Цветной орган - Color organ

Период, термин цветной орган относится к традиции механических устройств, созданных для представления звука и сопровождения музыки в визуальной среде. Самыми ранними созданными цветными органами были ручные инструменты, основанные на дизайне клавесина. К 1900-м годам они были электромеханическими. В начале 20 века появилась традиция бесшумного цветного органа (Lumia). В 1960-х и 1970-х годах термин «цветной орган» стал широко ассоциироваться с электронными устройствами, которые реагировали на их музыкальные входы с помощью световые шоу. Период, термин "световой орган "все чаще используется для этих устройств, позволяя" цветному органу "вернуть свое первоначальное значение.

История концепции

Мечта о создании визуальной музыки, сравнимой со слуховой, нашла свое воплощение в анимационных абстрактных фильмах таких художников, как Оскар Фишингер, Лен Лай и Норман Макларен; но задолго до них многие люди построили инструменты, обычно называемые «органами цвета», которые отображали модулированный цветной свет в некоторой плавной форме, сопоставимой с музыкой.

— Уильям Мориц[1]

В 1590 году Грегорио Команини описал изобретение Маньерист художник Арчимбольдо системы создания цветомузыки, основанной на кажущейся яркости (контраст свет-темнота) вместо оттенка.

В 1725 году французский монах-иезуит. Луи Бертран Кастель предложил идею Clavecin pour les yeux (Окулярный клавесин). В 1740-х годах немецкий композитор Telemann пошел в Франция чтобы увидеть это, сочинил для него несколько пьес и написал об этом книгу. В нем было 60 маленьких цветных стеклянных панелей, каждая с занавеской, которая открывалась при ударе ключа. Примерно в 1742 году Кастель предложил клавесин окуляр (световой орган) как инструмент для воспроизведения звука и «правильных» цветов света.

Карикатура на «глазной орган» Луи-Бертрана Кастеля. Шарль Жермен де Сен-Обен

В 1743 году Иоганн Готтлоб Крюгер, профессор Халльского университета, предложил свою версию окулярного клавесина.

В 1816 г. Сэр Дэвид Брюстер предложил Калейдоскоп как форма визуальной музыки, которая сразу стала популярной.

В 1877 году американский художник, изобретатель. Bainbridge Bishop получает патент на свой первый цветной орган.[2] Инструменты представляли собой насадки с подсветкой, предназначенные для органов, которые могли проецировать цветной свет на экран синхронно с музыкальным исполнением. Бишоп построил три инструмента; каждый был уничтожен в результате пожара, в том числе один в доме П. Т. Барнум.[3]

В 1893 году британский художник Александр Уоллес Римингтон изобрел Clavier à lumières.[4][5][6] Римингтона Цвет Орган привлекли большое внимание, в том числе Рихард Вагнер и сэр Джордж Гроув. Было ошибочно утверждено, что его устройство легло в основу движущихся огней, которые сопровождали Нью-Йорк премьера Александр Скрябин с синестетический симфония Прометей: Поэма огня в 1915 году. Инструмент, который сопровождал эту премьеру, был хромолой инженера по свету Престона С. Миллара, которая была похожа на инструмент Римингтона.[7]

В 1916 г. художественный манифест, итальянские футуристы Арнальдо Джинна и Бруно Корра описали свои эксперименты с проекцией «цветного органа» в 1909 году. Они также нарисовали девять абстрактных фильмов, ныне утерянных.

В 1916 году русский художник-футурист. Владимир Баранов Россине премьера Оптофоническое фортепиано на персональной выставке в Кристиане (Осло, Норвегия).

В 1918 году американский концертный пианист. Мэри Хэллок-Гринволт создала инструмент, который она назвала Сарабет. Также изобретатель, она запатентовала девять изобретений, связанных с ее инструментом, в том числе реостат.

В 1921 году Артур Винлагерас предложил Хромиано, инструмент, напоминающий рояль и играемый на нем, но предназначенный для воспроизведения «аккордов», составленных из разноцветных огней.

В 1920-х годах датчанин Томас Уилфред создал Clavilux, [2] цветовой орган, в конечном итоге запатентовавший семь версий. К 1930 году он произвел 16 аппаратов «Home Clavilux». Вместе с этими «Clavilux Juniors» продавались стеклянные диски с изображением искусства. Уилфред придумал слово люмия описать искусство. Примечательно, что инструменты Уилфреда были разработаны для проецирования цветных изображений, а не только полей цветного света, как в более ранних инструментах.

В 1925 г. венгерский композитор Александр Ласло написал текст под названием Цвет-Свет-Музыка ; Ласло гастролировал по Европе с цветным органом.

В Гамбург, Германия с конца 1920-х - начала 1930-х годов, несколько цветных органов были продемонстрированы на серии Color-Sound Congress (немецкий язык:Kongreß für Farbe-Ton-Forschung).[8] Людвиг Хиршфельд Мак исполнил свой цветной орган Farbenlichtspiel на этих конгрессах, а также на нескольких других фестивалях и мероприятиях в Германии. Он разработал этот цветной орган в Баухаус школа в Веймаре, с Куртом Швердтфегером.

На лондонской выставке Daily Mail Ideal Home в 1939 году были представлены «72-позиционная световая консоль и комптоновский орган для цветной музыки», а также 70-футовая башня «Калейдакон» мощностью 230 кВт. [9]

В 1935–77 Чарльз Докам построил серию проекторов Mobilcolor, своих версий бесшумных цветных органов.

В конце 1940-х гг. Оскар Фишингер создал Люмиграф которые создавали изображения, прижимая предметы / руки к прорезиненному экрану, который выступал в цветном свете. Образы этого устройства были созданы вручную и сопровождались различной музыкой. Для работы требовалось два человека: один для изменения цветов, другой для управления экраном. Фишингер исполнил Lumigraph в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в конце 1940-х - начале 1950-х годов. Lumigraph был лицензирован продюсерами научно-фантастического фильма 1964 года. Путешественники во времени. Lumigraph не имеет клавиатуры и не генерирует музыку.

В 2000 г. Джек Окс и Дэвид Бриттон создали «Виртуальный цветной орган». Цветной орган виртуальной реальности 21 века - это вычислительная система для преобразования музыкальных композиций в визуальное представление. Он использует вычислительную мощность для создания трехмерных визуальных изображений и звука из файлов цифрового интерфейса музыкальных инструментов (MIDI) и может воспроизводить различные композиции. Представления проходят в интерактивных средах виртуальной реальности с эффектом присутствия, таких как Cave Automatic Virtual Environment (CAVE), VisionDome или Immersadesk. Поскольку это трехмерный иммерсивный мир, Color Organ также является местом, то есть пространством для выступления.[10]

Дальнейшее изучение

Ученый Калифорнийского института искусств Уильям Мориц задокументировал цветные органы как форму визуальная музыка, особенно как предшественник визуальной музыки кинотеатр. Его статьи и оригинальные исследования находятся в коллекции Центра визуальной музыки в Лос-Анджелесе, где также есть другие исторические документы и ресурсы по цветным органам.[1]

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты
  1. ^ а б Мориц, Уильям (апрель 1997 г.). «Мечта о цветной музыке и машины, которые сделали это возможным». Журнал Animation World. 2 (1).
  2. ^ Патент США № 186298
  3. ^ Бейнбридж Бишоп, Сувенир из цветного органа с некоторыми советами по поводу души радуги и гармонии света. Брошюра 1893 года
  4. ^ ГБ 189324814 
  5. ^ "Статьи о Римингтоне из The Strand, в том числе Цветной орган фото". Архивировано из оригинал 18 июля 2011 г.
  6. ^ Римингтон, Александр Уоллес, Цветная музыка Искусство мобильного цвета. Хатчинсон, Лондон, 1912 год.
  7. ^ Броугер, Керри; Юдит Зильцер; Джереми Стрик; Ари Вайзман; Оливия Мэттис (2005). Визуальная музыка: синестезия в искусстве и музыке с 1900 г.. Темза и Гудзон.
  8. ^ Farbe-Ton-Forschungen. III. Группа. Bericht über den II. Kongreß für Farbe-Ton-Forschung (Гамбург 1. - 5. Октябрь 1930). Опубликовано 1931 г.
  9. ^ [1]
  10. ^ Бык, Джек и Бриттон, Дэйв. (2000). Цветной орган виртуальной реальности 21-го века. IEEE MultiMedia, Журнал компьютерного общества IEEE, 7 (3), стр. 2–5.
Библиография
  • Clavilux Томаса Уилфреда. [Borgo Press, 2006]
  • Майкл Бетанкур, Мэри Хэллок-Гринволт: полные патенты. [Wildside Press, 2005]
  • Майкл Бетанкур, Патенты на визуальные музыкальные инструменты Том 1. [Borgo Press, 2004]
  • Франссен, Маартен (1991). "Глазной клавесин Луи-Бертрана Кастеля: наука и эстетика восемнадцатого века вызывают славу" (PDF). Tractrix: Ежегодник истории науки, медицины, технологии и математики. 3: 15–77.
  • Кеннет Пикок, «Инструменты для исполнения цветной музыки: два века технологических исследований». [Леонардо, Vol. 21, №4, 1988 г., стр. 397–406]
  • Тонино Торниторе, "Джузеппе Арчимбольди E Il Suo Presunto Clavicembalo Oculare". [Revue des Etudes Italiennes, Vol. 31, № 1–4, 1985, стр. 58–77]
  • Остин Б. Касуэлл, Пифагореизм Арчимбольдо. [Журнал эстетики и художественной критики, Vol. 39, No. 2, Winter 1980, pp. 155–161]
  • Грегорио Команини, "Il Figino, overo del fine della pittura". [Траттати д'Арте дель Чинквеченто: Fra Manerismo E Controrifroma, Volume Terzo Джузеппе Латерца и Фигли, 1962, стр. 238–379]
  • Кляйн, Адриан Бернард, «Цветной свет в художественной среде», 3-е изд. Техническая пресса, Лондон, 1937 г.
  • Бык, Джек и Бриттон, Дэйв. (2000). Цветной орган виртуальной реальности 21-го века. IEEE MultiMedia, Журнал компьютерного общества IEEE, 7(3), стр. 2–5.
  • Ох, Джек. (2001). 2 выступления в виртуальном органе 21 века: Gridjam и Im Januar am Nil. Документ, представленный на Седьмой международной конференции по виртуальным системам и мультимедиа: Улучшение реальности: дополненное и отключенное, Центр визуализации дизайна, Калифорнийский университет в Беркли.
  • Ох, Джек. (2002). Цветовой орган и сотрудничество. В Л. Кэнди и Э. А. Эдмондс (ред.), Исследования в области искусства и технологий (стр. 211–218, 302). Лондон, Великобритания: Springer.
  • Ох, Джек. (2002). Основной докладчик; Два перформанса в виртуальном цветном органе 21 века. Работа представлена ​​в Центре творчества и познания Университета Лафборо, Лафборо, Великобритания.
  • Ох, Джек. (2005). Гриджам. Работа, представленная на выставке Creativity and Cognition 2005, Лондон, Великобритания.

внешняя ссылка