Krater - Krater

Для видеоигры см. Кратер (видеоигра). Для использования в других целях см. Кратер (значения).
«Кратера» перенаправляется сюда. Относительно рода планарий см. Cratera (род).
Krater
Bell-krater rider Louvre G493.jpg
Юный всадник, увенчанный крылатой Никой (Победа), автор Сизиф художник около 420 г. до н.э., в Лувр
МатериалКерамика
СозданныйМножественные культуры, происходящие преимущественно из Греции и экспортированные
Период / культураВаза Бронзовый век и Железный век
МестоЦиркум-Средиземноморье

А Кратер или же кратер (Греческий: κρατήρ, kratēr, буквально «сосуд для смешивания») был большим ваза в Древняя Греция, используется для разведения вино с водой.

Форма и функция

Дальнейшая информация: Древнегреческая вазовая живопись и Керамика Древней Греции

У греческого симпозиум, кратеры были размещены в центре комнаты. Они были довольно большими, поэтому их было нелегко переносить при заполнении. Таким образом, смесь вина и воды будет выводиться из кратера с другими сосудами, такими как кьятос (пл. кятой), амфора (пл. амфоры),[1] или киликс (пл. кайлик).[1] Фактически, Гомер с Одиссея[2] описывает стюарда, который на банкете разливал вино из кратера, а затем бегал туда и сюда, наливая вино в чашки для питья гостей. Современное греческое слово, которое сейчас используется для обозначения неразбавленного вина, краси (κρασί ), происходит из красис (κράσις, т.е. смешивание) вина и воды в кратерах.[3] Кратеры были застекленный внутри, чтобы сделать поверхность глины более непроницаемой для воды и, возможно, из эстетических соображений, так как внутреннюю часть можно было легко увидеть. На внешней стороне кратеров часто изображались сцены из греческой жизни, такие как Аттический Кратер конца 1, построенный между 760 и 735 годами до н. Э. Этот предмет был найден среди других погребальных предметов, а его внешний вид изображал похоронную процессию к месту захоронения.[4]

использование

В начале каждого симпозиум а симпозиарх (συμποσίαρχος), или «повелитель общего напитка», был избран участниками. Затем он возьмет на себя контроль над винными слугами и, следовательно, над степенью разбавления вина и тем, как она менялась во время вечеринки, а также над скоростью пополнения чашек. Таким образом, кратер и то, как он наполнялся и опорожнялся, были центральным элементом авторитета симпозиарха. Проницательный симпозиарх должен уметь диагностировать степень опьянения своих коллег-симпозиумов и следить за тем, чтобы симпозиум проходил гладко и без пьяных излишеств.

Разведение вина

Манера Lydos, Чернофигурный столб-кратер с изображением лебедей, ок. 550 г. до н.э., Музей Древняя Агора, Афины

Питьевой ákratos (неразбавленное) вино считалось суровым оплошность (оплошность, проступок) в Древней Греции, достаточно, чтобы охарактеризовать пьющего как пьяницу и человека, которому не хватало сдержанности и принципа.[нужна цитата ] Древние писатели предписывали, чтобы соотношение смеси 1: 3 (вино к воде) было оптимальным для долгого разговора, соотношение 1: 2, когда нужно было повеселиться, и 1: 1 действительно подходило только для оргиастического разгула, чтобы потворствовать ему. очень редко, если вообще.[нужна цитата ] Поскольку из таких смесей можно было бы получить неприятный и водянистый напиток, если бы их применяли к большинству вин, сделанных в современном стиле, эта практика древних породила предположения.[кем? ] что древние вина могли быть винифицированы с высоким содержанием алкоголя и сахара, например используя обезвоженный виноград, и лучше выдерживает разбавление водой.[сомнительный – обсуждать] Такие вина также намного лучше бы выдержали время и капризы транспортировки. Тем не менее, древние авторы предоставляют скудные подробности о древних методах винификации, и поэтому эта теория, хотя и правдоподобна, остается не подтвержденной доказательствами.

Формы

Колонка кратер

Эта форма возникла в Коринф в седьмом веке до нашей эры, но был захвачен Афиняне где это обычно чернокожий. Они были размером от 35 сантиметров (14 дюймов) до 56 сантиметров (22 дюйма) в высоту и обычно были разделены на три части: область тела / плеч - одна, основание - другое, а шея / губа / край - треть. Ручки тянулись отдельно.[5]

Чашечка кратер

Евфроний И Евксифей, Cratère attique à figure rouges, 515–510 гг. До н.э., Лувр

Это одни из самых крупных кратеров, предположительно созданных гончаром Экзекиясом в черной фигуре, хотя на самом деле почти всегда в красном. Нижняя часть тела имеет форму чашечки цветка, а ступня ступенчатая. В псиктер -образная ваза настолько хорошо стилистически вписывается в нее, что было высказано предположение, что их часто можно было сделать одним набором. Это всегда делается с двумя прочными перевернутыми ручками, расположенными на противоположных сторонах нижней части корпуса или «кулисы».[6]

Улитка кратер

Этот тип кратера, определяемый спираль -образные ручки, изобретены в Лакония в начале 6 века до нашей эры, затем был принят Чердак гончары. Его производство было продолжено греками в Апулия до конца 4 века до нашей эры. Его форма и метод изготовления аналогичны кратерам колонны, но ручки уникальны: чтобы сделать каждую из них, гончар сначала сделал две боковые спирали («спирали») в виде декоративных дисков, а затем прикрепил длинную тонкую пластину из Глина вокруг них обоих, образуя барабан с отбортованными краями. Затем эта полоса продолжалась бы вниз до нижней части ручки, где гончар вырезал бы U-образную арку в глине, прежде чем прикрепить ручку к корпусу вазы.[7]

Белл Кратер

Кратеры Bell были впервые сделаны в начале V века, что означало, что они появились позже, чем три других типа кратеров. Эта форма кратеров выглядит как перевернутый. колокол ручками вверх. Белл кратеры краснофигурный и нет чернокожий как и другие кратеры.[8]

  • Столбец

  • Чашечка

  • Улитка

  • Колокол

Металлические кратеры

По мнению большинства ученых, керамические кратеры имитировали формы, изначально предназначенные для металлических сосудов; они были обычным явлением в древности, но сохранились очень редко, поскольку металл подлежал вторичной переработке. Среди самых больших и самых известных металлических кратеров в древности был один, принадлежавший Samian тиран Поликрат, и еще один, посвященный Крез к Дельфийский оракул. Есть несколько сохранившихся архаичных бронзовых кратеров (или часто только их рукояток), почти исключительно спирального типа. Их основными производственными центрами были Спарта, Аргос и Коринф, в Пелопоннесе. В классический период завитушки продолжали оставаться очень популярными наряду с чашечками, а помимо коринфской мастерской, вероятно, действовала аттическая мастерская. Изысканные образцы завитков-кратеров и чашечек происходят из македонских могил IV века до нашей эры. Среди них позолоченный Дервени Кратер представляет собой исключительный шедевр поздних классических металлоконструкций.[9] В Бронзовый кратер Vix, найденный в кельтской гробнице в центральной Франции, является самым большим известным греческим кратером, его высота составляет 1,63 м.[10] и весом более 200 кг. Другие были из серебра, которые были слишком ценными и соблазнительными для воров, чтобы их хоронили в могилах, и не сохранились.

Кратеры из поделочного камня

Кратеры из поделочного камня известны с эллинистических времен, самым известным из которых является Ваза Боргезе из Пентелийский Мрамор и Медичи Ваза, также из мрамора. После повторного открытия этих предметов имитации стали основным элементом украшения сада в Барокко и Неоклассический периоды. Французский художник и ландшафтный дизайнер. Юбер Роберт включил вазу Боргезе, как отдельно, так и вместе с другими каменными кратерами, в несколько своих работ.[11]

Рекомендации

  1. ^ а б «Визуальный словарь греческой керамики». Энциклопедия древней истории. Получено 2017-09-28.
  2. ^ IX.10
  3. ^ Вход κράσις в LSJ
  4. ^ Нир, Ричард (2012). Греческое искусство и археология: новая история, c. 2500 - ок. 150 г. до н. Э.. Нью-Йорк: Темза и Гудзон. п. 76.
  5. ^ Тоби Шрайбер (1999). Конструкция афинской вазы: гончарный анализ. Гетти. п. 138. ISBN  978-0-89236-465-7. Получено 23 сентября 2013.
  6. ^ Эндрю Дж. Кларк; Майя Элстон; Мэри Луиза Харт (2002). Понимание греческих ваз: руководство по терминам, стилям и техникам. Гетти. п. 105. ISBN  978-0-89236-599-9. Получено 23 сентября 2013.
  7. ^ Тоби Шрайбер (1999). Конструкция афинской вазы: гончарный анализ. Гетти. п. 137. ISBN  978-0-89236-465-7. Получено 23 сентября 2013.
  8. ^ Якобсталь, Пол (1934). «Некия Кратер в Нью-Йорке». Метрополитен-музей. 5 (1): 117.
  9. ^ Барр-Шаррар Б., Кратер Дервени: шедевр классической греческой обработки металла., ASCSA 2008
  10. ^ Vix-Musée-du-Pays-Châtillonnais: Трезор-де-Викс
  11. ^ Грасселли, Маргарет Морган, Юрико Шакалл, и другие., Юбер Роберт, Национальная галерея искусств, Вашингтон, 2016.