Евфрониос Кратер - Википедия - Euphronios Krater

Лицевая сторона изображает тело Сарпедона, которое несут Гипнос и Танатос (Сон и Смерть), в то время как Гермес наблюдает
Оборотная сторона с изображением вооружающихся афинских юношей.

В Евфрониос Кратер (или же Сарпедон Кратер) является древнегреческий терракота чашечкаКратер, чаша, используемая для смешивание вина с водой. Созданный примерно в 515 году до нашей эры, он является единственным полным примером сохранившихся 27 ваз, расписанных известным художником. Евфроний и считается одной из лучших греческих ваз артефакты существующий. Часть коллекция из Метрополитен-музей с 1972 по 2008 год ваза была репатриирован к Италия в соответствии с соглашением, заключенным в феврале 2006 года, и сейчас находится в коллекции Археологического музея Черветери в рамках стратегии возвращения украденных произведений искусства на место их происхождения.[1][2]

Описание

Евфрониос Кратер имеет высоту 45,7 см (18 дюймов) и диаметр 55,1 см (21,7 дюйма). Он вмещает около 45 л (12 галлонов). Стиль вазы - краснофигурная керамика, в котором контуры фигур, детали и фон закрашены непрозрачной черной накладкой, а сами фигуры оставлены в цвете неокрашенной терракотовой керамической глины.[нужна цитата ]

Кратер украшен двумя сценами.[3] Эпизод из Троянская война показан на лицевой; эта иллюстрация изображает смерть Сарпедон, сын Зевс и Лаодамия. В обеспечить регресс Кратера показывает современную сцену Афинский молодежь шестого века до нашей эры вооружалась перед битвой. В сцене смерти Сарпедона бог Гермес руководит персонификации сна (Гипнос ) и Смерть (Танатос ) отнести павших на родину для захоронения. В то время как предмет смерти Сарпедона обычно может быть изображен в виде стилизованной картины, фигуры в этой сцене нарисованы в натуралистических позах и со схематической, но точной анатомией. Этот стиль символизирует Пионер Групп из поздняя архаика живописцев, из которых Евфроний считается самым образованным.[нужна цитата ] Сцена анонимных греческих юношей на реверсе отражает этот натуралистический стиль, в котором использованы все характерные техники Pioneer Group: анатомическая точность, естественные позы, ракурс и пространственная иллюзия.

Также для Pioneer Group характерно повествовательное напряжение, создаваемое как соединением этих двух сцен в одном произведении, так и рисованием их в едином стиле.[нужна цитата ] Смерть Сарпедона, квазимифологическая история, знакомая любому, кто смотрит на кратера, представляет собой эпизод с участием конкретных исторических и мифологических фигур. Другая сцена - анонимная молодежь, готовящаяся к войне, - более общая и явно современная. Молодые люди не герои легенд; с их тонко детализированными чертами, они придают индивидуальность и характер, но они могут быть любым из молодых солдат в греческой армии. Обе сцены написаны в одинаковых стилях, что делает историческую сцену более современной; Точно так же современная сцена начинает разделять некоторые мифологические качества друг друга. Эти две сцены предлагают сравнить описываемые ими рассказы; конечно, герой Сарпедон был не менее молод, чем эти анонимные мальчики, и Смерть и Сон вполне могут прийти для них, как они пришли для него.[оригинальное исследование? ]

Ваза подписана Евкситеем как гончар и Евфроний в качестве художник. Художник обычно подписывал готовую работу, но реже гончар добавлял свое имя. Наличие обеих подписей указывает на то, что Евксифей считал вазу одной из своих лучших работ. Помимо подписей художников на лицевой стороне, на нем также есть надпись «Леагрос красив». на реверсе.[нужна цитата ] Эта надпись позволила историкам искусства датировать кратер примерно 520–510 годами до нашей эры, поскольку в то время Леагрос считался самым красивым человеком Греции.[нужна цитата ] Все имена написаны Чердачные буквы.

История

Записи в итальянских судах о расследовании показывают, что кратер был разграблен из Этрусский могила в Greppe Sant'Angelo около Черветери в декабре 1971 г. Кратер был продан Музею искусств Метрополитен компанией Роберт Э. Хехт, американец древности дилер, живущий в Риме, за АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 1,2 миллиона 10 ноября 1972 года.[4] Гехта, которого обвинили в торговле незаконные древности, утверждал, что приобрел кратер у Дикрана Саррафяна, Ливанский Дилер, семья которого владела фигурой с 1920 года. Имеются данные, свидетельствующие о том, что Хехт, возможно, купил кратер в 1972 году у Джакомо Медичи, итальянский торговец, осужденный за продажу украденных произведений искусства в 2005 году.[5] Гехт отрицал обвинения.[6]

Томас Ховинг, директор Met и главный переговорщик по покупке, позже сказал в своих мемуарах: Заставляем мумий танцевать«Целая греческая ваза начала шестого века до нашей эры с красными фигурами могла быть найдена только на территории этрусков в Италии нелегальными раскопщиками».[7] Чтобы развеять опасения, примерно через шесть месяцев после того, как кратер был куплен, он побудил Музей Метрополитен отправить частного детектива в Цюрих, чтобы усилить цитируемое саррафианское происхождение.[8]

В 2006 году после суда над Джакомо Медичи и связанных с этим раскрытий о контрабанде древностей, Музей Метрополитен и итальянское правительство подписали соглашение, согласно которому право собственности на Кратер Евфрония и несколько других произведений искусства было вернулся в Италию в обмен на долгосрочные ссуды других сопоставимых объектов, принадлежащих Италии. Кратер оставался выставленным в Метрополитен-музее до января 2008 года, когда он вернулся в Италию. Он был открыт в Рим 18 января.[6] Кратер был выставлен на вилле Джулия. Национальный этрусский музей в Риме с 2008 по 2014 год, пока он не был перенесен как часть временной экспозиции в музей Черветери в честь включения некрополя в Бандитачча в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. После увеличения посещаемости музея министр культурного наследия Дарио Франческини объявил, что кратер останется в Археологическом музее Черветери в рамках стратегии возвращения произведений искусства на места их происхождения.[2]

Детали аверса Кратера использовались в качестве иллюстрации обложки книги. В Пингвин Классика роскошное издание Роберт Фэглз Английский перевод Илиада использует крупный план Танатоса для передней обложки и крупный план Сарпедона для задней обложки.[9]

Рекомендации

  1. ^ Стокстад, Мэрилин и Майкл В. Котрен. История искусства. Издание четвертое, т. 1. Пирсон Прентис Холл, 2011. стр. 119.
  2. ^ а б "Archeologia, Franceschini: 'Il cratere di Eufronio resta a Cerveteri'". la Repubblica (на итальянском). 7 ноября 2015 г.. Получено 15 января 2020.
  3. ^ Карл Шефолд; Лука Джулиани (3 декабря 1992 г.). Боги и герои в позднеархаическом греческом искусстве. Издательство Кембриджского университета. С. 250–. ISBN  978-0-521-32718-3.
  4. ^ New York Media, LLC (7 декабря 1981 г.). New York Magazine. Нью-Йорк Медиа, ООО. С. 68–. ISSN  0028-7369.
  5. ^ Питер Уотсон; Сесилия Тодескини (2007). Заговор Медичи: Незаконное путешествие разграбленных древностей итальянскими расхитителями гробниц в величайшие музеи мира. PublicAffairs. С. 201–. ISBN  978-1-58648-438-5.
  6. ^ а б Поволедо, Элизабетта, Древняя ваза возвращается к герою. New York Times (19 января 2008 г.).
  7. ^ Томас Ховинг (15 февраля 1994 г.). Заставляем мумии танцевать: внутри музея Метрополитен. Саймон и Шустер. ISBN  978-0-671-88075-0.
  8. ^ Д-р Саския Хуфнагель; Профессор Дункан Чаппелл (28 октября 2014 г.). Современные перспективы выявления, расследования и судебного преследования преступлений в области искусства: перспективы Австралии, Азии, Европы и Северной Америки. ООО «Ашгейт Паблишинг», стр. 18–. ISBN  978-1-4094-6313-9.
  9. ^ Гомер (1998). Нокс, Бернард (ред.). Илиада. Перевод Роберта Фэглза (изд. Penguin Classics Deluxe). Пингвин. ISBN  9780140275360.

внешняя ссылка