Танцевальный фильм - Dance film

А танцевальный фильм (также известный как экранный танец) это фильм в котором танцевать используется для раскрытия центральных тем фильма, связаны ли эти темы с повествованием или историей, состояниями бытия или более экспериментальными и формальными проблемами. В таких фильмах создание хореография обычно существует только в кино или видео. В лучших своих проявлениях танцевальные фильмы используют приемы съемок и монтажа для создания поворотов сюжетной линии, множества слоев реальности и эмоциональной или психологической глубины.

Танцевальный фильм также известен как кинематографический интерпретация существующих танцевальных произведений, изначально созданная для живого исполнения. Когда существующие танцевальные произведения модифицируются для съемок, это может включать в себя самые разные кино техники. В зависимости от объема хореографической и / или презентационной обработки оригинальной работы отснятый вариант можно рассматривать как танец для камеры. Однако с этими определениями не согласны те, кто работает с танцами, кино или видео.

Примеры

Британский Физический театр DV8, основан Ллойд Ньюсон, известен своими киноверсиями постановочных произведений. Переделка Входит Ахилл. (1995) для кино в 1996 году является плодотворным примером Танец перед камерой. Недавно получившие признание работы включают Стоимость проживания.[1]

Австралийская телекомпания The Physical TV, режиссер Ричард Джеймс Аллен и Карен Перлман, известен созданием оригинальных работ, в которых тонко сочетаются возможности кино и танца. Танцевальные фильмы, такие как Rubberman получает Нобелевскую премию (2001), Не сдаваться (2002), и Время простоя, джаз (2003) являются разными примерами возможностей этого подхода, включая комедию, визуальные эффекты, драму и анимацию.

В Машинима работа Криса Брандта: 'Танец, Волдо, Танец 'который использует персонажей компьютерных игр в игре Соулкалибур разыграть живой танец с хореографией. Два игрока одновременно исполняли танцевальное произведение с помощью игровых контроллеров. Работа существовала как живое выступление на экране, и с тех пор была отредактирована и распространена в Интернете как видеоработа.

В Митчелл Роуз Дир Джон, часть его Современные мечты люкс создан с BodyVox художественные руководители Джейми Хэмптон и Эшли Роланд, на котором изображен мужчина, па-де-де с 22-тонным John Deere Экскаватор.[нужна цитата ]

Флор Космика (1977), Пола Вайс Альварес '', представленное на девятой международной встрече VideoArt в музее Каррильо Хиля.

Британский хореограф и кинорежиссер Лиз Эггисс снял несколько танцевальных фильмов, в том числе отмеченный множеством наград Управления движением (2002), по заказу BBC Dance for Camera.[2] В 2012 году на телеканале ARTE TV она дала Собеседование в котором она говорила о танце на экране и его способности размещать камеру в любом месте по отношению к телу танцора. Управления движением На ней изображена очарованная Эггисс, зафиксированная на безымянном замкнутом пространстве, а камера ныряет и кружит здесь. Камера стремительно устремляется к центру ее тела, как хищное хищное растение, и Эггисс сражается с ним со всеми уловками исполнителя ».[3]

Билли Коуи, который сотрудничал с Аггисс с 1982 по 2003 год, является пионером фильмов о 3D-танцах, которые демонстрируются в виде инсталляций в галереях. Его работы включают Ривери в одиночестве. Во плоти, Танго де Соледад, и Jenseits.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ http://www.dv8.co.uk/film/film.folder.html
  2. ^ Управления движением документация на сайте Брайтонского университета
  3. ^ Лиззи Ле Кен, 'Лиз Эггисс: 3D Королева Брайтона', Ballet Tanz Jahrbuch, 2005, стр. 55
  4. ^ Сайт Билли Коуи

внешняя ссылка