Список джазовых стандартов 1920-х годов - List of 1920s jazz standards
Трубач, руководитель оркестра и певец Луи Армстронг был важным новатором в раннем джазе.[1][2] Он познакомил мир джаза со многими современными популярными песнями, которые сейчас считаются стандартами.
| Джазовые стандарты |
|---|
| А – Я |
| До 1920 г. |
| 1920-е годы |
| 1930-е годы |
| 1940-е годы |
| 1950-е годы и позже |
Джазовые стандарты находятся музыкальные композиции которые широко известны, исполняются и записываются джаз артисты как часть музыкального репертуара жанра. В этот список входят сочинения, написанные в 1920-х годах, которые считаются стандартами по крайней мере в одном крупном книжном издании или справочнике. Некоторые из перечисленных мелодий были уже хорошо известными стандартами к 1930-м годам, тогда как другие стали популярными позже. Время наиболее важных записей песни, где это уместно, указано в списке.
Период, известный как "Эпоха джаза "зародился в Соединенных Штатах в 1920-х годах. Джаз стал популярной музыкой в стране, хотя старшие поколения считали эту музыку аморальной и угрожающей старым культурным ценностям.[3] Такие танцы, как Чарльстон и Черный низ были очень популярны в то время, и джаз-бэнды обычно состояли из семи-двенадцати музыкантов. Важными оркестрами Нью-Йорка руководили Флетчер Хендерсон, Пол Уайтман и Дюк Эллингтон. Многие джазмены из Нового Орлеана переехали в Чикаго в конце 1910-х в поисках работы; среди прочего, Короли ритма Нового Орлеана, Креольский джаз-бэнд короля Оливера и Джелли Ролл Мортон записано в городе. Однако значение Чикаго как центра джазовой музыки начало уменьшаться к концу 1920-х годов в пользу Нью-Йорка.[4]
В первые годы джаза звукозаписывающие компании часто стремились решить, какие песни будут записывать их исполнители. Популярные номера в 20-е годы были такими популярными хитами, как "Сладкая Джорджия Браун ", "Дина " и "Пока-пока, Блэкберд ". Первым джазовым исполнителем, получившим некоторую свободу в выборе материала, был Луи Армстронг, чья группа способствовала популяризации многих ранних стандартов в 1920-х и 1930-х годах.[5]
Некоторые композиции, написанные джазовыми артистами, давно стали стандартами, в том числе Фэтс Уоллер "s"Жимолость Роза " и "Не плохое поведение ". Самым известным стандартом 1920-х годов является Хоги Кармайкл и Митчелл Пэриш "s"Звездная пыль ".[6] Несколько песен написаны Бродвей композиторы в 1920-х стали стандартами, например Джордж и Ира Гершвин "s"Мужчина которого я люблю " (1924), Ирвинг Берлин "s"Голубые небеса "(1927 г.) и Коул Портер "s"Что это называется любовью? "(1929). Однако только в 1930-х музыканты привыкли к гармонической и мелодической изысканности бродвейских мелодий и начали регулярно включать их в свой репертуар.[4]
1920–1923
- 1920 – "Авалон "[7][8] это песня, написанная Эл Джолсон, Бадди ДеСильва и Винсент Роуз. Джолсон представил песню, подняв ее на второе место в чартах 1921 года.[9] и использовал его в мюзиклах Синдбад и Бомбо.[10][11][12] Песня, возможно, была написана Роуз, но популярность Джолсона как исполнителя позволила ему претендовать на соавторство.[9] Начальная мелодия взята из Джакомо Пуччини ария E lucevan le stelle из оперы Тоска, и в 1921 году издатели Пуччини предъявили иск композиторам иск о выплате 25 000 долларов и всех последующих гонораров.[9]
- 1920 – "Марджи "- песня, написанная Кон Конрад и Дж. Рассел Робинсон с текстами Бенни Дэвис. Он был введен Оригинальный диксиленд джаз-бэнд и популяризируется Эдди Кантор Запись 1921 года.[13] Песня стала одним из первых хитов Конрада и Дэвиса, а позже использовалась в фильмах. Марджи (1946) и История Эдди Кантора (1954).[14] Название навеяно пятилетней дочерью Кантора.[13][14] Песня также известна как «Моя маленькая Марджи».[13]
- 1921 – "Шейх Арабский "- песня, написанная Тед Снайдер с текстами Гарри Б. Смит и Фрэнсис Уиллер. Это было написано в ответ на популярность Рудольф Валентино фильм Шейх.[15] Клуб Royal Orchestra представил эту песню на своей первой записи в 1921 году.[15] Две записи тромбониста Джек Тигарден были названы большим влиянием на стандартный статус песни.[15]
- 1922 – "Тряпка вызова горна " это джаз песня Билли Мейерса, Джека Петтиса и Элмера Шибеля. Впервые он был записан оркестром Общества монахов (позднее Короли ритма Нового Орлеана ) и популяризируется Бенни Гудман и Гленн Миллер в 1930-е гг.[16][17] Дюк Эллингтон основал на этой песне свою композицию 1939 года "Сержант стеснялся".[18] Оригинальная запись песни называлась "Bugle Call Blues".[17]
- 1922 – "Китайский мальчик "это песня Фил Бутелье и Дик Уинфри. Впервые он был записан Арнольд Джонсон и его оркестр в 1922 году, и был популяризирован Пол Уайтман запись 1929 года с соло Бикс Байдербеке.[19] Запись 1927 г. Чикагцы Маккензи и Кондона определил раннее звучание Чикагский стиль джаз.[20] Запись Бенни Гудмана 1935 года возродила интерес к песне, и она была исполнена на концерте Гудмана в Карнеги-холле в 1938 году.[19] Сидни Бешет и Маггси Спаниер записал окончательную версию 28 марта 1940 г.
- 1922 – "Прощальный блюз "[21] - джазовая композиция Поля Мареса, Леона Ропполо и Элмера Шебеля из оркестра Общества монахов. Он был использован в качестве музыкальной темы группы,[22] и их выступления в Friar's Inn оказали влияние на нескольких молодых белых джазменов, таких как Бад Фриман и Джимми Макпартленд.[23][24] Ишем Джонс и его оркестр стал хитом на эту мелодию в 1923 году.[25]
- 1922 – '"Хотел бы я трястись, как моя сестра Кейт "'- джазовая композиция со словами и текстами Арман Дж. Пирон. Он был опубликован в 1922 г., авторские права были переданы издательству Кларенс Уильямс.[26] Песня была продвинута через многочисленные инструментальные записи для разных лейблов. Оригинальный Memphis Five под своим обычным названием и как «Сборщики хлопка». Они также аккомпанировали афроамериканской певице Леоне Уильямс, названной Her Dixie Band. Сам Кларенс Уильямс записал песню под аккомпанемент фортепиано соло жене. Ева Тейлор. Песня была возрождена в записи 1939 г. Маггси Спаниер и His Ragtime Band с вокальным припевом Джордж Брунис, который закрепил за ним статус стандарта.[27]
- 1923 – "Чарльстон "[28] это джазовая оркестровка для Чарльстон танец, состоит из Джеймс П. Джонсон с текстами Сесил Мак. Представлен Элизабет Уэлч в бродвейском мюзикле 1923 г. Бегущий дикий,[29] благодаря его успеху танец Чарльстон приобрел международную популярность.[30] Оригинальный ритмический аккомпанемент Джонсона вдохновил несколько более поздних песен, многие из которых использовали слово «Чарльстон» в названии.[29] Песня игралась в фильме 1946 года. Это прекрасная жизнь, с Джеймс Стюарт и Донна Рид, на танцевальной сцене.[31] Он также был показан в фильме 1950 года. Чай для двоих.[31] Он также был показан в эпизоде 1970-х годов. комедия Брэди Банч.
- 1923 – "Блюз жестяной крыши "- джазовая композиция Джорджа Бруниса, Пола Мареса, Бена Поллака, Леона Ропполо и Мела Ститцеля из New Orleans Rhythm Kings.[32] Группа впервые записала мелодию в 1923 году, и она оказала большое влияние на более поздние джазовые группы.[33] Это одно из наиболее часто исполняемых ранних джазовых произведений Нового Орлеана.[34] Джо Стаффорд хит 1953 года "Занимайся любовью со мной "использовал музыку мелодии с добавлением слов.[35]
1924–1925
Джазовый пианист Фэтс Уоллер написал многие из ранних джазовых стандартов, включая "Squeeze Me" (1925), "Ain't Misbehavin" (1929) и "Honeysuckle Rose" (1929).
- 1924 – "Все любят моего ребенка "- песня, написанная Спенсер Уильямс с текстами Джек Палмер.[36] Он был представлен Кларенс Уильямс и Его Синяя Пятерка с Луи Армстронгом на трубе.[37] Армстронг также записал песню с Флетчер Хендерсон Оркестр позже в 1924 году; Этот дубль стал первой вокальной записью Армстронга.[38] Песня также известна как «Все любят моего ребенка, но мой ребенок не любит никого, кроме меня».[37]
- 1924 – "Жестокая Ханна (Вампир из Саванны) "[39] это песня, написанная Милтон Эйджер на слова Чарльза Бейтса, Боба Бигелоу и Джек Йеллен. Его представила Фрэнсис Уильямс в бродвейском мюзикле. Невинные глаза.[40] Хитовые записи сделали Долли Кей, Маргарет Янг и Херб Видофт и его оркестр.[41] Элла Фицджеральд пел в фильме 1955 года Блюз Пита Келли.[41]
- 1924 – "Почему ты делаешь меня так, как ты? "[42] это песня водевиль дуэт Джин Остин и Рой Бержер. Он стал популярен в 1924 году с записями блюзовых исполнителей. Роза Хендерсон и Виола Маккой.[43] Мэрион Харрис записал хитовую версию в 1924 году.[44] Песня возродилась в 1954 году после записи Билла Кренца.[44]
- 1924 – "Король Портер Топот "[45] это композиция в стиле рэгтайм Джелли Ролл Мортон, первоначально записанная как соло для фортепиано. Тексты песен были позже добавлены Сонни Берк и Сид Робин. Мортон утверждал, что изначально написал мелодию в 1902 году.[46] Он был назван в честь пианиста Портера Кинга, и ходят слухи, что Мортон консультировался с пианистом в стиле рэгтайм. Скотт Джоплин о составе.[47] Он стал хитом, когда Бенни Гудман и его оркестр записали его аранжировку Флетчера Хендерсона в 1935 году.[46][48] В последовательность аккордов из первого штамма использовался во многих других джазовых композициях и широко известен как Ступай прогресс.
- 1924 – "Мужчина которого я люблю "[49] это баллада, написанная Джордж Гершвин с текстами Ира Гершвин. Первоначально написано для бродвейского мюзикла Леди, будь хорошей (1924), а затем планировалось включить в Ударьте группу (1927) и Розали (1928), песня была исключена из всех трех мюзиклов до открытия шоу. Мэрион Харрис Запись 1928 года помогла популяризировать эту песню, и она стала одним из наиболее записываемых джазовых стандартов.[50]
- 1924 – "О госпожа, будь хорошей! "[49][51] это показать мелодию из мюзикла Леди, будь хорошей, сочиненная Джорджем Гершвином на слова Иры Гершвина. Представлен на сцене Уолтер Кэтлетт, песня позже стала отождествляться с Элла Фицджеральд после ее записи 1947 года, содержащей скат соло.[51] Лестер Янг влиятельное и часто имитируемое саксофон-тенор на Граф Бэйси запись 1936 года была названа "высшим достижением"[52] и «лучшее соло [Янга] из когда-либо записанных».[53]
- 1924 – "Речное судно Shuffle "[54] - джазовая композиция Хоги Кармайкла. Представлен Бикс Байдербеке и Росомахи, это была первая опубликованная композиция Кармайкла.[55] Издатель Ирвинг Миллс и пианист The Wolverines Дик Войноу были добавлены к кредитам при публикации.[56] Митчелл Пэриш написал к нему текст в 1939 году.[56] Изначально Кармайкл хотел назвать мелодию «Free Wheeling», но участникам группы не понравилось это название, и они переименовали его.[57] Пол Уайтман записал мелодию в 1927 году с Бейдербеке и Кармайкл.[56]
- 1924 – "Кто-то любит меня "[8][58] это шоу-мелодия от Скандалы Джорджа Уайта 1924 года на музыку Джорджа Гершвина и Эмилии Рено на слова Баллард Макдональд и Бадди ДеСильва. Он был представлен Винни Лайтнер на сцене, и запись Пола Уайтмана 1924 года стала хитом номер один. После первоначального успеха как популярная песня стала чаще исполняться джазовыми исполнителями. Нат Кинг Коул и Пегги Ли записал популярные кроссоверы в 1940-х годах.[59]
- 1925 – "Дина "[49][60] это песня, написанная Гарри Акст с текстами Сэм М. Льюис и Джо Янг. Он был представлен Эдди Кантор в мюзикле Детские Сапоги и популяризируется Этель Уотерс Версия 1925 года игралась значительно медленнее, чем оригинал.[61] Бинг Кросби исполнение с Братья Миллс был хитом номер один в 1932 году,[61] и это было спето Кросби в фильме Большой эфир.[62] Дина Шор использовал его как свою музыкальную тему и взял ее Сценический псевдоним от названия песни.[62][63]
- 1925 – "Не приноси Лулу "[64][65] это песня, написанная Рэй Хендерсон, со словами Лью Браун и Билли Роуз. Это было записано Билли Джонс, Билли Мюррей, и много других.
- 1925 – "Я хочу быть счастливым "[66] мелодия из бродвейского мюзикла Нет, нет, Нанетт, состоит из Винсент Юманс с текстами Ирвинг Цезарь. Его первая джазовая версия хита была выпущена в 1930 г. Красный Николс и достиг # 19. Бенни Гудман выпустил версию в 1937 году, которая достигла 17-го места, а версия Гленна Миллера стала второй стороной его хита 1939 года "В настроении ".[67][68]
- 1925 – "Сожми меня "[69] это джазовая песня, написанная Фэтс Уоллер. Лирика была приписана Кларенс Уильямс, несмотря на то что Энди Разаф утверждает, что на самом деле написал тексты песен.[70] Песня была основана на старинной блюзовой мелодии «Мальчик в лодке».[70] Он был представлен Бастер Бэйли. Альберт Брунис Оркестр Halfway House записал важную инструментальную версию в 1925 году, а позже в том же году Уильямс сделал популярную запись с Луи Армстронгом, Коулман Хокинс и вокалист Ева Тейлор.[70] Бесси Смит записал влиятельную блюзовую версию в 1926 году.[70]
- 1925 – "Сладкая Джорджия Браун "[49] это джазовая песня, написанная Масео Пинкард с музыкой Кеннет Кейси. Руководитель оркестра Бен Берни популяризировал песню и получил признание за тексты, хотя неясно, участвовал ли он в написании.[71][72] Запись Берни с его оркестром Hotel Roosevelt Orchestra оставалась на первом месте в поп-чартах в течение пяти недель.[73] В Harlem Globetrotters баскетбольная команда использовала Брат Боунс и версия His Shadows в качестве их гимна с 1952 года.[74] Несколько более поздних джазовых мелодий были основаны на последовательности аккордов песни, например Джеки Маклин "Донна", Майлз Дэвис "Копать" и Телониус Монах "Яркий Миссисипи".[73]
- 1925 – "Чай для двоих "[49] мелодия из бродвейского мюзикла Нет, нет, Нанетт, состоит из Винсент Юманс с текстами Ирвинг Цезарь. Первые записи хита были Чикагским оркестром Бенсона и Мэрион Харрис в 1925 г.[75] Арт Татум лихо сыграл эту песню в 1931 году конкурс резки с Фэтсом Уоллером и Джеймсом П. Джонсоном.[75] Татум использует заменить аккорды мелодия оказала длительное влияние на гармонию джаза, и его фортепианная сольная запись 1939 года была введена в Зал славы Грэмми в 1986 г.[75][76] Песня стала одной из самых популярных песен 1920-х годов и продолжает часто исполняться.[77][78][79] Цезарь сказал, что на написание текста у него ушло всего пять минут.[80]
1926–1927
Коул Портер был одним из немногих авторов песен Tin Pan Alley, написавших и тексты, и музыку к его песням.[81] Его стандарты включают: «Что это называется любовью?» (1929), «Любовь на продажу» (1930) и «Ночь и день» (1932).
- 1926 – "Большой человек с маслом и яйцом "[82] - джазовая песня, написанная Перси Венейблом для Луи Армстронга и Мэй Аликс. Впервые он был записан Армстронгом. Горячая пятерка; оригинальная запись 1926 года содержит одну из самых уважаемых Армстронгом корнет соло.[83][84]
- 1926 – "Пока-пока, Блэкберд "[8][85][86] это песня, написанная Рэй Хендерсон с текстами Морт Диксон. Впервые он был записан Джином Остином, исполнение которого стало хитом номер один. Ник Лукас записал популярную версию в том же году.[87] Среди джазовых исполнителей мелодия приобрела популярность только после включения в саундтрек к фильму 1955 года. Блюз Пита Келли и дальше Майлз Дэвис альбом 1957 года Около полуночи.[87]
- 1926 – "'Дело я делаю "[88] это песня, написанная Фред Роуз на слова Вальтера Хирша.[89] Его представил исполнитель водевилей С. Л. Стамбо.[90] и популяризируется записью Бена Берни.[91] Это был влиятельный кларнетист и руководитель оркестра. Бенни Гудман дебютная запись, сделанная с Бен Поллак и его калифорнийцы в 1926 году.[92] Рут Эттинг Исполнение песни вошло в десятку лучших в 1927 году.[93]
- 1926 – "Если бы я мог быть с тобой (один час сегодня вечером) "- песня, написанная Джеймс П. Джонсон с текстами Генри Кример. Его представила Blue Five Кларенса Уильямса с вокалистом. Ева Тейлор.[94] Сборщики хлопка McKinney популяризировали песню своей записью 1930 года и использовали ее в качестве своей музыкальной темы.[95] Луи Армстронг также записал популярную версию в 1930 году.[94]
- 1926 – "Я нашел новорожденного "[8][96][97] это песня Джека Палмера и Спенсера Уильямса. Также известный как «Я нашел новорожденного», он был представлен Blue Five Кларенса Уильямса. Версия 1940 года оркестра Бенни Гудмана включает влиятельное гитарное соло Чарли Кристиан.[96] Чарли Паркер записал мелодию несколько раз, сначала в 1940 году в рамках Джей МакШанн Оркестр. На интерпретацию Паркера повлиял Лестер Янг, и саксофонист даже включил цитаты из Янга в свои более поздние записи.[98] Мелодия особенно популярна среди диксилендских групп.[96]
- 1926 – "Ондатра Рамбл "[99] джазовая композиция Кид Ори. С 1926 по 1939 год издавал ноты, а в некоторых записях это было написано как "Мускат" Рамбл. Тексты песен были добавлены в 1950 году Рэй Гилберт.[100] Впервые записанный Луи Армстронгом и его «Горячей пятеркой» в 1926 году, он стал наиболее часто записываемым произведением группы.[101] Композитор был отдан Ори, хотя руководитель группы Армстронг утверждал, что написал песню сам.[101] Другие, например кларнетист из Нового Орлеана Сидни Бешет, утверждали, что изначально это был Бадди Болден мелодия под названием «Умерла старая корова и плакал старик».[102] Мелодия была важной частью Возрождение диксиленда репертуар 1930-40-х гг.[101]
- 1926 – "Кто-то, чтобы присматривать за мной "[49] мелодия из бродвейского мюзикла О, Кей!, сочиненная Джорджем Гершвином на слова Иры Гершвина. Гертруда Лоуренс представил песню на сцене, спев ее тряпичной кукле. Лоуренс также сделал первую хитовую запись песни в 1927 году. Говард Дитц утверждает, что придумал название песни и помог с текстами, но не получил официального признания. Джазовая популярность песни была установлена в середине 1940-х годов благодаря записям Билли Баттерфилд, Эдди Кондон, Коулман Хокинс и Айк Квебек.[103]
- 1926 – "Сахар "[104] это песня Масео Пинкард, Эдна Александр и Сидни Д. Митчелл. Впервые он был записан Этель Уотерс в 1926 г.[105][106] и популяризован как стандарт в записи Эдди Кондона 1927 года, в которой участвовали новички Джин Крупа, Джо Салливан и Франк Тещемахер.[104] Песня также известна как "That Sugar Baby o 'Mine",[104] и ее не смущает другая песня под названием «Sugar» из 1927 года, написанная Джеком Йелленом, Милтоном Эйджером, Фрэнком Крамом и Редом Николсом.[107]
- 1927 – "Голубые небеса "[8][108] это шоу-мелодия Ирвинг Берлин из мюзикла Бетси. Ричард Роджерс и Лоренц Харт изначально написал сольный номер для Белль Бейкер под названием "This Funny World", но звезда осталась недовольна песней и попросила Берлин написать шоу-стоппер для мюзикла.[109][110] Берлин ответил «Голубым небом», и в ночь открытия публика потребовала 24 часа. бис песни Бейкера.[110] Исполнение 1927 года Бен Селвин и его оркестр, записанный под названием "The Knickerbockers", стал хитом номер один. Эл Джолсон исполнил эту песню в 1927 году в первом в истории полнометражном звуковом фильме, Певец джаза.[110] Джазовые исполнения включают концерт Бенни Гудмана 1938 года в Карнеги-холле и Томми Дорси Запись 1941 года с молодыми Фрэнк Синатра по вокалу.[110]
- 1927 – "'S Замечательный "- мелодия из бродвейского мюзикла Забавное лицо, сочиненная Джорджем Гершвином на слова Иры Гершвина. Его представил на сцене Адель Астер и Аллен Кернс.[111] Вокалист, который больше всего ассоциируется с песней, - это Фред Астер, который записал его в 1952 году в сопровождении Оскар Петерсон группа. Астер также спел песню с Одри Хепберн в музыкальном фильме 1957 года Забавное лицо. Стэн Гетц запись 1950 года с Гораций Сильвер возродил мелодию как джазовый стандарт.[111]
1928
- "Американец в Париже "- классическая джазовая поэма. Джордж Гершвин. Концертная премьера произведения 13 декабря 1928 года состоялась в Нью-Йоркской филармонии под управлением Вальтер Дамрош. Премьера на радио состоялась Натаниэль Шилкрет в передаче Ла Турен 30 января 1929 г.[112] и первая запись была сделана Шилкратом, дирижирующим Симфоническим оркестром Виктора 4 февраля 1929 года.[113] Запись Shilkret была введена в Зал славы Грэмми в 1997 г.[76]
- "Бейсин-стрит-блюз "[8][114][115] это блюзовая песня, написанная Спенсером Уильямсом и представленная Луи Армстронгом. Тромбонист и певец Джек Тигарден записывал эту песню несколько раз, сначала в 1929 году с Louisiana Rhythm Kings. Запись Тигардена 1931 года с группой The Charleston Chasers, возглавляемой Бенни Гудманом, сделала песню популярной. Дополнительный куплет был позже добавлен Тигарденом и Гленном Миллером, которые также утверждали, что написали текст для припева.[116]
- "Безумный ритм "[49] мелодия шоу, составленная Роджер Вулф Кан и Джозеф Мейер с текстами Ирвинг Цезарь. Он был представлен в бродвейском мюзикле. Вот Хау Бен Берни, который также сделал успешную запись вокала.[117] Роджер Вульф Кан и его оркестр записали его в том же году с вокалистом Франклином Бауром. Песня вдохновила названия нескольких альбомов, джазовых групп, организаций и ночных клубов.[118]
- "Креольский зов любви "[119][120] джазовая композиция Дюк Эллингтон, Джеймс «Баббер» Майли и Руди Джексон.[121] Он был основан на мелодии "Camp Meeting Blues" Джо «Кинг» Оливер.[122] Запись Эллингтона известна своим бессловесным вокалом. Аделаида Холл.[121][123] Мелодия также известна как «Креольская любовная песня».[119]
- "Если бы у меня был ты "- популярная баллада Ирвинг Кинг (псевдоним Джеймса Кэмпбелла и Реджинальда Коннелли) и Тед Шапиро. Он был популяризирован в Великобритании Эл Боулли с Фред Элизальде и его оркестр, а вскоре после этого Руди Валле В Соединенных Штатах. Он позиционировался как «любимый фокстрот принц Уэльский Первая джазовая запись была сделана в 1941 году секстетом Бенни Гудмана. Арт Блейки записал запоминающуюся балладную версию с саксофонистом Лу Дональдсон в 1954 г.[124]
- "Любовник, вернись ко мне "[125] мелодия из бродвейского шоу Новолуние, состоит из Зигмунд Ромберг с текстами Оскар Хаммерштейн II. Пол Уайтмен, Оркестр Арден-Омана и Руди Валле записали хитовые версии в 1929 году, пока шёл мюзикл. Билли Холидей исполнил песню на нескольких записях, сначала в 1944 году.[126] Нат Кинг Коул возродил песню в 1953 году.[127] Часть композиции основана на Петр Чайковский с Баркарола.[126][127]
- "Мак нож "это песня из Трехгрошовая опера, состоит из Курт Вайль с текстами Бертольд Брехт. Первоначально называвшаяся на немецком языке "Die Moritat von Mackie Messer", песня была переведена на английский язык Марк Блицштейн в 1954 году. Первая джазовая запись была сделана Сидни Бешет в 1954 году под названием "La Complainte de Mackie". Версия 1955 года Луи Армстронга установила популярность песни в мире джаза.[128] Она также известна как «Баллада о Мэк-Нож».[128]
- "Нагасаки "[129] это джазовая песня, написанная Гарри Уоррен с текстами Морт Диксон. Ипанские трубадоры сделал запись хита в 1928 году, а в 1935 году он был записан оркестром Friar's Society.[130] Самые известные джазовые версии были сделаны Бенни Гудманом в 1936 и 1947 годах.[131] Флетчер Хендерсон сыграл ее в 1934 году в Гарлемский оперный театр как «национальный гимн Гарлема».[132]
- "Мягко, как на утреннем восходе солнца "[8][133] это песня из бродвейского шоу Новолуние, сочиненный Зигмундом Ромбергом на слова Оскара Хаммерштейна II. Первую джазовую запись сделал Арти Шоу в 1938 г.[134] Мелодия была обычным номером в Современный джаз-квартет репертуар; это уже считалось стандартом, когда группа записала свое первое исполнение в 1952 году.[135][136]
- "Сладкая Лотарингия "[137] это песня, написанная Клифф Беруэлл с текстами Митчелл Пэриш. Записан Оркестр клуба Jimmie Noone's Apex 23 августа 1928 года она стала музыкальной темой Noone.[138] Тедди Уилсон Эта версия первой попала в популярные чарты в 1935 году.[139] Песня тесно связана с Нэтом Кингом Коулом, который записал ее в 1940 году и несколько раз впоследствии.[139] Певческая карьера Коула началась в 1938 году, когда один из клиентов уговорил его спеть вместе с его инструментальным трио; первой песней, которую он спел, была «Sweet Lorraine», которую он услышал в Чикаго, когда ему было девять лет.[139][140][141]:8, 33
1929
- "Не плохое поведение "[49][142][143] это песня из музыкального ревю Горячий шоколад, составленный Фэтсом Уоллером и Гарри Брукс на слова Энди Разафа. Лео Рейсман и Его оркестр был первым, кто вывел песню в поп-чарты в 1929 году, за ним последовали несколько исполнителей, включая Билл Робинсон, Джин Остин и Луи Армстронг. В антракте Горячий шоколад В Театре Гудзона Армстронг дебютировал на Бродвее, сыграв соло на трубе в песне.[144] Оригинальная инструментальная запись Уоллера была занесена в Зал славы Грэмми в 1984 году.[76]
- "Черный и синий "[145][146] это песня из мюзикла Горячий шоколад, сочиненный Фэтсом Уоллером на слова Гарри Брукса и Энди Разафа. Его представил Луи Армстронг. Версия 1930 года Этель Уотерс стала хитом.[147] Песня также известна как «What Did I Do to Be So Black and Blue».[147]
- "Жимолость Роза "[8][49][148][149] это песня из музыкального ревю Загрузка угля, сочиненный Фэтсом Уоллером на слова Энди Разафа. Он был популяризирован Флетчером Хендерсоном и его оркестром в 1933 году.[150] Запись песни Уоллера 1934 года была занесена в Зал славы Грэмми в 1999 году.[76] Оркестр Бенни Гудмана сыграл 16-минутную джем-сейшн на их концерте 1938 года в Карнеги-холле с участием участников групп графа Бэйси и герцога Эллингтона. Чарли Паркер использовал часть гармонии песни в "Scrapple от Apple " (1947).[150]
- "Только ты, только я "[151] это песня из фильма Марианна, сочиненный Джесси Гриром на слова Раймонда Клагеса. Он был представлен Мэрион Дэвис и Клифф Эдвардс. Лестер Янг несколько раз записывал мелодию. Телониус Монах Произведенная в 1948 году композиция "Evidence" слабо основана на нем.[152]
- "Лиза (Все облака разойдутся) "- мелодия из бродвейского мюзикла. Показать девушку, сочиненный Джорджем Гершвином на слова Ира Гершвин и Гас Кан. Его представил на сцене Руби Киллер и Дикси Дуган в сопровождении оркестра Дюка Эллингтона.[153][154] Муж Киллер и популярный певец Эл Джолсон появился на открытии выступления и спел припев песни из третьего ряда, создав сенсацию и популяризируя песню.[153]
- "Значит для меня "[155][156] это песня, написанная Фред Э. Алерт с текстами Рой Терк. Впервые он был записан Рут Эттинг. Песня была постоянным номером в репертуаре Билли Холидей, и запись Холидей 1937 года с саксофонистом Лестером Янгом считается окончательной вокальной версией. Позже Янг сделал инструментальную запись с Нэтом Кингом Коулом и Бадди Рич.[157]
- "Больше, чем ты знаешь "[8][158] мелодия для бродвейского шоу, написанная Винсент Юманс с текстами Эдвард Элиску и Билли Роуз. Представлен Мэйо Метот в Отличный день, песня стала хитом, хотя мюзикл продлился всего на 29 выступлений. Рут Эттинг подняла его на девятую строчку в 1930 году, а саксофонистка Бенни Картер сыграл знаменитое соло на трубе на своей записи 1939 года, несмотря на то, что труба не была его основным инструментом.[159]
- "Кресло-качалка "[160][161][162] это песня Хоги Кармайкла. Впервые он был записан Луи Армстронгом в дуэте с композитором.[163] Кармайкл сказал, что написал эту песню как своего рода продолжение своего произведения 1926 года "Washboard Blues ", стихи которого написал Фред Каллахан.[164] Песню прославили Милдред Бейли, который использовал его в качестве своей музыкальной темы.[165] Первая запись хита Бейли была сделана в 1937 году.[166]
- "Звездная пыль "[8][167][168] это песня, написанная Хоуги Кармайклом на слова Митчелла Пэриша. Первоначально записанная Кармайклом как среднетемповый инструментальный джаз, романтическая баллада 1930 г. Ишем Джонс и Его оркестр стал хитом продаж. Луи Армстронг записал влиятельную балладу в 1931 году. Песня, возможно, является самой записываемой популярной песней и одним из лучших джазовых стандартов. Рекламный щит журнал провел опрос ведущих диск-жокеев в 1955 году на предмет «популярного песенного рекорда всех времен»; четыре разных исполнения «Звездной пыли» попали в список, включая Гленна Миллера (1941) на третьем месте и Арти Шоу (1940) на первом месте.[169] Название было написано «Звездная пыль» в публикации 1929 года, и используются оба варианта написания.
- "Что это называется любовью? "[49] это песня, написанная Коул Портер для музыкального ревю Просыпайся и мечтай. Он был представлен Элси Карлайл В Лондоне. Бен Берни и Фред Рич Его записи попали в чарты в 1930 году. Одна из самых известных инструментальных версий была записана Клиффорд Браун и Макс Роуч с Сонни Роллинз в 1956. Последовательность аккордов в песне вдохновила на создание нескольких более поздних композиций, в том числе Тадд Дэмерон с бибоп стандарт "Горячий дом ".[170]
Примечания
- ^ Рульманн, Уильям. "Биография Луи Армстронга". Вся музыка. Получено 16 апреля 2010.
- ^ Кольер 1985, стр. 3
- ^ Фолкнер, Энн Шоу (август 1921 г.). "Джаз сводит грехи к синкопам?". Женский домашний журнал: 16–34. Архивировано из оригинал 20 июня 2010 г.. Получено 20 марта 2010.
- ^ а б Тайл, Крис. "История джаза: стандарты (1920-е годы)". JazzStandards.com. Получено 20 августа 2009.
- ^ Тайл, Крис. "История джаза". JazzStandards.com. Получено 18 мая 2009.
- ^ «Песни - 50 лучших». JazzStandards.com. Получено 15 августа 2009.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 25
- ^ а б c d е ж грамм час я j Перечислены в Настоящая вокальная книга
- ^ а б c Тайл, Крис. «Авалон (1920)». JazzStandards.com. Получено 19 августа 2009.
- ^ Рульманн 2004, стр. 42
- ^ Фурия и Лассер 2006, стр. 24
- ^ Кенрик, Джон (2003). "Эл Джолсон: Биография". Musicals101.com. Получено 26 ноября 2009.
- ^ а б c "Марджи". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Шоу 1989, стр. 106–107.
- ^ а б c "Шейх Арабский". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Brooks & Spottswood 2004, стр. 407
- ^ а б "Тряпка вызова горна". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Такер и Эллингтон 1995, стр. 407
- ^ а б "Китайский мальчик". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Кернфельд, 1995, стр. 40–41.
- ^ "Прощальный блюз". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Ясен 2003, стр. 358
- ^ Лихтенштейн и Данкнер 1993, стр. 60
- ^ Кенни 1993, стр. 100
- ^ Ясен 2002, стр. 57
- ^ Хотел бы я трястись, как моя сестра Кейт ноты Цифровая библиотека Тулейнского университета; Ноты Луизианы
- ^ Чилтон, Джон. 1990. конверты к Классика джаза в цифровом стерео: Маггси Спанье 1931 и 1939 гг.. BBC REB 687
- ^ "Чарльстон". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Jasen 2003, стр. 73–74.
- ^ Филлипс 2002, стр. 86
- ^ а б Studwell 1994, стр. 117
- ^ "Джазовые стандартные песни и инструментальные партии (Tin Roof Blues)". JazzStandards.com. Получено 17 августа 2009.
- ^ Хартии 2008, стр. 198–199
- ^ Кернфельд 1995, стр. 7
- ^ "Блюз жестяной крыши - 1923 - Короли ритма Нового Орлеана". Basinstreet.com. Архивировано из оригинал 25 ноября 2009 г.. Получено 20 августа 2009.
- ^ «Все любят моего ребенка». JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Шоу 1989, стр. 149
- ^ Ноллен 2004, стр. 24
- ^ Настоящая книга, том III, п. 138
- ^ Ясен 2003, стр. 4
- ^ а б Ясен 2002, стр. 70
- ^ "Почему ты любишь меня, как ты?". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Такер 1995, стр. 174
- ^ а б Ясен 2002, стр. 78
- ^ "Король Портер Стомп". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Гиддинс 2000, стр. 517
- ^ Ясен 2007, стр. 122
- ^ Шуллер 1991, стр. 21 год
- ^ а б c d е ж грамм час я j Перечислены в Настоящая книга джаза
- ^ "Мужчина которого я люблю". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б "О, леди, будьте добры!". JazzStandards.com. Архивировано из оригинал 6 апреля 2013 г.. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Шуллер 1991, стр. 230
- ^ Олифант 1996, стр. 118–119.
- ^ "Речное судно Shuffle". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Богданов, Woodstra & Erlewine 2002, стр. 201
- ^ а б c Ясен 2003, стр. 66
- ^ Sudhalter 2003, стр. 70
- ^ Настоящая книга, том I, п. 369
- ^ "Кто-то любит меня". JazzStandards.com. Получено 10 июн 2009.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 104
- ^ а б "Дина". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Ясен 2002, стр. 47
- ^ Jasen 2003, стр. 6–7
- ^ "Не приводи Лулу". Международная площадка для текстов песен. Получено 26 мая 2020.
- ^ "Не приводи Лулу". SecondHandSong. Получено 26 мая 2020.
- ^ Перечислены в Настоящая книга, том V
- ^ Gioia 2012, стр. 185–186
- ^ "Я хочу быть счастливым". JazzStandards.com. Получено 31 августа 2018.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 377
- ^ а б c d "Сожми меня". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Фурия и Лассер 2006, стр. 51
- ^ Studwell & Baldin 2000, стр. 163
- ^ а б "Сладкая Джорджия Браун". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Зал славы музыки Алабамы". Архивировано из оригинал 20 апреля 2009 г.. Получено 21 апреля 2009.
- ^ а б c "Чай для двоих". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б c d «Лауреаты премии Зала славы Грэмми». Grammy.com. Архивировано из оригинал 7 июля 2015 г.. Получено 19 марта 2009.
- ^ Studwell 1994, стр. 141
- ^ Furia 1992, стр. 72
- ^ Шоу 1989, стр. 158
- ^ Цинссер 2006, стр. 52
- ^ Гинзбург, Мюррей (март 2006 г.). «Гений, сочинявший и слова, и музыку». Журнал в мелодию. Архивировано из оригинал 4 марта 2010 г.. Получено 16 апреля 2010.
- ^ Богданов, Woodstra & Erlewine 2002, стр. 140
- ^ Collier 1985, стр. 175–176.
- ^ Неттл и Рассел 1998, стр. 205
- ^ Настоящая книга, том II, п. 73
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 35 год
- ^ а б "Пока-пока, Блэкберд". JazzStandards.com. Получено 29 апреля 2009.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 92
- ^ "Дело, которое я делаю". JazzStandards.com. Получено 19 августа 2009.
- ^ Ясен 2002, стр. 45
- ^ Ясен 2003, стр. 352
- ^ Хоффманн и Ферстлер 2005, стр. 445
- ^ «Художники - Рут Эттинг». Зал славы авторов песен. Архивировано из оригинал 3 сентября 2009 г.. Получено 23 августа 2009.
- ^ а б "Если бы я мог быть с тобой (один час сегодня вечером)". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Diggs & Haddix 2006, стр. 89
- ^ а б c "Я нашла новорожденного". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 188
- ^ Woideck 1998, стр. 87–89.
- ^ «Ондатра Бродяга». JazzStandards.com. Получено 21 июн 2009.
- ^ "'Решение Ондатры может вызвать хлопоты ». Рекламный щит: 28. 15 декабря 1956 г. ISSN 0006-2510.
- ^ а б c Андерсон и Баддс 2007, стр. 74
- ^ Винтц и Финкельман 2004, стр. 940
- ^ "Кто-то, чтобы присматривать за мной". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б c "Сахар (этот сахарный младенец о шахте)". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Jasen & Jones 1998, стр. 189
- ^ Кроуфорд и Маги 1992, стр. 77
- ^ Studwell & Baldin 2000, стр. 49
- ^ Настоящая книга, том II, п. 58
- ^ Everett & Laird 2002, стр. 226–227.
- ^ а б c d "Голубые небеса". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б "'S Замечательно! ". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Записи о заработной плате Натаниэля Шилкрета
- ^ Шилкрет, Натаниэль, изд. Шелл, Ниэль и Барбара Шилкрет, Натаниэль Шилкрет: шестьдесят лет в музыкальном бизнесе, Scarecrow Press, Лэнхэм, Мэриленд, 2005. ISBN 0-8108-5128-8
- ^ Настоящая книга, том II, п. 37
- ^ Перечислены в Новая настоящая книга, том I
- ^ "Блюз-стрит-блюз". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Ясен 2002, стр. 41 год
- ^ «Безумный ритм». JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б "Креольский зов любви". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 88
- ^ а б Cipolla & Hunsberger 2006, стр. 82
- ^ Лоуренс 2001, стр. 112
- ^ Шуллер 1986, стр. 330
- ^ "Если бы у меня был ты". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 258
- ^ а б «Любовник, вернись ко мне». JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Хищак 2007, с. 168
- ^ а б "Мак Нож". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Нагасаки". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Кроуфорд и Маги, 1992, стр. 53–54.
- ^ Корлисс, Ричард (5 октября 2001 г.). «Это старое чувство: нам нужен Гарри Уоррен». Время.
- ^ Маги 2005, стр. 182
- ^ Настоящая книга, том II, п. 355
- ^ «Мягко, как на утреннем восходе солнца». JazzStandards.com. Получено 28 января 2010.
- ^ Джоя, Тед. «Современный джаз-квартет: Нежно, как на утреннем восходе солнца». Jazz.com. Архивировано из оригинал 18 апреля 2010 г.. Получено 7 апреля 2010.
- ^ Гиддинс 2004, стр. 129
- ^ Новая настоящая книга, том III, п. 369
- ^ Джимми Ноун: Apex Blues. Оригинальные записи Decca. Примечания Ричарда Хэдлока. Decca GRD-633, отчеты MCA и отчеты GRP 1994.
- ^ а б c "Милая Лотарингия". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Нат" Кинг "Коул вообще о джазе". Архивировано из оригинал 11 мая 2009 г.. Получено 9 апреля 2010.
- ^ Гурс, Лесли, Незабываемое: жизнь и мистика Нэта Кинга Коула. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 1991. ISBN 0-312-05982-5
- ^ Настоящая книга, том III, п. 13
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 6
- ^ "Разве это не плохое поведение'". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Черный и синий". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 22
- ^ а б Дэвид Тененхольц. "Биография Фэтса Уоллера". Jazz.com. Архивировано из оригинал 6 апреля 2009 г.. Получено 19 марта 2009.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 167
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 134
- ^ а б «Жимолость роза». JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Новая настоящая книга, том III, п. 196
- ^ "Только ты, только я". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ а б Тайл, Крис. "Лиза (Все облака разойдутся)". JazzStandards.com. Получено 6 сентября 2009.
- ^ Ясен 2002, стр. 121
- ^ Настоящая книга, том III, п. 274
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 201
- ^ "Значит для меня". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Настоящая книга, том II, п. 277
- ^ "Больше, чем ты знаешь". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Кресло-качалка". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ Настоящая книга, том III, п. 337
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 309
- ^ Ясен 2003, стр. 67
- ^ Sudhalter 2003, стр. 128
- ^ Уайлдер и Махер 1972, стр. 374
- ^ Ясен 2002, стр. 165
- ^ Настоящая книга, том II, п. 367
- ^ Новая настоящая книга, том II, п. 345
- ^ "Звездная пыль". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
- ^ "Что это называется любовью?". JazzStandards.com. Получено 20 февраля 2009.
Библиография
Справочные работы
- Андерсон, Джин Генри; Баддс, Майкл Дж. (2007). Оригинальная горячая пятерка записей Луи Армстронга. Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-120-3.
- Богданов, Владимир; Вудстра, Крис; Эрлевин, Стивен Томас (2002). Все музыкальное руководство по джазу: полное руководство по джазовой музыке. Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-717-2.
- Брукс, Тим; Споттсвуд, Ричард Кейт (2004). Утраченные звуки: негры и зарождение звукозаписывающей индустрии, 1890–1919 гг.. Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-02850-2.
- Чартерс, Сэмюэл Барклай (2008). Труба за углом: история джаза в Новом Орлеане. Univ. Пресса Миссисипи. ISBN 978-1-57806-898-2.
- Чиполла, Франк; Хансбергер, Дональд (2006). Деятельность духового оркестра в Нью-Йорке и его окрестностях, Калифорния. 1830–1950. Альфред Паблишинг. ISBN 978-0-7390-3892-5.
- Кольер, Джеймс Линкольн (1985). Луи Армстронг: американский гений. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-503727-2.
- Кроуфорд, Ричард; Маги, Джеффри (1992). Джазовые стандарты на записи, 1900–1942: основной репертуар. Центр черной музыки РСРХ. ISBN 978-0-929911-03-8.
- Дриггс, Фрэнк; Хаддикс, Чак (2006). Джаз Канзас-Сити: от рэгтайма к бибопу - история. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-530712-2.
- Эверетт, Уильям А .; Лэрд, Пол Р. (2002). Кембриджский компаньон мюзикла. Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-79639-2.
- Фурия, Филипп (1992). Поэты переулка жестяных банок: история великих лириков Америки. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-507473-4.
- Фурия, Филипп; Лассер, Майкл Л. (2006). Песни Америки: истории, скрытые за песнями Бродвея, Голливуда и Tin Pan Alley. CRC Press. ISBN 978-0-415-97246-8.
- Гиддинс, Гэри (2000). Видения джаза: первое столетие. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-513241-0.
- Гиддинс, Гэри (2004). Weather Bird: джаз на заре своего второго века. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-515607-2.
- Джоя, Тед (2012). Джазовые стандарты: Путеводитель по репертуару. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-993739-4.
- Хищак, Томас С. (2007). Энциклопедия Роджерса и Хаммерштейна. Издательская группа "Гринвуд". ISBN 978-0-313-34140-3.
- Хоффманн, Франк В .; Ферстлер, Ховард (2005). Энциклопедия записанного звука. CRC Press. ISBN 978-0-415-93835-8.
- Jasen, David A .; Джонс, Гордон Джин (1998). Распространение ритма: популярные черные авторы песен, 1880–1930. Книги Ширмера. ISBN 978-0-02-864742-5.
- Ясен, Дэвид А. (2002). Век американской популярной музыки: 2000 самых любимых и запоминающихся песен (1899–1999). Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-93700-9.
- Ясен, Дэвид А. (2003). Аллея жестяных банок: энциклопедия золотого века американской песни. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-0-415-93877-8.
- Ясен, Дэвид А. (2007). Рэгтайм: энциклопедия, дискография и листография. CRC Press. ISBN 978-0-415-97862-0.
- Кенни, Уильям Хауленд (1993). Чикагский джаз: история культуры, 1904–1930 гг.. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-509260-8.
- Кернфельд, Барри Дин (1995). Руководство Блэквелла по записанному джазу. Вили-Блэквелл. ISBN 978-0-631-19552-8.
- Лоуренс, А. Х. (2001). Герцог Эллингтон и его мир. Рутледж. ISBN 978-0-415-93012-3.
- Лихтенштейн, Грейс; Данкнер, Лаура (1993). Музыкальный Гамбо: Музыка Нового Орлеана. W.W. Нортон. ISBN 978-0-393-03468-4.
- Маги, Джеффри (2005). Некоронованный король свинга: Флетчер Хендерсон и биг-бэнд джаз. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-509022-2.
- Мартин, Генри; Уотерс, Кит (2005). Джаз: первые 100 лет. Cengage Learning. ISBN 978-0-534-62804-8.
- Неттл, Бруно; Рассел, Мелинда (1998). В ходе перформанса: исследования в мире музыкальной импровизации. Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-57410-3.
- Ноллен, Скотт Аллен (2004). Луи Армстронг: жизнь, музыка и экранная карьера. Макфарланд. ISBN 978-0-7864-1857-2.
- Олифант, Дэйв (1996). Техасский джаз. Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-76045-5.
- Филлипс, Марк (2002). Heinemann GCSE музыка. Heinemann. ISBN 978-0-435-81318-5.
- Роулинз, Роберт (2015). Мелодии двадцатых: и весь этот джаз. Руквуд Хаус. ISBN 978-0-9965949-0-5.
- Рульманн, Уильям (2004). Рекорды: 100 лет хитов. Рутледж. ISBN 978-0-415-94305-5.
- Шуллер, Гюнтер (1986). Ранний джаз: его корни и музыкальное развитие. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-504043-2.
- Шуллер, Гюнтер (1991). Эра свинга: развитие джаза, 1930–1945 гг.. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-507140-5.
- Шоу, Арнольд (1989). Эпоха джаза: популярная музыка 1920-х годов. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-506082-9.
- Стадвелл, Уильям Эмметт (1994). The Popular Song Reader: семплер известных песен двадцатого века. Рутледж. ISBN 978-1-56024-369-4.
- Стадвелл, Уильям Эмметт; Балдин, Марк (2000). The Big Band Reader: песни, любимые оркестрами Swing Era и другими популярными ансамблями. Haworth Press. ISBN 978-0-7890-0914-2.
- Садхалтер, Ричард М. (2003). Мелодия звездной пыли: Жизнь и музыка Хоги Кармайкла. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-516898-3.
- Такер, Марк (1995). Эллингтон: Ранние годы. Университет Иллинойса Press. ISBN 978-0-252-06509-5.
- Такер, Марк; Эллингтон, герцог (1995). Читатель герцога Эллингтона. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-509391-9.
- Уайлдер, Алек; Махер, Джеймс Т. (1972). Американская популярная песня: Великие новаторы, 1900–1950. Oxford University Press, США. ISBN 978-0-19-501445-7.
- Винц, Кэри Д.; Финкельман, Пол (2004). Энциклопедия Гарлемского Возрождения. Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-57958-458-0.
- Woideck, Карл (1998). Чарли Паркер: его музыка и жизнь. Пресса Мичиганского университета. ISBN 978-0-472-08555-2.
- Зинссер, Уильям (2006). Легко запомнить: великие американские авторы песен и их песни. Издатель Дэвида Р. Година. ISBN 978-1-56792-325-4.
- Уильямс, Иэн Кэмерон Под луной в Гарлеме: от Гарлема до Парижа Годы Аделаиды Холл. Издательство Bloomsbury, ISBN 0-8264-5893-9