Дорис Шёттлер-Болл - Doris Schoettler-Boll

Дорис Шёттлер-Болл
Родившийся3 января 1945 г.
Noerdlingen
НациональностьНемецкий
Род занятийхудожник

Дорис Шёттлер-Болл (родился 3 января 1945 г. в г. Noerdlingen; умер 29 января 2015 года в Эссене) был немецким художником.[1] Она известна своими деконструктивистскими работами, которые первоначально описывала как результат Фотомонтаж и Коллаж.

Жизнь и работа

Изучение искусства в Эссене и Дюссельдорфе (с Йозефом Бойсом)

В 1960-х Дорис Шёттлер-Болл жила в Бохум где ее муж Петер Шёттлер поступил на исторический факультет Рурский университет Бохума. Она изучала искусство в Университет искусств Фолькванг, художественная академия в Эссен.[2] Одновременно она посещала лекции в Бохуме и была заядлой cinéaste который много времени смотрел художественные фильмы в киноклубе Бохумского университета.

Окончив академию Фолькванг, продолжила профессиональное образование в Kunstakademie Düsseldorf (Дюссельдорфская художественная академия) как студент Йозеф Бойс с 1970 по 1974 год. Одновременно она была ключевой забастовка арендная плата активистка в Бохуме и работал художником с детьми жителей большого многоквартирного дома «Жиронделль», которые продолжали забастовку арендной платы. Она приносила бумагу, цветные карандаши или акварель и поощряла детей визуально выражать свои желания и желания.

Годы в Париже

После завершения учебы в Дюссельдорфской художественной академии Дорис Шёттлер-Болл отправилась в Париж с мужем, который был студентом и переводчиком Луи Альтюссер. С середины 1970-х годов она встречалась Жак Деррида, Пьер Машери, Этьен Балибар и Луи Альтюссера, которого иногда приглашали в свои дома вместе с Петером Шёттлером.

Перед отъездом в Париж она написала Дерриде, что вынуждена «украсть» его концепцию деконструкция потому что было бы редукционизмом, если бы она описала свой способ работы просто как коллаж / монтаж.[3] Именно тогда, в середине 1970-х, она начала работать как профессиональный («свободный» и «внештатный») художник; что-то она продолжает делать.

Профессиональный художник, куратор и преподаватель феминистского искусства из Бремена.

В 1979 году Дорис Шёттлер-Болл перешла в Бремен, работая художником, но также преподаю искусство и связанные с ним предметы в Бременский университет с 1979 по 1986 год. Ее курсы и выставки были в основном посвящены вопросам феминизма и гражданских прав. Художественный проект и параллельный курс, посвященный гендерным вопросам, завершились выставкой под названием Волосы - или в поисках женских следов (Haare, oder Spurensuche des Weiblichen).

Еще один проект, отражающий идентичность, привел к выставке. Фотоальбомы, портреты, кружки (Фотоальбом, Porträtphotographie, Polizeiphotographie; 1980).[4] Это предшествовало аналогичной выставке в Центр искусства и медиа Карлсруэ (ZKM Zentrum für Kunst und Medientechnologie в Карлсруэ, Германия) примерно на два десятилетия.

Курсы по Женщины и искусство (Frauen und Kunst) привела к выставке с тем же названием (Frauen und Kunst, 1982) в Везербурге, а также к небольшому каталогу.[5] С этого момента Дорис Шеттлер-Болл, которая сотрудничала с известными художниками, работала с детьми, домохозяйками, студентами и начинающими художниками.

Опять же, Эссен

В 1985 году Дорис Шёттлер-Болл пригласили остаться в Эссен в качестве Художник в резиденции. Здесь она жила и работала в Замок Борбек (Schloss Borbeck ).[6] Во время своего пребывания в Борбеке она организовала выставку «Unter einem Himmel (Под одним и тем же небом, 1988)», которая привлекла большое внимание средств массовой информации.[7] На выставке одновременно были представлены два художника, мужчина и женщина, которые разделяли эстетические интересы. Ожидалось, что сопоставление мужчин и женщин позволит публике обнаружить в своей работе гендерные особенности. Нэн Гувер (1931–2008) выставлялась вместе с Харальдом Фалькенхагеном, Дорис Шёттлер-Болл с Тимм Ульрихс. Другими участниками были Тони Морган, Эу Ним Ро, Норберт Швонтковски, Тото Фрима и др.

Летом 1988 г. жюри (Atelier-Vergabegremium) муниципального Музей Фолькванг в Эссене решили предоставить Дорис Шёттлер-Болл особую форму поддержки, которая уже была предоставлена ​​HA Schult и Герберт Лунгвиц: бесплатное временное и неограниченное проживание в муниципальном «доме искусства» (Atelierhaus). Шульт получил место в бывшей школе кайзера Отто. Шеттлер-Боллю было предложено место в бывшей школе Песталоцци. Этот дом «Ателье» был домом для скульптора Лунгвица «с (начала) 1980-х годов».[8] Она отремонтировала студию и помещение, в котором она живет, на свои средства, оплачивая только отопление и воду.[9] Но в обмен на получение такой поддержки для художников (Kuenstlerfoerderung), она очень активно участвует в разработке и организации проектов, открытых для публики, в первую очередь серии презентаций под названием «Люди-проекты-перспективы» (поскольку 09.09.1999).[10]

С 1996 года Дорис Шёттлер-Болл является членом Westdeutsche Künstlerbund, Федерации западногерманских художников.

В дополнение к своей творческой работе Дорис Шеттлер-Болл разрабатывала, организовывала и курировала проекты, связанные с искусством, в Atelierhaus für Kunst, Medien und Kommunication (Арт-хаус изобразительного искусства, медиа и коммуникации) в Эссен -Стил. Она была инициатором и куратором выставок молодых и не очень молодых художников, была инициатором художественных проектов с участием детей и подростков и приглашала таких известных художников, как Харун Фароки, Урс Джегги, Д. Э. Саттлер и т. д., чтобы представить свои идеи, рассказать о своей работе и участвовать в дебатах с общественностью.[11] Эти презентации (под общим названием «Персоны, проекты, перспективы») сосредоточены на живописи, кино, литературе, теории и практике искусства, возможностях «вмешательства» в общество, социальном положении художников и обстоятельствах, которые в дальнейшем или отрицательно влияют на создание искусства.[12]

Одиночные выставки (Подборка)

В августе и сентябре 1987 года Дорис Шёттлер-Болл провела известную персональную выставку в Landesmuseum Bonn (главный музей современного искусства в г. Бонн, затем столица Запада Германия ). Выставка под названием Dekonstruktionen oder vom Widersprechen в Билдерне (Деконструкции или Противоречие посредством изображений), курировал профессор Клаус Хоннеф, историк искусства, специализирующийся на фотоискусстве / арт-фотографии.[13]

Впоследствии у нее также были персональные выставки в Clemens-Sels-Museum в Нойс (город-побратим Дюссельдорф, на левом берегу р. Рейн ) и на Музей Бохума в Бохум, Германия.

Групповые выставки (Подборка)

  • Unter einem Himmel (с Харальдом Фалькенхагеном, Нэн Гувер, Тони Морган, Эу-Ним Ро, Норберт Швонтковски, Дорис Шеттлер-Болл, Тимм Ульрихс и др.), Галерея Schloss Borbeck, Эссен (1985)
  • Шаттенгренце (с Роуз Финн-Келси, Элисон Ноулз, Пэт Олеско, Ульрике Розенбах, Дорис Шёттлер-Болл и другие) в Везербурге в Бремен (1985)
  • Benutzen фото (с Харальдом Фалькенхагеном, Норбертом Швонтковски, Дорис Шёттлер-Болл ...) на Forum Boettcherstrasse, Бремен (1986)
  • L'Art Allemand aujourd'hui в галерее Европейский Совет, Здание ЕС, Брюссель (1988)
  • Der Raum (Вместе с Юргеном Альбрехтом, Сюзанной Болленхаген, У. Дюрренфельдом, Харальдом Фракманном, Иоахимом Флигнером, Вернером Фрёнингом, Маркусом Фельтхаусом, Барбарой Хаманн, Марикке Хайнц-Хук, Уте Ихленфельдт, Габриэле Порфельдером, Михаэлем Кауфхольдтом, Лаприэу Порфельдером, Томасом Кауфельдером Дорис Шёттлер-Болл, Вольфганг Шпенглер, Норберт Швонтковски, Отто Фёлькер, Вольфганг Вагнер-Кучкер), Gesellschaft für aktuelle Kunst (GAK), Бремен, сентябрь-октябрь 1987 года.
  • Wo bleibst du, Revolution? (с Эдуардо Арройо, Йохен Герц, Иржи Хилмар, Урс Джегги, Тадеуш Кантор, Иржи Коларж, Дорис Шёттлер-Болл, Клаус Стаек и др.), Музей Бохума, Бохум (1989)

Остальные выставки (персональные или групповые) прошли в Kunstamt Neukoelln (Берлин ), Фотофорум Бремена (Бремен ), Steintorgalerie (Бремен ), музей Везербурга (Бремен ), музей Эренхоф (Дюссельдорф ), Музей Гельзенкирхена (Гельзенкирхен ), Студия замка Оберхаузен (Оберхаузен ), Stollwerkfabrik (Кёльн ), так далее.

Оба художественного журнала Weltkunst (Global Art) и феминистский журнал, ЭММА (журнал) (Отредактировано Алиса Шварцер ) отметила свою выставку в Нойс.[14]

Выставка Тото Фрима (Амстердам) и Дорис Шёттлер-Болл (Бремен) проходившей в "Фотофоруме", музее в г. Бремен, был упомянут Фотомагазин (Jg. 1984) и в Bremische Chronik.[15]

В Эссен, известный архитектор Вернер Рухнау, который уже сотрудничал с Ив Кляйн когда он сделал новый Музыкальный театр им Ревье (расположен на площади Кеннеди в Гельзенкирхен ) выбрал Дорис Шёттлер-Болл и Монику Гюнтер в качестве сотрудничающих художников, когда он переработал дизайн Театр Грилло.[16]

Летом 2012 года фотоколлажи / монтажи Дорис Шёттлер-Болл были показаны на выставке Staedtische Galerie Bremen (Бременская городская галерея) на выставке под названием Tiefenschaerfe это включало работы Кристиан Болтански, Ремигиуш Борда, Пьер Буше Гер Деккерс, Харальд Фалькенхаген, Марикке Хайнц-Хук, Яши Кляйн, Клаудиа Медейрос Кардозо, Зигмар Польке, Норберт Швонтковски и Wols, среди прочего. Со вступительной речью выступил известный историк искусства Клаус Хоннеф.[17]

Критика

Профессор Клаус Хоннеф, известный эксперт в области фотографии как вида искусства, представил большую персональную выставку своих работ в Бонне, Западная Германия.[18] Йозеф Бойс писал о ее художественном подходе, что он избегает жестких Эстетизм и одностороннее политическое заявление. По его мнению, такой подход весьма достоин.[19]

Комментируя свои работы, выставленные в 1987 году в Боннском музее земли, профессор Клаус Хоннеф объяснил, что Шёттлер-Болль «осознает тайную соблазнительную силу фотографии, в которую« мы верим », поскольку Андре Базен написал. Она знает об этом увлечении, но не поддается ему. Но она самовольно не предполагает обладания той теоремой Архимеда или позицией, которая позволила бы ей раскрыть иллюзорность фотографических миров изображений. В конце концов, она знает, что эти миры отражают общественное существование и сознание ». Хоннеф отметила, что художница использовала «фрагменты коммерческих образов» (Versatzstücke kommerzieller Bilderwelten) при создании работ, выбранных для выставки. «Она делает ставку на коллаж и монтаж и фотографирует результат, чтобы закрыть пробелы на поверхности. Несмотря на то, что она использует ножницы, чтобы уничтожить исходный материал, она никогда не действует агрессивно ».[20]

Профессор Марианна Шуллер рассказала о сборке, которую Шёттлер-Болль выполнил для Грилло-Театр (перестроен и модернизирован архитектором Вернер Рухнау ). Работа Шёттлер-Болля посвящена двум трагическим немецким драматургам, Генрих фон Клейст (1777–1811), гражданин Пруссии, доведенный до самоубийства совершенно неправильной социокультурной реальностью, и Георг Бюхнер (1813–1837), автор Woyzeck (почти сюрреалистическая пьеса о новобранце, доведенном до безумия начальством, который в конце концов убивает девушку, которую любит), - но также автор "Hessische Landbote" (Гессенский курьер ) », Революционная брошюра, адресованная беднякам сельской местности, анонимно распространявшаяся в Гессенском регионе. Ее работа состоит из нескольких фотоколлажей и монтажа, которые размещены над левым входом в зал. Профессор Шуллер пишет, что образы, составляющие это произведение (произведение связанных, но отдельных частей!) «Не визуализируют невидимое; они не заменяют то, чего не хватает в текстах / сочинении »драматургов. «Я скорее вижу в этих работах нечто невидимое. Это проявляется как своего рода горе, которую представляют эти образы и которая становится острой, когда мы смотрим на них ».[21]

Дитрих Э. Саттлер, поэт, критик и редактор «Historisch-kritische Hoelderlin-Ausgabe», нового подробного издания собрания сочинений Фридрих Гёльдерлин (1770–1843), писал об одной из своих работ: «Момент, представленный» в произведении, «никогда не был и никогда не будет. То же самое и с (представленным) пространством; он существует и не существует. … Это камера-обскура, с помощью которой сон гнездится днем. Странное пространство, где это происходит, - это промежуток (Zwischenraum). Время, в которое это происходит, называется «промежуточным временем» (Zwischenzeit). В данном случае камера-обскура - не что иное, как технический аппарат, необходимый для симуляции сна. Это искусственный анклав ночи внутри дня ... Мы восхищаемся интеллектом художника, который отверг возможность удовлетворить наши ожидания с помощью обманчивых суррогатов реального света и который представил нам условия внутри коробки для просмотра, как если бы она могла разрушить иллюзию и растворяют магию репрезентативного образа, который отчуждает нас от живых образов ... »[22]

Избранные публикации

Каталоги выставок и аналогичные публикации

  • Дорис Шёттлер-Болл (редактор; автор), Photoalbum, Porträtphotographie, Polizeiphotographie (фотоальбом, портреты, фотографии из кружек). Бремен (Бременский университет, Отдел публикаций отдела социальных наук; Университетская библиотека) 1980 г. (= Том 1: Einsatzfelder der Photographie: Materialien zur Ausstellung / Fields of Utilization of the Medium (Фотография). Документация к выставке. Составлено Дорис Шёттлер-Болл. - 66 стр.)
  • Дорис Шёттлер-Болл. (ред.), Frauen und Kunst: Dekonstruktion von Frauen / Bildern durch Collage + Montage (Женщины и искусство: Деконструкция образов женщин посредством коллажа и монтажа). Бремен (Weserburg Museum Bremen) 1982, 47 стр.
  • Клаус Хоннефф (куратор, редактор), Дорис Шёттлер-Болл: Dekonstruktionen, oder, Vom Widersprechen в Билдерне (Дорис Шёттлер-Болл: De-constructions, или: Talking Back by Way of Images). Кельн (Rheinland Verlag) 1987 - 61 стр.
  • "L'Art Allemand aujourd'hui" (каталог выставки групповой выставки L'Art Allemand aujourd'hui / German Art Today, European Community Building, Брюссель (Европейское сообщество) 1988 г.
  • "Durchqueren - für Büchner und Kleist": Bildensemble für das Grillo-Theatre (Traversing. ForBuechner and Kleist: "Assemblage" для Grillo-Theater). Эссен 1995
  • «Деконструктивистский фотоколлаж + монтаж Дорис Шёттлер-Болл: 'Durchqueren' - fuer Buechner und Kleist ('Путешествие' - для Бюхнера и Клейста)», в: Искусство и общество, выпуск 7 [2]
  • Вернер Рухнау (редактор), Дорис Шёттлер-Болл: Gestaltung des südlichen Foyer-Umganges Grillo-Theater Essen. Эссен (Niessen Printing Co.) 1995 г.

Книги с ее работами

  • Клаудиа Герке (редактор), Mein heimliches Auge: das Jahrbuch der Erotik, Tuebingen (Konkursbuchverlag) 1982
  • Готфрид Йегер, Bildgebende Fotografie: Fotografik, Lichtgrafik, Lichtmalerei: Urspruenge, Konzepte und Spezifika einer Kunstform, Cologne (DuMont Publishers) 1988
  • Хельга Мохаупт, Das Grillo-Theater, Geschichte eines Theaterbaus, 1892 - 1990. Mit einer Dokumentation "35 Jahre Variationen zum Thema Offene Spielräume", фон Вернер Рухнау. И фотографии Рудольфа Майер-Финкеса. Бонн (Бувье Верлаг) 1990

Журналы с ее работами

  • Fotografie (Goettingen), выпуск 30/31, 1982 г.
  • Kunstforum (Кельн), май 1982 г.
  • "FrauenMACHT (Сила женщин)", специальный выпуск Konkursbuch (Тюбинген), выпуск 12, 1984 г.
  • «Das Sexuelle, die Frauen und die Kunst» (Секс, женщины и искусство), «Специальный выпуск журнала Konkursbuch (Тюбинген), выпуск 20, 1988 г.
  • «Unter einem Himmel (Под одним и тем же небом)», в: Kunstforum (Кельн), декабрь 1988 г. - Отчет о выставке «Unter einem Himmel», куратором которой является Д. Шёттлер-Болл.
  • Die Horen, выпуск 132, 1983 г.

Другие книжные публикации

  • Биргит Шульте, Дорис Шеттлер-Болл, Майке Сундерманн (авторы), Марианна Питцен, Ульрике Монд (редакторы), Тина Берендт (иллюстратор): Рум: Верке фон Кюнстлериннен в Северном Рейне-Вестфалишене Museen: Anlässlich des Lanburthedes 50. Бонн (Frauen-Museum) 1997

Телетрансляции, посвященные художнице и ее творчеству

  • "Посещение студии Дорис Шёттлер-Болл (Atelierbesuch bei Дорис Шёттлер-Болл)", Общественное телевидение Бремена (Радио Бремена), 2 ноября 1982 г.
  • "Три женщины-художницы в Рурском округе (Drei Kuenstlerinnen im Ruhrgebiet)" WDR III (ТВ), 2 января 1989 г., 21:45

Рекомендации

  1. ^ См. Ее краткую биографию в нескольких выпусках konkursbuch, феминистского журнала, посвященного искусству и литературе, под редакцией Клаудии Герке, в частности, выпуск 20 за 1988 год на тему «Секс, женщины и искусство» и выпуск 12 за 1984 год на тему «WomenPOWER.
  2. ^ См .: J. Weidenfels, ibidem.
  3. ^ По-немецки: «dass sie ihm den Begriff der Dekonstruktion entwenden muesste, weil das Sprechen von Collage / Montage zu reduziert sei, um das Spezifische ihrer Arbeitweise zu erhellen.» - Жак Деррида писал ей о ее работах, чтобы убедиться, что он смог убедиться в ее возможностях они завораживают: «da sie wunderschoen sind und viel zu denken geben». - Цит. По Дж. Вайденфельсу, там же.
  4. ^ Дорис Шёттлер-Болл (редактор; автор), Photoalbum, Porträtphotographie, Polizeiphotographie. Бремен (Бременский университет, публикации кафедры социальных наук; университетская библиотека) 1980.
  5. ^ Литературный журнал «Die Horen» упомянул об этом феминистском арт-проекте Frauen und Kunst, который был задуман, куратор и организован «Дорис Шёттлер-Болл». См .: Die Horen, Vol. 28, 1983, с. 4, с.186 и с.249. См. Также каталог ее выставки «Женщины и искусство»: Дорис Шёттлер-Болл. (ред.), Frauen und Kunst: Dekonstruktion von Frauen / Bildern durch Collage + Montage (Женщины и искусство: Деконструирование образов женщин посредством коллажа и монтажа) .. Бремен (с 1988: Музей Везербурга в Бремене) 1982, 47 стр.
  6. ^ «Дорис Шёттлер-Болл, Кюнстлерин, работала в Бремене и на замке Борбек / Эссен». - См .: Susanna von Moellendorff, Erinnerung an eine gewisse Nacht. Erzaehlung mit Bildern von Petra Gall, Martina Kuegler und Doris Schöttler-Boll. Тюбинген (Konkursbuch Verlag Claudia Gehrke) 1987; с.110, с.116.
  7. ^ См., Например: «Unter einem Himmel» в: Kunstforum (Кельн), декабрь 1988 г.
  8. ^ Тим Вальтер пишет: «Seit den 80er Jahren Heimat für den Bildhauer Herbert Lungwitz…» См .: Тим Вальтер; там же.
  9. ^ Тим Вальтер отмечает ее значительный вклад: «Sie hat viel investiert, um das marode Innenleben in eine kreative Umgebung zu verwandeln». - См .: Тим Вальтер, там же.
  10. ^ Писатель Флориан Нойнер так говорит о «Персонах-проектах-перспективах»: «Am 4. Ноябрь durfte ich im Atelierhaus Alte Schule в Essen gemeinsam mit Urs Jaeggi die aktuelle 4. Ausgabe der IDIOME vorstellen. Die Künstlerin Doris Schöttler-Boll hat dort einen überaus lebendigen Ort für Begegnungen und Debatten geschaffen und binding es fertig, Brücken nicht nur zwischen akademischen Diskursen und den Künsten zu schlagen interess, sondern auchlagen. Das habe ich woanders so noch nicht erlebt. Seit 1999 veranstaltet Schöttler-Boll im Atelierhaus, das auch ihr Wohn- und Arbeitsort ist, die Reihe »Personen Projekte Perspektiven«, die der Bochumer Künstler Matthias Schamp als einen »Salon des 21. Jahrhunderts« bezeich. Die Liste der Gäste ist beeindruckend und umfasst u.a. Эльке Биппус, Харун Фароки, Клаудиа Герке, Юрген Линк, D.E. Саттлер, Тимм Ульрихс. Аух Урс Джегги война фон Анфанг и мит дабей. Anders als bei den IDIOME-Veranstaltungen in den Wiener und Berliner Literaturhäusern fand ich в Essen ein nicht nur interessiertes, sondern auch debattenfreudiges Publikum (...) »Источник: Флориан Нойнер,« IDIOME an der Ruhr »; 13 ноября 2011 г., г. [1].
  11. ^ Видеть: http://www.art-in-society.de/Arthouse.
  12. ^ Видеть: http://www.atelierhaus-essen.de/.
  13. ^ См .: Perspektief (журнал Ассоциации Perspektief, издаваемый Vereniging voor Nederlandse fotografie, Stichting Perspektief Magazine); Jg. 1986, стр.137; см. также журнал Die Kunst, том 97, 1985, стр. 734 и аналогично: Bonner Jahrbuecher (опубликовано Boehlau Publ.Co.), Vol. 189, с.468.
  14. ^ Ср. Weltkunst, Vol. 57, 1987, p.2669; Эмма: Das Magazin von Frauen für Menschen, Jg. 1987, с.61
  15. ^ См .: Рейнхард Патеманн (ред.), Bremische Chronik, 1981–1986. Бремен (Государственный архив Бремена) 2001, стр.143
  16. ^ См .: Хельга Мохаупт, Вернер Рухнау, Das Grillo-Theater: Geschichte eines Essener Theaterbaus 1892–1990. Бонн (Бувье) 1990, с.65. Смотрите также «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2014-02-02. Получено 2012-08-27.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) и «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2010-01-06. Получено 2012-08-27.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  17. ^ Кураторы выставки: Хорст Мюллер, Роуз Пфистер и Йенс Вейерс. Он проходил в Städtische Galerie Bremen (Муниципальная галерея Бремена), Buntentorsteinweg 112, D-28201 Bremen. См. Сайт городской галереи: [www.staedtischegalerie-bremen.de]
  18. ^ Каталог выставки: Клаус Хоннеф (ред.), Дорис Шёттлер-Болл: Dekonstruktionen oder vom Widersprechen в Билдерне. Кельн (Rheinland Verlag) 1987
  19. ^ См .: J. Weidenfels, перечисленные в разделе СМОТРИ ТАКЖЕ ниже. - Вайденфельс также цитирует профессора Марианну Шуллер: «Дорис Шёттлер-Болл радикализирует das Prinzip der Collage». (Дорис Шёттлер-Болл нашла для себя радикальный способ использования концепции коллажа.)
  20. ^ Клаус Хоннеф, «Zu den Dekonstruktionen der Doris Schöttler-Boll (О деконструкции Д. С.-Б.)», в: Клаус Хоннеф (ред.), Дорис Шеттлер-Болл: Dekonstruktionen oder vom Widersprechen in Bildern. Кельн (Rheinland Verlag) 1987, стр.8
  21. ^ Марианна Шуллер, «Schrift-Theater-Bilder. Дорис Шёттлер-Болл: Durchqueren - für Büchner und Kleist », в: Вернер Рухнау (ред.), Дорис Шёттлер-Болл: Gestaltung des südlichen Foyer-Umganges, Grillo-Theater Essen.Essen (Niessen Printing Co.) 1995, стр. 3
  22. ^ D.E. Саттлер, «Tractatus photographico-grammaticus», в: Клаус Хоннеф (ред.), Там же, стр.16.

внешняя ссылка

  • Дорис Шёттлер-Болл gewidmet / Посвящается Дорис Шёттлер-Болл на YouTube - Видео от режиссера Эрвина Вимера. Загружено Эрвином Вимером 8 июня 2009 г. «Das Video besteht aus freigestellten Teilen diverser Bilder von Doris Schöttler-Boll. Оригинальная музыка Beitrags (Rhythm & Sound) - это первый в мире Urheberrechte leider nicht zu hören, статус "Outsiders" из Raging Family на YouTube-Fundus. Die Audiokurve am unteren Bildrand zeigt den Rhythmus der Originalmusik ».