забыт всеми, кроме небольшого, преданного сообщества поклонников регтайма, до большого возрождения регтайма в начале 1970-х.[8][9] По крайней мере, через 12 лет после публикации "Maple Leaf Rag" сильно влияла на последующих композиторов рэгтайма своим мелодия линии аккорды или же метрические шаблоны.[10]

В интервью 1913 г., опубликованном в черная газета Нью-йоркский век, Скотт Джоплин утверждал, что "рэгтайм в Америке существовал еще с Негр раса была здесь, но белые люди не обращали на нее внимания примерно двадцать лет назад [в 1890-х] ".[11]

Расцвет регтайма

Рэгтайм быстро зарекомендовал себя как явно американская форма популярной музыки. Рэгтайм стал первой афроамериканской музыкой, оказавшей влияние на массовую популярную культуру. Фортепианные "профессора", такие как Джелли Ролл Мортон играл в регтайм в «спортивных домах» (борделях) Нового Орлеана. Политическое общество приветствовало рэгтайм, распространяемый духовыми оркестрами и «светскими» танцевальными коллективами. Группы под руководством У. К. Хэнди и Джеймс Р. Европа были одними из первых, кто нарушил цветовую шкалу в американской музыке. Новые ритмы рэгтайма изменили мир танцевальных коллективов и привели к новым танцевальным движениям, популяризированным артистами шоу. Вернон и Ирен Кастл в течение 1910-х гг. Рост танцевальных оркестров в популярных развлечениях был результатом рэгтайма и продолжался до 1920-х годов. Рэгтайм также попал в Европу. Корабельные оркестры трансатлантических направлений включали в свой репертуар музыку рэгтайм. Оркестр 369-го полка Джеймса Р. Европа вызвал большой энтузиазм во время своего турне по Франции в 1918 году.[12]

Рэгтайм оказал влияние на ранние джаз; влияние Джелли Ролл Мортон продолжилось в Гарлеме шаговое фортепиано стиль игроков, таких как Джеймс П. Джонсон и Фэтс Уоллер. Танцевальные оркестры начали переходить от рэгтайма к звукам биг-бэндов, которые преобладали в 1920-х и 1930-х годах, когда они приняли более плавные ритмические стили.

Возрождения

С тех пор, как в 1920-е годы рэгтайм вытеснили новые стили, произошли многочисленные возрождения. Сначала, в начале 1940-х годов, многие джазовые группы начали включать в свой репертуар рэгтайм и выпускать записи рэгтайма на 78 об / мин рекордов. Более значительное возрождение произошло в 1950-х годах, когда более широкое разнообразие жанров рэгтайма прошлого стало доступным на пластинках, и были сочинены, опубликованы и записаны новые тряпки. В 1971 г. Джошуа Рифкин выпустил сборник работ Джоплина, который был номинирован на награда Грэмми.[13]

В 1973 г. Ансамбль регтайма Новой Англии (тогда студенческая группа под названием "Регтайм ансамбль консерватории Новой Англии") записала Красная книга, сборник некоторых тряпок Джоплина в старинных оркестровках под редакцией президента консерватории Гюнтер Шуллер. Он получил премию Грэмми за лучшее исполнение камерной музыки года и был назван лучшим классическим альбомом 1974 года. Рекламный щит журнал. Фильм Жало (1973) представил рэгтайм широкой публике саундтреком из мелодий Джоплина. Рендеринг фильма "Артист", адаптированный и организованный Марвин Хэмлиш, входил в пятерку лучших в 1975 году.

Рэгтайм - с работами Джоплина в авангарде - был назван американским эквивалентом менуэты из Моцарт, то мазурки из Шопен, или вальсы из Брамс.[14] Рэгтайм также повлиял классический композиторы, в том числе Эрик Сати, Клод Дебюсси, и Игорь Стравинский.[15][16]

Исторический контекст

Обложка второго издания Тряпка из кленового листа, одна из самых известных тряпок

Рэгтайм зародился в афроамериканской музыке в конце 19 века и произошел от джиг-музыки, которую играли афроамериканские группы, известной как «джиг-фортепьяно» или «фортепьяно».[17][18]

К началу 20 века он стал широко популярен по всей Северной Америке, его слушали, танцевали, исполняли и писали люди из самых разных субкультур. Отчетливо американский музыкальный стиль, рэгтайм можно рассматривать как синтез африканской синкопы и европейской классической музыки, особенно маршей, ставших популярными благодаря Джона Филипа Соузы.

Некоторые ранние тряпки для фортепиано называются маршами, а в середине 1890-х гг. «Джиг» и «тряпка» взаимозаменяемы.[17] Рэгтайму также предшествовал его близкий родственник прогулка. В 1895 году черный конферансье Эрнест Хоган сочинил две из самых ранних нотных тряпок, одна из которых ("Все еноты для меня похожи ") в итоге был продан миллион копий. Другая композиция называлась"Ла Пас Ма Ла ", и это тоже был хит.[19]

Как сказал темнокожий музыкант Том Флетчер, Хоган был «первым, кто изобразил на бумаге тот ритм, который играли нечитающие музыканты».[20] В то время как успех песни помог познакомить страну с ритмами рэгтайма, использование в ней расовых оскорблений привело к появлению ряда унизительных имитационных мелодий, известных как "песни енота "из-за использования расист и стереотипный образы негров. В более поздние годы Хоган признал в песне стыд и чувство «расового предательства», а также выразил гордость за то, что помог донести рэгтайм до более широкой аудитории.[21]

Возникновение зрелого рэгтайма обычно датируется 1897 годом, годом, когда были опубликованы несколько важных ранних тряпок. В 1899 году Скотт Джоплин "Тряпка из кленового листа "был опубликован и стал большим хитом и продемонстрировал большую глубину и изысканность, чем предыдущий рэгтайм. Рэгтайм оказал одно из главных влияний на раннее развитие джаза (наряду с блюз ). Некоторые художники, такие как Джелли Ролл Мортон, присутствовали и исполняли как рэгтайм, так и джаз в тот период, когда эти два стиля накладывались друг на друга. Он также включил Испанский оттенок в его выступлениях, которые дали хабанера или ритм танго под его музыку.[22] Джаз в значительной степени превзошел рэгтайм по популярности в начале 1920-х годов, хотя композиции в стиле рэгтайм продолжают писать до настоящего времени, а в 1950-х и 1970-х годах происходило периодическое возрождение популярного интереса к рэгтайму.

Расцвет рэгтайма наступил еще до того, как звукозапись стала широко доступной. Подобно классической музыке и в отличие от джаза, классический рэгтайм имел и имеет прежде всего письменную традицию, распространяемую в нотах, а не посредством записей или имитации живых выступлений. Музыка рэгтайм также распространялась через пианино за пианино. А народный рэгтайм традиция также существовала до и во время периода классического рэгтайма (обозначение, в значительной степени созданное издателем Скотта Джоплина). Джон Стиллвелл Старк ), проявляясь в основном в струнных оркестрах, клубах банджо и мандолины (которые пережили всплеск популярности в начале 20 века) и тому подобное.

Джозеф Лэмб "The Top Liner Rag", классическая тряпка 1916 года.

Форма, известная как новинка пианино (или новизна рэгтайма) возникла по мере того, как популярность традиционной тряпки стала уменьшаться. Там, где традиционный регтайм зависел от пианистов-любителей и продаж нот, в новой тряпке использовались преимущества новых достижений в технологии фортепианной ролл и граммофонной пластинки, чтобы можно было услышать более сложный, пиротехнический, ориентированный на исполнение стиль тряпки. Лидером среди композиторов-новинок является Зез Конфри, чей "Котенок на ключах популяризировал этот стиль в 1921 году.

Рэгтайм также послужил корнями для шаговое фортепиано, более импровизационный стиль фортепиано, популярный в 1920-х и 1930-х годах. Элементы рэгтайма вошли в большую часть американской популярной музыки начала 20 века. Он также сыграл центральную роль в развитии музыкального стиля, позже получившего название Пьемонтский блюз; действительно, большая часть музыки, которую исполняют такие артисты этого стиля, как Преподобный Гэри Дэвис, Слепой мальчик Фуллер, Элизабет Коттен, и Этта Бейкер можно было бы назвать «гитарой рэгтайма».[23]

Хотя большая часть регтайма была написана для фортепиано, транскрипции для других инструментов и ансамблей распространены, особенно в том числе Гюнтер Шуллер аранжировки тряпок Джоплина. Гитара в стиле рэгтайм продолжала оставаться популярной и в 1930-е годы, обычно в форме песен, сопровождаемых умелой гитарной игрой. Многочисленные записи исходили от нескольких лейблов в исполнении Слепой Блейк, Слепой мальчик Фуллер, Лимон Джефферсон, и другие. Иногда рэгтайм использовался для ансамблей (особенно танцевальных групп и духовые оркестры ) аналогично Джеймс Риз Европа или как песни, подобные написанным Ирвинг Берлин. Джоплин давно стремился синтезировать миры рэгтайма и опера, в конце которой опера Treemonisha было написано. Однако его первое выступление, плохо поставленное под аккомпанемент Джоплина на фортепиано, было «катастрофическим» и никогда больше не исполнялось при жизни Джоплина.[24] Партитура была потеряна на десятилетия, затем вновь открыта в 1970 году, а в 1972 году состоялось полностью оркестрованное и постановочное представление.[25] Более ранняя опера Джоплина, Почетный гость, было потеряно.[26]

Музыкальная форма

Первая страница "Легких победителей" Скотт Джоплин показывает ритмы рэгтайма и синкопированные мелодии.

Тряпка была модификацией марша, ставшего популярным Джон Филип Соуза, с дополнительными полиритмы происходит из африканской музыки.[7] Обычно это писалось на 2/4 или 4/4 время с преобладающим левым рисунком басовых нот на сильных долях (доли 1 и 3) и аккордов на слабых долях (доли 2 и 4), сопровождающих синкопированный мелодия в правой руке. Согласно некоторым источникам, название «регтайм» может происходить от «рваного или синкопированного ритма» правой руки.[1] Тряпка, написанная за 3/4, - это «рэгтайм-вальс».

Рэгтайм - это не метр в том же смысле, в каком марши - двухметровые, а вальсы - трехметровые; это скорее музыкальный стиль, в котором используется эффект, применимый к любому метру. Определяющей характеристикой музыки рэгтайм является особый тип синкопы, в которой мелодичный акценты возникают между метрическими ударами. В результате получается мелодия, которая, кажется, избегает некоторых метрических ударов аккомпанемента, подчеркивая ноты, которые либо предвосхищают, либо следуют за битом («ритмическая основа метрического утверждения и мелодия метрического отрицания»[27]). Конечный (и предполагаемый) эффект на слушателя состоит в том, чтобы на самом деле акцентировать удар, тем самым побуждая слушателя перейти к музыке. Скотт Джоплин, композитор / пианист, известный как «король регтайма», назвал эффект «странным и опьяняющим». Он также использовал термин «свинг», описывая, как играть музыку в стиле рэгтайм: «Играйте медленно, пока не поймаете свинг ...».[28]

Название качать позже стал применяться к раннему стилю джаза, развившемуся из рэгтайма. Преобразование музыкального произведения, не относящегося к рэгтайму, в рэгтайм путем изменения значений времени нот мелодии известно как «тряска» пьесы. Оригинальные пьесы регтайма обычно содержат несколько различных тем, четыре из которых являются наиболее распространенными. Эти темы обычно состояли из 16 тактов, каждая из которых была разделена на периоды из четырех четырехтактовых фраз и упорядочена в виде повторов и повторов. Типичными паттернами были AABBACCC, AABBACCDD и AABBCCA, причем первые два штамма были тоник ключевые и следующие штаммы в субдоминанте. Иногда тряпки включают введение четырех тактов или перемычек между темами от четырех до 24 тактов.[1]

В примечании к нотам к песне «Леола» Джоплин написал: «Заметьте! Не играйте эту пьесу быстро. Никогда не следует играть быстро« рэгтайм »».[29] Доктороу Э. Л. использовал цитату как эпиграф к своему роману Регтайм.

Связанные формы и стили

Обложка нот к балету "Spaghetti Rag" (1910). Лайонс и Йоско

Произведения рэгтайма были представлены в различных стилях за годы его популярности и появились под разными описательными названиями. Он связан с несколькими более ранними стилями музыки, имеет тесную связь с более поздними стилями музыки и был связан с несколькими музыкальными причудами того периода, такими как фокстрот. Многие термины, связанные с рэгтаймом, имеют неточные определения и по-разному определяются разными экспертами; определения еще больше сбиваются с толку из-за того, что издатели часто маркируют произведения в соответствии с модой момента, а не с истинным стилем композиции. Есть даже разногласия по поводу самого термина «регтайм»; такие эксперты, как Дэвид Ясен и Требор Тихенор выберите, чтобы исключить песни рэгтайма из определения, но включить новое пианино и степ-пианино (современная перспектива), Эдвард А. Берлин включает песни рэгтайма и исключает более поздние стили (что ближе к тому, как рэгтайм рассматривался изначально). Приведенные ниже термины не следует считать точными, а просто попыткой уточнить общий смысл концепции.

Shoe Tickler Rag, обложка нот к песне 1911 года Уилбура Кэмпбелла
  • Cakewalk - танцевальная форма до рэгтайма, популярная примерно до 1904 года. Музыка предназначена для представления афроамериканского танцевального конкурса, в котором призом является торт. Многие ранние тряпки - это легкая прогулка.
  • Характерный марш - марш, включающий идиоматические штрихи (такие как синкопия), предположительно характерные для расы их подданного, обычно афроамериканцев. Многие ранние тряпки - характерные марши.
  • Два шага - танец до рэгтайма, популярный примерно до 1911 года. Большое количество тряпок двухступенчатые.
  • Медленное сопротивление - еще одна танцевальная форма, связанная с ранним рэгтаймом. Скромное количество тряпок - это медленные тряпки.
  • Енот песня - вокальная форма до рэгтайма, популярная примерно до 1901 года. Песня с грубыми, расистскими текстами, часто исполняемая белыми исполнителями в черное лицо. Постепенно угасла в пользу рэгтаймовой песни. В свое время он был тесно связан с рэгтаймом.
  • Рэгтайм песня - вокальная форма рэгтайма, более общая по теме, чем песня енота. Хотя в свое время это была форма музыки, которую чаще всего считали «рэгтаймом», сегодня многие люди предпочитают относить ее к категории «популярная музыка». Ирвинг Берлин был самым коммерчески успешным композитором песен в стиле рэгтайм, и его "Рэгтайм-оркестр Александра "(1911) было самым широко исполняемым и записываемым произведением подобного рода, хотя оно фактически не содержало синкопии регтайма. Джин Грин был известным певцом в этом стиле.
  • Народный регтайм - рэгтайм, пришедший из маленьких городков или собранный из народных мотивов, или, по крайней мере, звучащий так, как будто они есть. Народные тряпки часто имеют необычные хроматические особенности, характерные для композиторов с нестандартной подготовкой.
  • Классическая тряпка - рэгтайм в стиле Миссури, популяризированный Скоттом Джоплином, Джеймсом Скоттом и другими.
  • Фокстрот - танцевальная мода, начавшаяся в 1913 году. Фокстрот содержит пунктирный ритм, отличный от ритма рэгтайма, но который, тем не менее, был включен во многие поздние тряпки.
  • Новинка фортепиано - фортепианное сочинение с акцентом на скорость и сложность, появившееся после Первой мировой войны. Это почти исключительно удел белых композиторов.
  • Страйд-рояль - стиль фортепиано, возникший после Первой мировой войны, развитый чернокожими пианистами Восточного побережья и преобладающий среди них (Джеймс П. Джонсон, Фэтс Уоллер, и Вилли Смит ). Вместе с новинкой фортепьяно его можно считать преемником рэгтайма, но далеко не все считают его «настоящим» рэгтаймом. Джонсон написал песню, которая, возможно, больше всего ассоциируется с ревущими двадцатыми ".Чарльстон. "На компакт-диске есть запись, на которой Джонсон играет эту песню. Джеймс П. Джонсон: Гарлем Страйд Фортепиано (Джазовый архив № 111, EPM, Париж, 1997). Записанная версия Джонсона имеет привкус рэгтайма.

Американские композиторы рэгтайма

Основная статья: Список композиторов рэгтайма

Влияние на европейских композиторов

Джеймс Скотт 1904 года "На щуке", которая относится к середине Всемирная выставка в Сент-Луисе 1904 г.

Европейский Классический композиторы находились под влиянием формы. Первый контакт с рэгтаймом был, вероятно, на Парижской выставке 1900 года, на одном из этапов европейского турне Джона Филиппа Соузы. Первым известным классическим композитором, серьезно заинтересовавшимся рэгтаймом, был Антонин Дворжак.[30] Французский композитор Клод Дебюсси имитировал рэгтайм в трех пьесах для фортепиано. Самым известным остается Прогулка с тортом Голливога (из фортепианной сюиты 1908 г. Детский уголок ). Позже он вернулся к стилю с двумя прелюдиями для фортепиано: Менестрели, (1910) и Генерал Лавин-эксцентрик (из его 1913 г. Прелюдии ),[15] который был вдохновлен цирковым клоуном Медрано.

Эрик Сати, Артур Онеггер, Дариус Мийо, и другие члены Группа шести в Париже никогда не скрывали своей симпатии к рэгтайму, что иногда проявляется в их произведениях. Рассмотрим, в частности, балет Сати, Парад (Регтайм дю Пакбот), (1917) и La Mort de Monsieur Mouche, увертюра для фортепиано к драме в трех действиях, написанная в начале 1900-х годов в память о его друге Дж. П. Контамине де Латуре. В 1902 г. прогулка был очень популярен в Париже, и два года спустя Сати написала две тряпки: La Diva de l'empire и Пикадилли. Несмотря на два англо-саксонских окружения, треки кажутся вдохновленными американцами. La Diva de l'empire, марш для солистки на фортепиано, был написан для Полетт Дарти и первоначально носил название Stand-Walk Марке; позже это было субтитрами Интермеццо Америкэн когда Руар-Лероль перепечатал его в 1919 году. Пикадилли, еще один марш, первоначально назывался Трансатлантический; в нем представлен стереотипный богатый американский наследник, плывущий на океанском лайнере по маршруту Нью-Йорк - Европа, собирающийся обменять свое состояние на аристократический титул в Европе.[31] Похожее влияние есть и в балетах Мийо. Le boeuf sur le toite и Creation du Monde, который он написал после посещения Гарлем во время своей поездки в 1922 году. Даже швейцарский композитор Онеггер написал произведения, в которых влияние афроамериканской музыки довольно очевидно. Примеры включают Тихий океан 231, Прелюдия и блюз и особенно Концертино для фортепиано с оркестром.

Игорь Стравинский написал сольное фортепианное произведение под названием Фортепианная музыка в 1919 году, а также включил тряпку в свою театральную пьесу L'Histoire du soldat (1918).[32]

Возрождения

В начале 1940-х годов многие джазовые коллективы начали включать в свой репертуар рэгтайм, и уже в 1936 году были выпущены записи сочинений Джоплина на 78 оборотов в минуту.[33] Старые номера, написанные для фортепиано, были переделаны джазовыми музыкантами для джазовых инструментов, что придало старому стилю новое звучание. Самая известная запись этого периода - Пи Ви Охота версия Юдей Л. Боуман "s"Тряпка Двенадцатой улицы."

Более значительное возрождение произошло в 1950-х годах. Более широкое разнообразие стилей рэгтайма прошлого стало доступным на пластинках, и были сочинены, опубликованы и записаны новые тряпки. Большая часть рэгтайма, записанного в этот период, представлена ​​в беззаботном стиле новизны, на который с ностальгией смотрят как на продукт якобы более невинного времени. Показан ряд популярных записей "подготовленные пианино ", играя в тряпки пианино с гвоздями на молотках и инструмент намеренно несколько расстроен, якобы для имитации звука фортепиано в старинном хонки тонк.

Четыре события вызвали новое возрождение рэгтайма 1970-х годов. Сначала пианист Джошуа Рифкин выпустил сборник работ Скотта Джоплина, Скотт Джоплин: тряпки для фортепиано, на Nonesuch Records, который был номинирован на премию Грэмми в категории "Лучшее классическое исполнение - солист-инструментальщик без оркестра"[13] в 1971 году. Эта запись вновь представила публике музыку Джоплина так, как задумал композитор, не как ностальгический стереотип, а как серьезную респектабельную музыку. Во-вторых, Публичная библиотека Нью-Йорка выпустила двухтомник Собрание сочинений Скотта Джоплина что возобновило интерес к Джоплину среди музыкантов и побудило новых постановок оперы Джоплина. Treemonisha.[25][34] Затем последовал выпуск и премия Грэмми за Ансамбль регтайма Новой Англии запись Джоплина Красная книга. Наконец, с выходом фильма Жало в 1973 г. Марвин Хэмлиш саундтрек мелодий Джоплина отредактировал Гюнтер Шуллер, рэгтайм был представлен широкой публике. Рендеринг Хэмлиша тряпки Джоплина 1902 года "Конферансье" получил премию Оскар.[35] и был Американский Топ 40 ударил в 1974 году, достигнув № 3 18 мая.[36] Публикации новостей и обзоров рэгтайма за этот период включали: Рэгтайм Обзор (1962–1966), The Rag Times (раз в два месяца / спорадически, эт. 1962–2003), и Тряпка Миссисипи (ежемесячно, 1973–2009 гг.[37]).[38]

Многие современные музыканты снова начали находить рэгтайм и включать его в свой музыкальный репертуар; такие действия включают Джей Чоу, Шторы для Вас, Детские дедушки, Боб Милн[39] и Том Брайер.

В 1980 году адаптация Доктороу Э. Л. исторический роман Регтайм был выпущен на экран. Рэнди Ньюман сочинил свою музыку, которая была полностью оригинальной. В 1998 г. вышла сценическая версия Регтайм был произведен на Бродвее. С музыкой Стивена Флаэрти и стихами Линн Аренс в шоу были представлены несколько тряпок, а также песни в других музыкальных стилях.

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

  1. ^ а б c d е Берлин, Эдвард (2001). «Регтайм». Музыкальный словарь Grove. Издательство Оксфордского университета. Дои:10.1093 / gmo / 9781561592630.article.22825. Получено 2009-06-29.
  2. ^ Перлман, Ицхак. "The Easy Winners и другая рэг-тайм музыка Скотта Джоплина". Архивировано из оригинал 26 апреля 2013 г.. Получено 17 июн 2019.
  3. ^ Ветцель, Ричард (2013). Глобализация музыки в истории. Рутледж. п. 58.
  4. ^ Янов, Скотт (2005). Джаз: региональные открытия. Издательство "Гринвуд". п. 2.
  5. ^ Блеш, Руди (1981). Скотт Джоплин: Черно-американский классик, Введение в Полное собрание сочинений Скотта Джоплина для фортепиано. Публичная библиотека Нью-Йорка. п. xvii.
  6. ^ Броган, Хью (1999). История пингвинов в Соединенных Штатах Америки (2-е изд.). Книги пингвинов. п. 415. ISBN  978-0-14-025255-2.
  7. ^ а б Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, стр. XV – XVI.
  8. ^ Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. xiii
  9. ^ Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. xviii
  10. ^ Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. xxiii.
  11. ^ «Театральный комментарий: использование вульгарных слов в ущерб рэгтайму». Нью-йоркский век. 3 апреля 1913 г. с. 6.
  12. ^ Эммет Джей Скотт (1919). Официальная история американских негров в мировой войне Скотта. Homewood Press. стр.308 –.
  13. ^ а б База данных прошлых победителей, "14-я премия Грэмми 1971 года". Доступ 19 февраля 2007 г.
  14. ^ Хичкок, Х. Вили. "Stereo Review", 1971, стр.84, цитируется в Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. xiv.
  15. ^ а б Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. xiii.
  16. ^ Дикинсон, Питер (1 января 1987 г.). «Рецензии на книги». Музыка и письма. 68 (1): 78–79. Дои:10,1093 / мл / 68,1,78.
  17. ^ а б Ван дер Мерве, Питер (1989). Истоки популярного стиля: предшественники популярной музыки двадцатого века. Оксфорд: Clarendon Press. п.63. ISBN  0-19-316121-4.
  18. ^ «От фортепьяно до концертной сцены: восстание рэгтайма». Журнал музыкальных педагогов. 59 (8): 53–56. Апрель 1973 г. Дои:10.2307/3394278. JSTOR  3394278. S2CID  221056114.
  19. ^ Белый, Лоринг (2005). Рэгтайм: превратить рэгтайм в историю (и немного истории в рэгтайм). iUniverse. п. 99. ISBN  0-595-34042-3.
  20. ^ Ragging It, стр.100.
  21. ^ Перес, Морис (2003). Дворжак герцогу Эллингтону: дирижер исследует музыку Америки и ее афроамериканские корни. Издательство Оксфордского университета. п. 39.
  22. ^ Гаррет 2004, стр. 94.
  23. ^ Бастин, Брюс. "Truckin 'My Blues Away: стили Восточного побережья Пьемонта" в Ничего, кроме блюза: музыка и музыканты. Эд. Лоуренс Кон. Нью-Йорк: Abbeville Press, 1993.
  24. ^ Скотт, Уильям Б .; Руткофф, Питер М. (2001). Нью-Йорк Модерн: Искусство и город. Издательство Университета Джона Хопкинса. п. 37.
  25. ^ а б Петерсон, Бернард Л. (1993). Век мюзиклов в черно-белом. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. п.357. ISBN  0-313-26657-3. Получено 2009-03-20.
  26. ^ «Классическая сеть». Получено 2009-03-20.
  27. ^ Скотт Джоплин: чернокожий американский классик, п. XV.
  28. ^ Джоплин, Скотт (1971). Бродский Лаврентий, Вера (ред.). Собрание сочинений Скотта Джоплина. Публичная библиотека Нью-Йорка. п.284. ISBN  0-87104-242-8.
  29. ^ Берлин, Эдвард А. (30 марта 2016 г.). Король рэгтайма: Скотт Джоплин и его эпоха. Издательство Оксфордского университета. С. 276–. ISBN  978-0-19-024605-1. Получено 12 сентября 2018.
  30. ^ "Антонин Дворжак - Симфония № 9" Из Нового Света "В царстве природы - Карнавал". Получено 21 апреля, 2013.
  31. ^ Гильдо Де Стефано, «Регтайм, джаз и динторни», предисловие Амири Барака. Sugarco Editions, Милан, 2007 г. ISBN  978-88-7198-532-9
  32. ^ Роберт Бридж (17 мая 1994 г.). "L'Histoire du Soldat (Солдатская сказка). Краткий исторический обзор". Архивировано 23 июня 2010 года.. Получено 31 января, 2012.CS1 maint: неподходящий URL (связь) также PDF
  33. ^ Jasen, Дэвид А. Дискография 78 об / мин записей Joplin Works, Скотт Джоплин Полное собрание сочинений для фортепиано, Нью-Йоркская публичная библиотека, (1981), стр. 319–320.
  34. ^ Пинг-Роббинс, Нэнси Р. (1998). Скотт Джоплин: Руководство к исследованиям. п. 289. ISBN  0-8240-8399-7. Получено 2009-03-20.
  35. ^ «База данных развлекательных наград». Лос-Анджелес Таймс. Получено 2009-03-14.
  36. ^ "Charis Music Group, сборник реплик из американского радио-шоу Top 40" (PDF). Получено 2009-09-05.
  37. ^ Везнер, Тад (21 января 2009 г.). "Издатель Mississippi Rag Лесли Джонсон умер в возрасте 66 лет". Twin Cities Pioneer Press. Получено 9 декабря 2019.
  38. ^ Ясен, Дэвид (2007). "Публикации Рэгтайма". Рэгтайм: энциклопедия, дискография и листография. Рутледж. п. 202–205. ISBN  9780415978620.
  39. ^ Тиолле, Жан-Пьер (2015). 88 нот для фортепиано соло. п. 267. ISBN  978-2-3505-5192-0.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка