Папочка-о Дэйли - Daddy-O Daylie

Холмс Дейли (15.05.1920-2.06.2003) личность Джок на радиостанциях 1940-х и 1950-х годов, которые рифмовались и читали рэп Би-Боп и был одним из первых пионеров Black-Appeal Radio. Его жизнерадостная скороговорка и рифмованная речь с 1940-х по 1970-е годы на станциях WAAF, WMAQ, ЖДАТЬ, WGN и другие телеканалы и телеканалы принесли Папа-о-дэйли так как он был известен как среди белой, так и черной аудитории.^[1] Он был введен в Зал славы черного радио в Атланте в 1990 году.^[2]

Ранние годы

Его мать умерла при родах в Ковингтоне, штат Теннесси, а его отец скончался 5 лет спустя; затем его принял старший брат Клинтон (он был младшим из 12 братьев и сестер). Семья переехала в южный Чикаго, когда он был еще ребенком. Он учился в начальной школе Джона Д. Шупа и в 1938 году окончил ее. Средняя школа Морган Парк где он был капитаном школьной баскетбольной команды. Это принесло ему шестимесячный срок в Harlem Globetrotters, который путешествовал по стране, устраивая баскетбольные шоу для афроамериканцев. Столкнувшись с расизмом в квартире, путешествуя по стране, он вернулся в Чикаго и начал новую карьеру. Обладая трюками, изученными с Globetrotters на своей следующей работе, он стал барменом и продемонстрировал свое мастерство, прядя бутылки, рифмуясь за стойкой бара и подпрыгивая кубиками льда, чтобы поразить толпу. Его самый старый друг, Демпси Трэвис, вспоминал его как обманщика, который развлекал клиентов, подавая им напитки, бросая кубики льда за собой в стаканы, говоря Я хорош как совет мамы, и поддерживая постоянное подшучивание.^[3] В то время как напитки подают только белые, El Grotto Supper Club в отеле Pershing^[4] ведущий Today Show, Дэйв Гарроуэй, поймал его шутку и порекомендовал ему применить свои таланты к лучшему, например, к радио. Он записался в классы радио, чтобы изучить торговлю. Когда Гарроуэй открыл для себя Дэйли, он был ведущим клуба 1160 на WMAQ, играя джаз.^[5]^[6]

Карьера

В конце 1940-х годов в Чикаго Аль Бенсон и Жокей Джек в эфире, а в 1948 году Daddy-O стал радиоведущим, его джазовые знания, отточенная работа в развлекательном районе, а его рифмы сделали его выдающимся человеком в эфире. Он назвал шоу «Джаз из папиной лапши» и стал первым диджеем на рынке Чикаго, который сыграл. Джаз и Би-Боп как противоядие от Качать как опоры.^[7] Аудитория, которая его слышала, думала, что он дружит с музыкантами, он говорил как они, а его друг Трэвис, который был пианистом, вспоминал, что в джайв-арго дня он звучал как «гепард». Он использовал свою программу, чтобы стать активным сторонником движения за гражданские права, и одним из специальных выступлений Daddy-O на WGN была операция «Рождественская корзина», в рамках которой голодным чикагцам раздали еду на Рождество.^[8] Одним из его любимых музыкантов был Элеонора Фаган и он знал Duke Ellington и Луи Армстронг видя их выступления в клубах, где он работал барменом. В Рэмси Льюис Трио приписали ему большой перерыв в прослушивании на Шахматные рекорды в 1950-е гг. Грэмми Знаменитый пианист Рэмси Льюис позже вспоминал: «Однажды ночью он пришел и сказал:« Эй, вы, ребята, довольно хороши. Вы должны выпустить альбом » и он организовал их с продюсерами Леонардом и Филом Чессом. Пластинка не удалась, но Daddy-O включил ее в своей радиопрограмме, и вызванный ею шум получил групповые заказы. Он был неофициальным менеджером группы в течение ряда лет вместе с басистом. Элди Янг и барабанщик Редд Холт которого также играл с Льюисом. Он также продюсировал второй альбом трио, Рэмси Льюис и его джентльмены джаза.^[9]

В 1955 году он подал в суд на сеть фильмов Loews и MGM за ненадлежащее использование его защищенного авторским правом имени. Папа-о который, по его словам, использовался в унизительной манере в фильме «Джунгли на доске» за 700 тысяч долларов. Он не дал разрешения на использование и попросил запретить показ фильма. Иск не увенчался успехом. Он получил авторское право на имя «Daddy-O» в 1948 году.^[10]

Начиная с 1956 года, ночные часы были его областью, "Daddy-O" привнес в WMAQ свое чувство юмора, умение говорить и музыкальные знания.^[11] пока он всю ночь играл крутой джаз.^[12] "Daddy-O" был первым афроамериканцем, ведущим регулярное радио-шоу в сети, принадлежащей и управляемой радиостанцией Чикаго.^[13] На станции WNTD -AM, ранее WAAF-AM, дневная радиостанция, Daddy-O поздно утром играл джаз, а в эфире транслировались олимпийские песни. Джесси Оуэнс который также играл джаз с полудня-3.^[14]В период Радио Black Appeal и рост индивидуальности спортсмена, фразы черных диск-жокеев в прямом эфире явно улавливали слух, как и музыка, которую они играли. У каждого был свой стиль, который воспроизводил характеристики той местности, в которой они находились. «Daddy-O» Дэйли говорил модными рифмами под каждую пластинку, играя би-боп и джаз. Их влияние было настолько подавляющим, что белые диджеи поспешили подражать их стилю и скороговорке.^[15]Он был активен в NAACP Его общественная деятельность включала Городская лига и Операция PUSH, Организация преподобного Джесси Джексона в Чикаго. Позже он стал совладельцем боулинг-клуба Starlite Bowling Lanes на 87-й улице.^[16]^[17]

В 1958 году саксофонист хард-бопа. Пушечное ядро Аддерли написал статью, посвященную Холмсу, под названием «One for Daddy-O».^[18]

В 2001 году ему присвоили писательский кредит. Мемфисская кровь: сеансы солнца за монтаж «Слишком ленив, чтобы работать, слишком нервничает, чтобы воровать» с Марлом Х. Янгом.

Смерть

Он вышел на пенсию в 1988 году, и Дейли умер в четверг, 6 февраля 2003 года, в парке Эвергрин при больнице Маленькой компании Мэри. У него остались жена Марчета и его старший брат Оливер. Брюс Дюмон, президент Музея радиовещательных коммуникаций, восхвалял его, говоря: Он был одним из первых крупных афро-американских радиоведущих, у которых были последователи не только в черном сообществе, но и в белом сообществе.^[19]

Наследие

Бибоп трубач Диззи Гиллеспи приписывают Дэйли изменение языка современного джаза. Он популяризировал и музыку, и идиомы джайва, и был одним из главных новаторов модного языка как черного словаря. Восстание би-бопа из-за музыки свинг было кардинальным изменением, которое способствовало созданию радиостанций Black Appeal. Он был неотъемлемой частью эфира в Чикаго в 1950-х и 1960-х годах, оказал влияние на "Гражданские права" и опыт чернокожих через свое присутствие в эфире и имел большое количество поклонников современного джаза в этом зале.^[7] Его подпись входа, "Это ваш музыкальный ведущий, который любит вас больше всего!" так же вневременной, как и его новостное вступление, «А теперь, старое полуночное солнце, не беги, пока мы не заплатили наши музыкальные взносы. Мы хотим взять тебя в пятиминутный круиз по последним мировым новостям»