Корнелис Вердонк - Cornelis Verdonck
Корнелис Вердонк (1563 - 5 июля 1625 г.) Фламандский композитор позднего эпоха Возрождения. Он был одним из последних членов Франко-фламандская школа из полифония, и был известным композитором мадригалы в стиле, сочетающем оба Итальянский и исконно нидерландские идиомы.
Жизнь
Вердонк родился в Turnhout. С ранних лет он был в доме Корнелиса Пруенена, сенатора и казначея Антверпен; кроме того, он был певцом в Антверпенский собор примерно до 9 лет. В 1572 году он отправился в Испания быть частью хора Филипп II в Мадрид, где он оставался до тех пор, пока его голос не оборвался в начале 1580 года, когда он вернулся в Нидерланды, чтобы учиться в Антверпене с Северин Корне, и, возможно, с Юбер Валрант также. Его самые ранние работы, опубликованные вместе с работами Корнета, относятся к этому периоду.
В 1584 году Вердонк вернулся в Испанию, снова пел в хоре Филиппа II, оставаясь там до 1598 или 1599 года, после чего снова вернулся в Антверпен. Также в 1599 году он участвовал в тщательно продуманной процессии вступления молодоженов. Эрцгерцог Альберт и Эрцгерцогиня Изабелла в Антверпен, написав мотет (Пром, новас) по этому случаю: его исполнил хор мальчиков из шести человек, сидящий на спине слон, который ехал вместе с эрцгерцогом и эрцгерцогиней (есть разные сведения о том, было ли это настоящее или искусственное животное). Это единственный известный мотет, созданный для исполнения на слоне.
Скорее всего, Вердонк оставался в Нидерландах до своей смерти в 1625 году. пребенда в Эйндховен до 1622 г., и, кажется, всю свою жизнь служил богатым бюргерам, за исключением своего пребывания в Испании. Одним из его работодателей был Иоганнес Каролус де Кордес, племянник его первоначального покровителя, о чем свидетельствует посвящение книги мадригалов Вердонка, опубликованной в 1603 году.
Музыка и влияние
Вердонк был поздним представителем итальянского стиля мадригалов в Северной Европе, и его необычность заключалась в том, что он писал мадригалы на Итальянский никогда не поедя в Италию. Стилистически он был относительно консервативен, избегая нововведений раннего Барокко около 1600, в том числе монодия и бассо континуо, предпочитая работать в полифоническом вокальном стиле конца 16 века. В предисловии к собранию мадригалов 1599 года он язвительно писал о падении музыкальных стандартов на своей родине, которая когда-то была музыкальным центром Европы: «Были ли эти сладкие гармонии прерваны бурями Марса, который слишком долго был хозяином этих провинций, или музыку перестали ценить те, кто, пребывая в замешательстве ... не может ценить то, что полно согласия и гармонии ».[1]
Большая часть сохранившейся продукции Вердонка состоит из светской музыки, и он писал на французском языке. шансоны и итальянские мадригалы. Некоторые шансоны предназначены для необычно больших групп голосов (например, его публикация Французские стихотворения различных авторских мизесов и музыки К. Вердонка из 1599 для 10 независимых голосов), и фактура его музыки в основном контрапункт, иногда с живым синкопа. Один из его мадригалов, Донна Белль и Джентиль, снабженный английскими словами (как «леди, ты выглядишь так нежно»), появился в 1588 г. Musica transalpina коллекция Николас Йонг который положил начало моде на мадригал в Англии.
Вердонк также написал духовная музыка; его продукция включает в себя несколько мотетов и Магнификат, которые оцениваются за четыре, пять или шесть голосов. Магнификат (1585, для пяти голосов) сохранился на оригинальной гравюре на меди.
Примечания
- ^ Цитируется у Риза, стр. 398.
Ссылки и дополнительная литература
- Lenaerts, R. B .; Форни, Кристина. Л. Мэйси (ред.). Корнелис Вердонк. Grove Music Online. Получено 29 октября 2010. (требуется подписка)
- Р. Б. Ленертс: Корнелис Вердонк, Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4
