Дионисио Перкинс - Dionisio Perkins

Дионисио Перкинс
Родившийся1929
Гавана, Куба
Умерc. 2015 г.
Корал-Гейблс, Флорида
НациональностьКубино-американец
Другие именаДеннис Перкинс, Денис Перкинс
Образованиесамоучка
Род занятийХудожник, живописец
Активные годы1950-е - ок. 2015 г.
ИзвестенКубинское изгнание и искусство диаспоры, La Vieja Guardia движение

Дионисио Перкинс (1929 - ок. 2015), более известный как Деннис (иногда пишется «Денис»)[1] Перкинс был кубинским художником, признанным одним из ключевых членов кубинского художественного сообщества в изгнании в Южной Флориде.

Жизнь и карьера

Ранние годы

Перкинс родился в Гавана, Куба в 1929 г. английский отец и Кубинец мать.[2] Из-за своего смешанного культурного происхождения Перкинс свободно говорил двуязычный на английском и испанском на протяжении всей своей жизни. Хотя он в основном самоучка в искусстве, он получил краткое формальное обучение у кубинского художника Доминго Рамоса (1894–1956), который в основном известен своими пейзажами.[1]

Карьера Перкинса всерьез началась в Гаване в конце 1950-х годов. В 1957 году Перкинс участвовал в групповых выставках в Эль Ведадо Лицей.[2] В 1959 году он участвовал в нескольких выставках в кубинских арт-площадках, в том числе в выставке в честь Vanguardia лидер Виктор Мануэль, проходившей в Гаване Museo Nacional.[2] Позже в том же году Перкинс также принял участие в их Arte y Artesanía выставка, а также снова экспонируется в лицее.[2][1] В следующем году он переедет в Соединенные Штаты.

Переехать в Майами

После суматохи Кубинская революция и Фидель Кастро Прихода к власти, Режим Кастро будет принимать жесткие меры против художников и ученых, чтобы привести их в соответствие с целями и идеями революции.[1] Перкинс эмигрировал в Майами области в 1960 году и вошел в состав перемещенных Кубинская диаспора.[1] Как свободно говорящий на двух языках, Перкинс имел уникальное культурное преимущество среди многих представителей диаспоры и использовал его для помощи своим друзьям и коллегам-художникам. Он проживал в коралловые фронтоны и останется там до конца своей жизни. Перкинс продолжил свою карьеру живописца в составе Кубинский изгнанник художественное сообщество, которое стало особенно заметным в Южная Флорида культуры и впоследствии станет доминировать на своей художественной сцене.[1] Перкинс, хотя и сдержанный, постепенно становился одним из наиболее уважаемых художников, регулярно участвуя в выставках и получая множество наград на протяжении всей своей карьеры.[2] и продолжал рисовать до самой смерти.

Сеть в искусстве

На протяжении своей карьеры Перкинс был активен в нескольких социальных кругах, связанных с Латинское искусство в Большой Майами площадь. Он связан со своими близкими друзьями и коллегами-художниками. Лурдес Гомес-Франка и Мигель («Микки») Хорхе. Эти трое часто посещали художественные и общественные собрания с 1960-х годов до каждой из своих смертей и часто выставлялись вместе, а также поддерживали и влияли на карьеру друг друга.[1][3][4][5][6][7] Трио признано важной ранней группой кубинских художников в Майами, которая, наряду с более крупными и формальными Grupo GALA, помог создать современный арт-рынок Майами.[1]

Как и в случае с Лурдес и Хорхе, Перкинс был близким сотрудником торговца изобразительным искусством из Корал-Гейблс и мецената Марты Пермуй.[4] Пермуй часто представлял Перкинса на протяжении всей своей карьеры, и он был постоянным гостем в Permuy House вместе с Гомесом Франкой.[4] Он также регулярно фигурировал в Пермская Галерея, одна из первых кубинских художественных галерей в Южной Флориде, на протяжении 1970-х годов, и часто посещала ее влиятельные пятничные салонные дискуссии, которые продолжали проводиться в Permuy House в течение десятилетий после периода галерей.[4] Эти салонные встречи были важной культурной связью для латинского искусства Майами и способом, которым Перкинс мог встретиться и связаться с коллекционерами и другими ведущими деятелями искусства Южной Флориды.[1][4] Другими важными контактами Перкинса в арт-сообществе Южной Флориды были коллега-художница и галерист Глория Эллисон (1924-2013), младшая художница. Пабло Кано и Мария Калас, которая владела успешным магазином рамок, популярным среди многих кубинских художников и коллекционеров, которые общались через нее.[1]

Стиль

Перкинс идентифицируется поколениями как часть более старой волны внутри La Vieja Guardia («Старая гвардия») кубинского искусства, следовавшего за движением Vanguardia, и его стиль отражали их влияние.[1] Таким образом, в отличие от его кроткого, остроумного и благородного характера,[8] Искусство Перкинса известно своими угрюмыми, сильно насыщенными цветами и фигурами с кубинской интерпретацией кубизм это отражает его объятия Пабло Пикассо через призму его культурного наследия.[1][2] Его сюжетами обычно были женщины или сцены в кубинском стиле, такие как городские пейзажи и пейзажи, при этом цвет всегда будет отображаться на видном месте.[2] Перкинс писал преимущественно в масло или же акварель на холсте, бумаге и дереве и обычно подписывал свои картины «Д. Перкинс» или «Перкинс» с указанием года завершенной работы, обычно сокращенного.

Кубинский искусствовед и Смитсоновский институт аффилированный с ним Джулио В. Блан описал особый стиль Перкинса как отображение «ярко отчужденных гуманоидов» с «темными тонами».[9] Армандо Альварес Браво, другой кубинский журналист и искусствовед, считал Перкинса настоящим модернист а кубинский историк искусства Линетт М.Ф. Босх описал свой стиль как «легко узнаваемый и« типично кубинский ».[1]

Выставки и признание

Дионисио Перкинс получил несколько наград за свою карьеру. В 1959 году Perkins выиграл престижную Premio Guerlain на Museo Nacional С Arte y Artesanía выставка.[1][10] В 1965 году он получил приз за третье место в области акварельного искусства в Фонд CINTAS На ежегодной выставке, а также был участником Второй Панамериканской выставки, где получил почетную награду.[11][1] Перкинс также получил почетную награду на Система публичной библиотеки Майами Выставка кубинского искусства 1970 года.[1] В 1975 году состоялась его персональная выставка в Галерея Бакарди, одна из площадок кубинского искусства в Майами 1970-х годов.[12] Перкинс также выставлялся в Музей науки Майами и был заказан Кардинал Фрэнсис Спеллман Нью-Йорка, одного из его известных клиентов, для создания серии, посвященной Станции Креста.[10]

Кубинский арт-журналист Армандо Альварес Браво сравнил его с Эдуардо Абела и Виктор Мануэль.[1] Перкинс также был в значительной степени покрыт Майами Геральд, El Nuevo Herald, и Новости Майами в течение его жизни, в том числе несколько полных профилей последнего (Дионисио Перкинс: una pintura intima - Дионисио Перкинс: интимная картина; и Дионисио Перкинс: el Discreto encanto de la pintura - сдержанное очарование живописи).[8] Он также был показан на американском [13] и латиноамериканские художественные журналы[14][15] и американские художественные журналы, такие как Искусство в Америке (1982)[16] и Журнал искусств (1990).[9]

Работы Перкинса также были представлены и обсуждены в нескольких книгах по кубинскому искусству, особенно в тех, которые посвящены кубинскому искусству изгнания / диаспоры, таких как Искусство Кубы в изгнании,[2] Кубино-американское искусство в Майами: изгнание, самобытность и необарокко,[1] и Кубино-американский опыт: культура, образы и перспективы[3] и другие.[17][18]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Босх, Линетт (30 октября 2004 г.). Кубино-американское искусство в Майами: изгнание, самобытность и необарокко. Лунд Хамфрис. ISBN  9780853319078.
  2. ^ а б c d е ж грамм час Гомес Сикре, Хосе (1 сентября 1987 г.). Искусство Кубы в изгнании. Редактор Мундер. ISBN  978-0897294676.
  3. ^ а б Boswell, Thomas D .; Кертис, Джеймс Р. (1984). Кубино-американский опыт: культура, образы и перспективы. Роуман и Алланхельд. ISBN  9780865981164.
  4. ^ а б c d е "Марта Казаньяс Пермуй - некролог".
  5. ^ Секция Панамериканского союза изобразительных искусств (1962). Boletín de artes visuales (на испанском).
  6. ^ Система публичных библиотек Майами-Дейд представляет месяц латиноамериканского наследия 1984: в знак признания богатства латиноамериканских обычаев, литературы, традиций и культуры, которые оставили неизгладимый след в Южной Флориде на протяжении более четырех столетий.. Система публичных библиотек Майами-Дейд. 1984 г.
  7. ^ Консуэгра, Хьюго (2001). Elapso tempore (на испанском). Ediciones Universal. ISBN  978-0-89729-952-7.
  8. ^ а б "Дионисио Перкинс: дискретный энканто де ла пинтура". El Nuevo Herald. 17 мая 1998 г. с. E1.
  9. ^ а б Блан, Джулио В. (ноябрь 1990 г.). «Бомбы и апельсины: открытие взрывной сцены искусства Майами». Журнал искусств.
  10. ^ а б Фрост, Терри (7 июня 1966). «Подходит ли женщинам изображение« Сахар и специи »?». Новости Майами. п. 3-комн.
  11. ^ "ЖИВОПИСЬ КУБИНСКИХ ХУДОЖНИКОВ ДИОНИСИО ПЕРКИНС !! | # 129602574". Worthpoint. Получено 2020-06-28.
  12. ^ «Дионисио Перкинс в галерее Бакарди». Майами Таймс. 11 июля 1975 г. с. 15.
  13. ^ Художественная галерея. Холликрофт Пресс. 1965 г.
  14. ^ Резюме (на испанском). 1975 г.
  15. ^ Секция Панамериканского союза изобразительных искусств (1962). Boletín de artes visuales (на испанском).
  16. ^ Рейнхольд Валентинер, Вильгельм; Джуэтт Мэзер, Фрэнк; Фэирчайлд Шерман, Фредерик. «Путеводитель по галереям, музеям и художникам». Искусство в Америке. Искусство в Америке, Incorporated. 70.
  17. ^ Эрнандес, Рафаэль (2000). Мирар-эль-Ниагара: huellas culturales entre Cuba y los Estados Unidos. Centro de Investigación y Desarrollo de la Cultura Cubana Хуан Маринелло. ISBN  9789592420205.
  18. ^ Темы (на испанском). Departamento de Ciencia y Técnica del Ministerio de Cultura. 1997 г.