Фантазия си минор (Скрябин) - Википедия - Fantaisie in B minor (Scriabin)

Александр Скрябин с Фантазия си минор, Соч. 28, был написан в 1900 году. Это сингл сонатная форма движение который ликвидирует разрыв между скрябинскими в третьих и его четвертая соната. Скрябин написал эту пьесу в непродуктивную композицию, когда он работал в Московской консерватории. Первое издание было издано Беляевым.

Возможно, композитор забыл о существовании произведения. В соответствии с Леонид Сабанеев Когда Сабанеев начал играть одну из своих тем на рояле в московской квартире Скрябина (ныне музей), Скрябин крикнул из соседней комнаты: «Кто это написал? Звучит знакомо». - «Твоя фантазия», - был ответ. Скрябин сказал: «Что за« Фантазия »?»[1] Эта история, рассказанная Сабанеевым и повторенная Faubion Bowers в биографии Скрябина, однако, может быть апокрифом. В любом случае, поскольку Сабанеев счел нужным сфальсифицировать дату смерти Скрябина и иным образом освободиться от фактов, его рассказы иным образом неподтвержденные истории лучше всего воспринимать с недоверием. Как бы то ни было, обширная документация Бауэрса о концертных программах Скрябина не показывает никаких свидетельств того, что Скрябин играл эту пьесу публично.

Фантазия начинается с двусмысленной, открытой гармонии, мало чем отличной от той, которую Скрябин использовал в начале своего произведения. вторая соната, известная как Соната-Фантазия. Начало явно си-минор, но тоника постоянно избегают: техника, широко используемая в Шопен баллады Вагнера Тристан и Изольда, и сам Скрябин в его в третьих и четвертый сонаты. Вступление характеризуется неумолимо нисходящей басовой линией и мелодией, которая попеременно поднимается вверх и резко падает вниз в неровных жестах.

Это задумчивое начало сменяется одной из красивейших мелодий Скрябина, второй темой ре мажор. Мелодия трактуется канонически, с множеством голосов, перекликающихся с чрезвычайно распространенным левым аккомпанементом. Заключительные группы, тоже ре мажор, величественны и уверены с ритмической одержимостью и направленными жестами, характерными для героического письма Скрябина.

в перепросмотр, первая тема широко прорабатывается с помощью размашистых арпеджио в обеих руках. Однако он урезан, довольно быстро уступив место переходу ко второй теме. Между тем второй сюжет резюмируется скорее в величии, чем в нежности: апофеоз, мало чем отличающийся от тематической трансформации главного сюжета в шопеновском произведении. первая баллада от первоначального тендерного заявления в E ♭ мажор до грандиозного изобилия в ля мажоре.

Несмотря на то, что название «Фантазия» подразумевает свободу и импровизацию, на самом деле произведение представляет собой довольно простую (если не шаблонную) сонату-аллегро. В его экспозиции есть четкая первая тема и переход, за которыми следует вторая тема и заключительные группы в относительной мажоре. Раздел развития характерен бурно, последовательно выстраивая мотивы экспозиции; и, за исключением сокращения первой темы, перепросмотр отображает меру за меру на экспозицию. Однако элементы «Фэнтези» берут верх в конце перепросмотра: вместо того, чтобы удобно устроиться в си-мажоре, пьеса переходит в coda то есть по очереди свободными и импровизационными, последовательными (почти второе развитие) и перепросмотром. (См. Для сравнения четвертую часть Сонаты № 3 Скрябина, которая, кажется, находится на неоднозначной формальной границе между сонатой-аллегро и сонатой-рондо.)

В конце концов, кодировка заканчивается триумфально в си-мажоре с сильным воскрешением Вагнера "Либестод ". Во всяком случае, текстура на закрытии очень похожа на текстуру Лист Русская транскрипция Вагнера; ключ такой же; и в каждом случае к мажорной тонике приближается супертонический полууменьшенный септаккорд.

«Фантазия» содержит одни из самых сложных произведений Скрябина. Плотные текстуры крайне сложно озвучить, столкновения между руками требуют тщательной проработки, а левосторонний аккомпанемент местами более-менее невозможен (требует передела).[2]

Рекомендации

  1. ^ Бауэрс, Фобион (1996). Скрябин: Биография (2-е, ред. Ред.). Нью-Йорк: Дувр. ISBN  978-0-486-28897-0.
  2. ^ Роберт Каммингс. Фантазия для фортепиано си минор, соч. 28 в Вся музыка

внешняя ссылка