Список джазовых стандартов до 1920 г. - List of pre-1920 jazz standards
Самые ранние джазовые записи были сделаны Оригинальный Dixieland Jass Band в 1917 г. Их состав »Тряпка тигра "стал популярным джазовым стандартом.
| Джазовые стандарты |
|---|
| А – Я |
| До 1920 г. |
| 1920-е годы |
| 1930-е годы |
| 1940-е годы |
| 1950-е годы и позже |
Джазовые стандарты находятся музыкальные композиции которые широко известны, исполняются и записываются джаз артисты как часть музыкального репертуара жанра. В этот список входят сочинения, написанные до 1920 года, которые считаются стандартами по крайней мере одним крупным поддельная книга публикация или справочная работа. Некоторые из перечисленных мелодий мгновенно стали хитами и быстро стали широко известными стандартами, в то время как другие стали популярными позже. Время наиболее важных записей песни, где это уместно, указано в списке.
С самого начала на рубеже двадцатого века джаз был музыкой, предназначенной для танцев. Это повлияло на выбор материала раннего джаза: Креольский джаз-бэнд короля Оливера, Короли ритма Нового Орлеана и другие включали много Аллея жестяных кастрюль популярные песни в своем репертуаре, и звукозаписывающие компании часто использовали свою власть, чтобы диктовать, какие песни должны быть записаны их артистами. Некоторые песни были выдвинуты руководителями звукозаписи и поэтому быстро стали стандартными; это началось с первых джазовых записей в 1917 году, когда Оригинальный Dixieland Jass Band записано "Бал Стражей Темного города " и "Индиана ".[1] Первоначально музыку ранних джазовых коллективов называли просто "джазом", но сегодня ее часто называют "Диксиленд "или" джаз Нового Орлеана ", чтобы отличить его от более поздних поджанров.[2]
Истоки джаза уходят в музыкальные традиции начала ХХ века. Жители Нового Орлеана, в том числе духовой оркестр музыка, блюз, регтайм и духовные,[3] и некоторые из самых популярных ранних стандартов проистекают из этих влияний. Песни в стиле рэгтайм »Тряпка Двенадцатой улицы " и "Тряпка тигра «стали популярными среди джазовых исполнителей, как и блюзовые мелодии»Сент-Луис Блюз " и "Лазарет Святого Джеймса Авторы песен Tin Pan Alley внесли несколько песен в стандартный джазовый репертуар, в том числе «Индиана» и «После того, как вы ушли ". Другие, например"Некоторые из этих дней "и" Бал Дарктауна Стрэттеров ", были представлены водевиль исполнители. Наиболее часто регистрируемые стандарты этого периода: У. К. Хэнди "Сент-Луис Блюз", Тернер Лейтон и Генри Кример "After You've Gone" и Джеймс Хэнли и Баллард Макдональд "Индиана".[4]
Традиционный (автор неизвестен)
Автор песен и руководитель группы У. К. Хэнди был первым, кто записал и опубликовал блюзовые песни.[5] Его сочинения »Мемфисский блюз " (1912), "Сент-Луис Блюз «(1914) и»Бил-стрит блюз «(1916) стали популярными джазовыми стандартами.
- "Беззаботная любовь ". Традиционная песня неизвестного происхождения, авторское право У. К. Хэнди в 1921 г.[6] Хэнди опубликовал свою версию с измененным текстом под названием "Loveless Love".
- "Когда Святые идут маршем ". Традиционный гимн Евангелия, возможно, возник в Новом Орлеане девятнадцатого века как похоронный марш.[7] Песня была популяризирована в 1938 г. Луи Армстронг, который записал его более 40 раз за свою карьеру.[8] Песню часто называют «Святые».[8] Как известно, его часто просят в выступлениях групп Диксиленда, а иногда запросы на него даже имеют более высокую цену, чем обычные запросы.[8]
1900–1909
- 1901 – "Высшее общество Композиция Портера Стила. Первоначально написанная как марш и изданная тряпкой, песня вскоре стала одной из самых популярных мелодий раннего новоорлеанского джазового репертуара.[9] А контрапункт аранжировка мелодии была сделана Робертом Рекером для пикколо в 1901 году и прославилась кларнетистом. Альфонс Пику.[10] Комплекс контрмелодия часто использовался на прослушиваниях для кларнетистов духового оркестра.[9][11] Король Оливер Jazz Band популяризировал эту мелодию в 1923 году, а другие влиятельные записи были сделаны Эйб Лайман и его оркестр в 1932 г. Джелли Ролл Мортон Джазмены Нового Орлеана в 1939 году.[12]
- 1902 – "Билл Бейли ". Рэгтайм песня, написанная Хьюи Кэннон. Он продолжил историю более раннего песня енота, "Разве это не позор" Уолтера Уилсона и Джона Куина.[13] Песня была представлена Queen в водевиле и впервые записана Артур Коллинз в 1902 г.[14] Его популярность вдохновила множество песен "Билла Бейли", в том числе собственную песню Кэннона "He Done Me Wrong", в которой использовалась вариация мелодии из "Фрэнки и Джонни ".[15][14] Первоначально эта песня называлась «Билл Бейли, не хочешь ли ты вернуться домой?», Но также известна как «Не пойдешь ли ты домой, Билл Бейли».[16]
1910–1914
- 1910 – "Чайнатаун, Мой Чайнатаун ".[17] Популярная песня с Китайский влияния, составленные Жан Шварц с текстами Уильям Джером.[18] Песня вошла в музыкальное ревю 1910 года. Вверх и вниз по Бродвею и стал популярен среди исполнителей водевилей в 1910-х годах.[18] Много Китайский американец исполнители исполнили песню на английском и Кантонский.[18] Записи хита были сделаны Американский квартет в 1915 г. и к Луи Армстронг в 1932 г.[19]
- 1910 – "Некоторые из этих дней ".[20] Популярная песня Шелтон Брукс. Его популяризировал исполнитель водевиля. Софи Такер, который использовал его в качестве своей музыкальной темы.[21] Такер записал песню шесть раз и спел ее в фильмах. Бродвейская мелодия 1938 года (1937) и Следуй за мальчиками (1944). Совершенно современная композиция Брукса не была основана на каких-либо популярных песенных элементах того времени, и эта песня считается одной из самых ранних американских песен. поп-стандарты.[21][22]
- 1911 – "Рэгтайм-оркестр Александра ".[23] Популярная песня Ирвинг Берлин. Представлено исполнителем водевиля Эмма Карус в Чикаго,[24] это был первый международный хит Берлина и самый большой хит Tin Pan Alley того времени.[25] Хотя музыка содержала несколько элементов рэгтайма, она положила начало увлечению рэгтаймом и представила просторечный как допустимая форма выражения в текстах песен.[25] Мелодия якобы скопирована с Скотт Джоплин сочинение.[26]
- 1912 – "Мемфисский блюз ".[27] Блюзовая композиция У. К. Хэнди на слова Джорджа А. Нортона. Это одна из самых ранних печатных блюзовых композиций, две из трех частей которой находятся в двенадцатитактовый блюз форма.[28] Песня, возможно, возникла из мелодии кампании для Мемфис политик Эдвард Крамп под названием «Мистер Крамп».[29][30] Хэнди утверждал, что "мистер Крамп" был автором композитора, но некоторые мемфисские музыканты утверждали, что на самом деле он был написан кларнетистом Хэнди Полом Уайером.[31]
- 1913 – "Баллин Джек ".[32] Популярная песня, написанная Крис Смит с текстами Джима Берриса. Он был представлен в Гарлемской пьесе Безумие Темного города и включен в Джером Керн мюзикл 1914 года Девушка из Юты.[33] Впервые он был записан Prince's Band 31 июля 1914 года. Песня представляет танец с таким же названием, который можно увидеть в фильме 1942 года. Для меня и моей девушки с участием Джуди Гарланд и Джин Келли.[34] Позже танец был смешан с Линди хоп.[33]
- 1914 – "Сент-Луис Блюз ".[35] Блюзовая композиция У. К. Хэнди. Это наиболее широко исполняемая блюзовая песня и самый популярный джазовый стандарт, написанный до 1920-х годов.[36][37] Это был самый записываемый джазовый стандарт за более чем 20 лет.[37] Песня изначально имела умеренный успех, но позже стала большим хитом, когда исполнители водевилей и ревю начали петь ее в своих шоу.[38] В Оригинальный диксиленд джаз-бэнд записал первую джазовую версию в 1921 году; другие известные джазовые записи включают Луи Армстронг с певцом блюза Бесси Смит в 1925 г. и пианист-виртуоз Арт Татум в 1933 г.[37] В композиции сочетаются традиционные двенадцатитактовый блюз форма с разделами в танго ритм,[39] и благодаря своему успеху Хэнди получил титул «Отец блюза».[40] Называется "джазменом" Гамлет ",[41] это вдохновило Фокстрот танцевальный шаг[42] и имя Сент-Луиса хоккейная команда.
- 1914 – "Это много ".[43][44] Песня написана Лью Поллак с текстами Рэй Гилберт. Он начинался как тряпка, а теперь вошел в джазовый репертуар Диксиленда.[45] Первая запись была сделана в 1917 г. Оркестр принца, а Короли ритма Нового Орлеана записал их исполнение в 1923 году.[46] Телевизионный комик Джеки Глисон использовал его в своих шоу в 1950-х годах.[45]
- 1914 – "Тряпка Двенадцатой улицы ".[47] Рэгтайм композиция Юдей Л. Боуман. Есть три версии лирики, написанные Джеком С. Самнером в 1916 году: Спенсер Уильямс в 1929 г. и Энди Разаф в 1942 г.[48] Самая ранняя запись джаза датируется 1927 годом. Луи Армстронг и его горячая семерка.[49] Лестер Янг сыграла влиятельное соло на Граф Бэйси Оркестр Запись 1939 года.[50] Пи Ви Охота Запись 1948 года была продана тиражом более трех миллионов копий, что сделало мелодию самой продаваемой тряпкой в истории.[51]
1915–1917
- 1915 – "У меня нет никого ".[52][53] Песня написана Спенсер Уильямс с текстами Роджера Грэма. Чарльз Варфилд, композитор "Детка, пожалуйста, вернись домой ", оспаривает авторство песни, утверждая, что она была написана им.[54] Варфилд получил авторское право на песню как «У меня нет никого и никто не заботится обо мне» с Дэвидом Янгом и Мари Лукас в 1914 году.[55][56] Он был представлен Берт Уильямс в водевиле, где это был также популярный номер для Софи Такер.[57] Первый из многих хитовых альбомов принадлежит Мэрион Харрис в 1917 г .; Впоследствии Харрис несколько раз записывал эту песню.[56][58] Фильм 1939 года Медовый месяц в Париже с участием Бинг Кросби возродили успех песни, и Луи Прима записал его влиятельную аранжировку в 1944 году в паре с "Просто жиголо ".[57]
- 1915 – "Усталый блюз ".[59] Номер регтайма Арти Мэтьюз; опубликованные тексты песен Джордж Кейтс и Морт Грин почти не исполняются. Он был написан для издателя конкурса Джон Старк организован, чтобы конкурировать с успехом У. К. Хэнди "s"Сент-Луис Блюз ", и быстро стал хитом.[60] Первая запись была сделана Луизиана Пять в 1919 г., а Короли ритма Нового Орлеана записали свою версию в 1923 году.[61] Это был первый джазовый номер, сыгранный в белый дом.[62] Первоначально назывался "The Pastime Rag # 8",[62] песня также известна как "Shake It and Break It".[63]
- 1916 – "Бил-стрит блюз ".[64] Блюз песня У. К. Хэнди. Написано об оживленном черном районе в Мемфис, Теннесси, то Бил-стрит,[65] это было впервые записано Prince's Band в 1917 г.[66] Эрл Фуллер Запись хита 1917 года положила начало коммерческому успеху Хэнди как композитора, заработав ему больше денег в виде гонораров, чем он когда-либо видел в одном месте.[67] Джильда Грей выступление в бродвейском мюзикле Развлечения 1919 года вызвал сенсацию в бродвейских кругах, ранее не знакомых с блюзовой музыкой.[68] Позже песня стала визитной карточкой тромбонистов. Джек Тигарден.[69]
- 1916 – "Маленькая Лиза Джейн ".[70] Песня написана графиней Адой де Лахау.[71] Это было записано Эрл Фуллер Известный джазовый оркестр в 1917 году.[71] Он был основан на более раннем песни менестреля, и содержит сходство с Стивен Фостер песня 1850 года "Camptown Races ".[72] Элисон Краусс и Union Station Запись 1997 года выиграла Премия Грэмми за лучшее инструментальное исполнение в стиле кантри.[73] Песня также известна как «Маленькая Лиза Джейн» или «Лиза Джейн».
- 1917 – "Бал Стражей Темного города ".[74] Популярная песня Шелтон Брукс. Он был представлен водевильным трио Бенни Филдс, Бенни Дэвис и Джек Солсбери.[75] В Оригинальный Dixieland Jass Band инструментальная запись 1917 г. (в сочетании с "Индиана "из той же сессии) - одно из самых ранних записанных джазовых исполнений.[76][77] Он мгновенно стал хитом, продано более миллиона копий.[78] Продажи нот на эту песню превысили три миллиона.[79] Песня также известна как "At the Darktown Strutters 'Ball" или "Strutters' Ball".
- 1917 – "Индиана ".[80][81] Популярная песня, написанная Джеймс Ф. Хэнли с текстами Баллард Макдональд. На него сильно повлияли государственная песня из Индиана, "На берегах Вабаша, далеко ", опубликовано Пол Дрессер в 1913 г.[82] В Оригинальный Dixieland Jass Band запись 1917 г. (с "Бал Стражей Темного города ") - одно из самых ранних записанных джазовых исполнений.[76][77] Песня была использована как часть Индианаполис 500 предсоревновательные церемонии с 1946 года с альтернативным названием «Снова домой в Индиану». Традиция наиболее тесно связана с Джим Нэборс, который с 1973 года исполняет эту песню почти каждый год.[82] Песня является одним из самых популярных стандартов до 1920-х годов, и ее аккордная прогрессия был использован во многих джазовых композициях, в том числе Майлз Дэвис мелодия 1947 года "Донна Ли ".[82]
- 1917 – "Роза Комната ".[83] Джазовая песня в исполнении Арт Хикман с текстами Гарри Уильямс.[84] Также известная как "In Sunny Roseland", эта мелодия обычно исполняется как инструментальная из-за цветочной лирики.[85] Впервые записано Джозеф С. Смит оркестра в 1918 году, популяризировал его Duke Ellington в 1932 г .; Эллингтон позже использовал мелодию аккордная прогрессия за сочинение 1939 года "В мягком тоне ".[85] Чарли Кристиан использовал эту песню в качестве "прослушивания" для Бенни Гудман Секстет в 1939 году, появившись на концерте без приглашения и сыграв 45-минутную версию песни с группой.[86]
- 1917 – "Тряпка тигра Композиция в стиле рэгтайм, впервые записанная Оригинальный Dixieland Jass Band в 1917 г.[87] Музыка была приписана участникам группы Эдди Эдвардс, Ник Ла Рокка, Генри Рагас, Тони Сбарбаро и Ларри Шилдс, и лирика Гарри да Коста; однако несколько музыкантов из Нового Орлеана заявили, что мелодия существовала уже много лет до записи ODJB.[87] Джелли Ролл Мортон утверждал в интервью, что это он сам.[87] Возможно, музыка была основана на старинном французском кадриль.[88][89] Луи Армстронг записал мелодию в 1930 году и основал свою композицию 1927 года "Hotter Than That" на ее аккордная прогрессия. Арт Татум сделал влиятельную фортепианную запись мелодии в 1932 году.[87] Сразу же популярная после своего первого выпуска, мелодия вышла из моды во время эпоха свинга, и сегодня редко исполняется джазовыми музыкантами.[87]
1918–1919
Исполнитель водевиля Софи Такер популяризировал джазовые стандарты »Некоторые из этих дней ", "У меня нет никого " и "После того, как вы ушли ".
- 1918 – "После того, как вы ушли ".[43][90][91] Популярная песня, написанная Тернер Лейтон с текстами Генри Кример. Первоначально включен в мюзикл До свидания, Летти,[92] это было введено в водевиль Эл Джолсон. Мэрион Харрис Запись стала первой в 1919 году. Ее также исполнила Джуди Гарланд в фильме «Для меня и моей девушки». [93] Песня была популяризирована записями 1927 г. Бесси Смит и Софи Такер,[92] и Рой Элдридж записал известное соло с Джин Крупа Оркестр в 1941 году.[93][94] Эта песня занимает третье место по количеству записей в стандарте до 1920-х годов послеСент-Луис Блюз " и "Индиана ".[93]
- 1918 – "Кларнет Мармелад "'. Диксиленд Композиция автора Ларри Шилдс из Оригинальный Dixieland Jass Band. Его описывают как «ансамбль для небольших комбо с прочными связями с маршей».[95] Это оказало влияние на многих джазовых музыкантов в 1920-х годах, позже популяризированных Флетчер Хендерсон в 1926 г. и Фрэнки Трумбауэр в 1927 году и познакомился со многими белыми группами в конце 1920-х годов. В оригинале преобладает соло Ларри Шилдса на кларнете в сопровождении Генри Рагас.[96][97] В 1919 году песня стала основным продуктом гастролей. Джеймс Риз Европа группа.[95]
- 1918 – "Ja-Da ".[98] Популярная песня Боб Карлтон. Написано для певца Клифф Эдвардс, который стал громким именем в водевиле из-за популярности песни.[99] Артур Филдс сделал хитовую запись в 1918 году.[100] Песня была написана как пародия на популярные песни начала ХХ века с азиатскими мотивами.[101] Телониус Монах неизданная композиция 1952 года "Sixteen" была основана на песне аккордная прогрессия, также похож на Сонни Роллинз мелодия 1954 года "Докси ".[102] Песня также известна как «Ja Da, Ja Da, Jing Jing Jing!».[103]
- 1919 – "Детка, пожалуйста, вернись домой ". Блюзовая песня, написанная Чарльзом Варфилдом и приписанная издателю. Кларенс Уильямс.[54] Уильямс опубликовал ноты в 1923 году, и в том же году Бесси Смит записал первую хитовую версию.[54] Песня часто исполняется как баллада, хотя в нотах указано «средний темп прыжка».[104] Сам Уильямс записал эту песню в 1928 году со своей Blue Five.[54] Джо Стаффорд и Нат Кинг Коул пел в фильме 1945 года Это дух.[105]
- 1919 – "Королевский садовый блюз ". Блюз песня, написанная Спенсер Уильямс и совместно с издателем Кларенс Уильямс. Считается одним из первых рифф популярные песни на основе.[106] Песня была представлена джазовым оркестром Джорджа Моррисона в 1920 году и популяризована записями 1921 года. Оригинальный диксиленд джаз-бэнд и Мэми Смит.[106] Запись Смит с ее Jazz Hounds была названа самой ранней подлинной джазовой записью черного ансамбля.[107] Бикс Бейдербеке записал влиятельную версию в 1927 году.[106] Дариус Мийо использовал песню в своем балете La création du monde.[108]
- 1919 – "Когда-нибудь дорогая ".[109] Джазовая песня приписывается Джон Спайкс.[110] Брат и соратник издателя Спайкса Реб Шипы был добавлен к кредитам, когда песня была защищена авторским правом в 1924 году.[110] Джелли Ролл Мортон, который записал песню в 1923 году, а затем в 1926 году, утверждал, что песня была его идеей.[111][112] Альберта Хантер был первым, кто записал песню в 1921 году,[113] и Джин Остин был бестселлером с этой песней в 1927 году.[110]
- 1919 – "Мир ждет восхода солнца ".[114] Популярная баллада в исполнении Эрнест Зейтц с текстами Джин Локхарт.[115] Это был первый хит Ишем Джонс и его оркестр в 1922 году.[116] Другими популярными версиями были запись оркестра Бенсона 1922 года с аранжировкой Рой Барги и фортепианное соло Фрэнка Банты 1928 года.[117] В Пожарная часть пять плюс два возродили его в своей записи 1950 года,[116][117] и Лес Пол и Мэри Форд сделал его популярным хитом с миллионными продажами в 1951 году.[118][119]
Заметки
- ^ Тайл, Крис. "История джаза". JazzStandards.com. Получено 2009-05-18.
- ^ Кернфельд 1995, стр. 2
- ^ Харди 2002, стр. 27
- ^ Тайл, Крис. "История джаза: стандарты (ранний период)". JazzStandards.com. Получено 2009-06-18.
- ^ Herzhaft et al. 1997, стр. 79
- ^ Fuld 2000, стр. 162–163.
- ^ Studwell 1997, стр. 42–43.
- ^ а б c Бурлингейм, Сандра. "Когда святые идут маршем". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б Эванс 2008, стр. 301
- ^ Hodeir & Pautrot 2006, стр. 301
- ^ Шустер 2006, с. 26
- ^ Ясен 2002, стр. 75
- ^ Кнапп 2005, стр. 75
- ^ а б Ясен 2003, стр. 94
- ^ Фулд 2000, стр. 234
- ^ «Билл Бейли, пожалуйста, вернись домой». JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ "Чайнатаун, Мой Чайнатаун". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б c Луна 2005, стр. 100
- ^ Ясен 2002, стр. 36
- ^ "Некоторые из этих дней". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б Уайлдер и Махер 1972, стр. 14
- ^ Furia & Lasser 2006, стр. 1-2
- ^ "Рэгтайм-оркестр Александра". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Хемминг 1999, стр. 30
- ^ а б Furia 1992, стр. 49–50.
- ^ Берлин 1995, стр. 210
- ^ "Мемфис Блюз". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Уайлдер и Махер 1972, стр. 18
- ^ Бирден и Филлипс 2006, стр. 22
- ^ Hughes et al. 2001, стр. 81 год
- ^ Устав 1975 г., стр. 39
- ^ "Баллин Джека". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б Холлоуэй и Чейни 2001, стр. 114
- ^ Грин и Шмидт 1999, стр. 116
- ^ Настоящая книга, том II, п. 366
- ^ Шоу 1989, стр. 67–68.
- ^ а б c Уилсон, Джереми. "Сент-Луис Блюз". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Furia 1992, стр. 35 год
- ^ Уайлдер и Махер 1972, стр. 20
- ^ Маршалл Кавендиш 2003, стр. 200
- ^ Stanfield 2005, стр. 83
- ^ Hostetler 2007, стр. 89–90.
- ^ а б Перечислены в Настоящая книга джаза
- ^ "Это много". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б Ясен 2007, стр. 252
- ^ Кроуфорд и Маги 1992, стр. 82
- ^ "Тряпка 12-й улицы". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Тайлер 2008, стр. 41 год
- ^ Олифант 1996, стр. 30
- ^ Олифант 1996, стр. 29
- ^ Ясен 2007, стр. 264
- ^ "У меня нет никого (и никто не заботится обо мне)". JazzStandards.com. Получено 2009-03-18.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 151
- ^ а б c d Бурлингейм, Сандра. "Детка, пожалуйста, вернись домой". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Tosches 2003, стр. 149
- ^ а б Gracyk & Hoffmann 2000, стр. 169–170
- ^ а б Ясен 2002, стр. 80
- ^ Гиддинс 2000, стр. 47
- ^ "Усталый блюз". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Блеш 2007, стр. 263
- ^ Кроуфорд и Маги 1992, стр. 92
- ^ а б Sisson, Zacher & Cayton 2007, стр. 568
- ^ Кернфельд 1995, стр. 187
- ^ "Биль-стрит-блюз". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Нормент, Линн (июнь 1981 г.). "Мемфис". Черное дерево. 36 (8): 120.
- ^ Brooks & Spottswood 2004, стр. 436
- ^ Brooks & Spottswood 2004, стр. 424
- ^ Кениг 2002, стр. 138
- ^ Бурлингейм, Сандра. "W.C. Handy Biography". JazzBiographies.com. Получено 2009-06-14.
- ^ Устав 2008 г., стр. 357
- ^ а б Gracyk & Hoffmann 2000, стр. 140
- ^ Matteson 2006, стр. 147
- ^ "Премия Грэмми". Grammy.com. Архивировано из оригинал на 2010-02-04. Получено 2009-07-11.
- ^ "Бал Дарктауна Стрэттерс". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Иган 2004, стр. 28
- ^ а б Хоффманн и Ферстлер 2005, стр. 536
- ^ а б Богданов, Woodstra & Erlewine 2002, стр. 961
- ^ Де Стефано 2006, стр. 267
- ^ Арвульф, Арвульф. "Биография Шелтона Брукса". Вся музыка. Получено 2009-06-15.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 201
- ^ Перечислены в Настоящая вокальная книга
- ^ а б c Уилсон, Джереми. «Снова домой в Индиане». JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 340
- ^ Бурлингейм, Сандра. "Биография Гарри Уильямса". JazzBiographies.com. Получено 2009-06-18.
- ^ а б Тайл, Крис. «Роза». JazzStandards.com. Получено 2009-05-24.
- ^ Ваксман 2001, стр. 27–28.
- ^ а б c d е "Тигровая тряпка". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Кирхнер 2005, стр. 26
- ^ Шоу 1989, стр. 16
- ^ Настоящая книга, том III, п. 12.
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 5.
- ^ а б Фурия и Лассер 2006, стр. 20.
- ^ а б c Уилсон, Джереми. "После того, как ты ушел". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Кирхнер 2005, стр. 207.
- ^ а б Университет, Джеффри Мэги, адъюнкт-профессор музыковедения, Индиана (23 ноября 2004 г.). Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и Big Band Jazz: Флетчер Хендерсон и Big Band Jazz. Издательство Оксфордского университета. С. 156–7. ISBN 978-0-19-535814-8.
- ^ Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт (2004). Утраченные звуки: негры и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг.. Университет Иллинойса Press. п.286. ISBN 978-0-252-02850-2.
- ^ Берк, Патрик Лоуренс (2003). «Заходи и услышь правду»: джаз, гонка и подлинность на 52-й улице Манхэттена, 1930–1950 гг.. Университет Висконсина - Мэдисон. С. 230, 350.
- ^ "Джа-Да". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Кристенсен 1999, стр. 274.
- ^ Ясен 2002, стр. 108.
- ^ Аксельрод, Роман и Трависано 2005, стр. 595.
- ^ Гиддинс 2000, стр. 310.
- ^ Гердер 1998, стр. 176.
- ^ Уайлдер и Махер 1972, стр. 27.
- ^ Ясен 2002, стр. 15.
- ^ а б c Бурлингейм, Сандра. "Королевский садовый блюз". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ Кирхнер 2005, стр. 769.
- ^ Гиддинс 2000, стр. 46.
- ^ "Когда-нибудь возлюбленная". JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б c Ясен 2002, стр. 177.
- ^ Пастрас 2003, стр. 125.
- ^ Ломакс, Гуши и Мартин 2001, стр. 175
- ^ Пастрас 2003, стр. 127.
- ^ Настоящая книга, том I, п. 451.
- ^ «Мир ждет восхода солнца». JazzStandards.com. Получено 2009-02-20.
- ^ а б Ясен 2002, стр. 218.
- ^ а б Ясен 2003, стр. 196.
- ^ Санторо 1995, стр. 151
- ^ Aquila 2000, стр. 288.
Список используемой литературы
Справочные работы
- Америка в 20 веке. Корпорация Маршалла Кавендиша. 2003 г. ISBN 0-7614-7364-5.
- Акила, Ричард (2000). Старый рок-н-ролл: хроника эпохи, 1954-1963 гг.. Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-06919-6.
- Аксельрод, Стивен Гулд; Роман, Камилла; Трэвисано, Томас Дж. (2005). Новая антология американской поэзии. Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-3164-0.
- Бирден, Уильям; Филлипс, Нокс (2006). Мемфис-блюз: родина музыкальной традиции. Издательство Аркадия. ISBN 0-7385-4237-7.
- Берлин, Эдвард А. (1995). Король рэгтайма: Скотт Джоплин и его эпоха. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-510108-1.
- Блеш, Риди (2007). Все они играли в регтайм - правдивая история американской музыки. Читать книги. ISBN 978-1-4067-7326-2.
- Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (2002). Все музыкальное руководство по джазу: полное руководство по джазовой музыке. Книги Backbeat. ISBN 0-87930-717-X.
- Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт (2004). Утраченные звуки: негры и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890-1919 гг.. Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-02850-3.
- Карр, Ян; Фэйрвезер, Дигби; Пристли, Брайан; Александр, Чарльз (2004). Краткое руководство по джазу: незаменимый помощник для исполнителей и альбомов. Грубые направляющие. ISBN 1-84353-256-5.
- Чартерс, Сэмюэл Барклай (1975). Кантри-блюз. Da Capo Press. ISBN 0-306-70678-4.
- Чартерс, Сэмюэл Барклай (2008). Труба за углом: история джаза в Новом Орлеане. Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1-57806-898-2.
- Кристенсен, Лоуренс О. (1999). Словарь биографии Миссури. Университет Миссури Пресс. ISBN 0-8262-1222-0.
- Коллинз, Эйс (1999). Включите радио: истории величайших песен Gospel Music за все время. Зондерван. ISBN 0-310-21153-0.
- Кроуфорд, Ричард; Маги, Джеффри (1992). Джазовые стандарты на записи, 1900–1942: основной репертуар. Центр черной музыки Рсрч. ISBN 0-929911-03-2.
- Де Стефано, Джордж (2006). Предложение, от которого мы не можем отказаться: мафия в сознании Америки. Макмиллан. ISBN 0-571-21157-7.
- Диксон, Роберт М. В. (1997). Пластинки блюза и госпела: 1890-1943 гг.. Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816239-1.
- Иган, Билл (2004). Флоренс Миллс: Королева джаза Гарлема. Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5007-9.
- Эванс, Дэвид (2008). Ramblin 'on My Mind: новые взгляды на блюз. Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-07448-6.
- Фулд, Джеймс Дж. (2000). Книга всемирно известной музыки: классическая, популярная и народная. Courier Dover Publications. ISBN 0-486-41475-2.
- Фурия, Филипп (1992). Поэты переулка жестяных банок: история великих лириков Америки. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-507473-4.
- Фурия, Филипп; Лассер, Майкл Л. (2006). Песни Америки: истории, скрытые за песнями Бродвея, Голливуда и Tin Pan Alley. CRC Press. ISBN 0-415-97246-9.
- Гиддинс, Гэри (2000). Видения джаза: первое столетие. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-513241-6.
- Грацик, Тим; Хоффманн, Франк В. (2000). Популярные американские пионеры звукозаписи, 1895–1925 гг.. Haworth Press. ISBN 1-56024-993-5.
- Грин, Стэнли; Шмидт, Элейн (1999). Голливудские мюзиклы год за годом. Хэл Леонард Корпорейшн. ISBN 0-634-00765-3.
- Харди, Дэниел (2002). Изучение раннего джаза: истоки и эволюция стиля Нового Орлеана. iUniverse. ISBN 0-595-21876-8.[самостоятельно опубликованный источник ]
- Харвуд, Роберт В. (2008). Я спустился в лазарет Сент-Джеймс: исследования в темном мире раннего джаз-блюза в компании слепого Уилли МакТелла, Луи Армстронга, Дона Редмана, Ирвинга Миллса, Карла Мура и многих других, и где это произошло Песня все равно пришла?. Harland Press. ISBN 978-0-9809743-0-0.
- Хемминг, Рой (1999). Мелодия остается неизменной: великие авторы песен и их мюзиклы. Ньюмаркет Пресс. ISBN 1-55704-380-9.
- Гердер, Рональд (1998). 500 самых любимых песен. Courier Dover Publications. ISBN 0-486-29725-X.
- Герцхафт, Жерар; Харрис, Пол; Дебор, Бриджит; Хаусслер, Джерри; Микофски, Антон Дж. (1997). Энциклопедия блюза. Пресса Университета Арканзаса. ISBN 1-55728-452-0.
- Ходейр, Андре; Паутро, Жан-Луи (2006). Джазовый читатель Андре Ходейра. Пресса Мичиганского университета. ISBN 0-472-06883-0.
- Хоффманн, Франк В .; Ферстлер, Ховард (2005). Энциклопедия записанного звука. CRC Press. ISBN 0-415-93835-X.
- Холлоуэй, Дайан; Чейни, Боб (2001). Американская история в песне: тексты с 1900 по 1945 год. iUniverse. ISBN 0-595-19331-5.[самостоятельно опубликованный источник ]
- Хостетлер, Лоуренс (2007). Пройдите свой путь к лучшим танцам. Читать книги. ISBN 978-1-4067-7508-2.
- Хьюз, Лэнгстон; Рамперсад, Арнольд; Трейси, Стивен Карл; Хаббард, Долан; Сандерс, Лесли Кэтрин (2001). Собрание сочинений Лэнгстона Хьюза. Университет Миссури Пресс. ISBN 0-8262-1372-3.
- Ясен, Дэвид А. (2002). Век американской популярной музыки: 2000 самых любимых и запоминающихся песен (1899–1999). Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-93700-0.
- Ясен, Дэвид А. (2003). Аллея жестянок: энциклопедия золотого века американской песни. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 0-415-93877-5.
- Ясен, Дэвид А. (2007). Рэгтайм: энциклопедия, дискография и листография. CRC Press. ISBN 978-0-415-97862-0.
- Кернфельд, Барри Дин (1995). Руководство Блэквелла по записанному джазу. Вили-Блэквелл. ISBN 0-631-19552-1.
- Киршнер, Билл (2005). Оксфордский компаньон джаза. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-518359-2.
- Кнапп, Раймонд (2005). Американский мюзикл и формирование национальной идентичности. Издательство Принстонского университета. ISBN 0-691-11864-7.
- Кениг, Карл (2002). Джаз в печати (1856-1929): Антология избранных ранних чтений по истории джаза. Pendragon Press. ISBN 1-57647-024-5.
- Ломакс, Алан; Гуши, Лоуренс; Мартин, Дэвид Стоун (2001). Мистер Джелли Ролл: Удачи Джелли Ролла Мортона, Нового Орлеана креольского и «Изобретателя джаза». Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-22530-9.
- Мартин, Генри; Уотерс, Кит (2005). Джаз: первые 100 лет. Cengage Learning. ISBN 0-534-62804-4.
- Маттесон, Ричард младший (2006). Сборник мелодий Блюграсса. Публикации Мел Бэй. ISBN 0-7866-7160-2.
- Луна, Кристин Р. (2005). Yellowface: Создание китайцев в американской популярной музыке и исполнении, 1850-1920-е годы. Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-3507-7.
- Оусли, Деннис; Терри, Кларк (2006). Город Габриэля: история джаза в Сент-Луисе, 1895-1973 гг.. Риди Пресс. ISBN 1-933370-04-1.
- Олифант, Дэйв (1996). Техасский джаз. Техасский университет Press. ISBN 0-292-76045-0.
- Пастрас, Филипп (2003). Блюз Мертвеца: Джелли Ролл Мортон, выход на запад. Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-23687-4.
- Пауэлл, Нил (2000). Язык джаза. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 1-57958-277-X.
- Санторо, Джин (1995). Танцы в твоей голове: джаз, блюз, рок и не только. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-510123-5.
- Шоу, Арнольд (1989). Эпоха джаза: популярная музыка 1920-х годов. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-506082-2.
- Шустер, Гэри (2006). От Манилы до суда над обезьянами. Lulu.com. ISBN 1-4116-8422-2.[самостоятельно опубликованный источник ]
- Сиссон, Ричард; Zacher, Christian K .; Кейтон, Эндрю Р. Л. (2007). Средний Запад Америки: интерпретирующая энциклопедия. Издательство Индианского университета. ISBN 978-0-253-34886-9.
- Стэнфилд, Питер (2005). Тело и душа: джаз и блюз в американском кино, 1927–63. Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-02994-1.
- Стадвелл, Уильям Эмметт (1997). Читатель песен Americana. Haworth Press. ISBN 0-7890-0150-0.
- Тоши, Ник (2003). Черное лицо. Au confluent des voix mortes (На французском). Издания Allia. ISBN 2-84485-110-Х.
- Тайлер, Дон (2008). Музыка послевоенной эпохи. Издательская группа «Гринвуд». ISBN 978-0-313-34191-5.
- Ваксман, Стив (2001). Инструменты желания: электрогитара и формирование музыкального опыта. Издательство Гарвардского университета. ISBN 0-674-00547-3.
- Уайлдер, Алек; Махер, Джеймс Т. (1972). Американская популярная песня: Великие новаторы, 1900–1950. Oxford University Press, США. ISBN 0-19-501445-6.
Поддельные книги
- Новая настоящая книга, том II. Шер Музыка. 1991 г. ISBN 0-9614701-7-8.
- Настоящая книга, том I (6-е изд.). Хэл Леонард. 2004 г. ISBN 0-634-06038-4.
- Настоящая книга, том II (2-е изд.). Хэл Леонард. 2007 г. ISBN 978-1-4234-2452-9.
- Настоящая книга, том III (2-е изд.). Хэл Леонард. 2006 г. ISBN 0-634-06136-4.
- Настоящая книга джаза. Warner Bros. ISBN 978-91-85041-36-7.
- Настоящая вокальная книга, том I. Хэл Леонард. 2006 г. ISBN 0-634-06080-5.