Короли ритма Нового Орлеана - Википедия - New Orleans Rhythm Kings

Короли ритма Нового Орлеана в 1922 году: (слева направо) Леон Ропполо, Джек Петтис, Элмер Шибель, Арнольд Лоякано, Пол Марес, Фрэнк Снайдер, Джордж Брунис

В Короли ритма Нового Орлеана (НОРК) были одними из самых влиятельных джаз полосы начала-середины 1920-х гг. Группа включала Жители Нового Орлеана и Чикаго музыканты, которые помогли сформировать Чикагский джаз и оказал влияние на многих молодых джазовых музыкантов.

История

The New Orleans Rhythm Kings на самых ранних этапах своего существования был создан барабанщиком Майком «Рэгбэби» Стивенсом исключительно в том смысле, что он прислал первый телеграмма к Альберт Брунис о поездке в Чикаго сформировать группу и найти лучшие выступления, чем Жители Нового Орлеана пришлось предложить. Альберт «Эбби» Брунис и его младший брат, тромбонист Джордж Брунис, поначалу колебались, но предложили идею другу, трубачу Пол Марес, который сразу же воспользовался возможностью.

«Итак, я говорю, Пол, я говорю, Эбби не хочет ехать в Чикаго, и, боюсь, я немного подозрительно», - вспоминал Джордж. «Пол говорит:« Дай мне этот провод. Я пойду ». Итак, Пол поехал [в Чикаго] и представился Рэгбэби Стивенсу, и Рэгбэби он понравился… и Пол получил от отца плату за проезд по железной дороге и прислал мне 60 долларов ".[1]

Джордж Брунис упаковал свой тромбон и отправился присоединиться к Mares в Чикаго, давая концерты и посещая с Mares внеурочные клубы. В одном из таких клубов пара познакомилась с некоторыми из своих будущих коллег по группе, барабанщиком Фрэнком Снайдером, пианистом. Элмер Шибель и саксофонист Джек Петтис.

Название "New Orleans Rhythm Kings" изначально не относилось к этой группе, а скорее было названием группы под руководством Би Палмер, а водевиль исполнитель. Группа Палмера просуществовала недолго, но в течение нескольких месяцев после распада группы член группы кларнетист Леон Ропполо, играл на речных судах в Чикаго с Элмером Шибелем, Джеком Петтисом, Фрэнком Снайдером, Джорджем Брунисом, банджоистом Луи Блэком и (возможно) Полом Маресом.[1]

Кобылы, готовые уйти от речной жизни, застали группу на Friar's Inn, клуб, принадлежащий Майку Фритцелю. Басист Арнольд Лойокано объединил свои усилия с растущей группой и таким образом начал участие группы в Friar's Inn, которое длилось 17 месяцев, начиная с 1921 года.[2] В это время группа выступала в качестве оркестра Общества монахов.

Находясь в Friar's Inn, группа вызвала интерес не только поклонников, но и других музыкантов. Корнетист Бикс Бейдербеке, которого родители отправили в школу в Чикаго в надежде избавить его от джазовых влияний, регулярно посещали их концерты, и ему часто разрешали выступать с группой.[3]

Группа записала серию рекордов за Gennett Records в 1922 и 1923 годах. На двух из этих сессий к ним присоединились пианист и композитор Джелли Ролл Мортон. (Сеанс с Мортоном иногда ошибочно называют первым смешаннымраса сеанс записи;[4] было несколько более ранних примеров.)

После того, как их помолвка в Friar's Inn закончилась, Короли Ритма Нового Орлеана были в значительной степени рассеяны и дезорганизованы. Они периодически реформировались, чтобы делать записи, со значительной сменой участников (Ропполо и Марес были более или менее лидерами и постоянными участниками группы), но группа больше никогда не играла вместе. Их пути разошлись: Пол Марес продолжал заниматься музыкой, выпустив пластинку в 1935 году, а в конце 1930-х вместе со своей женой управлял P&M New Orleans Barbeque.[1] Леон Ропполо был (и всегда был) психически неуравновешенным и провел последние годы своей жизни в учреждениях и вне их до своей ранней смерти в 1943 году, хотя ему удавалось продолжать заниматься музыкой как можно лучше.[1] Большинство других участников NORK также продолжили успешную музыкальную карьеру после распада группы.

Записи

В 1922 году группа выпустила первую из нескольких пластинок для Gennett Records, расположенный в Ричмонде, штат Индиана. Студия Геннета находилась рядом с железнодорожным полотном, которое было проклято многими разочарованными музыкантами, запись которых была прервана грохотом поездов.[5] На первой сессии в Gennett оркестр Friars Society (под названием, под которым была выпущена запись) записал восемь песен: «Panama», »Тряпка тигра ", и "Ливрея конюшня блюз ", представляющий Джаз Нового Орлеана резервные;[1] оригинальные композиции "Восточный", "Недовольный блюз" и "Прощальный блюз "; и никогда не выпускавшийся Оригинальный диксиленд джаз-бэнд песня "Чудак".[1]

Позже Пол Марес запланировал еще одну двухдневную сессию записи в Gennett, но группа недавно несколько распалась, двигаясь в разных направлениях после своего пребывания в Friar's Inn. Для этой сессии Марес собрал Бруниса, Ропполо, Стицеля и Поллака вместе, чтобы выпустить записывать как «Короли ритма Нового Орлеана», это имя было использовано впервые, так как оно относилось к путешествующему водевилю Би Палмер.

Записи группы демонстрируют более серьезный, продуманный стиль, чем у тогда известных Оригинальный диксиленд джаз-бэнд (ODJB). В то время как ODJB рекламировали свою музыку как новинку, NORK стремились дистанцироваться от популярного образа джаза как новинки и вместо этого позиционировали его как подлинный мюзикл. жанр.[1]

Третья сессия записи произошла после того, как Марес и Ропполо провели некоторое время, играя в небольшой группе в Нью-Йорк. Они вернулись в Чикаго и запланировали еще одну сессию с Gennett Records как New Orleans Rhythm Kings. Эта сессия примечательна участием известного джазового пианиста и аранжировщика. Фердинанд "Джелли Ролл" Мортон. Мортон был Креольский из Нового Орлеана, и хотя он сильно отождествлял себя с белой, «французской» стороной креола, в обществе его обычно считали черным (хотя он был довольно светлокожим и иногда мог «сойти» за Латиноамериканская[1] и поэтому подвергался многим из тех же социальных давлений, что и другие чернокожие того времени. В 1923 году страна все еще была расово сегрегированный, как и джазовые группы. Начали появляться белые группы, пытающиеся имитировать "горячий" джазовый стиль, который играли чернокожие музыканты, но редко происходило какое-либо расовое смешение в профессиональной среде (в непрофессиональной среде, однако, это становилось все более и более распространенным) . Участие Джелли Ролла Мортона в записи со всеми белыми New Orleans Rhythm Kings было историей в процессе становления: это ранний пример записи смешанной расы.

В 1925 году Марес и Ропполо в качестве New Orleans Rhythm Kings провели еще две записи в Новом Орлеане, прежде чем группа окончательно распалась, и ее участники разошлись.[2]

Рекордные переиздания

Спустя значительный период времени после распада NORK несколько лейблов начали переиздание материала группы. Первое возрождение было Риверсайд Рекордс, который переиздал записи Геннета NORK.[5] Второе переиздание было от Milestone Records. Оба переиздания сыграли важную роль в сохранении коммерческой доступности музыки NORK и повышении их узнаваемости среди критиков и историков. В 1990-х Milestone выпустил стороны группы Gennett на компакт-диске.[5] Шесть из первых восьми записей Геннета под названием Friars Society Orchestra находятся на диске A четырех компакт-дисков. Gennett Jazz набор выпущен JSP Records (JSP926). В 2019 г. Rivermont Records выпустили набор из двух компакт-дисков с новыми переводами Дуга Бенсона. Используя недавно разработанную технологию восстановления, Бенсон стабилизировал прерывистые колебания скорости, которые влияли на записи с выступления группы 1922 года в качестве оркестра Friar's Society.

Композиции и аранжировки Королей ритма Нового Орлеана по-прежнему исполняются «традиционным джазом» или Диксиленд группы по всему миру сегодня. Некоторые из их известных композиций и вкладов в джазовый репертуар включают "Тряпка вызова горна ", "Миленбург Радости ","Прощальный блюз "," Злой "," Малышка "," Недовольный блюз "," Она плачет по мне "," Восточный "," Я никогда не знала, на что способна девушка "," Все любят кого-то блюз "и"Блюз жестяной крыши ".

"Занимайся любовью со мной ", поп-песня 1954 г. Джо Стаффорд с использованием музыки Нового Орлеана Ритм-Короля из джазового стандарта 1923 года "Tin Roof Blues", стал хитом номер один. Энн Мюррей и Б. Б. Кинг также записал "Make Love to Me". Запись Джо Стаффорда "Make Love to Me" была номером 1 в течение трех недель в Рекламный щит диаграмму и цифру 2 на Касса Диаграмма.

Звук NORK

ODJB и NORK были двумя ведущими белыми группами того времени, но их музыкальные стили сильно различались. В отличие от короткого, прерывистого стиля ODJB, NORK играл больше легато шт.[2] Леон Ропполо Знаменитое звучание кларнета придало группе характерный блюзовый оттенок.

Ричард М. Судхалтер в своей книге Утраченные аккорды: белые музыканты и их вклад в джаз, написал, что "Три дубля"Блюз жестяной крыши Существуют три возможности прислушаться к мыслям Ропполо за работой, расставляя и переставляя фрагменты его элегического маленького заявления. Он начинает все три на своей высокой G (концертная F), заканчивает все три на одном разрешении в два такта. Но различия между ними, вопросы тон, динамика, и затенение так же, как и конкретные ноты, завораживают.

«Это соло, в каждом из трех вариантов, содержит множество« согнутых »нот, точная высота тона которых сопротивляется попыткам формального обозначения. В некоторых случаях… длительная нота будет иметь как« диез », так и« бемоль » знак над ним, указывающий на переход от одной вариации высоты звука к другой в указанном порядке ".[1]

Ранее в той же главе Судхалтер описал звучание всей группы в их первых записях Геннета:

"Понятие мелодичности подразумевает особое внимание к эстетике звука. тутти отрывки на 'Прощальный блюз ', с их отголосками железнодорожных свистков, тщательно продуманными интермедиями и затухающей концовкой необычного' Discontented Blues 'Шебеля, выразительной репетицией и закулисной работой, направленной на достижение отточенного и разнообразного звучания группы. Ничто на записях черной группы начала 20-х годов не может быть столь эстетично рискованно.[1]

Раса и культурный контекст

По своей сути джаз Нового Орлеана (оказавший влияние на джаз Чикаго) представлял собой ассимиляцию южных черных традиций, перенесенных с их времен. Африканский наследие, смешанное с белым Европейский традиции. Аппаратура европейская (трубы, тромбоны и др.), а мелодичные идеи и нестандартность (по крайней мере, в контексте классическая музыка ) ритмы и музыкальные формы родились из кольцевые крики и кантри-блюз стили черного рабы. Самые первые джазовые группы были в основном черными и играли для черной публики, хотя этот жанр постепенно был подхвачен и белой публикой. Многие из музыкантов не умели читать ноты, но вместо этого в значительной степени полагались на аранжировки головы (выучив аранжировку на слух, а затем запомнили) и способность импровизировать. Во многих других случаях музыканты могли читать ноты, но белые аудитории были настолько очарованы импровизационной способностью, что они были убеждены, что они присущи черным музыкантам, что музыканты заранее запоминали аранжировки и, казалось, импровизировали, чтобы удовлетворить ожидания белой аудитории.[6]

The New Orleans Rhythm Kings представляет собой контингент белых джазовых коллективов, возникших с 1915 до начала 1920-х годов.[6] Эти группы, пожалуй, самой известной из которых были Оригинальный диксиленд джаз-бэнд, попытался сымитировать пост виртуозный стиль своих черных собратьев. «Относительно небольшой внутренний круг проницательных слушателей джаза в 1920-х годах признал, что чернокожие музыканты играют лучше, более зрелый и уверенный джаз».[6]

Несмотря на то, что «настоящий» джаз могли играть только черные музыканты,[6] Появились белые группы, такие как New Orleans Rhythm Kings и Original Dixieland Jazz Band, которые имели успех, особенно в их записях. "Ливрея конюшня блюз ", записанная ODJB в 1917 году, олицетворяла стиль водевиля, который искали в джазе белая аудитория: прерывистый, комедийный, почти высмеивающий себя своими животными звуками.

Тем не менее, New Orleans Rhythm Kings привнесли новый оттенок в записанный джаз. NORK и ODJB не были первыми белыми джазовыми группами (было много других, Чикаго и Жители Нового Орлеана ), но они были одними из первых, кто сделал записи, а New Orleans Rhythm Kings была одной из первых белых джазовых групп, сделавших записи смешанной расы (с Джелли Ролл Мортон, а креольский ).

Члены

Контингент Нового Орлеана

Чикагский контингент

Примечания и ссылки

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j Садхалтер, Ричард М. (1999). Утраченные аккорды: белые музыканты и их вклад в джаз, 1915–1945. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  2. ^ а б c Кернфельд, Барри Дин; Сэди, Стэнли (1988). «Короли ритма Нового Орлеана». Джазовый словарь New Grove. Лондон: Макмиллан.
  3. ^ Уорд, Джеффри Ч .; Бернс, Кен (2005). Джаз: история музыки Америки. Альфред А. Кнопф. ISBN  0-679-76539-5.
  4. ^ "New Orleans Rhythm Kings a.k.a. Оркестр Общества монахов". Архив Red Hot Jazz. Получено 20 мая 2020.
  5. ^ а б c Кеннеди, Рик (1994). Jelly Roll, Bix и Hoagy: Gennett Studios и рождение записанного джаза. Блумингтон: Издательство Индианского университета.
  6. ^ а б c d Кенни, Уильям Хауленд (1993). Чикагский джаз: история культуры, 1904–1930 гг.. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.